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    句號(hào)與感嘆號(hào)

    2024-08-27 00:00:00張心科
    師道 2024年8期
    關(guān)鍵詞:感嘆號(hào)問(wèn)號(hào)寫文章

    有次一家人晚餐時(shí)閑聊,女兒說(shuō),她媽媽寫文章喜歡用“。”,她寫文章喜歡用“……”,我寫文章則喜歡用“!”。我當(dāng)時(shí)一笑了之,沒(méi)有在意。妻子元枝也曾批評(píng)我寫的文章有三個(gè)缺點(diǎn):一是喜歡用長(zhǎng)句子;二是喜歡用“的”字;三是喜歡用感嘆號(hào)。幾年前《課程·教材·教法》編輯部主任劉啟迪先生打電話要我修改《論言語(yǔ)形式在閱讀與寫作教學(xué)中的歸屬》時(shí),提到文章中問(wèn)號(hào)、感嘆號(hào)太多,我按他的要求改了三遍,又讓我妻子改了兩遍。在給劉老師的郵件中,我說(shuō)共作了四方面的修改:一是用詞偏激或文字不通之處,二是把長(zhǎng)句改短,三是壓縮小標(biāo)題,四是少用問(wèn)號(hào)、感嘆號(hào)。

    標(biāo)點(diǎn)符號(hào)是文章的表情。我經(jīng)常用問(wèn)號(hào)和感嘆號(hào),大概是我在文章中既喜歡追問(wèn)又喜歡決斷,這當(dāng)然與我的性格有關(guān)。就性格而言,多疑善問(wèn)、真誠(chéng)感性當(dāng)然是優(yōu)點(diǎn),但是對(duì)于寫文章來(lái)說(shuō)就未必?!段男牡颀垺吩疲骸爸咀愣晕模樾哦o巧”。也就是說(shuō),文章要通過(guò)文字來(lái)節(jié)制自己原生的情感、想法,這就是所謂的“修辭”吧。例如原文中這一段:“言語(yǔ)形式只是閱讀教學(xué)內(nèi)容嗎?寫作教學(xué)中是不是也要教言語(yǔ)形式?或者說(shuō),當(dāng)我們?cè)诮桃黄n文的言語(yǔ)形式時(shí),到底是在進(jìn)行閱讀教學(xué)還是寫作教學(xué)呢?如果說(shuō)閱讀教學(xué)可以也應(yīng)該教學(xué)言語(yǔ)形式,那么是否能像上述論者所斷言的真正的閱讀教學(xué)只需要關(guān)注言語(yǔ)形式?真正的閱讀教學(xué)內(nèi)容是其所強(qiáng)調(diào)的靜態(tài)的言語(yǔ)形式,還是言語(yǔ)內(nèi)容以及動(dòng)態(tài)的閱讀技能呢?”連續(xù)的追問(wèn)確實(shí)讓人暢快,但寫文章不是與人辯論。后來(lái)改成“其實(shí)當(dāng)我們?cè)诮桃黄n文的言語(yǔ)形式時(shí),并不清楚到底是在進(jìn)行閱讀教學(xué)還是寫作教學(xué)。如果說(shuō)閱讀教學(xué)可以也應(yīng)該教學(xué)言語(yǔ)形式,那么還應(yīng)該追問(wèn)是否像上述論者所斷言的只需要關(guān)注言語(yǔ)形式,真正的閱讀教學(xué)內(nèi)容是其所強(qiáng)調(diào)的靜態(tài)的言語(yǔ)形式,還是言語(yǔ)內(nèi)容以及動(dòng)態(tài)的閱讀技能?!眴?wèn)句改成陳述句、問(wèn)號(hào)變?yōu)榫涮?hào)后,語(yǔ)氣緩和了許多,就像與人交談相互商量一樣,其實(shí)學(xué)問(wèn)的本意就是切磋,而不是說(shuō)服。又如原文“一般教師能意識(shí)到閱讀技能的重要,在教學(xué)設(shè)計(jì)時(shí)卻很少將其列入教學(xué)目標(biāo),教學(xué)實(shí)施時(shí)也不明確地向?qū)W生提示,但是令人奇怪的是聽(tīng)課者、評(píng)課者又并不認(rèn)為這么做有什么明顯的不妥!”“本世紀(jì)初乃至如今的將不分析文本形式的教學(xué)斥為沒(méi)有‘語(yǔ)文味’,其實(shí)都是一種心理慣性在起作用!”中的感嘆號(hào)也改成了句號(hào)。其實(shí)這兩處沒(méi)有必要用感嘆號(hào),用了在我看來(lái)是加重語(yǔ)氣,在他人看來(lái)是故意夸大問(wèn)題的嚴(yán)重性。話說(shuō)回來(lái),寫文章不是潑婦罵街,不必以聲壯勢(shì)。

    記得童慶炳先生一直主張寫文章要“輕輕地說(shuō)”。童先生去世后,他的散文集《舊夢(mèng)與遠(yuǎn)山》出版。他的弟子孫書敏深諳老師的為文之道,她在為該書寫的評(píng)論中寫道:散文的真固然是對(duì)外在世界描摹的真切,更是人內(nèi)在情感世界的真摯,但藝術(shù)的節(jié)制在散文創(chuàng)作中仍然很重要,思想提升能增添散文的思之韻味,構(gòu)成了童慶炳先生散文內(nèi)質(zhì)美的又一側(cè)面?!杜f夢(mèng)與遠(yuǎn)山》真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)描繪,統(tǒng)領(lǐng)于思想中,情感中,獲得一種節(jié)制美。每篇散文的情感漫過(guò)細(xì)節(jié)和思想的盤結(jié),獲得更為合理的形式。這使思想不艱澀,細(xì)節(jié)不瑣碎,情感不過(guò)度。全書呈現(xiàn)出一種思、事、情恰當(dāng)結(jié)合的寫作狀態(tài)。正如這篇書評(píng)的題目《雖瘦實(shí)腴,質(zhì)樸的力量》所揭示的,雖瘦實(shí)腴,質(zhì)樸本身就是一種力量。

    還有一次在微信朋友圈看到方克強(qiáng)教授給朱國(guó)華的《權(quán)力的文化邏輯:布迪厄的社會(huì)學(xué)詩(shī)學(xué)》寫的序,其中寫道:值得一提的是朱國(guó)華的問(wèn)題意識(shí),常常喜歡將陳述句轉(zhuǎn)換成疑問(wèn)句,通過(guò)句式的“符號(hào)暴力”強(qiáng)制讀者思考。看來(lái)喜歡用問(wèn)號(hào)不止我一人,而且喜歡用問(wèn)號(hào),不僅說(shuō)明論者有問(wèn)題意識(shí),更有讀者意識(shí)。

    后來(lái)讀陳平原《從文人之文到學(xué)者之文》,其中有一處妙語(yǔ),也是談標(biāo)點(diǎn)與文意乃至作者性情之間的關(guān)系的,他寫道:我想,如果標(biāo)點(diǎn)顧炎武的文章,最好只用逗號(hào)和句號(hào),而不要濫用感嘆號(hào)。黃宗羲的文章不一樣,可以多用感嘆號(hào),他的激情澎湃和顧炎武的深思熟慮,就是不一樣。如果必須用一句話來(lái)概括顧炎武的文章風(fēng)格,我想,那就是:干凈利落。有古樸之風(fēng),而無(wú)輕佻之病,這可是典型的中年文字。黃宗羲到老,筆下依舊有青春和激情;而顧炎武寫文章,始終顯得很冷靜??磥?lái)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用還與作者的性情或者寫文章時(shí)的心境有關(guān)。我年輕時(shí)寫文章喜歡用感嘆號(hào),現(xiàn)在有意去改正,盡量用句號(hào)。此外,我也意識(shí)到自己的論文、著作中長(zhǎng)句子多。元枝讀我寫的《語(yǔ)文閱讀教學(xué)設(shè)計(jì):精要的內(nèi)容與適宜的形式》書稿,她發(fā)現(xiàn)我在書中喜歡用“也就是說(shuō)”“換句話說(shuō)”“或者說(shuō)”“進(jìn)一步說(shuō)”這樣的短語(yǔ)。這確實(shí)是一個(gè)大毛病,大概是因?yàn)槲壹鼻械叵氚训览碚f(shuō)明白,所以試圖從不同的角度反復(fù)申說(shuō),但是讀起來(lái)讓人覺(jué)得累贅,不夠“干凈利落”。這也可能與長(zhǎng)篇論文著作這種文體有關(guān),因?yàn)橐v究論述的全面和深入,所以必須這樣多面出擊、層層深入,而不是古人札記著作,是剎那間直覺(jué)所得(“日知”),片言只語(yǔ)即可道盡,只有認(rèn)識(shí)和觀點(diǎn),不是推理演繹,故不必長(zhǎng)篇大論、反復(fù)言說(shuō)。這與有些人故意把“人都是要死的”這句話說(shuō)成“沒(méi)有一個(gè)人會(huì)活著離開(kāi)地球”通過(guò)繞的方式把簡(jiǎn)單的常識(shí)弄得玄虛和復(fù)雜以顯示高深不同。

    2020年9月20日的《上海書評(píng)》發(fā)表了《陳平原談現(xiàn)代中國(guó)學(xué)術(shù)史與述學(xué)文體》,其中寫道:標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的引進(jìn),談的人比較多。我關(guān)心的是每一種標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在不同時(shí)期所具有的特殊功能,比如哪些人喜歡用感嘆號(hào),哪個(gè)時(shí)代遍地都是感嘆號(hào),著重號(hào)、反問(wèn)句的情況又如何。這些與標(biāo)點(diǎn)相關(guān)的表達(dá)方式,有助于我們理解時(shí)代風(fēng)氣以及讀者和作者之間的關(guān)系。這真是一個(gè)觀察歷史的好視角。元枝讀后對(duì)我說(shuō),我平時(shí)寫文章喜歡用感嘆號(hào),除了與我的性格喜歡強(qiáng)勢(shì)表達(dá),喜歡下斷語(yǔ),且筆底常帶感情有關(guān)外,可能還與我曾經(jīng)長(zhǎng)期研究的對(duì)象主要集中在民國(guó)一段有關(guān),因?yàn)槊駠?guó)人的文章和著作中遍地是感嘆號(hào)。

    最近讀錢振文著《西三條二十一號(hào):魯迅在1925》,里面記敘了心理學(xué)家張耀翔在《心理》雜志上發(fā)表統(tǒng)計(jì)中外詩(shī)人的詩(shī)集中標(biāo)點(diǎn)符號(hào)(主要是感嘆號(hào))使用的《新詩(shī)人的情緒》,發(fā)現(xiàn)中國(guó)新詩(shī)人特別喜歡用感嘆號(hào),平均每四行就有一個(gè)感嘆號(hào),所用感嘆號(hào)的數(shù)量是外國(guó)詩(shī)人的六倍,所以得出民國(guó)“中國(guó)詩(shī)人比外國(guó)大詩(shī)家六倍易于動(dòng)感嘆”的結(jié)論。他還就此寫了一首白話詩(shī)諷刺中國(guó)詩(shī)人喜歡用感嘆號(hào)的現(xiàn)象:“仰看像一陣春雨,俯看像數(shù)畝禾田??s小看像許多細(xì)菌,放大看像幾排彈丸”。讓人忍俊不禁!雖然是批判和嘲諷,但是他在詩(shī)中有意不用感嘆號(hào)。

    古人行文不用標(biāo)點(diǎn)符號(hào),讀者需要明句讀才能通文意,且所用是簡(jiǎn)單的圈、點(diǎn),這可能與古代書寫是豎排直行而加多種或復(fù)雜的標(biāo)點(diǎn)會(huì)影響書面的美觀有關(guān),也可能與文言中有“夫”“惟”等發(fā)語(yǔ)詞、“也”“矣”等句末語(yǔ)氣詞以及“……者……也”“……之以……”之類固定的句式而可以據(jù)此判斷句子的起訖有關(guān)。不用多種且復(fù)雜的標(biāo)點(diǎn),好處是可以鍛煉讀者的理解(所謂“識(shí)文斷句”)能力,也賦予其自主解讀的權(quán)力和獲得創(chuàng)造性解讀結(jié)果的樂(lè)趣;弊端是既不能全面、準(zhǔn)確地反映作者所要表達(dá)的內(nèi)容,也增加了讀者閱讀的難度。相反,從1919年之后伴隨著白話文的推行、漢字橫排的推廣才開(kāi)始通行的新式標(biāo)點(diǎn),因?yàn)橛卸喾N,所以能直接、明確地表達(dá)出詞句的含義、詞句之間的關(guān)系、作者的情感等。不過(guò),有時(shí)候也會(huì)因?yàn)樽髡呤褂脴?biāo)點(diǎn)符號(hào)的不好習(xí)慣而給讀者帶來(lái)理解障礙或者不適感覺(jué),所以寫文章時(shí)需要時(shí)時(shí)注意,改文章時(shí)應(yīng)反復(fù)推敲。

    (作者系華東師范大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師)

    責(zé)任編輯 成 盼

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