《異形：奪命艦》：窒息大逃殺 美版“網(wǎng)大”的逆襲

1979年，雷德利·斯科特導(dǎo)演的《異形》橫空出世，不僅塑造了無(wú)數(shù)經(jīng)典場(chǎng)景，更在幾代觀眾心中留下了不可磨滅的印記；1986年，詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)了更為商業(yè)化的《異形2》；此后大衛(wèi)·芬奇和讓-皮埃爾·熱內(nèi)又執(zhí)導(dǎo)了該系列的后兩部。4部正傳電影，每部都體現(xiàn)了導(dǎo)演強(qiáng)烈的個(gè)人表達(dá)訴求，所以風(fēng)格大相徑庭，但又各具特色。不可否認(rèn)的是，4部作品都具有鮮明的科幻和驚悚色彩，《異形：奪命艦》（Alien： Romulus，下簡(jiǎn)稱(chēng)《奪命艦》）成功地向《異形》前4部（尤其是前2部）致敬。

雖然這部影片最初是為流媒體平臺(tái)拍攝的低配“網(wǎng)大”，但二十世紀(jì)電影公司明智地追加了投資，讓延續(xù)該系列B級(jí)片（編者注：B級(jí)片特指拍攝時(shí)間短且預(yù)算低的電影作品，常在次文化引起討論）美學(xué)的《奪命艦》，最終得以呈現(xiàn)在大銀幕上。

《奪命艦》可以被稱(chēng)為《異形1.5》，其時(shí)間線設(shè)定在《異形》與《異形2》之間，一群年輕的太空“勞工”為擺脫采礦的沉悶生活，進(jìn)入一座廢棄空間站。在尋找冬眠艙時(shí)，他們無(wú)意中喚醒了蟄伏的異形幼體。在危機(jī)四伏的空間站中，人類(lèi)再次成為異形的捕獵目標(biāo)，幾個(gè)年輕人必須直面人性，在這場(chǎng)太空殺戮中尋求一線生機(jī)。

從劇情時(shí)間軸上，《奪命艦》已經(jīng)是《異形》系列第9部作品，關(guān)于所有要素和情節(jié)，其實(shí)觀眾大都能猜到，甚至最后只有唯一幸存者的結(jié)局也不難預(yù)料。但《奪命艦》勝在氣氛烘托到位，影片從靜謐無(wú)聲的太空拉開(kāi)序幕，從暗無(wú)天日的外星殖民地轉(zhuǎn)移到幽深莫測(cè)的廢棄飛船，恐怖的怪物潛伏于暗影中伺機(jī)出動(dòng)……正如導(dǎo)演費(fèi)德·阿爾瓦雷茲所言，恐怖的本源不僅要體現(xiàn)在故事層面，更要在視覺(jué)上“直給”觀眾。

在密閉空間上演“大逃殺”，對(duì)于阿爾瓦雷茲而言，可謂輕車(chē)熟路。其賴(lài)以成名的前作《屏住呼吸》就是這一模式。在《奪命艦》里，他再次將這個(gè)套路復(fù)刻到太空。雖然劇情簡(jiǎn)單，但觀眾想看的元素全都有，還增加了很多致敬前作的細(xì)節(jié)和經(jīng)典橋段，在迎合該系列影迷的同時(shí)，也讓沒(méi)看過(guò)前序作品的觀眾找到樂(lè)趣。

《異形》系列，之所以受到不同時(shí)代觀眾歡迎，是因?yàn)橥庑枪治飶?qiáng)大的基因改造能力觸發(fā)了人類(lèi)的“共同恐懼點(diǎn)”——被怪物侵入、改造、迭代，消失“自我”，成為“他者”，堪稱(chēng)一種深入基因的恐懼，更甚于失去生命。

《奪命艦》在中國(guó)和美國(guó)同步上映，目前爛番茄網(wǎng)站的新鮮度為82%，IMDb評(píng)分7.5分，對(duì)于驚悚題材而言，成績(jī)也相當(dāng)亮眼——要知道幾年前由雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的《普羅米修斯》和《異形：契約》，在IMDb上也只得到了7分和6.4分。