鋼琴作品《百鳥朝鳳》的演奏分析

摘 要：《百鳥朝鳳》是由我國(guó)著名民樂大師魏子猷原創(chuàng)的一首嗩吶名曲，其作為一首最具代表性的民間嗩吶樂曲，將民族樂器嗩吶的表現(xiàn)力演繹到極致，能夠讓聽眾感受到一派生機(jī)勃勃的大自然景象。后由作曲家王建中創(chuàng)新改編成同名鋼琴獨(dú)奏曲，他綜合運(yùn)用了倚音、顫音、泛音、琶音以及刮奏等鋼琴藝術(shù)語(yǔ)言，將原嗩吶曲中豐富生動(dòng)的鳥鳴聲惟妙惟肖地模仿表現(xiàn)出來(lái)，使聽眾產(chǎn)生身臨其境的音樂感受。本文將對(duì)鋼琴作品《百鳥朝鳳》的演奏展開分析與探討，旨在促進(jìn)我國(guó)鋼琴音樂藝術(shù)事業(yè)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：鋼琴作品；《百鳥朝鳳》；演奏特征；演奏技巧

作曲家王建中創(chuàng)新改編的鋼琴獨(dú)奏作品《百鳥朝鳳》，不僅保留了原曲獨(dú)特鮮明的民族特色，還創(chuàng)新運(yùn)用現(xiàn)代作曲手法，有效賦予了新作品深層次的音樂文化內(nèi)涵，促使其富有時(shí)代藝術(shù)氣息，最終吸引了更為廣泛的音樂受眾群體。鋼琴作品《百鳥朝鳳》的改編融合應(yīng)用了我國(guó)民族音樂傳統(tǒng)五聲調(diào)式特點(diǎn)及伴奏音型，并借助各種鋼琴裝飾音元素完成了對(duì)原曲嗩吶演奏音中的鳥鳴聲、吹打聲的模仿，淋漓盡致地表現(xiàn)出了百鳥齊鳴向鳳凰獻(xiàn)藝的濃郁氛圍，同時(shí)也表達(dá)了作曲者對(duì)美好幸福生活的憧憬向往。

一、鋼琴作品《百鳥朝鳳》的演奏特征

（一）音色處理表現(xiàn)特征

鋼琴作品《百鳥朝鳳》改編于我國(guó)著名民間嗩吶曲，鋼琴演奏人員在彈奏表演該首曲目時(shí)，要深入剖析了解原曲的創(chuàng)作背景和藝術(shù)風(fēng)格理念，并與原有音色處理表現(xiàn)展開對(duì)比分析。嗩吶獨(dú)奏曲《百鳥朝鳳》在演奏過程中，其音域表現(xiàn)主要被劃分為三部分，分別是低音、中音以及高音，不同音域能夠表現(xiàn)出各自鮮明的音色特點(diǎn)。[1]在低音演奏部分，能夠表現(xiàn)出柔美的音色效果；中音演奏部分，能夠表現(xiàn)出高亢的音色效果；高音演奏部分，則能夠表現(xiàn)出清脆的音色效果。作曲者在創(chuàng)新改編該民間嗩吶曲時(shí)，并不是直接移植應(yīng)用原曲的旋律，而是創(chuàng)新采用了多聲織體的音樂創(chuàng)作手法，主要是以我國(guó)傳統(tǒng)五聲音階調(diào)式進(jìn)行鋼琴音樂創(chuàng)作，以此向受眾展現(xiàn)出民間音樂《百鳥朝鳳》中的“百鳥爭(zhēng)鳴”特色。作曲者合理運(yùn)用鋼琴的不同音區(qū)音色表現(xiàn)出了原曲中的獨(dú)特音色效果，這樣一來(lái)聽眾在聆聽鋼琴獨(dú)奏曲《百鳥朝鳳》時(shí)，就能夠直觀清晰感受到曲中百鳥爭(zhēng)鳴的自然氛圍。此外，作曲者還在改編過程中融入了豐富的情感，以獨(dú)特豐富的音樂節(jié)奏，描繪了一幅充滿生機(jī)活力的自然生活景象。王建中先生還將自身的高超音樂創(chuàng)作技能、鋼琴演奏技巧以及綜合素養(yǎng)都融合在該曲子改編中，不僅體現(xiàn)了原曲濃郁的民族特色，還彰顯了現(xiàn)代音樂藝術(shù)的個(gè)性氣息。鋼琴演奏人員在彈奏表演時(shí)，要注重表現(xiàn)出其濃郁的民族音樂特色，不能只是單一正確演奏出每個(gè)音符，而是要加強(qiáng)對(duì)原曲的鑒賞學(xué)習(xí)，融入個(gè)人的音樂情感，然后再訓(xùn)練學(xué)習(xí)鋼琴曲式，科學(xué)展示我國(guó)傳統(tǒng)民族樂器與西方樂器的融合藝術(shù)表演魅力。

（二）演奏技術(shù)表現(xiàn)特征

《百鳥朝鳳》是我國(guó)著名的漢族民間樂曲，同時(shí)也是嗩吶曲目中演奏技巧最全的一首音樂作品，其整體旋律熱情歡快、激情四射，營(yíng)造了大自然生機(jī)勃勃、鶯歌燕舞的生動(dòng)意境。王建中創(chuàng)新改編的鋼琴作品《百鳥朝鳳》，主要分為五個(gè)鋼琴演奏段落。第一段總共有28個(gè)小節(jié)，在該段落樂曲內(nèi)容演奏中，演奏者注重表現(xiàn)出樂曲的寬厚感，以四度和五度變化音程手法展現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)樂器嗩吶的曲調(diào)高音，同時(shí)也體現(xiàn)了笙的和聲演奏效果。第二段為29-87小節(jié)，該段落演奏內(nèi)容比較長(zhǎng)，對(duì)鋼琴演奏人員的演奏技術(shù)提出了極高的要求，演奏人員不僅需要合理規(guī)范使用顫音、波音等演奏手法，有效模仿出來(lái)兩只小鳥（黃鸝與布谷鳥）在對(duì)話的生動(dòng)畫面場(chǎng)景，還需要向聽眾展現(xiàn)出百鳥爭(zhēng)鳴的壯觀自然景象。在演奏過程中，演奏人員要做到清晰準(zhǔn)確表現(xiàn)出其中的幾處裝飾音，注意理清各個(gè)樂句的呼吸。第三段為88-187小節(jié)，該段落有較多的十六分音符，演奏人員要避免各個(gè)音黏在一起，確保能夠清晰準(zhǔn)確地演奏出來(lái)，向聽眾充分展現(xiàn)出該樂曲高潮部分的感情色彩；在187小節(jié)部分，樂曲主要表現(xiàn)了從幾只鳥鳴到一群鳥鳴的氛圍，演奏人員在彈奏該小節(jié)內(nèi)容時(shí)，需要注意表現(xiàn)出樂曲的強(qiáng)弱對(duì)比，清晰彈奏出裝飾音。第四段為188-234小節(jié)，該音樂段落的鋼琴演奏需要表現(xiàn)出一種忽遠(yuǎn)忽近的音樂效果，演奏人員需要注意準(zhǔn)確彈奏出不同小節(jié)中的各個(gè)裝飾音與波音[2]。第五段為235-294小節(jié)，該音樂段落的鋼琴演奏會(huì)存在較多相同節(jié)奏的彈奏內(nèi)容，有良好的層次感。此外，該段落有比較多的附點(diǎn)音符，演奏人員在尾聲演奏部分要注意雙手交替彈奏，由低音部到高音部、由弱到強(qiáng)，讓聽眾充分感受鋼琴曲結(jié)束時(shí)的情感爆發(fā)力。

（三）情感處理表現(xiàn)特征

王建中先生在創(chuàng)作改編《百鳥朝鳳》時(shí)，主要是以傳統(tǒng)五聲走綜合性和弦的作曲方式，賦予了整首鋼琴曲濃郁的民族音樂特色，并且還有效突破了傳統(tǒng)民族音樂的單線旋律創(chuàng)作模式。王建中綜合采用了大量的四、五、八度和聲，準(zhǔn)確還原了傳統(tǒng)民族音樂的樂器表演藝術(shù)效果。

藝術(shù)家在創(chuàng)作實(shí)踐相關(guān)作品時(shí)，通常會(huì)融入自身豐富的思想感情，不同的音樂情感會(huì)讓聽眾產(chǎn)生不同的情緒。比如，生動(dòng)活潑的音樂能夠讓聽眾感到身心愉悅，憂郁感傷的音樂會(huì)讓人感到心情低落沉重。西方音樂藝術(shù)在創(chuàng)作中就極為注重主觀情感的宣泄表達(dá)，而我國(guó)傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作則會(huì)更加強(qiáng)調(diào)樂曲的主旋律。嗩吶曲《百鳥朝鳳》本身就是一首充滿熱情與歡快的樂曲，王建中先生在對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)作改編時(shí)，充分體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中“情景交融，富有意境”的創(chuàng)作特點(diǎn)，表達(dá)了作曲家對(duì)美好幸福生活的憧憬，塑造出了百鳥爭(zhēng)鳴的生動(dòng)活潑場(chǎng)景畫面。作曲者一方面綜合運(yùn)用了多種鋼琴音樂演奏技巧，還原了原曲中熱情洋溢、歡快愉悅的情感，另一方面有效加入了更多裝飾音，以此來(lái)模仿出森林中百鳥爭(zhēng)鳴的景象，最終實(shí)現(xiàn)了“情景交融”。鋼琴演奏者在彈奏該首樂曲作品時(shí)，需要注意表達(dá)出該樂曲激昂熱情、喜慶歡樂的音樂特點(diǎn)，學(xué)習(xí)模仿我國(guó)民間樂器的演奏手法，尋找出最適合的鋼琴演奏技巧與觸鍵方式，充分體現(xiàn)出原曲的藝術(shù)境界和豐富情感。值得注意的是，鋼琴演奏人員還需要額外注意在曲子演奏過程中的漸弱漸強(qiáng)處理，以此來(lái)更好表達(dá)出曲子蘊(yùn)含的思想感情。

二、鋼琴作品《百鳥朝鳳》的演奏技巧運(yùn)用分析

（一）和聲演奏技巧

王建中在創(chuàng)作改編《百鳥朝鳳》作品時(shí)，創(chuàng)新融入應(yīng)用了我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂藝術(shù)中的和聲元素，以此來(lái)凸顯該鋼琴音樂作品的鮮明民族性特點(diǎn)。比如，在作曲過程中綜合采用小二度重疊、純五度音以及變化音等演奏手法，有效營(yíng)造出了百鳥爭(zhēng)鳴的生動(dòng)景象。和聲元素的搭配應(yīng)用，能夠讓整個(gè)鋼琴演奏情緒推向高潮部分，在一種激昂熱情的氛圍中完成作品演繹。[3]除此之外，王建中還采用了和弦組成音，這樣做是為了讓傳統(tǒng)音樂功能和聲與民族調(diào)式完美地融合在一起。鋼琴演奏人員在彈奏《百鳥朝鳳》的引入部分時(shí)，要注意以和聲方式去表現(xiàn)演奏效果，讓聽眾能夠清晰聽到傳統(tǒng)嗩吶與笙的和音。

（二）節(jié)奏把握技巧

在音樂藝術(shù)作品表演過程中，每個(gè)表演人員都需要高度重視節(jié)奏的把控。王建中先生在改編創(chuàng)作《百鳥朝鳳》時(shí)，對(duì)節(jié)奏進(jìn)行合理設(shè)置，將各種元素有序組織在一起，有效凸顯了該音樂作品的鮮明主題。人們?cè)隈雎犺b賞鋼琴曲《百鳥朝鳳》時(shí)，會(huì)感受到該樂曲的節(jié)奏表現(xiàn)較為隨意，然而作者在改編創(chuàng)作過程中，對(duì)各種旋律、和聲以及調(diào)式的設(shè)置運(yùn)用都極為精妙。在鋼琴音樂藝術(shù)領(lǐng)域中，任何一首音樂作品的格調(diào)通常都是基于節(jié)奏安排體現(xiàn)的，然而我國(guó)傳統(tǒng)民間音樂的創(chuàng)作對(duì)節(jié)奏的把握和應(yīng)用相比于指法等技巧應(yīng)用偏少，并沒有明確詳細(xì)的記錄，這樣雖然會(huì)給《百鳥朝鳳》作品演繹帶來(lái)較大的難度，但是也能夠?yàn)檠葑嗳藛T的自由發(fā)揮和創(chuàng)新創(chuàng)作提供更大的空間。王建中先生極大程度傳承了原曲的民族音樂特色，同時(shí)又創(chuàng)新融合應(yīng)用了大量西方音樂元素。鋼琴演奏人員在彈奏表演該首曲目時(shí)，要注意科學(xué)掌握好rebuto的基本特點(diǎn)，靈活運(yùn)用鋼琴音樂節(jié)奏的變化去向聽眾展現(xiàn)出原曲中百鳥爭(zhēng)鳴的生機(jī)勃勃景象。[4]比如，在鋼琴作品《百鳥朝鳳》的186小節(jié)Piacere記號(hào)、Tempo giusto-Vivace記號(hào)以及第五段的menomosso記號(hào)、Prestissimo記號(hào)和rit記號(hào)等部分，鋼琴演奏人員要科學(xué)把握好演奏速度和力度，準(zhǔn)確呈現(xiàn)出該段落內(nèi)容的高潮精彩之處。與原嗩吶作品《百鳥朝鳳》相比，鋼琴作品在音樂節(jié)奏上會(huì)有更為明顯的強(qiáng)弱變化。

（三）裝飾音演奏技巧

鋼琴作品《百鳥朝鳳》的改編創(chuàng)作一大特色，就是融入應(yīng)用了各種裝飾音，改編者將短裝飾音、花舌音等穿插在各個(gè)音樂段落中，大大提升了鋼琴音樂藝術(shù)的表現(xiàn)水平。為了能夠充分展現(xiàn)出演奏效果，鋼琴演奏人員需要熟練掌握運(yùn)用好各種裝飾音的演奏技巧。首先，在花舌音演奏技巧應(yīng)用上，鋼琴演奏人員要認(rèn)識(shí)到花舌音其實(shí)是我國(guó)民間樂器嗩吶演奏過程中常用的一種吹奏技巧，具有濃郁的民族音樂特色。鋼琴演奏人員要想讓聽眾充分體驗(yàn)到該鋼琴曲的民族音樂特色，就必須以熟練的技法表達(dá)出曲中的花舌音內(nèi)容。王建中融入應(yīng)用的大量顫音實(shí)際上就是對(duì)大自然中蟬鳴的模仿，從而營(yíng)造出富有自然氣息的藝術(shù)氛圍。其次，在滑音演奏技巧應(yīng)用上，鋼琴演奏人員要認(rèn)識(shí)到滑音通常分為兩個(gè)部分，一部分是上滑音，一部分是下滑音。我國(guó)傳統(tǒng)民間樂器嗩吶吹奏出來(lái)的滑音，能夠給聽眾帶來(lái)一種生動(dòng)活潑的感覺。[5]演奏人員在表演過程中，需要合理運(yùn)用滑音演奏技巧去表現(xiàn)出原曲中的嗩吶音效特色。比如，鋼琴演奏人員在對(duì)《百鳥朝鳳》作品中的E音展開彈奏時(shí)，要注重控制手指觸鍵的速度和力度，保證聲音效果，以從弱到強(qiáng)的方式去逐漸提升鋼琴演奏力度。最后，在短裝飾音演奏技巧應(yīng)用上，鋼琴演奏人員要認(rèn)識(shí)到短裝飾音最為顯著的特點(diǎn)就是演奏速度快。在短裝飾音演奏技巧實(shí)踐應(yīng)用過程中，演奏人員要注意合理規(guī)范地提升手指的觸鍵力度和速度，充分表現(xiàn)出原曲中的短裝飾音藝術(shù)效果。比如，演奏人員在表演鋼琴曲《百鳥朝鳳》的裝飾音#D內(nèi)容時(shí)，需要以快速準(zhǔn)確的觸鍵方式描繪出鳥兒從枝頭一躍飛下的畫面。

（四）踏板應(yīng)用技巧

在鋼琴作品《百鳥朝鳳》演奏過程中，每個(gè)演奏人員除了要注意控制好觸鍵力度、速度，還需要熟練掌握運(yùn)用好踏板技巧，以此來(lái)幫助提升整體演奏效果，給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽盛宴。比如，演奏人員在創(chuàng)設(shè)“空山鳥語(yǔ)”音樂藝術(shù)意境時(shí)，在控制手指觸鍵力度和速度的同時(shí)，還需要間歇使用好鋼琴踏板，配合好自己的雙手彈奏速度。演奏人員需要根據(jù)作品主題內(nèi)容與節(jié)奏音色變化，有效融入自身的內(nèi)心情感，合理使用踏板，最終實(shí)現(xiàn)手指觸鍵與踏板應(yīng)用的完美配合，最大限度提升該首鋼琴音樂作品的演奏藝術(shù)效果。在《百鳥朝鳳》這首鋼琴作品中，很多段落小節(jié)內(nèi)容的旋律都是橫向發(fā)展的，演奏人員在彈奏這些樂曲內(nèi)容時(shí)，要注意充分展現(xiàn)出該小節(jié)鮮明的旋律特點(diǎn)，同時(shí)在此基礎(chǔ)上靈活運(yùn)用好鋼琴演奏中的各項(xiàng)踏板技巧。比如，在《百鳥朝鳳》第233小節(jié)演奏中，演奏人員需要在彈下顫音之后，立即踩下踏板，以切分踏板的深淺交替方式充分表現(xiàn)出原曲中的蟬鳴聲。

三、結(jié) 語(yǔ)

《百鳥朝鳳》是我國(guó)極具代表性的一首鋼琴改編作品，受到了眾多音樂藝術(shù)愛好者的追捧和喜愛。演奏者在表演該首音樂作品時(shí)，要結(jié)合原曲的民族音樂特色和作者的情感，合理運(yùn)用好各項(xiàng)演奏技巧。

參考文獻(xiàn)

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