“京津畫(huà)派”的由來(lái)

“十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初，在中國(guó)畫(huà)壇上北方地區(qū)以北京中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)和湖社為中心形成的京津地區(qū)畫(huà)家群體亦稱京津畫(huà)派。促成了二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的又一個(gè)興盛期，其對(duì)后來(lái)的京津畫(huà)派發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。北京在二十世紀(jì)初，再度恢復(fù)了京畿地位，成為政治、經(jīng)濟(jì)與文化的中心。各地畫(huà)家挾藝來(lái)京，求取生涯、盛況熱烈，可謂是一番蓬勃發(fā)展景象。由余紹宋發(fā)起組織的“宣南畫(huà)社”邀請(qǐng)江南名畫(huà)家湯定之先生指導(dǎo)，梁?jiǎn)⒊?、姚華、陳師曾、賀良樸、林紓、蕭俊賢、陳半丁、沈尹墨、蕭孫、郁曼陀、王夢(mèng)白等先繼也來(lái)參加，吟詩(shī)作畫(huà)，談藝論文，以此為起點(diǎn)，逐步形成了京津畫(huà)壇最活躍，最富于實(shí)力的畫(huà)家群體。一九二零年在大總統(tǒng)徐世昌的支持下，中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)正式成立。由金城、周肇祥為正副會(huì)長(zhǎng)，并提出了鮮明的宗旨“精研古法，博釆新知”。遂后名家蕭孫、陳半丁、胡佩衡、徐燕孫、陳師曾、賀履之、陳漢弟、湯定之、陶瑢、蕭俊賢、徐宗浩等參加指導(dǎo)、創(chuàng)作、教學(xué)。他們雖風(fēng)格不一，但維護(hù)傳統(tǒng)、上追宋元，下逮明清的藝術(shù)取向，形成京津畫(huà)派特有的地方風(fēng)格。一九二六年九月六日，著名畫(huà)家金城在上海病逝。為紀(jì)念金城的藝術(shù)成就，在北京創(chuàng)立了“湖社畫(huà)會(huì)”。湖社名稱取金城別號(hào)“藕湖漁隱”之湖字為畫(huà)會(huì)之名，畫(huà)會(huì)成員多以“湖”字為號(hào)，畫(huà)會(huì)以金開(kāi)藩為總干事，惠孝同副之。一九二七年十一月，岀版《湖社半月刊》，不久改為月刊，由胡佩衡、惠孝同等編輯。湖社每半月開(kāi)一次觀摩性質(zhì)的研討會(huì)，定期舉辦畫(huà)展，并通過(guò)刊物發(fā)表創(chuàng)作，介紹古今中外藝術(shù)、傳播活動(dòng)信息。湖社畫(huà)會(huì)內(nèi)外的畫(huà)界精英，大多在當(dāng)時(shí)北京地區(qū)重要美術(shù)院校，如國(guó)立北平藝專、輔仁大學(xué)美術(shù)系擔(dān)任教職，畫(huà)會(huì)與學(xué)校的美術(shù)教學(xué)，互為表里，相互增益，構(gòu)成這一時(shí)代京津地區(qū)中國(guó)畫(huà)人才成長(zhǎng)的良好大環(huán)境。為北方畫(huà)派奠定基礎(chǔ)。京津畫(huà)家以花鳥(niǎo)、山水畫(huà)成就最為顯著，走獸題材也有新面貌。這個(gè)時(shí)期的山水、花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作、上溯宋元、融合南宗與北宗、院體與寫意、重視寫生，并適當(dāng)吸收一些西畫(huà)的用光和色彩因素，形成一種與清代有所不同的藝術(shù)面貌。例如山水畫(huà)家：林紓、蕭俊賢、蕭孫、惠孝同、胡佩衡、祁昆、秦仲文、吳鏡汀、劉子久等別具生面，自成一格。人物畫(huà)家：徐燕孫、陳緣督、陳小梅、吳光宇、劉凌滄、任率英、王叔暉一等明麗清快、雍容端雅。走獸畫(huà)家：劉奎齡、馬晉、溥佺、溥澗等技巧嫻熟，迥岀別韻。花鳥(niǎo)畫(huà)家：齊白石、陳師曾、陳半丁、王夢(mèng)白、于非訚、汪慎生、王雪濤等功力深厚，筆墨蒼潤(rùn)，別具新意為世人所重。還有清室皇族貴胄中，精擅筆墨者大有人在，尤以溥儒、溥伒為代表的全能畫(huà)家。另有馮棠、馮棣孿生姐妹、金章、徐聰佑、孫誦昭等一些優(yōu)秀的女畫(huà)家。綜上所述，眾位亨譽(yù)京津畫(huà)壇畫(huà)家，其畫(huà)風(fēng)或向唐宋大家取徑，或由明末遺民淵源、前者雍容，后者雄奇，都說(shuō)明了對(duì)清中葉以來(lái)末流織弱畫(huà)風(fēng)的排斥，另辟途徑的意圖。別岀新意的成就，造就了民國(guó)初年北方畫(huà)壇的豐富面貌。北方畫(huà)壇傾向以優(yōu)良傳統(tǒng)依歸，溫故知新，別創(chuàng)局面，承先啟后，發(fā)楊光大。