“第四堵墻”視域下偽紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)探究

偽紀(jì)錄片采用自由切換鏡頭的方式，以紀(jì)錄片的手法將影片故事內(nèi)容“虛化”，進而牢牢抓住觀影者的視線，打破屏幕的存在造成的間離體驗，即打破“第四堵墻”。在“第四堵墻”理論的基礎(chǔ)上，對偽紀(jì)錄片《宇宙探索編輯部》進行敘事結(jié)構(gòu)分析，將有助于人們清晰地看到其具有的科學(xué)屬性。文章以“第四堵墻”為理論根基，分析影片敘事的具體結(jié)構(gòu)——非線性敘事結(jié)構(gòu)、因果式敘事結(jié)構(gòu)以及回環(huán)套層式敘事結(jié)構(gòu)，進而論證多樣的敘事結(jié)構(gòu)為偽紀(jì)錄片增添了諸多趣味，同時豐富了偽紀(jì)錄片的呈現(xiàn)效果，從而促使偽紀(jì)錄片的拍攝手法越來越成熟。

近年來，偽紀(jì)錄片手持攝影拍攝手法已突破小眾文藝圈層，其拍攝手法在恐怖、驚悚、懸疑等類型片中均有一定應(yīng)用，且正以亞類型片的形式占領(lǐng)電影市場。從拍攝手法上看，偽紀(jì)錄片不需要在劇本上特別營造沉浸感和真實感，晃動的攝像機輔以直白樸實的演出足以讓人有很強的代入感，能與有強烈沉浸感的一鏡到底的拍攝手法并駕齊驅(qū)。因此，偽紀(jì)錄片也被稱為“低成本的好電影”。偽紀(jì)錄片作為一種關(guān)注“真實”的類型電影，打破“第四堵墻”是其最重要的創(chuàng)作手法之一。這一手法可以使角色直接面向觀眾講話，增強了觀眾的參與感和沉浸感，給觀眾帶來“這就是一部真實的紀(jì)錄片”的錯覺。偽紀(jì)錄片雖然講述的是虛構(gòu)故事，但它通過打破“第四堵墻”的方式使觀眾沉浸其中，進而對所看到的內(nèi)容產(chǎn)生懷疑，使觀眾更加關(guān)注故事的主題和意義，實現(xiàn)了對現(xiàn)實世界的模仿和超越。

一、偽紀(jì)錄片的發(fā)展概況與敘事追求

1938年，美國哥倫比亞廣播公司播出廣播劇《世界大戰(zhàn)》，其主要運用以假亂真的播報效果和音響使聽眾陷入恐慌，這是偽紀(jì)錄片的雛形。1964年，《一夜狂歡》（A hard day’s night）作為歷史上第一部真正意義上的偽紀(jì)錄片出現(xiàn)在大眾面前。其運用夸張戲謔的跟拍方式表現(xiàn)了甲殼蟲樂隊一天的生活。1984年，伍迪·艾倫的《西力傳》借助其荒誕離奇的故事和極具諷刺意味的風(fēng)格為偽紀(jì)錄片注入新活力。1999年的《女巫布萊爾》以6萬美元的成本，收割了北美1.4億美元、全球2.48億美元的票房，被稱為影史上投資回報率最高的影片之一。

進入21世紀(jì)后，隨著電影拍攝技術(shù)和影視后期技術(shù)的逐漸成熟，偽紀(jì)錄片的題材也由恐怖題材逐漸擴大至喜劇、科幻、歷史、政治等方面。國內(nèi)偽紀(jì)錄片的發(fā)展最早可以追溯到賈樟柯的電影作品《二十四城記》（2008年）。2016年，《中邪》用偽紀(jì)錄片的方式讓恐怖電影市場回暖。2021年，內(nèi)地新銳導(dǎo)演孔大山的《宇宙探索編輯部》獲得了第五屆平遙國際電影展四項大獎?？傮w來看，偽紀(jì)錄片從20世紀(jì)30年代發(fā)端后經(jīng)歷了諸多衍變，其既是一種影視類型，又是一種敘事表達方式和審美選擇，主要通過對現(xiàn)實的模仿來創(chuàng)造虛構(gòu)的真實，進而達到驚悚、諷刺、批判等效果，以展現(xiàn)創(chuàng)作者的意圖，滿足受眾的期待。偽紀(jì)錄片作為一種較為年輕的新興電影，沿襲了紀(jì)實美學(xué)觀，繼承了寫實主義電影理論，且擁有獨特的影像視聽審美風(fēng)格，在未來的電影市場中必然有較為廣闊的發(fā)展空間。

二、偽紀(jì)錄片的興起及主要創(chuàng)作手法

（一）偽紀(jì)錄片的興起

偽紀(jì)錄片概念的出現(xiàn)為電影藝術(shù)領(lǐng)域注入了新的活力，并引發(fā)了關(guān)于真實與虛構(gòu)之間界限的探討。其結(jié)合了虛構(gòu)的故事情節(jié)與紀(jì)錄片的拍攝手法，為觀眾帶來了前所未有的觀影體驗。偽紀(jì)錄片又稱仿紀(jì)錄片或類紀(jì)錄片，其核心在于運用紀(jì)錄片的拍攝技巧和敘事方式講述虛構(gòu)的故事，使得電影在保持藝術(shù)性的同時，又具備強烈的真實感。此外，偽紀(jì)錄片還常常融入歷史資料畫面或人物訪談等元素，以討論過去的事件或跟拍事件中的當(dāng)事人。這不僅豐富了電影的內(nèi)容，還使得觀眾能夠更全面地了解故事背景，增強觀影的代入感。值得一提的是，偽紀(jì)錄片的拍攝過程中，擺拍成為一種常用的手法。攝影師可以根據(jù)自己的設(shè)想來創(chuàng)設(shè)特定的環(huán)境和情節(jié)，同時引導(dǎo)被拍攝者進行表演，再由攝影師進行拍攝，既保留了紀(jì)錄片的真實感，又融入了虛構(gòu)的元素，使得電影更具張力和吸引力。偽紀(jì)錄片的興起不僅為電影創(chuàng)作者提供了更多的創(chuàng)作手段和可能性，還使觀眾在享受電影藝術(shù)的同時，對真實與虛構(gòu)的界限產(chǎn)生更深刻的思考。

（二）“第四堵墻”與偽紀(jì)錄片之間的聯(lián)系

法國哲學(xué)家、藝術(shù)評論家丹尼斯·狄德羅在1758年創(chuàng)造了“第四堵墻”一詞，其主要用來描述表演者和觀眾之間存在的無形界線。如果一個舞臺布景由一個具有兩個側(cè)面和一個背面結(jié)構(gòu)的空間組成，那么第四面墻就是存在于劇院空間舞臺拱門后的無形線。其是透明的屏障，能夠確保觀眾看到周圍的一切，而角色卻不知道他們正在被觀看。在偽紀(jì)錄片中，打破“第四堵墻”，即打破了既定規(guī)則而使觀眾成為故事的一部分。這樣既增強故事敘述的真實性，又使觀眾集中注意力，關(guān)注故事的敘事主題和意義。

《宇宙探索編輯部》主要講述了科幻雜志社年近中年的主編唐志軍，因一個困惑了他一生的難題，而誤入一段啼笑皆非的尋找地外文明的故事。導(dǎo)演采用偽紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式進行拍攝。影片《宇宙探索編輯部》處處充斥著打破“第四堵墻”的元素。例如，當(dāng)男主面對采訪鏡頭時，畫面中只有他一個人，看似在接受采訪，但給觀眾一種主角在與自己面對面講話的錯覺，進而使觀眾代入采訪者的角色。

三、偽紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)

偽紀(jì)錄片所談及的“偽”指的是虛假的真實，其在敘事層面通常將紀(jì)錄片的真實感與講故事所需要的偽造的真實感相結(jié)合，可見偽紀(jì)錄片在敘事結(jié)構(gòu)選擇方面具有多變性。例如，《宇宙探索編輯部》在敘事過程中就以非線性敘事結(jié)構(gòu)為主，同時采用了因果式敘事結(jié)構(gòu)和回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)相結(jié)合的方式完成了整個故事的講述，給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊。

（一）非線性敘事結(jié)構(gòu)

電影中的非線性敘事結(jié)構(gòu)通常以閃回方式展示角色，以倒敘方式敘述故事情節(jié)，同時以預(yù)設(shè)方式間接呈現(xiàn)未來發(fā)展，其允許導(dǎo)演打亂事件的原有順序，在不同時間線上跳躍。非線性敘事結(jié)構(gòu)帶來的主要影響表現(xiàn)在兩個方面：一方面，其加強了影片的藝術(shù)性，并加深了影片的深度，從而制造懸念，增強故事的復(fù)雜性；另一方面，其使得觀眾能夠在觀看的過程中不斷猜測和推理，從而更加深入地理解和感受電影的主題和情節(jié)?！队钪嫣剿骶庉嫴俊分械姆蔷€性敘事結(jié)構(gòu)不僅增強了敘事的情感表達，也加深了觀眾對電影主題的理解。例如，電影通過偽紀(jì)錄片的形式，讓觀眾參與到唐志軍的探索旅程中，體驗他的執(zhí)著和對未知的追求。編輯部的成員們收到了來自遙遠星系的神秘信號，他們決定踏上尋找外星生命的征途。在這個過程中，他們遇到了各種困難和挑戰(zhàn)，同時也發(fā)現(xiàn)了許多令人驚奇的秘密。影片的敘事結(jié)構(gòu)非常獨特，采用了倒敘、插敘等手法，將現(xiàn)實與幻想、科學(xué)與神秘交織在一起。觀眾在觀影過程中會不斷產(chǎn)生好奇心，不斷進行思考，并隨著劇情的深入，揭開故事的真相。同時，電影中的碎片化敘事和拼貼手法使得觀眾能夠在不同的時間點和空間中切換，從而感受到電影傳達的深層內(nèi)涵。

（二）因果式敘事結(jié)構(gòu)

導(dǎo)演通常以剪輯手法和鏡頭語言來表現(xiàn)事件的因果關(guān)系，影片《宇宙探索編輯部》的因果式敘事結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在其對故事情節(jié)的精心構(gòu)建和邏輯推進上。影片通過一系列因果關(guān)系緊密相連的事件，逐步展開了編輯部成員們探尋外星生命的旅程。首先，影片設(shè)定了一個明確的起因，即編輯部收到了來自遙遠星系的神秘信號，而這個信號成為整個故事的起點，繼而引出了后續(xù)的一系列事件。此外，編輯部成員們對于這個信號的解讀和研究構(gòu)成了故事的主線。接著，影片通過因果式的敘事方式，展現(xiàn)了編輯部成員們在探尋過程中所經(jīng)歷的種種事件。當(dāng)然，他們的每一次行動和決策都會引發(fā)新的后果，從而進一步推動故事的發(fā)展。例如，他們的探險行動使其與外星生物首次接觸，并引發(fā)了一系列不可預(yù)知的事件。在整個敘事過程中，各個情節(jié)的因果關(guān)系始終非常清晰且連貫。觀眾可以清楚地看到每個事件的起因和結(jié)果，從而理解整個故事的邏輯和發(fā)展趨勢。最終，影片揭示神秘信號的真相和編輯部成員們的歸宿，為整個故事畫上圓滿的句號。這個結(jié)局既是對之前所有事件的合理解釋，也是對因果關(guān)系的完美呈現(xiàn)。

（三）回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)

回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)主要以多層敘事鏈為敘述動力，通過時間方向上的回環(huán)往復(fù)將情節(jié)過程淡化，進而突顯敘事過程中產(chǎn)生的相關(guān)意義。其不給出確定的結(jié)局和意蘊，調(diào)動了觀眾參與意義建構(gòu)的積極性。影片《宇宙探索編輯部》是一部充滿創(chuàng)意、富有深度的電影，其獨特的回環(huán)套層敘事結(jié)構(gòu)為觀眾帶來了一場視覺和心靈的盛宴。需要指出的是，《宇宙探索編輯部》的回環(huán)套層式結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在其對故事情節(jié)的多層次構(gòu)建和相互交織上。其通過設(shè)置多個敘事層面，將編輯部的現(xiàn)實故事與科幻元素巧妙地結(jié)合在一起，形成了一個復(fù)雜而引人入勝的敘事網(wǎng)絡(luò)。在影片中，編輯部的現(xiàn)實生活構(gòu)成了最外層的敘事框架。當(dāng)觀眾被首次帶入這個看似普通的編輯部，并了解到編輯部成員們對于宇宙探索的執(zhí)著追求和其日常工作的瑣碎時，影片就已經(jīng)為觀眾提供了一個熟悉的現(xiàn)實背景，此處亦成為后續(xù)科幻情節(jié)的切入點。

隨著劇情的深入，影片逐漸進入第二個敘事階段，即編輯部成員們接收神秘信號并展開探險的科幻情節(jié)。這一情節(jié)充滿了奇幻和未知，同時與現(xiàn)實生活形成鮮明對比，為觀眾帶來了強烈的視覺沖擊和心理震撼。在這個科幻故事中，影片還巧妙地設(shè)置了更多的回環(huán)套層。例如，在探險過程中，編輯部成員們不時發(fā)現(xiàn)與神秘信號相關(guān)的線索，其引導(dǎo)著他們繼續(xù)深入調(diào)查，進而形成了一個不斷循環(huán)往復(fù)的敘事結(jié)構(gòu)。此外，影片還通過角色的回憶、夢境和幻覺等手法，豐富了回環(huán)套層的層次感，使得觀眾在觀影的過程中不斷產(chǎn)生好奇心，認真進行思考，探究更多關(guān)于宇宙和生命的奧秘?？傊?，通過多層次的敘事構(gòu)建和相互交織的情節(jié)設(shè)置，影片成功地將現(xiàn)實與科幻、已知與未知融合在一起，展現(xiàn)了一個充滿奇幻色彩的故事世界。

四、結(jié)語

偽紀(jì)錄片在表達方式上雖然與紀(jì)錄片有極大的相似之處，但其本質(zhì)是注重打破“第四堵墻”并促使觀眾參與敘事。在故事表達方面，其既能采用紀(jì)錄片的“記錄真實”，亦沿用了傳統(tǒng)的敘事方式，向觀眾講述了“偽造的真故事”。雖然恐怖題材的作品已經(jīng)深入人心并深受觀眾的喜愛，但單一的創(chuàng)作模式往往會讓人產(chǎn)生審美疲勞。因此，偽紀(jì)錄片需要積極探索更多的創(chuàng)作形式，并擴大題材的范圍，進一步滿足觀眾對“事實”的期待，從而通過觀眾對“真實”的思考來展現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作影片的真正意圖。

（信陽學(xué)院文學(xué)院）

基金項目：2023年信陽學(xué)院校級科研項目“‘第四堵墻’視域下偽紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)研究”（2023—DXSWYB—007）。

作者簡介：任芳菲 （2003—），女，河南許昌人 ，本科在讀 ，研究方向為廣播電視編導(dǎo)。

責(zé)任編輯 黃蕾