和父親一起演奏的少年莫扎特

神童莫扎特

奧地利作曲家沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ厥且魳肥飞瞎J(rèn)的天才之一。在他四歲時(shí)，他的小提琴家父親——列奧波德·莫扎特就發(fā)現(xiàn)了他的才華，于是父親決定放棄自己的音樂事業(yè)，全身心地投入到挖掘孩子的天賦中來。

在父親的悉心教育下，小莫扎特越發(fā)勤奮刻苦。他的姐姐曾寫道：“如果他在晚上九點(diǎn)坐到鋼琴前，那么沒有人能在半夜之前把他拖走，我想他能夠彈奏一整晚?！贝送?，莫扎特家的朋友也記載了小莫扎特的勤奮：“即使在他一整天幾乎不休息地練琴之后，如果父親要求，他也會(huì)再次開始演奏，一點(diǎn)兒也不生氣?！?/p>

憑借著努力與天賦，小莫扎特很快地練就了非凡的琴藝。他的演奏極為清晰、快速、準(zhǔn)確，同時(shí)，他還具備高超的視奏能力和飽含深情的即興演奏能力。此后，列奧波德便帶著小莫扎特和他的姐姐開啟了著名的歐洲巡回演出。他們首先來到“音樂之都”維也納，然后是日耳曼、法蘭西、英格蘭、荷蘭和瑞士等地，所到之處受到了皇室及達(dá)官貴人的熱烈歡迎。他們認(rèn)為小莫扎特不僅能創(chuàng)造奇跡，而且還是奇跡本身。就像列奧波德在信中描述的那樣：莫扎特“彈得那么好”，令觀眾“驚訝得心臟都幾乎停止了跳動(dòng)”，“所有人都吃驚了……我聽說所有人都認(rèn)為他的天賦深不可測(cè)”。

第一次的巡回演出持續(xù)了三年多的時(shí)間，小莫扎特與父親、姐姐乘馬車走過了數(shù)千公里，途經(jīng)80余座城鎮(zhèn)，在此期間為成千上萬名觀眾進(jìn)行了表演。這個(gè)壯舉也成為音樂史上的一段傳奇。

意大利之旅

在第一次巡回演出之后，莫扎特和父親又在1769年12月至1773年3月期間去了三次意大利，其中第一次的時(shí)間最長(zhǎng)，超過了15個(gè)月。這一次姐姐沒有同行，父子二人在意大利途經(jīng)約40座城鎮(zhèn)，并在羅馬、維羅納、曼圖亞、米蘭、博洛尼亞、佛羅倫薩和那不勒斯等地成功演出。列奧波德在給妻子的信中提到：“我們的兒子……廣受贊譽(yù)?！蓖瑫r(shí)，他還生動(dòng)地描述了大公和夫人對(duì)莫扎特演奏的喜愛之情。德國(guó)作曲家約翰·阿道夫·哈塞公開表示：“這個(gè)孩子會(huì)讓后人忘掉我們的！”如今看來，哈塞算得上是個(gè)預(yù)言家了。

意大利人對(duì)莫扎特的喜愛并非源于他“天才少年”的光環(huán)，而是源于對(duì)他能力的認(rèn)可。事實(shí)上，在意大利巡演期間，幾乎每座城市的音樂家最初對(duì)莫扎特的音樂才華都持懷疑態(tài)度。莫扎特在經(jīng)歷了“最艱巨的考驗(yàn)”之后，最終“以無法言喻的技巧征服了所有人”，贏得了音樂大師們的認(rèn)可。

在此期間還發(fā)生了一件廣為傳頌的軼事。當(dāng)時(shí)在羅馬有一首由阿萊格里創(chuàng)作的合唱曲，其樂譜受到教會(huì)的嚴(yán)格管控，絲毫不允許外傳，甚至連參與演唱的歌手也只能看到自己聲部的樂譜。然而，當(dāng)莫扎特將整首合唱曲聽完一遍之后，立刻就將全部樂譜默寫了出來。這件事震驚了整個(gè)羅馬，令莫扎特聲名大噪。當(dāng)然，列奧波德并未將樂譜大肆擴(kuò)散，他在給妻子的信中說：“我們會(huì)把樂譜隨身帶回家，因?yàn)樗橇_馬的一個(gè)秘密，我們不希望它落入他人之手。”

這次的意大利之旅，讓莫扎特與父親之間的情感紐帶愈發(fā)牢固。父親對(duì)莫扎特全然的信任和堅(jiān)定的支持讓莫扎特深信，隨著時(shí)間的推移，他能夠克服一切困難，應(yīng)對(duì)一切挑戰(zhàn)，充分發(fā)揮自己的作曲天賦，用新穎且美妙的音樂征服聽眾。

畫中的音樂派對(duì)

在意大利巡演期間，除了公開的音樂會(huì)之外，莫扎特還在許多私人沙龍和慶典活動(dòng)中為貴族進(jìn)行表演。意大利畫家皮埃特羅·法布里斯就用畫筆記錄了這一珍貴的時(shí)刻，讓我們得以見證這段歷史。

皮埃特羅·法布里斯是活躍于18世紀(jì)下半葉的藝術(shù)家。他最著名的作品是在那不勒斯生活期間為威廉·漢密爾頓爵士所繪制的一系列畫作，其中有不少描繪的是漢密爾頓贊助的音樂派對(duì)。在這些畫作中，有一幅名為《1770年在那不勒斯的肯尼思·麥肯齊、威廉·漢密爾頓爵士、加埃塔諾·普尼亞尼與莫扎特父子》的作品，描繪了漢密爾頓與莫扎特父子共同演奏的時(shí)刻。

漢密爾頓爵士是一位多才多藝的英國(guó)外交官。他與妻子凱瑟琳都非常熱愛音樂，閑暇之余，他們經(jīng)常邀請(qǐng)一些專業(yè)人士共同演奏音樂。1770年，漢密爾頓爵士結(jié)識(shí)了莫扎特父子。宴會(huì)上，凱瑟琳夫人非常謙恭地為莫扎特演奏了大鍵琴，莫扎特大為贊嘆，認(rèn)為她的演奏“異常動(dòng)人”。

這幅畫作描繪的是1770年5月在肯尼思·麥肯齊勛爵家中舉行的一次音樂活動(dòng)。麥肯齊勛爵是一位音樂家和鑒賞家，是生活在那不勒斯的英國(guó)人群體的靈魂人物。除了莫扎特父子之外，這次活動(dòng)還邀請(qǐng)了意大利小提琴家、作曲家加埃塔諾·普尼亞尼。

在這幅畫作中，麥肯齊勛爵背對(duì)著觀者站在畫面中央，東道主漢密爾頓爵士和普尼亞尼手持小提琴分坐兩側(cè)，正在進(jìn)行演奏，而莫扎特父子則在后面為他們伴奏。列奧波德彈奏的是一架英格蘭雙層大鍵琴，莫扎特演奏的樂器是一架小型斯皮納三角琴。仔細(xì)觀察，我們甚至能從莫扎特的臉上捕捉到一絲嘲諷與不屑的神情，或許在他的內(nèi)心深處并不認(rèn)可這些貴族的演奏水平。

有趣的是，畫家法布里斯自己也悄然現(xiàn)身于畫面的前景中。他轉(zhuǎn)頭望向賞畫者，仿佛在邀請(qǐng)我們一同參與到這場(chǎng)音樂盛宴中來。

這場(chǎng)音樂活動(dòng)無疑給莫扎特父子留下了深刻的印象。在列奧波德寫給家人的信中，詳細(xì)地記述了他們被漢密爾頓爵士接見的經(jīng)歷。我們應(yīng)當(dāng)感謝畫家法布里斯，正是他用畫筆帶著我們穿越了時(shí)空，見證了18世紀(jì)意大利那不勒斯貴族藝術(shù)沙龍中的生動(dòng)場(chǎng)景。在這里，我們不僅能夠體會(huì)到那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)氛圍，更能感受到莫扎特父子之間深厚的感情和互相支持的溫暖。

作為歷史上最負(fù)盛名的音樂神童，莫扎特自幼便被視為教育的典范。他的父親作為他的音樂啟蒙者，不僅傳授了他音樂知識(shí)，更是將他推向了公眾視野，為他鋪就了通往成功的道路。盡管在莫扎特的人生后期，父子之間出現(xiàn)了分歧，但在這一刻，列奧波德無疑是莫扎特生活中的陽光，讓莫扎特的音樂才華得以盡情綻放。