薛翰陽：神奇昆蟲在哪里

從2021年接觸超微攝影開始，逐漸在國際攝影大賽上嶄露頭角，再到出版自己的昆蟲圖鑒，薛翰陽只用了不到4年的時間。這條看似順利的道路，對于少年攝影師來說，也是不斷“打怪升級”的旅途。標(biāo)本的整姿與清潔工作是超微攝影中的一大難題，他搬出了超聲波、洗潔精、去污藥水，甚至是洗發(fā)水等“十八般兵器”，只為呈現(xiàn)昆蟲潔凈無瑕的完美姿態(tài)?？删退闫磷『粑?，稍有不慎，一枚珍奇的標(biāo)本也可能會在整姿、清潔或是拍攝的過程中變得支離破碎。不過，少年從不懼風(fēng)浪，薛翰陽把每一次超微拍攝都當(dāng)作是一個不斷解決難題的過程。

蟲生無常

自然界的叢林法則總是殘酷的，如果營救被天敵捕獲的可愛昆蟲，那另一只就可能因此喪命。薛翰陽的圖鑒中有一篇章名為《蟲生無?！?，記錄了昆蟲被捕獲、孵化或是蛻變失敗、死后腐敗或是被真菌感染的瞬間，是這些小生命最落魄不堪的時刻。對他而言，印象最深刻的一次拍攝，與一只小蜜蜂有關(guān)。那是一只正在辛勤采蜜卻因蚊蠅捕殺工作而誤傷的小生命，身體上殘留的花粉、工作時的姿態(tài)，讓薛翰陽意識到人類衛(wèi)生與舒適的生活是建立在滅殺千千萬萬“有害”生命的基礎(chǔ)上的。帶著復(fù)雜的心情，他為這只小蜜蜂拍攝了肖像照。

神奇的隱翅蟲

剛開始涉足超微攝影領(lǐng)域的薛翰陽，喜歡拍有漂亮鞘翅的甲蟲、有迷人鱗片的蝴蝶、有威武大牙的步行甲等這類顏值高或是有趣的昆蟲。隨著他對昆蟲了解的不斷深入，慢慢不再滿足于重復(fù)拍攝“僅僅只有好看”的作品，向著更深層次的主題發(fā)起了挑戰(zhàn)。談到隱翅蟲，這是一種他很癡迷但常常被大眾誤解的昆蟲。隱翅蟲種類繁多，只有極少數(shù)是有毒的。在薛翰陽眼里，南美很多隱翅蟲金屬色鞘翅的美艷程度絲毫不亞于任何一種金龜子，它們的擬態(tài)現(xiàn)象也很有趣。在《ArtofSmall超微昆蟲圖鑒》中，他專門為隱翅蟲系列設(shè)計了一本刊中刊，希望讀者能夠重新認(rèn)識這一昆蟲群體，也借此機(jī)會為大家打開一扇全新的了解昆蟲世界的窗戶。

攝影之友×薛翰陽

超微攝影最吸引你的點是什么？

如果說優(yōu)秀的攝影作品是“大片”，那么超微攝影作品無疑是“科幻大片”，甚至是IMAX級別的視覺盛宴。初見超微攝影作品的時候，激動的心情油然而生。那些平日里受限于肉眼觀察能力的細(xì)微之物——毛孔、灰塵、花粉、微小昆蟲、水生生物、結(jié)晶體等，被無限放大，讓我們得以清晰地審視，這種既熟悉又陌生的體驗，與第一次看《阿凡達(dá)》時的心情如出一轍。加之?dāng)z影藝術(shù)對光影的精妙控制，使這些微不足道的事物實現(xiàn)了藝術(shù)上的升華，變得如同鬼斧神工、天工造物般令人嘆為觀止。

就昆蟲而言，金屬質(zhì)感的鞘翅、復(fù)眼、鱗片、腿上的絨毛，甚至爪勾上的肉墊，當(dāng)這些部位被放大以后，就像孫悟空耳朵里的毫毛一樣，瞬間變成頂天立地的定海神針；2毫米的瘤葉甲被放大20倍后，竟然如同史前霸王龍一樣威風(fēng)凜凜；1厘米大小的單爪鰓金龜?shù)镊[片像金盔金甲一樣閃閃發(fā)亮，隱翅蟲的毛囊好似佛像上的螺髻，就連弱不禁風(fēng)的小螞蟻，把它的小臉蛋放大10倍后，那副牙口也會如怪獸一般令人不寒而栗。

因為超微攝影，我知道了很多對人類而言可能無用但也很有趣的答案：蝴蝶鱗片竟然就是微縮的魚鱗，蠟蟬身上居然真的是蠟，水蠆的牙齒是可折疊的伸縮彈簧，小螞蟻的蛹和大象長得親如兄弟……

你對拍攝設(shè)備進(jìn)行了哪些改造？這些改造解決了你在拍攝中遇到的哪些問題？

超微攝影和傳統(tǒng)攝影的區(qū)別就在于，追求“更大、更穩(wěn)、更清晰”是它的技術(shù)使命。一般的微距鏡頭只能到1：1的放大倍率，超微距鏡頭一般最多能放大到5倍，再想拍出更大放大倍率的照片就需要用到顯微鏡的物鏡，而使用物鏡就需要有跟它相匹配的一系列配件，比如管鏡、延長管等。網(wǎng)上能買到的配件大部分都能滿足全畫幅相機(jī)的使用，但自從我使用中畫幅相機(jī)以后，現(xiàn)成的微距鏡頭和物鏡的延長管就會在畫面上形成黑圈，要解決這個問題就只能DIY。我參考了很多前輩的經(jīng)驗，自制了一套管鏡，解決了困擾我使用中畫幅拍超微的難題。

柔光問題也是拍攝超微需要解決的難題，有很多前輩拍超微的座右銘就是“柔光！柔光！柔光！”為了拍出光影柔美的照片，我在柔光工具上做了各種嘗試，不過到最后發(fā)現(xiàn)最好的柔光工具竟然是——卷筒紙！沒有什么柔光是一張卷筒紙搞不定的，如果真的搞不定，那就再來一張！

另外，拍攝前，我都會仔細(xì)觀察我的拍攝對象，制定拍攝角度、光影計劃，盡量讓每一次的光線組合都有針對性。除了常規(guī)的光線明暗的設(shè)定，我還會考慮不同色溫光線的組合、可見光與紫外線熒光的組合、多次曝光的組合來拍攝，盡量讓整個拍攝過程更有趣，所呈現(xiàn)的作品有更多的變化。

《ArtofSmall超微昆蟲圖鑒》的章節(jié)名都十分有趣，還打破了傳統(tǒng)的分類法，你如何兼顧科學(xué)性和藝術(shù)性？

這本畫冊在章節(jié)編排上既有前后的邏輯關(guān)系，也有整體情緒的連貫表達(dá)。

當(dāng)我拍攝了一段時間以后，就有了出版自己作品畫冊的想法。不過作為中學(xué)生，我并沒有打算出版特別“科普向”的著作，也不具備這樣的知識儲備。所以，我在拍攝過的作品中嘗試去尋找內(nèi)在聯(lián)系，比如，除了蝴蝶、飛蛾，還有很多昆蟲都長有鱗片，就組成了“鱗次櫛比”；把特化葉形足的昆蟲集合在一起，“昆蟲界最美的喇叭褲”就誕生了；表現(xiàn)貝氏擬態(tài)、趨同演化現(xiàn)象的“紅螢與它的粉絲”“蟻蜂與它的模仿秀”等，都把具有某種共同特征的群體集合在了一起。

章節(jié)與章節(jié)之間也有聯(lián)系，比如“鱗次櫛比”的最后一張馬臉白埃長角象甲與下一章節(jié)“奇奇怪怪的蠅”的第一張突眼蠅都有加長版的眼柄，形成內(nèi)容上的自然過渡；而它的下一篇章“我們都會螳螂拳”開篇即展示了擁有螳螂捕捉足的螳水蠅，既是對前一章蠅的篇章的延續(xù)，也預(yù)示著新一主題的開啟；在“螳螂拳”章節(jié)的尾聲，我特意挑選了賓刺瘤蝽作為結(jié)束，與緊隨其后的“這樣的臭大姐不香嗎”一章之間產(chǎn)生了有趣的關(guān)聯(lián)。因此，在瀏覽這本畫冊的時候，即使忽略具體篇章，閱讀體驗依舊流暢自然，同一物種跨越不同篇章多次出現(xiàn)，也不會有突兀之感。

在畫冊編排上，我特別注重在情緒表達(dá)上的節(jié)奏起伏，包括強、弱、舒緩等多種情感的交替變化。具體到各個篇章的圖片選擇上，不僅考慮了每張圖片對觀眾視覺沖擊力的強弱，還避免了僅僅追求高強度的視覺效果，確保情感表達(dá)不至于“一強到底”，而是如同交響樂般，有起有伏，引人入勝。

此外，我還摒棄了在目錄里羅列昆蟲名稱的常規(guī)做法，而采用了將每一篇章的縮略圖直接嵌入目錄的方式，這樣讓讀者在檢索的時候可以一目了然。

雖然我用了比較趣味的方法來進(jìn)行分類，但是對于昆蟲的定種、學(xué)名的勘定，我絲毫不敢怠慢。除了查閱大量資料外，我還得到了國內(nèi)外很多昆蟲專家的指點與支持，特別是我非常仰慕的新加坡昆蟲學(xué)者蕭俊老師的鼓勵。在這里要感謝他們的幫助，讓這本圖鑒在學(xué)術(shù)上也經(jīng)得起推敲。

昆蟲標(biāo)本是如何獲取的？如何看待微距攝影中的道德難題？

我們經(jīng)常會遇到動物拍攝中的倫理道德問題，比如之前發(fā)生過的打雨傘的雨林蛙事件，最近的擺拍活鳥事件。

超微拍攝昆蟲，大部分情況下是拍攝昆蟲標(biāo)本，我的標(biāo)本有些是自己采集或飼養(yǎng)的昆蟲死了以后制成的標(biāo)本，有些是網(wǎng)上購得，還有一些是蟲友贈送。我自己飼養(yǎng)、采集來的昆蟲，不管是寵物昆蟲還是“害蟲”，即使是蚊蠅也從不會為了拍照而活活處死，總是好吃好喝地喂養(yǎng)著，等它們壽終正寢后第一時間制成標(biāo)本，唯一的“不蟲道”可能就是讓它們失去了“自由”。也遇到過一些很難得的活體昆蟲，因為死去以后就會失去最佳拍攝時機(jī)，比如很多直翅目昆蟲或是蜘蛛會變得干癟甚至腐敗，昆蟲的復(fù)眼也會失去光澤，這也是我比較少拍攝昆蟲復(fù)眼特寫的原因。

現(xiàn)在不少手機(jī)的微距功能越來越強大，你認(rèn)為新興技術(shù)將如何影響和塑造微距攝影的未來？

“出門遇事不要慌，掏出手機(jī)拍一張”，我目前的昆蟲拍攝主要還是在室內(nèi)，外出采集、采風(fēng)時也會帶上相機(jī)拍一些單張的昆蟲生態(tài)照，或者采用機(jī)內(nèi)堆疊的方式拍攝，但絕大多數(shù)還是會用手機(jī)記錄所見所聞。如果手機(jī)未來能夠?qū)崿F(xiàn)焦點可自動移動的機(jī)內(nèi)堆疊功能，有好用的拍攝軟件，一定會讓超微距攝影變得更簡單方便。

哪些攝影師對你產(chǎn)生了較大的影響？

我應(yīng)該和國內(nèi)很多超微攝影愛好者一樣，都是受到了英國超微攝影先驅(qū)列文·比斯（LevonBiss）作品的影響才開始自己的超微之路。國外有很多超微攝影大師，但唯獨列文·比斯用商業(yè)攝影，用拍攝人像的手法來拍攝昆蟲肖像，這一理念對我影響至深，而且他的作品的光影中還隱隱透露出一種東方的美學(xué)。雖然我沒有機(jī)會去嘗試商業(yè)攝影，但我的攝影老師袁濤、閆璐給予了我很多審美上的指引，上海的攝影家趙銘老師把我引薦給超微攝影前輩王慧良老師，讓我得以真正揭開了超微攝影的神秘面紗。

對于愛好攝影的青少年，你有什么建議或者經(jīng)驗可以分享給他們？

沒有比熱愛更好的老師了，就我個人而言，是因為熱愛昆蟲才拿起的相機(jī)，我的攝影技術(shù)和基本功與大多數(shù)前輩老師相比，根本就是小學(xué)生，但這一切都不能阻擋我拍攝昆蟲的熱情。雖然在拍攝過程中免不了會追求圖像的銳利、精度或是拍攝的難度，但這一切完全不是我的初心所在，我希望朋友們能從作品里看到我拍攝的態(tài)度與熱情。同樣，我也把我的感受分享給我的同齡人，只有熱愛，才能拍出與眾不同的作品。

未來有什么計劃？有哪些想要嘗試的新的主題和拍攝對象嗎？

我希望這本《ArtofSmall超微昆蟲圖鑒》能夠被更多人知道，在中文版面世之前，其英文版已經(jīng)在海外成功發(fā)行，我十分期待它能以更多不同的語言版本在全球各地綻放光彩，讓更多人看到不一樣的昆蟲世界。

同時，在我心里已經(jīng)醞釀了很多拍攝計劃和主題，計劃深入探索這本書中已經(jīng)展現(xiàn)的幾個主題，不再僅僅局限于隱翅蟲、蟻蜂、紅螢，因為昆蟲界中還有無數(shù)類似的奇妙現(xiàn)象等待我們?nèi)グl(fā)掘與研究。我也期待能有更多機(jī)會與更多專家、專業(yè)機(jī)構(gòu)合作，進(jìn)行既有深度又具廣度，甚至是面向世界的專題創(chuàng)作。

我即將踏入高三年級，明年也將迎來大學(xué)生涯，或許今后所學(xué)的專業(yè)未必與攝影相關(guān)，但超微昆蟲攝影一定會是我生活中不可或缺的重要部分。