論《三體》三部曲中的未來城市想象

[摘要]城市是人類生活的主要空間之一，為人的發(fā)展提供種種契機(jī)，也是展現(xiàn)時(shí)代和社會(huì)進(jìn)程的重要窗口。新世紀(jì)以來，隨著全球化的發(fā)展、城市化進(jìn)程的加快，文學(xué)作品對(duì)城市的書寫成為文學(xué)研究的熱點(diǎn)之一。在《三體》三部曲中，劉慈欣以豐富的想象力構(gòu)想出不可思議的城市，人類生存發(fā)展策略的調(diào)整、技術(shù)爆炸等一系列因素促成未來城市的變遷，同時(shí)未來城市也作用于故事情節(jié)發(fā)展，為讀者提供新的審視城市的視角。

[關(guān)鍵詞]《三體》三部曲" "未來城市" "發(fā)展策略" "技術(shù)爆炸

[中圖分類號(hào)] I06" " " [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A" " "[文章編號(hào)] 2097-2881（2024）22-0056-04

城市是人類生活的主要空間之一，全球超過一半的人口生活在城市中，城市為人的發(fā)展提供種種契機(jī)，是展現(xiàn)時(shí)代和社會(huì)進(jìn)程的重要窗口。城市題材是科幻小說的傳統(tǒng)主題之一，“城市是未來地球上和地球外故事發(fā)生的背景和環(huán)境，常被作為未來社會(huì)理所當(dāng)然的組成部分”[1]。在《三體》三部曲中，劉慈欣以富有創(chuàng)造性的想象力構(gòu)想出不可思議的城市，它們是現(xiàn)實(shí)與理想的融合體，以復(fù)雜和迷人的方式呈現(xiàn)在讀者面前，展現(xiàn)出寬闊的人文視野和深遠(yuǎn)的歷史感。

一、未來城市的幾種類型

1.衰落的地面城市：沙土覆蓋著地面的一切

在街道對(duì)面，羅輯看到了過去的樓房，它們的窗臺(tái)上都積滿了沙土，大部分窗子不是被封死就是成了一個(gè)沒有玻璃的黑洞……[2]

曾經(jīng)，城市是被向往之地，而到危機(jī)紀(jì)元205年，城市的人口不及危機(jī)紀(jì)元前期的1%，持續(xù)半個(gè)世紀(jì)的大低谷讓世界人口由83億降到35億，房子成了最不值錢的東西，蘇醒的冬眠者基本上都住在舊城外面。往昔繁華的城市已衰落，建筑陷入被人遺棄和損毀失修的境地，空氣中浮著沙塵，人們只能看到屹立在沙中的建筑的輪廓。

衰落的城市是科幻小說的常見主題之一，如拉里·尼文的《環(huán)形世界》、帕特·墨菲的《明日城市》等?！度wⅡ·黑暗森林》通過羅輯與史強(qiáng)之子史曉明等人的對(duì)話揭露了城市衰落的原因。為了實(shí)施抵抗三體人的防御計(jì)劃，環(huán)境不斷惡化，溫室效應(yīng)、氣候異常、沙漠化、農(nóng)業(yè)大減產(chǎn)、饑餓大行軍……人類的生活水平倒退了不止100年。隨著人類的觀念發(fā)生變化，各國(guó)政府終止太空戰(zhàn)略計(jì)劃，集中力量改善民生，人類生活恢復(fù)到黃金時(shí)代的水平，抵抗三體人入侵的事又被排上日程。人類沒有利用科學(xué)和技術(shù)的進(jìn)步來改造地面上惡劣的生存環(huán)境，而是集中力量發(fā)展地下城。

與拉里·尼文和帕特·墨菲不同，劉慈欣沒有進(jìn)一步刻畫衰落的城市中潛伏的危險(xiǎn)，而是將筆觸轉(zhuǎn)向冬眠者的居住點(diǎn)——讓沙化的華北平原顯出生機(jī)之地。居住點(diǎn)的房子不是高樓大廈，而是一排排六層的居民樓。冬眠曾是十分昂貴的事，不少冬眠者當(dāng)初都是社會(huì)上層人士或是他們的子女，蘇醒后卻離開地下城，選擇在遠(yuǎn)離城市的郊區(qū)生活，與土地重新建立關(guān)系。他們自己種植糧食、蔬菜，開設(shè)農(nóng)場(chǎng)養(yǎng)殖家畜，將原本荒蕪的地方變成充滿生機(jī)的新社區(qū)，過著自給自足的生活。冬眠者居住點(diǎn)田園牧歌式的生活與衰落的地面城市形成鮮明的對(duì)比。

2.地下城：開啟人類第二次穴居時(shí)代

開始他以為自己看到的是一片巨型森林，一根根細(xì)長(zhǎng)的樹干直插天穹，每根樹干上都伸出與其垂直的長(zhǎng)短不一的樹枝，而城市的建筑就像葉子似的掛在這些樹枝上。建筑的分布似乎很隨意，不同大樹上的葉子有疏有密。[2]

危機(jī)紀(jì)元205年，面壁人羅輯在冬眠185年后蘇醒，他所見的大樹枝干基既是支撐地下世界穹頂?shù)闹е?，也是懸掛城市建筑的基柱，從樹干中乘坐電梯可直達(dá)地面，眼前的巨型森林位于一千多米深的地下城市，視覺沖擊力撲面而來。小說通過追蹤冬眠醒來的羅輯來為讀者介紹地下城。無獨(dú)有偶，地下城在《流浪地球》中也是故事的發(fā)生地，由于地球的“流浪”，地球表面溫度冷熱兩重天，生存環(huán)境嚴(yán)酷惡劣。為了生存，人類被迫離開熟悉的地面去開辟地下城。而在《三體Ⅱ·黑暗森林》中，人們是為了躲避未來人類與三體人的末日之戰(zhàn)，在大低谷時(shí)代結(jié)束后，全世界的城市都向地下發(fā)展，開啟了人類的第二次穴居時(shí)代。

遠(yuǎn)古社會(huì)人類先是住在天然巖洞中，由于天然巖洞不能滿足人口增長(zhǎng)的需要，人類仿照巖洞的方式在地下挖鑿洞穴，稱為穴居?！把ň咏ㄖQ生于原始社會(huì)，它的誕生標(biāo)志著原始人類告別蒙昧?xí)r代，產(chǎn)生建筑智慧，能夠自主創(chuàng)造居住空間?！盵3]在人類的第一次穴居時(shí)代，穴居建筑的主要特點(diǎn)是原生態(tài)性、因地制宜，但采光和通風(fēng)方面有待改善，居住舒適度偏低。當(dāng)前，對(duì)地下空間的綜合利用在國(guó)際上非常受重視，是世界性的前沿科研話題，很多國(guó)家嘗試開發(fā)地下空間，如芬蘭在地下120米建成一個(gè)公園，新加坡計(jì)劃打造一個(gè)30層樓的地下科學(xué)城。中國(guó)正在向地球深處進(jìn)軍，對(duì)地下空間開展更多的探索利用。

在科幻小說中，對(duì)地下空間的開發(fā)已經(jīng)向更廣泛的生產(chǎn)生活空間擴(kuò)展，地下城就是其中的典型。如《流浪地球》中，在地下500米處，人口超過百萬的城市遍布各個(gè)大陸，不過地下城的一切都是單調(diào)的金屬藍(lán)色，并面臨地?zé)嵋莩觥⒒鹕綑M行的不定時(shí)災(zāi)難，巖漿會(huì)吞沒整座城市，人類生活充滿不確定性。而《三體Ⅱ·黑暗森林》中的地下城生活與之截然相反，人類生活在一千多米深的地下，卻有舒適的住宅、取之不盡的能源、隨處可見的信息窗口、超級(jí)便捷的生活設(shè)施、大片的草地和真正的樹林……處處展現(xiàn)出高度的科技成就，處處是人性化的舒適和愜意。值得一提的是，在《三體Ⅲ·死神永生》中，隨著威懾帶來和平，人類結(jié)束第二次穴居時(shí)代，巨樹建筑組成的巨型城市被建于地面之上，地球表面恢復(fù)了往日的喧囂。

3.太空城：掩體計(jì)劃成為現(xiàn)實(shí)

程心發(fā)現(xiàn)，遠(yuǎn)處那升起的地面并不是山坡，而是一直上升與“對(duì)面”連在一起的。她回頭看，發(fā)現(xiàn)相反的地面也在遠(yuǎn)方上升，也是一直升到“對(duì)面”——這個(gè)世界在一個(gè)大圓筒中。[4]

在《三體Ⅲ·死神永生》中，太空城登場(chǎng)。掩體紀(jì)元11年，程心冬眠62年8個(gè)多月之后醒來，不見巨樹建筑組成的宏偉的城市森林，不見鋪天蓋地的信息窗口，一切迥異于她最后一次進(jìn)入冬眠的那個(gè)時(shí)代，反而有一種公元世紀(jì)生活的回歸感和平淡感。當(dāng)物理學(xué)家曹彬——曾經(jīng)最年輕的執(zhí)劍候選人，向她介紹他們身處木星背面的“亞洲一號(hào)”太空城，所有的平凡瞬間都變成震撼——這是人類歷史上的壯舉。

火星是地球的姊妹星，在科幻小說中是人類移民太空的首選地，如安迪·威爾的《火星救援》、郝景芳的《流浪瑪厄斯》等，主要原因是火星與地球相對(duì)距離較近，且同處于太陽(yáng)系的宜居帶中，有相似的地質(zhì)和環(huán)境、相似的四季輪換和晝夜交替。在《三體Ⅲ·死神永生》中，火星遭遇了不一樣的命運(yùn)?？茖W(xué)家通過反復(fù)測(cè)算得知黑暗森林的打擊會(huì)將火星軌道之內(nèi)的類地行星全部摧毀，太陽(yáng)系的4顆巨行星將保持完好。為避開黑暗森林打擊引起的太陽(yáng)爆發(fā)，人類制定掩體計(jì)劃，以四大巨行星為掩體，建設(shè)供人類移民的太空城，火星被排除在外，這些城市通過太空旅行才能到達(dá)。

早期的掩體世界共有64座大型太空城，近百座中等和小型太空城以及大量空間站，組建成城邦世界，生活著9億人。太空城幾乎全部用金屬建成，太空城內(nèi)有人造太陽(yáng)，有旋轉(zhuǎn)產(chǎn)生的離心力模擬重力，能夠在全開放的太空生成大氣層，人可以完全暴露在太空中。作者重點(diǎn)描述了4座太空城，分別是“亞洲一號(hào)”“北美一號(hào)”“歐洲四號(hào)”“太平洋一號(hào)”。在海王星背面，8座太空城組合為一體，形成一個(gè)長(zhǎng)達(dá)200千米的組合城。人類被迫遷移太空，掩體世界推動(dòng)曾經(jīng)聚居地球的傳統(tǒng)社會(huì)解體，新的集體記憶逐漸形成。

二、未來城市變遷的動(dòng)力機(jī)制

1.人類生存發(fā)展策略的調(diào)整

在《三體》中，汪淼、史強(qiáng)生活的城市是現(xiàn)實(shí)中的城市：古老的皇宮、A字形的CCTV大廈、像花崗巖一樣結(jié)實(shí)厚重的PIA總部……它們代表著穩(wěn)定和秩序。此時(shí)，由于針對(duì)科研機(jī)構(gòu)和學(xué)術(shù)界的犯罪急劇增多，以及其他一系列非比尋常的事件發(fā)生，全球成立了二十多個(gè)作戰(zhàn)中心。直到三體叛軍被圍剿，葉文潔被審問，人類才知道原來對(duì)手是來自4.5光年外的三體人。“審判日號(hào)”上的三體信息被截獲并閱讀后，人類與三體人巨大的技術(shù)鴻溝更深刻地展現(xiàn)在眼前，在三體人眼中，人類是蟲子般弱小的存在。城市的轉(zhuǎn)變從《三體Ⅱ·黑暗森林》開始。劉慈欣從《三體Ⅱ·黑暗森林》開始建立獨(dú)特的紀(jì)年方式，紀(jì)元的變化暗示不同歷史時(shí)期人類生存發(fā)展策略的調(diào)整，決定了人類的發(fā)展方向。

一是從“一切為了末日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利”轉(zhuǎn)變?yōu)椤叭宋脑瓌t第一，文明延續(xù)第二”。前危機(jī)時(shí)期，即三體危機(jī)出現(xiàn)后至大低谷結(jié)束的時(shí)期，為了在人類與三體人的末日戰(zhàn)爭(zhēng)中獲得勝利，人類除制定主流防御計(jì)劃外，并行地實(shí)施了另外數(shù)項(xiàng)戰(zhàn)略計(jì)劃，比如面壁計(jì)劃、階梯計(jì)劃等。國(guó)際社會(huì)展開大規(guī)模的合作，世界經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型加速，太空軍工使得高污染重工業(yè)飛速發(fā)展，對(duì)社會(huì)生活產(chǎn)生災(zāi)難性影響，社會(huì)面臨崩潰的壓力。嚴(yán)酷的生活促使人類轉(zhuǎn)變觀念，“給歲月以文明，而不是給文明以歲月”口號(hào)的提出正是觀念轉(zhuǎn)變的注解。第二次啟蒙運(yùn)動(dòng)、第二次文藝復(fù)興……人類中止太空戰(zhàn)略計(jì)劃，集中力量改變民生。人性的解放帶來科學(xué)和技術(shù)的進(jìn)步，為地下城的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

二是離開地球，向太陽(yáng)系移民。187J3X1恒星和三體星系因遭遇光粒打擊而摧毀的事實(shí)讓人類意識(shí)到宇宙生存規(guī)則的殘酷。面對(duì)懸殊的實(shí)力對(duì)比，如何把握形勢(shì)變化做出具有前瞻性的決策對(duì)人類是巨大的考驗(yàn)和挑戰(zhàn)。為了人類發(fā)展的自然延續(xù)，人類加速開啟掩體計(jì)劃，政府把主要力量都投入到規(guī)模浩大的掩體工程中。每個(gè)太空城的政治地位相當(dāng)于一個(gè)獨(dú)立國(guó)家，而地球世界成為太陽(yáng)系聯(lián)邦中的一個(gè)普通城邦，只有不到500萬人生活在地球，他們是不愿離開母星家園、對(duì)死神無所畏懼的人。

2.技術(shù)爆炸對(duì)人類社會(huì)的推動(dòng)

在人類發(fā)展史上，技術(shù)創(chuàng)新促進(jìn)人類的生產(chǎn)和生活方式發(fā)生巨變，如第一次工業(yè)革命實(shí)現(xiàn)以機(jī)器代替人工，第二次工業(yè)革命實(shí)現(xiàn)電力和內(nèi)燃機(jī)的廣泛應(yīng)用，一系列的技術(shù)創(chuàng)新推動(dòng)偉大歷史成就的出現(xiàn)?！凹夹g(shù)爆炸”是葉文潔與羅輯在楊冬墓前談話時(shí)提出的名詞，葉文潔拋出這個(gè)概念，卻未解釋它的具體內(nèi)涵。直到全人類的生死存亡懸于一線之時(shí)，羅輯悟出了它的真諦，“現(xiàn)代技術(shù)是在300年時(shí)間內(nèi)發(fā)展起來的，從宇宙的尺度上看，這根本不是什么發(fā)展，是爆炸”[2]，道出現(xiàn)代技術(shù)對(duì)人類發(fā)展的重要意義，也揭示出三體人要“封死”人類科學(xué)的原因。

三體人的實(shí)力碾壓地球人，為了抵抗三體人入侵，科學(xué)家必須從能源、武器等各方面提出解決辦法。技術(shù)爆炸為人類提供了許多新的工具，推動(dòng)人類社會(huì)的變革?！度w》三部曲中充滿對(duì)新技術(shù)的各種推測(cè)，如為建設(shè)從地表直達(dá)地球同步軌道的太空電梯提供技術(shù)基礎(chǔ)的納米技術(shù)，幫助人類跨越時(shí)間的冬眠技術(shù)，為人類提供無窮盡電力資源的可控核聚變技術(shù)，幫助人類擺脫靠天吃飯的合成糧食技術(shù)，以及讓宇宙飛船實(shí)現(xiàn)光速飛行的曲速引擎技術(shù)等。

地下城和太空城是技術(shù)時(shí)代城市高度發(fā)展的縮影。羅輯和程心借助冬眠技術(shù)直接跨越到未來，劉慈欣生動(dòng)地呈現(xiàn)了他們?cè)谖磥沓鞘兄锌吹降那榫埃诿枋鲂远温渲刑峒霸S多充滿技術(shù)革新色彩的新鮮事物，以表示它們處在未來時(shí)空。未來城市的形式與功能都彰顯出新技術(shù)的可能性，技術(shù)的進(jìn)步通過城市空間的改變而體現(xiàn)。如巨樹建筑的出現(xiàn)是一次充滿想象力的思維跳躍，超越了鋼筋混凝土筑成的高樓大廈的傳統(tǒng)形象。同時(shí)，技術(shù)的微調(diào)能使不一樣的城市出現(xiàn)，如形狀各有千秋的64座太空城：圓筒形的“亞洲一號(hào)”，純球體形狀的“北美一號(hào)”，橢球形的“歐洲四號(hào)”，輪輻形的星環(huán)城等，令人驚奇。

三、未來城市想象的價(jià)值

1.促進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展

“在各種虛構(gòu)的生氣勃勃的世界中，城市能夠成為前沿和中心，其特征對(duì)于故事情節(jié)的發(fā)展起到積極的促進(jìn)作用，迫使和抑制人物做出種種選擇?！盵1]城市的物理和社會(huì)狀態(tài)是情節(jié)發(fā)展的主要驅(qū)動(dòng)力之一，如儒勒·凡爾納筆下的機(jī)器島宛如人間天堂，它的存在依賴成套機(jī)器的密切配合，卻由于島上最有權(quán)勢(shì)的兩個(gè)派別的爭(zhēng)權(quán)奪利而被撕裂，最后沉入海洋。此外，阿西莫夫《銀河帝國(guó)》中的超級(jí)城市川陀，陳楸帆在《荒潮》中刻畫的硅嶼，也給讀者留下深刻印象。

《三體》三部曲一方面展示出城市的變遷，一方面運(yùn)用未來城市的可能性探索處于壓力之下的人物選擇，推動(dòng)故事發(fā)展。羅輯在地下城中醒來，多次遭到不同程度的暗殺：突然墜落的飛車、自動(dòng)打開的下水道口、揮舞餐刀的機(jī)器人等，地下城的生活給羅輯帶來挑戰(zhàn)。由于對(duì)地下城生活不適應(yīng)，同時(shí)為了躲避暗殺，羅輯選擇到地面上的冬眠者定居點(diǎn)去生活，并在那里重啟面壁計(jì)劃。

未來城市既是技術(shù)成就，也是一種影響個(gè)體行為的存在。程心從冬眠中醒來，在曹彬的帶領(lǐng)下參觀了幾座太空城，為人類能在掩體世界正常生活感到欣慰。維德執(zhí)著于利用曲速引擎技術(shù)開發(fā)光速飛船，計(jì)劃用反物質(zhì)武器對(duì)抗太陽(yáng)系聯(lián)邦政府，以掩體世界所有城市的命運(yùn)為談判籌碼。生死存亡之際，程心否定了他的建議，選擇投降太陽(yáng)系聯(lián)邦政府。太空城一行的所見所聞所想為她的選擇埋下伏筆。

2.提供新的審視城市的視角

發(fā)明新的城市種類，推演城市形式是一件很有意思的事情，充滿奇思妙想的未來城市重塑了城市的空間結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)吸引讀者的眼球，并喚起讀者的想象力。在《三體》三部曲中，一些長(zhǎng)期以來突出的“城市病”，如交通擁擠、住房緊張、能源緊張、環(huán)境污染等，在未來城市中得到解決。巨樹城市使土地?cái)[脫被城市蠶食的命運(yùn)，人類移居太空城解放了地球，大自然重新占領(lǐng)了地球的一切。我們?cè)谛≌f中看到的未來城市的景觀與現(xiàn)實(shí)城市的實(shí)際情況形成鮮明對(duì)照。

探索未來城市不僅有趣而且能增長(zhǎng)見識(shí)，新技術(shù)的廣泛應(yīng)用，不斷改變?nèi)藗兊纳a(chǎn)生活理念和生活方式，為城市發(fā)展提供新視野。小說中關(guān)于未來的某些部分在現(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)發(fā)生，如廣汽飛行汽車GOVE 2024年3月在廣州上空進(jìn)行飛行展示，歐洲航天局成立專題小組研究冬眠技術(shù)，希望將該技術(shù)用于載人探測(cè)火星任務(wù)，進(jìn)而破解深空探測(cè)難題。

四、結(jié)語(yǔ)

《三體》三部曲是一部具有宏大視野的全景式科幻小說，其中的未來城市是“讓人感興趣的城市，也是復(fù)雜的城市，都是可能性與變革導(dǎo)致的諸多問題交織在一起的地方”[1]。無論是冬眠者的定居點(diǎn)，還是地下城，或是太空城，都充滿活力，引人入勝，值得我們細(xì)細(xì)體味其蘊(yùn)含的“未來感”和“世界感”，也啟發(fā)我們用一種更加廣闊的視角去觀察城市，設(shè)想城市的未來。

參考文獻(xiàn)

[1] 阿伯特.未來之城：科幻小說中的城市[M].上海社會(huì)科學(xué)院全球城市發(fā)展戰(zhàn)略研究創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)，譯.上海：上海社會(huì)科學(xué)院出版社，2018.

[2] 劉慈欣.三體Ⅱ·黑暗森林[M].重慶：重慶出版社，2017.

[3] 鄭家鑫.穴居建筑的發(fā)展與傳承初探[J].江西建材.2015（10）.

[4] 劉慈欣.三體Ⅲ·死神永生[M].重慶：重慶出版社，2017.

（特約編輯" 張" "帆）

作者簡(jiǎn)介：唐丹萍，南寧職業(yè)技術(shù)大學(xué)，研究方向?yàn)槲乃嚺u(píng)。