淺析塑料材料在裝置藝術(shù)中的表現(xiàn)與運用

摘 要：隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)當(dāng)代許多藝術(shù)家越來越意識到材料對于創(chuàng)作的重要性。不同的材料可以從不同的方面表達(dá)藝術(shù)家的創(chuàng)作理念，成為承載藝術(shù)家觀念與情感的媒介，在一定程度上甚至可以成為一種文化符號。所以，材料特性和語言在創(chuàng)作中的運用成為現(xiàn)當(dāng)代許多裝置藝術(shù)家研究的對象。塑料材料是20世紀(jì)一項偉大的發(fā)明，現(xiàn)當(dāng)代的許多裝置藝術(shù)家都曾以塑料為材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。本文從塑料材料的起源、發(fā)展、特性等方面結(jié)合現(xiàn)當(dāng)代許多優(yōu)秀裝置藝術(shù)家的作品去探討塑料材料在裝置藝術(shù)中的表現(xiàn)形式，對塑料材料在裝置藝術(shù)中的運用特點及運用中的情感表現(xiàn)等方面進(jìn)行研究闡述。

關(guān)鍵詞：塑料材料；裝置藝術(shù)；表現(xiàn)形式

一、塑料材料的概述

塑料是一種以單體為原料，經(jīng)過加聚或縮聚等反應(yīng)合成的高分子聚合材料。在制作過程中，還會加入填料、增塑劑、穩(wěn)定劑、潤滑劑和色料等添加劑。如今，塑料的種類繁多，如聚乙烯、聚丙烯、聚苯乙烯和聚酰胺等，這些塑料的主要成分都是樹脂，但決定塑料特性的是加入其中的添加劑[1]。

“塑料時代”的發(fā)端可追溯到19世紀(jì)中后期，當(dāng)時塑料并未被命名為“Plastic”，而是被稱為賽璐珞（Celluloid），可稱之為塑料的先驅(qū)。賽璐珞最早是由一位瑞士化學(xué)家發(fā)現(xiàn)并使用。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，塑料材料廣泛應(yīng)用于生活的方方面面。在20世紀(jì)初期，由于技術(shù)不成熟，很多國家對塑料材料還未形成一套完整的生產(chǎn)體系和管理規(guī)范。這也就導(dǎo)致大量的塑料垃圾污染環(huán)境，危害人類健康。在20世紀(jì)50年代初，塑料材料在全世界得到了廣泛的推廣與應(yīng)用，并由此促進(jìn)了全球經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展。

現(xiàn)今，世界上許多國家都已形成一套完整的塑料生產(chǎn)管理體系和管理規(guī)范，其中日本、德國、美國等國家是塑料材料應(yīng)用和生產(chǎn)最早的國家。我國也在不斷發(fā)展塑料產(chǎn)業(yè)，且已經(jīng)成為全球最大的塑料生產(chǎn)國和消費國。

二、塑料材料在裝置藝術(shù)中的表現(xiàn)形式

裝置藝術(shù)是一種多形式的藝術(shù)，它在選擇材料時沒有特定的限制，這是一種與傳統(tǒng)藝術(shù)形式形成鮮明對照的藝術(shù)現(xiàn)象。作為大型裝置藝術(shù)的形式有懸掛式、軟雕塑形式和動態(tài)形式，下面將從這三個方面對其在裝置藝術(shù)中的表現(xiàn)形式進(jìn)行分析[2]。

（一）懸掛式

懸掛式是我們最常見且運用最多的裝置藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。在指定的空間內(nèi)通過吊掛的方式對塑料材料進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)作并最終以這種方式呈現(xiàn)在觀眾眼前。在實際創(chuàng)作過程當(dāng)中，藝術(shù)家通過現(xiàn)有的技術(shù)結(jié)合自身的想法及靈感MLqVDwliQ8wOtODUu97bWhDiDhECP9zgqZ+O1dcH4Xw=對塑料材料進(jìn)行加工塑造，使它們產(chǎn)生與自身有所不同的外形特征及質(zhì)感，并最終呈現(xiàn)在觀者眼前，帶給觀者一種視覺上的震撼和對材料認(rèn)知情感上的全新體驗。如日本裝置藝術(shù)家Onishi Yasuaki的裝置藝術(shù)作品《Reverse of Volume RG》（如圖1）。他在創(chuàng)作時使用半透明的塑料薄膜和細(xì)小的黑色熱膠束，在透明薄膜上面用熱膠槍點綴著黑色的痕跡并拉出細(xì)絲，制作出一個遠(yuǎn)遠(yuǎn)看起來仿佛漂浮在宇宙中的巨大山丘。觀眾可以看到巨大山丘起伏的外表面與黑色股線的垂直密層，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就像巨大山丘上長滿了郁郁蔥蔥的高大樹木。

（二）軟雕塑形式

在塑料裝置藝術(shù)構(gòu)建的形式中，軟雕塑形式也是常見的表現(xiàn)形式之一，被稱為三維形式。以軟雕塑形式呈現(xiàn)的塑料裝置藝術(shù)品主要要求畫家使用塑料薄膜、塑料繩、泡沫等塑料材料，通過藝術(shù)手法加以塑造實現(xiàn)藝術(shù)品的伸縮。塑料裝置藝術(shù)作品會對創(chuàng)作軟雕塑形式的裝置藝術(shù)所選的創(chuàng)作材料有非常嚴(yán)格的要求，對所選材料使用不同的雕塑手法可以實現(xiàn)不同的紋理效果和獨特的視覺效果，使觀者身心都受到強(qiáng)烈的震撼。如阿根廷藝術(shù)家Tomas Saraceno這座透明薄膜的城堡（如圖2），高24米，面積400平方米，共分3層。走在上面能體驗到漫步云端的感覺，每個人的步伐與律動都通過它相互傳遞。Tomas希望借助這個作品，讓人們深刻意識到我們對地球的影響，并從中獲得空間與情感上的雙重體驗[3]。

（三）動態(tài)形式

動態(tài)表現(xiàn)形式是當(dāng)代藝術(shù)家結(jié)合科技及裝置藝術(shù)創(chuàng)作思潮對裝置藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行不斷摸索、探究出來的成果，較為常見的是利用電動裝置或自然資源中的太陽能、風(fēng)能、水能等，在特定空間中呈現(xiàn)作品的動態(tài)表達(dá)。其中也有少部分是經(jīng)過精密計算利用自然資源來實現(xiàn)裝置作品的動態(tài)呈現(xiàn)。如荷蘭動能藝術(shù)家Theo Jansen風(fēng)靡全球的動態(tài)裝置藝術(shù)作品《海灘怪獸》（如圖3）。這些在海邊行走自如的怪獸在創(chuàng)作時只用了我們平時最常見的塑料薄膜、PVC塑料細(xì)管、木頭、膠條等材料，利用海邊的自然風(fēng)實現(xiàn)怪獸在海邊行走。動態(tài)雕塑相對于其他雕塑最大的區(qū)別就是在3D造型的基礎(chǔ)上賦予其動感，讓作品從與觀眾對話變成主動與觀眾溝通。

三、塑料材料在裝置藝術(shù)中的運用特點

在現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展過程中，藝術(shù)家們從不同的角度切入，不斷地對材料進(jìn)行著新的探索和嘗試，這種探索和嘗試也促成了現(xiàn)代藝術(shù)與材料之間的關(guān)系。塑料材料在裝置藝術(shù)中的運用特點主要通過塑料材料在重復(fù)排列組合的方式下，利用物體的造型特征，材料特性，光與影的效果，融合多種藝術(shù)技法的裝置轉(zhuǎn)換，將作者的感情注入其中，形成獨特的藝術(shù)韻味。

（一）重復(fù)構(gòu)成的韻律美

塑料材料跟其他材料不同，塑料材料可以作為一種直接利用的物品，它有自身的造型特色，即使不與其他材料組合，也能做出別具一格的裝置藝術(shù)品。作為一種可以獨立變形的創(chuàng)作元素，塑料具有很強(qiáng)的可塑性，可以為創(chuàng)作者提供無限的靈感。單個塑料標(biāo)準(zhǔn)件經(jīng)過變形后，給人一種趣味、新鮮之感；而眾多的塑料標(biāo)準(zhǔn)件經(jīng)過反復(fù)的拼接，也會展現(xiàn)出一種節(jié)奏的美感。

在裝置藝術(shù)中，塑料的不同表達(dá)方式給觀者帶來的感受是不一樣的，其形式的表達(dá)方式有高低錯落放置、前后放置、規(guī)則性放置、不規(guī)則放置等。放置方式可以根據(jù)立體和平鋪兩種方式組合。在立體構(gòu)圖中，大小不一的塑料材料通過高低錯落的堆疊方式構(gòu)成重復(fù)的元素。這些塑料材料猶如鋼琴旋律中跳動的音符，共同營造出一種漸變且富有節(jié)奏感的視覺效果。在平鋪形式中，規(guī)整的排列方式以底座、墻面或地面為載體，讓重復(fù)的塑料看起來井然有序，氣勢不凡，傳達(dá)出一種威嚴(yán)正氣的感覺。無論是對塑料材料的重復(fù)性組合，還是對整體的擺放效果進(jìn)行調(diào)整，都可以用一些藝術(shù)手法來表現(xiàn)不同的創(chuàng)意，同時也表現(xiàn)出一種重復(fù)構(gòu)成的韻律之美。

例如，美國當(dāng)代藝術(shù)家Tara Donovan的裝置藝術(shù)作品《未命名（泡沫塑料杯）》（如圖4），她擅長用單一的大量的日常用品，通過堆疊組合成體積巨大的藝術(shù)品。Tara通過自己獨特的創(chuàng)意，把已經(jīng)深入人們頭腦的日常用品，在不改變其物理外觀的前提下，僅需運用巧妙的堆疊與組合技巧，便能打造出一個似乎擁有生命力的巨大構(gòu)造物，從而營造出一種無限擴(kuò)張的視覺沖擊力。在相同的物品中為彼此營造出新的關(guān)系；從視覺上，將這些難以改變的物體套在一起或者打亂，并通過對數(shù)量的強(qiáng)調(diào)來隱含她所表達(dá)的主題[4]。

（二）材質(zhì)的肌理美

塑料在裝置藝術(shù)中通過重復(fù)構(gòu)成的形式展現(xiàn)出其獨特的材質(zhì)美，這種美源自塑料自身的優(yōu)勢——柔韌性。利用這種柔韌性，塑料可以進(jìn)行各種變形，如彎曲、揉捏等技法。每一種變形后的造型都會呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。如當(dāng)我們把塑料重疊堆高時，它會自然彎曲，形成一條優(yōu)美的曲線。又如，將塑料揉捏后重新放置，在光影的照射下，塑料的質(zhì)感得到了完美展現(xiàn)，呈現(xiàn)出一種交織矛盾的美學(xué)魅力。

塑料作為一種材料，具有一些無法替代的優(yōu)勢。其觸感光滑，能營造出一種視覺上的親切感，與各種金屬類材質(zhì)相比，塑料給人的感受更多的是細(xì)膩、柔和。因此，塑料在材質(zhì)上散發(fā)出一種親和力。經(jīng)過肌膚的接觸體驗，我們更能真切地感受到塑料的舒適性，以及色彩上展現(xiàn)出的細(xì)膩白凈或奔放粗獷。

對于塑料裝置藝術(shù)而言，塑料的質(zhì)感具有至關(guān)重要的地位。這種材質(zhì)的視覺呈現(xiàn)效果，會因塑料材料的數(shù)量、角度以及光影的變化而迥異，從而帶給人們截然不同的視覺感受。塑料的表達(dá)形式，不僅能夠直接傳遞出設(shè)計者的思想，更能使觀眾深刻領(lǐng)悟到作者的創(chuàng)作意圖。特別是在光線的影響下，物體表面展現(xiàn)出細(xì)膩的光澤變化，這些變化映射出豐富的層次關(guān)系，并呈現(xiàn)出透明感和舒適的視覺效果。這些視覺元素受到光線變換的影響，展現(xiàn)出獨特的魅力，使觀眾即使在不觸摸作品的情況下也能感知其紋理。隨后，觀眾可以通過這些紋理來傳達(dá)他們的想法和感受。在塑料裝置藝術(shù)中，材料的質(zhì)感和肌理美具有至關(guān)重要的地位。

（三）構(gòu)成與光影美

塑料在裝置藝術(shù)中的運用，不僅體現(xiàn)在變形手法和擺放方式的多樣性上，更關(guān)鍵的一環(huán)是光影的運用。在塑料裝置藝術(shù)中，光影變化發(fā)揮著不可或缺的作用，與作品本身相輔相成。光影效果不僅能夠凸顯作品的優(yōu)點，展現(xiàn)材料在作品中的獨特魅力，還能為整個裝置營造一種特定的氛圍，通過渲染氣氛感染觀眾，激發(fā)他們的想象力。觀眾得以更加深入地體會和探索作品的內(nèi)在含義。因此，可以說光影是判斷一件作品是否成功融入空間環(huán)境的關(guān)鍵因素。光影呈現(xiàn)出虛實對比的效果，它們相互襯托，形成獨特的美感。結(jié)合裝置藝術(shù)的手法，這種美感被進(jìn)一步強(qiáng)化，為觀眾呈現(xiàn)了一種神秘而又充滿誘惑力的視覺體驗。

塑料具有具象的立體形態(tài)，無論是單個還是大量的塑料，在不同的角度和造型表現(xiàn)下，其實體和影子的虛幻都會展現(xiàn)出獨特的光影美。當(dāng)塑料在裝置藝術(shù)中以重復(fù)構(gòu)成的形式被展現(xiàn)時，燈光照射的效果會使塑料呈現(xiàn)出獨特的光影美。總而言之，光影的作用在裝置藝術(shù)中能夠引發(fā)塑料造型及其重復(fù)構(gòu)成的整體效果發(fā)生顯著變化，進(jìn)而展現(xiàn)出獨特的光影美感，這種藝術(shù)特征在其他藝術(shù)門類中難以呈現(xiàn)。

四、塑料材料在裝置藝術(shù)運用中的情感表現(xiàn)

（一）大眾情感的喚醒

材料不僅可以表達(dá)藝術(shù)家的創(chuàng)作觀念，還承載了藝術(shù)家豐富的情感。塑料材料在裝置藝術(shù)創(chuàng)作中可以承載人類情感的共鳴，還可以是對藝術(shù)家個人情感的宣泄。對于材料的認(rèn)知與選擇在不同社會背景、不同文化背景的影響下有著很大差異。最開始塑料作為人們?nèi)粘Ｉ钪械南钠酚捎谄溥^度使用和降解困難等問題所帶來的全球環(huán)境危害開始出現(xiàn)在藝術(shù)家面前[5]。在這種背景下，他們用廢棄塑料制品、塑料纖維等完成環(huán)保題材的藝術(shù)創(chuàng)作，以此來增強(qiáng)人們的環(huán)保意識。如設(shè)計師Thijs Biersteker使用了601塊來自世界各地海洋的塑料創(chuàng)作了一款交互式動態(tài)裝置作品《塑料反射》。作品用了601個防水引擎的像素網(wǎng)格由運動傳感器控制，捕捉觀眾的運動和輪廓，將海洋“塑料湯”生動呈現(xiàn)在人們眼前。

（二）個體情感的抒發(fā)

我們生活在這個每時每刻都在變化的時代，人們的心靈受到來自各個層面各個角度的影響，塑料材料在裝置藝術(shù)中因其材質(zhì)可以很好地承載藝術(shù)家的個人情感[6]。在這個光怪陸離的世界我們周圍有形形色色的人、形形色色的物，不同的人會有不同的感受。韓國藝術(shù)家Jin Young Yu設(shè)計了凄美的透明塑料雕塑，探索人類的復(fù)雜情感，呈現(xiàn)一種寂靜與憂傷的氛圍。他以自己對于外面世界的感受和難以排解的感情運用到創(chuàng)作中使作品附有自身情感觀念。

五、結(jié)語

塑料作為我們生活中司空見慣的材料，總是以不同的造型出現(xiàn)在我們生活中的方方面面，越來越成為我們生活中不可或缺的重要元素。隨著時代的發(fā)展，塑料材料在藝術(shù)的舞臺上也展現(xiàn)著同樣的魅力，令裝置藝術(shù)家們耳目一新。塑料材料以質(zhì)地輕盈、色彩絢麗、生產(chǎn)成本低、耐腐蝕等特點區(qū)別于其他材料。塑料材料在裝置藝術(shù)中可以是以材料的形式參與到創(chuàng)作過程中，也可以是以完整件或拼裝組合等形式完成裝置藝術(shù)創(chuàng)作。裝置藝術(shù)家們在創(chuàng)作中以不同的藝術(shù)手法不斷挖掘塑料材料的特性，從而表達(dá)內(nèi)心豐富的情感觀念，極盡所能發(fā)揮塑料材料最大的語言特征從而與觀眾共情。

參考文獻(xiàn)：

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[2]楊曉倩.紡織材料在裝置藝術(shù)設(shè)計中的研究[J].染整技術(shù)，2017（12）：85-87.

[3]意大利建1200平米薄膜建筑：可體驗云端漫步[EB/OL].[2012-11-11].people.com.cn/24hour/n/2012/1111/c25408-19543820.html.

[4]張曉璐.探索現(xiàn)代裝飾雕塑在異質(zhì)同構(gòu)視域下的形態(tài)表達(dá)[D].徐州：江蘇師范大學(xué)，2018.

[5]陳佳璇，胡園慧.當(dāng)代中國藝術(shù)中的塑料裝置探析[J].塑料科技，2020（6）：136-138.

[6]李雋.淺談裝置雕塑之中材料語言與中心思想的結(jié)合應(yīng)用[D].天津：天津美術(shù)學(xué)院，2020.

作者簡介：

陳玲，鄭州大學(xué)雕塑系研究生。

邢敏，鄭州大學(xué)雕塑系研究生。