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    談中國(guó)當(dāng)代音樂作品中的“美”與“善”

    2024-08-02 00:00:00張碩王美塵
    名家名作 2024年15期

    [摘 要] 縱觀整個(gè)美學(xué)史,“美”與“善”一直是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)觀的根本問題,從現(xiàn)代哲學(xué)、美學(xué)的角度出發(fā),將孔子所言之“美”“善”完全等同于審美與道德兩個(gè)概念,這實(shí)際上不符合孔子的本意?!懊郎坪弦弧钡乃枷朐诋?dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中具有較高的美學(xué)價(jià)值。通過對(duì)現(xiàn)代評(píng)劇《家住長(zhǎng)城頭》中的“美”與“善”進(jìn)行分析,探究中國(guó)當(dāng)代音樂作品的美學(xué)價(jià)值,以期進(jìn)一步挖掘現(xiàn)代評(píng)劇《家住長(zhǎng)城頭》蘊(yùn)含的藝術(shù)養(yǎng)分。

    [關(guān) 鍵 詞] 中國(guó)當(dāng)代音樂;評(píng)??;《家住長(zhǎng)城頭》

    評(píng)劇是漢族傳統(tǒng)戲曲劇種之一,是人們喜聞樂見的劇種之一,曾有人認(rèn)為是中國(guó)第二大劇種。其是清末在河北灤縣一帶的小曲“對(duì)口蓮花落”的基礎(chǔ)上形成的,先是在河北農(nóng)村流行,后進(jìn)入唐山,稱“唐山落子”。評(píng)劇有東路、西路之分,尤以東路評(píng)劇為主。2006年5月20日,評(píng)劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。在2019中國(guó)戲曲文化周上,評(píng)劇參與其中,有關(guān)其傳承和發(fā)展的研究隨之得到更多的關(guān)注。2009年9月,小海燕評(píng)劇團(tuán)為中華人民共和國(guó)成立60周年獻(xiàn)禮排演的大型現(xiàn)代評(píng)劇《家住長(zhǎng)城頭》在“洪生杯”第八屆河北省戲劇節(jié)中榮獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。

    王次炤曾說:“‘美’是藝術(shù)的范疇,‘善’是道德的范疇,要把體現(xiàn)道德水準(zhǔn)的‘善’,通過音樂的美表現(xiàn)出來,這的確是一個(gè)難題。但是,傳統(tǒng)的審美觀念卻又要求藝術(shù)家把這兩者結(jié)合起來,這就不得不使中國(guó)傳統(tǒng)音樂循著一個(gè)易于促使美和善結(jié)合的原則發(fā)展?!北姸嗨囆g(shù)家在進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用最多的就是文字語(yǔ)言,簡(jiǎn)潔明了、易于表達(dá),再加上一些音響效果的渲染,使作品表達(dá)的情感更加有力量。

    雖然中國(guó)古代有“宮為君、商為臣、角為民、徵為事、羽為物”的說法,但這種把音響結(jié)構(gòu)的有關(guān)成分直接與國(guó)家政治和社會(huì)事物聯(lián)系起來的說法顯然是站不住腳的,所以,美善合一的審美準(zhǔn)則必然會(huì)導(dǎo)致音樂向綜合性藝術(shù)的方向發(fā)展,其中最直接、最可靠的表現(xiàn)方式就是音樂與文學(xué)結(jié)合的聲樂形式?,F(xiàn)代評(píng)劇《家住長(zhǎng)城頭》正是采用“美”與“善”相結(jié)合的形式,體現(xiàn)了美善合一的美學(xué)思想。

    一、如何理解“美”與“善”

    美與善都是人類追求的至上境界。兩千多年來,美與善的關(guān)系一直是美學(xué)領(lǐng)域一個(gè)眾說紛紜的話題,古今中外的許多美學(xué)家提出了許多有價(jià)值的見解。美而不善非謂真美,善而不美亦為缺憾,唯有至善至美才是人類孜孜以求的理想境界。古代思想家荀子在《樂論》中曾提出“美善相樂”的美學(xué)觀點(diǎn),認(rèn)為音樂不僅要具有美感,更要合乎禮教要求。作為美善統(tǒng)一的禮樂,其起到既愉悅性情又陶冶情操的雙重作用。

    《論語(yǔ)·八佾》載:“子謂《韶》,盡美矣,又盡善也。謂《武》,盡美矣,未盡善也。”孔子之所以評(píng)價(jià)《韶》為“盡善盡美”,是因?yàn)椤渡亍窐肥怯脕眄灀P(yáng)舜能繼承堯的德政的。在社會(huì)混亂、禮崩樂壞的孔子時(shí)代,對(duì)于一心向往恢復(fù)禮樂制度的孔子來說,在這樣的音樂中體味到自己所向往的盛世之貌,他的驚嘆可想而知,因此也就很容易理解他“三月不知肉味”的感受了。而《武》歌頌武王伐紂時(shí)的豪情壯志,雖為“美”,但“未盡善”,鏗鏘有力的音樂,扣人心弦的情節(jié),加之孔子的治國(guó)思想是天下安定、社會(huì)穩(wěn)定,統(tǒng)治者通過實(shí)際行動(dòng)使自己的德政傳遍天下,所以《武》并“未盡善”。如此看來,孔子“盡善盡美”的標(biāo)準(zhǔn)是既要令人產(chǎn)生審美愉悅,又要具備道德感化的力量。

    王次炤曾在1995年討論過“美善合一的審美觀念對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂實(shí)踐的影響”。他認(rèn)為:“‘美’作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)哲學(xué)的范疇,一直與‘善’聯(lián)系在一起,也就是說,在中國(guó)傳統(tǒng)的審美學(xué)說中,始終把美與道德規(guī)范聯(lián)系在一起。”從上述內(nèi)容可知,現(xiàn)如今作品中的“善”與“美”并不僅限于理想世界、盛世之貌,只要是可以教化人的、具有藝術(shù)美感的藝術(shù)品都可以分析其“善”與“美”。

    二、《家住長(zhǎng)城頭》之美

    (一)音樂美

    美的音樂是感性和理性的統(tǒng)一,音樂的美是人最直觀的感受,這也是評(píng)劇對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的意義。《家住長(zhǎng)城頭》共分為六場(chǎng),六位主演,群演若干,演唱段落多達(dá)幾十個(gè)。由劇作家孫貴祥、解誠(chéng)誠(chéng)、張東湖、高茂強(qiáng)、丁愛敏為小海燕評(píng)劇團(tuán)量身創(chuàng)作,向慶祝中華人民共和國(guó)成立60周年獻(xiàn)禮,同時(shí)也是第八屆河北省戲劇節(jié)參賽劇目。

    《家住長(zhǎng)城頭》講述的是全國(guó)雙擁模范城長(zhǎng)城腳下的澄海市,軍民共筑鋼鐵長(zhǎng)城的動(dòng)人故事,女主人公賀文靜和女兒張秀卓擁軍抗震救災(zāi),沿著長(zhǎng)城一路前行至汶川災(zāi)區(qū)。將故事的情感融入長(zhǎng)城之中,表現(xiàn)出了抗震救災(zāi)的意志像長(zhǎng)城一樣堅(jiān)定。

    該劇在音樂創(chuàng)作上大膽汲取當(dāng)代流行音樂的諸多元素,與傳統(tǒng)評(píng)劇的曲調(diào)巧妙融合,大大強(qiáng)化了該劇的感染力。筆者在這里僅僅選取第一場(chǎng)以及第六場(chǎng)的片段簡(jiǎn)單介紹。

    第一場(chǎng)的內(nèi)容為主人公賀文靜新婚燕爾之時(shí)在收拾自己的新房,該片段以歡快的旋律為主,表現(xiàn)了主人公布置新房歡樂的情緒和等待自己新婚丈夫的嬌羞之情。本唱段采用A羽調(diào)式,由河北民歌改編而成,旋律歡快,又由打擊樂板鼓作為伴奏,節(jié)奏輕快、簡(jiǎn)單又不失風(fēng)趣,把主人公的嬌羞之情表達(dá)得淋漓盡致。樂段多用滑音和休止符,不僅展現(xiàn)了河北民歌的特點(diǎn),還奠定了第一場(chǎng)歡快的主題。同時(shí)通過第一場(chǎng)音樂的表達(dá),推動(dòng)了后面的情緒變化。

    《家住長(zhǎng)城頭》的第六場(chǎng)主要講述了在汶川的軍隊(duì)凱旋,主人公一家得以團(tuán)聚,展現(xiàn)了軍民團(tuán)結(jié)一致,災(zāi)難無情、人間有愛的社會(huì)風(fēng)貌。為了慶祝秦皇島的軍隊(duì)歸來,秦皇島民眾自發(fā)上街扭起了地秧歌。第六場(chǎng)在镲的節(jié)奏中開場(chǎng),樂段主要改編自昌黎地秧歌傳統(tǒng)樂曲《滿堂紅》,男女老少腰系紅綢開始跳起昌黎地秧歌?!都易¢L(zhǎng)城頭》作為現(xiàn)代評(píng)劇,打破了傳統(tǒng)評(píng)劇的形式,采用地秧歌的形式作為尾聲。這樣不僅展現(xiàn)了秦皇島市的地方文化,還通過這種形式把情緒推向高潮?!睹?shī)序》中有言:“情動(dòng)于中而形于言,言之不足,故嗟嘆之,嗟嘆之不足,故詠歌之,詠歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”

    (二)舞臺(tái)美

    舞臺(tái)、舞美是一部好的評(píng)劇不可或缺的部分?!都易¢L(zhǎng)城頭》由我國(guó)著名導(dǎo)演裴福林、于凡林二人傾力打造,裴福林老師為藝術(shù)總監(jiān),舞美、燈光設(shè)計(jì)均由國(guó)內(nèi)一流團(tuán)隊(duì)制作,運(yùn)用先進(jìn)的聲光電技術(shù),營(yíng)造出地震過程中坍塌、崩裂、風(fēng)雨飄搖等藝術(shù)效果。在人物塑造方面,主要依靠燈光顏色和大量定點(diǎn)光的使用,使人物性格更加突出、立體和豐滿。評(píng)劇最早稱為“蹦蹦戲”或“落子戲”,由于語(yǔ)言通俗易懂,演出布景簡(jiǎn)單,又稱為“平劇”?!都易¢L(zhǎng)城頭》通過精美的舞臺(tái)設(shè)計(jì),不僅可以提高觀眾的觀劇興趣,還可以使觀眾更好地理解劇情。家里的溫馨場(chǎng)景及地震中坍塌的視覺沖擊,仿佛把觀眾帶回到2008年。那一年,我們經(jīng)歷了汶川地震,又迎來了北京奧運(yùn),沒有改變的是中國(guó)人不屈不撓的精神。正是這種舞臺(tái)設(shè)計(jì),好像把觀眾又帶回到那一年,兩代軍嫂,前赴后繼,一往無前。工匠們用自己的雙手把場(chǎng)景再一次帶到觀眾的眼前,正是這種“背后的力量”成為《家住長(zhǎng)城頭》不可或缺的“繪圖人”。

    (三)悲劇美

    音樂作品中的悲劇美,不是給人以悲傷的情懷,而是指美學(xué)作品中的精神意境。這種悲劇美,通過描寫某件事物來展現(xiàn)一種力量,這種力量能夠引起人們的共鳴,使人們得到一種心靈的感悟和震撼。在《家住長(zhǎng)城頭》第四場(chǎng)中,女主人公賀文靜為了盡自己的綿薄之力,義無反顧地前往抗震救災(zāi)前線,可是由于余震來襲,她來不及躲閃,一條腿被壓在廢墟下面,為了保命,只能截肢。有人可能認(rèn)為,“悲劇”是傷心的,怎么可能是美的?但是這種直達(dá)人心底的情感、舍己為人的情懷怎么能不是“藝術(shù)美”呢?

    中國(guó)戲劇中常常會(huì)運(yùn)用悲劇來調(diào)動(dòng)觀眾的情緒,例如《梁山伯與祝英臺(tái)》《紅樓夢(mèng)》等,都是通過觀眾被壓抑的情感來表現(xiàn)悲劇美。正是這種悲劇美,才引起了觀眾的共鳴,其中矛盾的情感反而很容易引起觀眾的情感變化,激勵(lì)觀眾積極面對(duì)生活中的挫折,提高觀眾的審美素養(yǎng)。

    三、《家住長(zhǎng)城頭》之善

    “美”是藝術(shù)的范疇,“善”是道德的范疇。縱觀中外藝術(shù)作品多以教化人為主。例如貝多芬的《第九交響曲》不僅在音樂形式上展現(xiàn)了美的價(jià)值,也表達(dá)了人類團(tuán)結(jié)、友愛和自由的道德價(jià)值觀。畢加索的《格爾尼卡》雖為抽象畫,但是展現(xiàn)了法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人類的善良與勇氣。在《家住長(zhǎng)城頭》中,從唐山到汶川,從家庭到社會(huì),從“小我”到“大我”再到“無我”,不僅打破了以往擁軍題材較為單一的價(jià)值取向,亦呈現(xiàn)出母女兩代軍嫂在“災(zāi)變”的生死場(chǎng)上,各自以“靈魂的光焰”燭照大地,使“大愛無疆”“真愛永恒”的旗幟如丹柯擎炬般義無反顧地代代相傳。這就充分展現(xiàn)了大災(zāi)面前軍民攜手共克時(shí)艱的英雄事跡和不怕犧牲、無私奉獻(xiàn)的偉大精神,成功塑造了一個(gè)以軍人為榜樣、以軍人為知音的軍嫂形象。全劇以一方有難,八方支援為主題,唱響了大愛無疆、共建和諧社會(huì)的主旋律,具有很強(qiáng)的社會(huì)意義。

    在孔子“盡善盡美”的理論中,其音樂思想比較保守,他是從統(tǒng)治者的利益出發(fā),把音樂與國(guó)家興亡聯(lián)系起來?,F(xiàn)如今的作品中,“善”從現(xiàn)實(shí)出發(fā),引起觀眾共鳴,立足藝術(shù)作品所屬的時(shí)代?!都易¢L(zhǎng)城頭》并沒有一味地求善,而是通過講故事的形式把軍嫂、軍人和民眾在災(zāi)難面前的真實(shí)情況展現(xiàn)出來。他們也會(huì)有恐懼,他們也會(huì)有無措,他們可能最開始也只是為了自己的小家。就是這種樸實(shí)無華的故事內(nèi)容,成就了一出扣人心弦、回味無窮的藝術(shù)作品。

    四、以美養(yǎng)善,美善合一

    由孔子奠定的“美善合一”的審美準(zhǔn)則,經(jīng)儒家后輩的發(fā)展,特別是荀子,使它從孔子的審美準(zhǔn)則中偏離出來,主張以善為主的“美善合一”觀。文藝作為一種審美意識(shí)形態(tài),其本質(zhì)特征是以形象反映生活,構(gòu)建審美境界,其核心是崇善,實(shí)現(xiàn)道德教化。文學(xué)的所有作用都是在美中完成的,不能一味地追求“美”而讓藝術(shù)形成唯美的局面,更不能偏向于形式主義,完全是教化人們,沒有一點(diǎn)藝術(shù)美感。

    “美善合一”的音樂審美觀念,從廣義上講,它實(shí)際上反映了中國(guó)傳統(tǒng)音樂審美觀中否定音樂形式美之獨(dú)立意義的美學(xué)要求,這種要求主張音樂的聲音美必須與聲音以外的其他內(nèi)容相聯(lián)系,具體地說就是善的內(nèi)容。所以,站在音樂審美的立場(chǎng)上,從美善合一之音樂審美觀的廣泛意義上看,程式化的詞曲體制也是中國(guó)古代“以善為主,美善合一”的審美觀念的體現(xiàn)。

    《家住長(zhǎng)城頭》之所以能在眾多作品中脫穎而出,是因?yàn)檫@部作品把形式“美”與內(nèi)容“善”很好地融合起來,用音樂美、舞臺(tái)美這種形式美激發(fā)觀眾的興趣,用這些“美”去滋養(yǎng)內(nèi)容的“善”,故事情節(jié)取材于秦皇島擁軍故事,劇情卻超越了它的地域限制。正是演員們和幕后全體工作者所呈現(xiàn)的“美”,來表現(xiàn)中國(guó)人民的大愛無疆。

    綜上所述,美、善既相互區(qū)別又相互依存。二者各有自己的屬性,又必須在文藝實(shí)踐中得到完美統(tǒng)一。文藝的理想狀態(tài)正是美與善的和諧統(tǒng)一,必須在美的藝術(shù)形式中融入善的人文關(guān)懷,使人們?cè)诮邮苊馈⑿蕾p美的過程中受到善的教益、感染和熏陶,啟迪人的思想認(rèn)識(shí),提升人的精神境界。特別是在當(dāng)下物質(zhì)生活快速發(fā)展,但精神價(jià)值相對(duì)缺失的時(shí)代語(yǔ)境下,文藝工作者應(yīng)在創(chuàng)作中充分體現(xiàn)至善至美的價(jià)值結(jié)構(gòu),文藝批評(píng)家應(yīng)把堅(jiān)持“美善相樂”的標(biāo)準(zhǔn)作為高尚的職責(zé),以共同推進(jìn)社會(huì)主義文藝事業(yè)的健康發(fā)展。

    五、結(jié)束語(yǔ)

    習(xí)近平總書記說過,“追求真善美是文藝的永恒價(jià)值。藝術(shù)的最高境界就是讓人動(dòng)心,讓人們的靈魂經(jīng)受洗禮,讓人們發(fā)現(xiàn)自然的美、生活的美、心靈的美”;“應(yīng)該用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活,用光明驅(qū)散黑暗,用美善戰(zhàn)勝丑惡,讓人們看到美好、看到希望、看到夢(mèng)想就在前方”。生活有藍(lán)天陽(yáng)光,亦會(huì)有陰霾雨霧,社會(huì)有至善至美,亦有奸邪丑惡。通過對(duì)現(xiàn)代評(píng)劇《家住長(zhǎng)城頭》形式與內(nèi)容的分析,進(jìn)一步理解了音樂作品中的“真善美”。評(píng)劇作為我國(guó)的傳統(tǒng)文化,作為我們國(guó)家的藝術(shù)瑰寶,更有責(zé)任做好主旋律作品,展現(xiàn)作品中的“善”與“美”。我們作為新一代的文藝工作者,必須“通過文藝作品傳遞真善美,傳遞向上向善的價(jià)值觀,引導(dǎo)人們?cè)鰪?qiáng)道德判斷力和道德榮譽(yù)感,向往和追求講道德、尊道德、守道德的生活”,讓“善”與“美”之花開遍藝術(shù)的各個(gè)角落。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王次炤.美善合一的審美觀念及其對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂實(shí)踐的影響[J].音樂研究,1995(4):39-45.

    [2]邵志華.“美善相樂”與文藝的價(jià)值追求[J].南通大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2016,32(4):71-76.

    [3]楊尚翡.論音樂視域中的美善關(guān)系[J].淮北師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2014(1):142-145.

    作者單位:1.內(nèi)蒙古師范大學(xué)2.廊坊市第十小學(xué)

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