我的學(xué)書之旅

書法家夏仕勇

夏仕勇，貴州畫院專職畫家、學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)書協(xié)會(huì)員，貴州省書協(xié)理事、行書委員會(huì)副主任，國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)審專家。作品入展第十二、十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀書法篆刻作品展，多彩貴州大型書畫“雙百”創(chuàng)作工程（優(yōu)秀作品），第七屆全國(guó)畫院美術(shù)作品展（進(jìn)京作品），全國(guó)第二屆手卷書法展（優(yōu)秀作品），“鄧石如獎(jiǎng)”全國(guó)書法作品展（優(yōu)秀提名），第五屆中國(guó)書壇雅集42人展，第三屆林散之獎(jiǎng)書法雙年展，全國(guó)第十屆書法篆刻展，全國(guó)首屆手卷書法作品展，全國(guó)第三、第四屆扇面書法展，全國(guó)第三屆隸書展，全國(guó)第四屆青年書法展，全國(guó)第六、第八、第九屆楹聯(lián)書法展，全國(guó)第三屆行草書展等。出版有《夏仕勇書畫作品集》《夏仕勇書法作品集》等。

學(xué)書法已逾二十載，北碑南帖，一路走來(lái)，踉踉蹌蹌，一波三折。

書法之于我，純屬意外。生于鄉(xiāng)野，不聞書香，小時(shí)候在村里的紅白喜事中見(jiàn)到寫字的人，記記禮簿，寫寫對(duì)聯(lián)，顯得輕松且待遇良好，煞是羨慕，諸如挑水劈柴洗碗端菜之重活累活，皆落入旁人操勞。

小學(xué)、中學(xué)，我都沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸書法，后來(lái)考上師范，才有了接觸書法的機(jī)會(huì)，便是學(xué)校開(kāi)設(shè)的每天半小時(shí)的三筆字訓(xùn)練，讓我分清歐顏柳趙和王羲之了。那些年，我臨的多是顏真卿的《多寶塔》《勤禮碑》等，略得顏體的幾分模樣，便成了學(xué)校的小名人，每周到其他班輔導(dǎo)三筆字，這事讓我洋洋得意了好久，也在教學(xué)相長(zhǎng)的過(guò)程中自知：學(xué)習(xí)書法，臨帖是必經(jīng)之路。絕大多數(shù)學(xué)習(xí)書法的人也知道，但是怎么去臨帖，臨什么帖卻是各有差異，效果各有不同，有人寫了很長(zhǎng)時(shí)間，依然未入門徑，有人短短時(shí)日，卻大為改觀、突飛猛進(jìn)。于是，我知道學(xué)習(xí)書法，方法很重要。

后來(lái)進(jìn)入大學(xué)，我基本上處于自學(xué)狀態(tài)，但重點(diǎn)放在了魏碑的學(xué)習(xí)上，一邊描《張猛龍碑》，一邊借鑒別人的作品，還買了一些資料及字帖，諸如《龍門二十品》《魏碑大觀》《趙之謙作品集》等。一晃三年，我因?yàn)闆](méi)有好好臨帖，也因不懂得怎么去臨帖，描描摹摹間總是未能入門。

回顧這段最初的書法藝術(shù)生涯，很顯然，我學(xué)習(xí)顏真卿楷書，是懵懂的，只因周圍同學(xué)寫得少，我就另辟蹊徑而已。后來(lái)選擇魏碑，也只是偶然間看到魏碑，被其大氣雄渾、古樸厚重的氣象所折服——第一感覺(jué)而已，難以說(shuō)得上是理性的選擇與追求，畢竟后來(lái)才知道，關(guān)于臨帖，趙孟頫跋《蘭亭序》云：“學(xué)書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益?！蹦菚r(shí)，我顯然還不懂“玩味古人法帖”。

也在跋《蘭亭序》中，趙孟云：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須工。蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易?！蔽宜坪踹€找不到那個(gè)“千古不易”的“用筆”。

困惑中，一次偶然的機(jī)會(huì)，我鼓起勇氣，攜平時(shí)習(xí)作數(shù)十紙拜訪包俊宜先生。請(qǐng)教于包先生后，才知自己走入誤區(qū)，未入正道，正如張懷瓘所言：“夫書第一用筆，第二識(shí)勢(shì)，第三裹束。三者兼?zhèn)?，然后為書，茍守一途即為未得。”后?lái)，在包先生的指導(dǎo)下，我重新梳理了自己過(guò)往的學(xué)書歷程，修正了學(xué)書方向，明白臨帖，一定要選擇適合自己、契合自己心靈的具有代表性的經(jīng)典法帖。歷代各種風(fēng)格的法帖很多，無(wú)所謂高低好壞，“二王”好，但未必一定適合我。如果自己不喜歡，再好也毫無(wú)意義。

大學(xué)畢業(yè)的工作之始，我去了一個(gè)陌生的環(huán)境，漫漫長(zhǎng)夜，唯一陪伴我的只有筆墨紙硯了。當(dāng)時(shí)，我臨了很多字帖，當(dāng)然，依舊偏重于魏碑，汲取了趙之謙的許多營(yíng)養(yǎng)，即用圓筆的方式去寫魏碑，很耐心地讀帖，了解帖本的背景及其風(fēng)格特征，分析其用筆的方圓、藏露、轉(zhuǎn)折提按等特征，字形結(jié)構(gòu)的空間布白、疏密大小關(guān)系，字勢(shì)的收放欹正及其部件之間的關(guān)系。第二年，我便以碑意行書作品入展全國(guó)第六屆楹聯(lián)展，于是大受鼓勵(lì)。更幸運(yùn)的是，之后的數(shù)年間，我皆以碑意行或楷二十余次入展中國(guó)書協(xié)主辦的各項(xiàng)大賽并有獲獎(jiǎng)。

我算是在魏碑這塊瑰寶上挖到了第一桶金。

于是，我在臨帖的道路上越走越寬闊，也越來(lái)越深入，特別是對(duì)單字進(jìn)行分析，像是做游戲一般，有時(shí)把字形拆開(kāi)，又思考如何組合，不停“拼湊”與把玩，這也是在練觀察力和眼力，我反復(fù)觀察字的外形形狀、各部件的關(guān)系、筆畫之間的關(guān)系……孤獨(dú)寂寞之時(shí)，再把字帖放一邊，對(duì)臨一通。如此反復(fù)，深入臨習(xí)，度過(guò)枯燥乏味的時(shí)光。

在這種享受寂寞中，我開(kāi)始發(fā)現(xiàn)自我，即前賢說(shuō)，寧要“七分”，不要“十分”，七分是古人，三分是自己，這樣才不陷入一味的表象描摹，而忽略了原作的意境、精神內(nèi)涵的學(xué)習(xí)。最開(kāi)始，我也是為了表象的像而去描摹，雖然單字的樣子很像，但是幾無(wú)書寫性，沒(méi)有生命力，筆畫和筆畫、字字之間更無(wú)聯(lián)系，顯得呆板。所以，很多人認(rèn)為臨帖一定要盡量還原原帖的模樣，盡量寫得一模一樣，而我是不贊成的。因此，我往往只寫七分，要留三分的余地給自己發(fā)揮、想象，畢竟請(qǐng)?jiān)髡咴賹懸槐橐膊豢赡芤荒Ｒ粯?，因?yàn)闀r(shí)空變化了，人的心情變化了，毛筆的特性不一樣，紙張、墨水以及空氣都是不一樣的，充滿個(gè)性與偶然性，所以，臨帖本身不是目的，臨帖是過(guò)程和手段，把握古人的用筆、結(jié)字、章法處理等特征，掌握規(guī)律，以解決自己的問(wèn)題，變古為我，入古出新，旨在自己的創(chuàng)作中呈現(xiàn)自然書寫狀態(tài)，心手雙暢。

這是漫長(zhǎng)的修行，在實(shí)踐中慢慢總結(jié)、積累，也在調(diào)整。

而充分涵養(yǎng)自己的三分余地與空間，便是背臨，不必對(duì)臨、實(shí)臨，把原帖的字形、關(guān)系和意境再現(xiàn)出來(lái)，而是不受原帖的束縛，心中有了某種韻味與意象，便按照記憶中的帖寫下來(lái)，不僅連貫，還具有書寫性。正如古人云：“臨書最有功，以其可得精神也，字形在紙，筆法在手，筆意在心。筆筆生意，分間布白，小心布置，大膽落筆?！本褪前炎约旱南敕ㄈ谌胨鶎W(xué)的帖本當(dāng)中，充分想象，大膽落筆，可以夸張或弱化對(duì)比，進(jìn)行各個(gè)角度的嘗試，與原帖妙在似與不似之間。而這也是充分體現(xiàn)一個(gè)人的天賦與才情的地方。

當(dāng)然，我很少集字，當(dāng)初，由于條件限制，我基本上都是用毛邊紙創(chuàng)作為主，即我從臨帖直接跳到了創(chuàng)作，基本省略了中間的“集字”階段。這中間可能有某種缺失與遺憾，畢竟，集字也是“創(chuàng)作”，也需要思考，也需要作者具有較強(qiáng)的書法創(chuàng)作能力，集的是字形和字法，因?yàn)槊總€(gè)字的大小欹正、枯濕聚散、濃淡虛實(shí)都是根據(jù)周圍的環(huán)境變化而變化的，這就需要人為的處理和安排。在如今的展覽中，也可見(jiàn)滿篇集字的作品，字字之間缺乏聯(lián)系，行行之間沒(méi)有呼應(yīng)，整篇作品也沒(méi)有節(jié)奏，甚至連墨色變化、字形大小的對(duì)比都沒(méi)有。這是集字的壞處。當(dāng)然，我直接“創(chuàng)作”，也能體現(xiàn)墨的枯濕濃淡，還能時(shí)不時(shí)地出現(xiàn)漲墨效果，通過(guò)筆畫的粗細(xì)、字的大小欹正，整幅作品呈現(xiàn)出點(diǎn)線面、疏密聚散虛實(shí)等等關(guān)系的對(duì)比，這不也是一幅作品該具備的要素嗎？

于是，從臨帖到創(chuàng)作，我逐漸認(rèn)識(shí)到書法的核心之一是線條，而用筆決定線條，所以，趙孟“千古不易”的“用筆”，依然是我尋找與思考的東西。就像尋寶，可能發(fā)現(xiàn)，也可能一無(wú)所獲。所以，有人說(shuō)，書法是一門遺憾的藝術(shù)。創(chuàng)作出來(lái)的作品永遠(yuǎn)都留有遺憾，當(dāng)你想重新創(chuàng)作的時(shí)候，一個(gè)問(wèn)題解決了，新的問(wèn)題又出來(lái)了，再加上筆墨紙張等材料的不確定性，每次寫出來(lái)的都不可復(fù)制，顧此失彼，問(wèn)題永遠(yuǎn)源源不斷?？墒?，也正因如此，才讓人感到無(wú)窮的魅力，讓無(wú)數(shù)人去為其傾盡一生的探索。

近些年，我基本是走碑帖結(jié)合的路徑。從北朝碑版墓志摩崖，到唐法宋意法帖，到清末民國(guó)崇碑書風(fēng)，凡是我喜歡的，能從中有所收獲和能為我所用的，我都吸取。所以，創(chuàng)作風(fēng)格不是很穩(wěn)定，有時(shí)候偏碑，多一些金石味，有時(shí)候偏帖，多一些書卷氣，有時(shí)候以蒼茫的大幅大字作品示人，有時(shí)候又以娟秀的小字創(chuàng)作為主。飄搖不定，雄強(qiáng)或秀美，渾厚或飄逸，徘徊于碑帖古今之間。而努力“古不乖時(shí)、今不同弊”之間，依舊是苦惱，有可能既失掉古人的“七分”，也沒(méi)有獲得自己的“三分”。

從羨慕鄉(xiāng)村的先生書寫，到如今自己的創(chuàng)作，隨著年齡增長(zhǎng)、見(jiàn)識(shí)增加，經(jīng)歷更豐富，我才發(fā)現(xiàn)，書法就是人生。一幅作品的完成，從起筆開(kāi)始到最后落款鈐印，枯濕濃淡、大小錯(cuò)落，欹正相生……就如人生，出生開(kāi)始，一路走到人生的盡頭，風(fēng)風(fēng)雨雨，有苦有樂(lè)，有得有失，有悲有喜……

曾經(jīng)以為時(shí)間是一個(gè)圓圈，后來(lái)我才明白，時(shí)間是一條直線，那些過(guò)往的日子，多是虛度和遺憾。走走停停，意料之外的事讓人措手不及，卻也驚喜不已，從開(kāi)始接觸書法到現(xiàn)在已是二十多年，且不說(shuō)那些悲苦與失去，讓我最有感觸的，就是我可以一個(gè)人靜靜地待著，一筆一畫地書寫，很久很久，不會(huì)孤獨(dú)。