古詩詞藝術(shù)歌曲《長相思·其一》的音樂特點及演唱探究

一、古詩詞藝術(shù)歌曲《長相思·其一》的基本概述

（一）詞曲作者簡介

1.詞作者介紹

李白（701—762），字太白，號青蓮居士，是唐代著名的浪漫主義詩人，被后世譽為“詩仙”，與杜甫并稱“李杜”。他的詩歌作品充滿了對自然的歌頌和對生命的熱愛，語言簡練明了，意境深遠。李白為人爽朗大方，樂于交友，熱愛自由，追求個性獨立，喜愛飲酒作詩，名列“酒中八仙”。

2.曲作者簡介

劉卓，中國內(nèi)地音樂制作人，音樂總監(jiān)，在《中國好聲音》擔任樂隊總監(jiān)、編曲、鍵盤手，其代表作品有《長相思》《竹石》《情是何物》等。

3.改編者簡介

鄧垚，作曲家、鋼琴家，畢業(yè)于中國音樂學院作曲系，中國音樂學院聲樂歌劇系鋼琴藝術(shù)指導，連續(xù)三屆榮獲“中國音樂金鐘獎全國最佳伴奏獎”，其代表作有《昭君》《梁祝新歌》《高原的眼睛》等。

（二）古詩詞的創(chuàng)作背景

《長相思》屬樂府《雜曲歌辭》，題意取自《古詩十九首》中的“上言長相思，下言久別離”，這類詩多寫思婦之怨。《長相思·其一》的創(chuàng)作時間一般認為是李白被“賜金還鄉(xiāng)”之后，大約在其遭受排擠離開長安后，回憶往日情緒時所作。

（三）詞意分析

《長相思·其一》為七言律詩，其古詞原文如下：“長相思，在長安。絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。美人如花隔云端。上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。天長路遠魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難。長相思，摧心肝?！比杖找挂顾寄畹娜撕褪拢荚陂L安??！秋夜里紡織娘在井欄啼鳴，更深露重寒氣襲來，微霜浸濕了竹席格外清寒?；璋档臓T燈發(fā)出微弱且孤獨的光，讓思念變得更加濃烈，起身卷起帷帳對著明月仰天長嘆。如花似玉的美人啊，仿佛相隔千里之外。遠空之上是一片青色渺渺茫茫，清水之下是波濤洶涌的萬丈波瀾。天長地遠，日夜跋涉多艱苦，夢魂都難以翻越這重重關(guān)卡，但我依然日日夜夜思念得肝腸寸斷。該詩通過景色的描寫來渲染氣氛，突出表現(xiàn)了男女相思的痛苦之情，同時又抒發(fā)了詩人李白追求政治理想不能實現(xiàn)的郁悶心情。

二、《長相思·其一》的音樂特點

（一）曲式結(jié)構(gòu)特點

該歌曲是在c羽上呈示的六聲變宮調(diào)式，音樂結(jié)構(gòu)為并列單二部曲式，共71個小節(jié)，由A+B兩個部分組成，前有引子，后有尾聲，4/4拍，整首歌曲節(jié)奏舒緩，曲調(diào)優(yōu)美。歌曲從引子開始，后經(jīng)過間奏進入第一部分，第一部分A段由三個樂句構(gòu)成，為三句式，是4+4+4方整的對稱性結(jié)構(gòu)，樂句為aa＇b，第二句是第一句的變化重復(fù)，音樂材料十分集中和統(tǒng)一，此時調(diào)式調(diào)性又轉(zhuǎn)入f羽雅樂七聲調(diào)式，第三句為新的樂句，加強了對比，作為主題最初的呈示部分。此樂段結(jié)構(gòu)方整，調(diào)、和聲清晰明確，充分體現(xiàn)了呈示性、穩(wěn)定性的特點，后進一步遞進到第二部分B樂段，B樂段是對比段，由三個樂句組成，為三句式，是4+4+5非方整的不對稱結(jié)構(gòu)，樂句為cde，第一句開始進入d羽雅樂七聲調(diào)式，后經(jīng)過兩小節(jié)的連接后反復(fù)A段和B段，調(diào)式調(diào)性又轉(zhuǎn)回F羽雅樂七聲調(diào)式，最后經(jīng)過4小節(jié)的尾聲結(jié)束全曲。

（二）旋律與伴奏特點

旋律又名曲調(diào)，在音樂要素中排在首要位置，它由音高、節(jié)奏、節(jié)拍、力度等構(gòu)成，《長相思》這首歌曲以F羽雅樂七聲調(diào)式為主調(diào)，旋律基調(diào)寂寥傷感。引子部分（1—9小節(jié)）前兩小節(jié)的鋼琴伴奏采用了全音符和柱式和弦展開，給人的感覺沉穩(wěn)安靜。從第3小節(jié)開始“長相思，在長安”，選擇了貫穿樂曲始終的四分音符節(jié)奏型，旋律上以二、三度級進為主，引子結(jié)尾部分落在調(diào)式主音c羽上，給人的感覺寧靜悠遠。而后4小節(jié)間奏的旋律音進行與后面A段的旋律趨于相似，預(yù)示了呈示段的到來。呈示段A段轉(zhuǎn)為F羽雅樂七聲調(diào)式，第一句“絡(luò)緯”兩字出現(xiàn)了一個五度下行的大跳，伴奏上采用了柱式和弦，到后半句“寒”字也是五度的大跳，且時值三拍，鋼琴伴奏采用了半分解和弦，節(jié)奏清晰、線條流暢。后半句“嘆”字將四拍時值拉滿，音高也隨之下來，與前面的“望月”形成對照。到第三句“美人如花隔云端”，音區(qū)升高，尤其在“美人”的長拍上，伴奏色彩最為明朗，而后的“隔云端”開始音高不斷級進上行，音樂達到此句的高潮，是作者情緒的一個轉(zhuǎn)折點，盡顯對于現(xiàn)實的無奈。A段旋律整體上較為平LBJbnj0lHerc8p6+KAXBcKn6+BJ3RZEAyLJSh9wwuUg=穩(wěn)，主要是對環(huán)境的渲染，為B樂段作者情感的爆發(fā)作鋪墊。B樂段進入D羽清樂調(diào)式，第一句與第二句是全曲的高潮部分，音區(qū)較高，以左手的分解和弦和右手的柱式和弦搭配，豪邁結(jié)實又富有流動性，而后在第三句點明主旨“長相思，摧心肝”，“摧心肝”這三個字在伴奏上連續(xù)使用了兩小節(jié)相同的柱式和弦，突出了旋律部分的語氣感，后通過兩小節(jié)的連接后進行了A樂段的兩句反復(fù)，旋律上沒有大的變化，而后用“嗚”的多音反復(fù)代替了A樂段的“美人如花”，“嗚”是象聲詞，有哭泣之意，在此句上到達了全曲最高音。后又完全反復(fù)了B段的旋律，在右手伴奏上密集地采用了十六分音符節(jié)奏型，左手采用了半分解和弦，最后通過四小節(jié)的尾聲，采用了分解和弦和柱式和弦的搭配來結(jié)束全曲?？v觀全曲，旋律上音域?qū)?，音區(qū)高，通過各種節(jié)奏型與鋼琴伴奏織體的結(jié)合將歌曲的情緒變化展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、《長相思·其一》的演唱探究

（一）氣息的運用

古人云：“善歌者必先調(diào)其氣?！睔庀⑹锹晿费莩膭恿驮慈诟枨谋磉_中，我們需要借助氣息的支撐和調(diào)節(jié)來處理歌曲的強弱變化、力度對比、節(jié)奏、音準、情感表達、音色變化等。氣息的運用包括多方面的內(nèi)容，如吸氣、呼氣、氣息支撐等。在演唱《長相思·其一》這首歌曲時，演唱者需要不斷調(diào)整和運用氣息，以實現(xiàn)對不同樂句的音色處理，滿足情感的要求。首先，第一句“長相思，在長安”速度是比較慢的，給人的感覺沉穩(wěn)深厚，在吸氣時，去體會半打哈欠的感覺，此時硬腭能感覺到?jīng)鰶龅娘L、肋骨向兩邊擴張，在這個狀態(tài)下演唱，呼氣時氣息要緩緩地均勻送出來，需要注意的是唱“在”這個字要落到胸腔支點上，以免聲音發(fā)虛，“安”這個字時值有五拍半，因此這一句的吸氣要飽滿，不能中途隨意換氣，以免破壞歌曲的美感。而后是A樂段的第一句和第二句，這兩句都是對景物的描繪，力度上較弱，配合氣息均勻地讓音樂流動起來即可，在每一句的銜接處可以用聲斷氣不斷的技巧去唱，音樂聽起來就會更加細膩。需要注意的是，“寒”“嘆”這兩個字，在演唱“寒”的時候，有一個五度的上行跳進，演唱時要注意第一個音的時候就要把歌唱位置擺好，不要到第二個音的時候再去找位置，避免提喉、音準不準，在演唱“嘆”的時候，要把字嘆下去。在唱“隔云端”的時候，呼吸的感覺要更強烈、氣息更加飽滿。從“上有青冥之高天，下有淥水之波瀾”這一句開始，音域進入高聲區(qū)，且有大跨度的音高上行，因此在演唱前，氣息要充分蓄力，在唱“苦、到”這幾個字的時候，氣息不能隨音高的上升而往上提，利用腰腹的支撐感，其他字在氣息上唱即可，不需要把每個字都撐大唱，合理利用氣息是唱好歌曲的關(guān)鍵。

（二）咬字發(fā)音

聲樂是音樂和語言結(jié)合的藝術(shù)，正確的咬字吐字能更好地表達歌曲內(nèi)容和傳遞歌曲情感。我國傳統(tǒng)的歌唱理論根據(jù)漢字發(fā)音的特點歸納為出聲、引腹、歸韻的咬字過程，出聲由21個聲母來承擔，即字頭；引腹就是延長韻母，也叫字腹；歸韻即字音的收尾。歌唱的發(fā)音過程就是咬字頭、吐字腹、收字尾的過程。咬字頭講究準確、短促、有力，按照字頭發(fā)音的著力點分為唇、齒、舌、牙、喉，也就是五音，唇音有b、p、m、f，如歌詞中的“不、波、美、冥、夢”，發(fā)音用力部位都在唇上，上下唇噴口要有力清晰，如“波、不”，在發(fā)音時形成阻塞，要感受氣流從緊閉的雙唇中噴發(fā)而出；如“夢、冥”，發(fā)音時嘴唇緊閉，阻礙氣流，然后雙唇快速松開，感受聲音和氣息從鼻腔出來。齒音有z、c、s、zh、ch、sh、r，如歌詞中的“在、長、催、思、上、山”，要感受發(fā)音用力部位在齒上，感受上下齒間阻礙氣流而發(fā)音。舌音有d、t、n、l，如歌詞中的“簟、燈、天、難”，發(fā)音著力點在舌尖，舌尖抵住上顎。牙音有J、q、x，如“卷、心”，著力點在上下牙。喉音有g(shù)、k、h，如“孤、空、苦”，在演唱這些字時，感受發(fā)音用力部位在喉，要把喉嚨打開，發(fā)音時舌根和軟腭肌肉摩擦阻礙氣流發(fā)聲。吐字腹要引長，吐字講究飽滿，元音清晰，共鳴充分，引長按照字腹中的不同韻母的口形要求分為開口呼、齊齒呼、合口呼、撮口呼四大類，也就是“四呼”，在引長的過程中字要拉開立起，位置要保持統(tǒng)一?！堕L相思·其一》中所運用的有開口呼、齊齒呼、合口呼。開口呼的韻母有“a、o、e”，如“高、夢”，在演唱這些字時，口腔要充分打開。韻母開頭是i的，或者韻腹是i的韻母屬于齊齒呼，如“思、簟”，演唱時，口腔保持扁平狀，氣息通過上下齒縫隙送出。合口呼的韻母以u開頭，如歌詞中的“孤、苦、不”，發(fā)音時上下唇收攏呈圓形。收字尾也就是常說的歸韻，要求弱收、完整，收“an、ei”的韻尾時，應(yīng)收i音，嘴角稍向兩邊咧開，如“安、寒、瀾”等。收以ng為字尾的音時，如“長、井”等，發(fā)音時軟腭下降，舌根上抬，貼住軟腭，堵住口腔通路，讓氣流從鼻腔出來。收ao、iao、iu的韻尾時，應(yīng)收u音，如“高、端”，演唱時雙唇微微向前撮。演唱者在演唱歌曲的時候，要把咬字發(fā)音的規(guī)律與歌唱結(jié)合起來，不要生搬硬套，要遵循“咬而不死”的原則，才能更好地表達歌曲所要傳達的內(nèi)容。

（三）情感表達

各種聲樂技巧的學習和使用最終目的是表達歌曲所蘊含的情感，而在演唱過程中，演唱者真實情感的代入同樣能推動歌曲的演唱。《長相思·其一》這首歌曲情感層次豐富，引子“長相思，在長安”，上半句就點明情感基調(diào)，下半句則點明相思的客體——長安，演唱時內(nèi)心要有畫面感，用訴說的語氣把聽眾帶回繁華的長安。從A段開始是對生活環(huán)境的描繪，“絡(luò)緯、微霜”等都是帶悲傷基調(diào)的詞，演唱時依然是用淡淡的訴說感演唱，到“孤燈”“望月”時思念開始翻涌，“思欲絕”“空長嘆”直接與景物相呼應(yīng)，演唱時要帶著絕望又無助的情感，“絕”字要揚起來唱，“嘆”字要有嘆息感，“美人如花隔云端”是求之不得的無可奈何，情緒上一層層遞進。B段的“上有青冥之高天”一直到“夢魂不到關(guān)山難”的情緒表達則是通過景象來抒發(fā)作者不服現(xiàn)狀卻又無奈的情感。而后的“長相思，摧心肝”又反復(fù)抒發(fā)相思，演唱時可以帶著哭腔去唱?！皢琛钡健鞍　笔侨糇罡叩牟糠?，這里可以想象自己是從“嗚”的哭泣到“啊”的吶喊，痛徹心扉！全曲感情基調(diào)明確，情緒層層遞進，在演唱時要將自己代入李白的角色，細致地體會每一個字的情緒，只有用心用情去歌唱，才會打動聽眾。

四、結(jié)語

《長相思·其一》是一首優(yōu)秀的古詩詞藝術(shù)歌曲，筆者通過介紹歌曲的詞曲、分析作品的音樂特點，同時結(jié)合個人的演唱經(jīng)驗，深入闡述歌曲背后所蘊含的情感，希望能為歌者提供一定的參考。

（湖南工業(yè)大學）

責任編輯 高瑞