表象之下：捕捉世界的脈搏

女性視角與日本攝影，無疑是今年攝影節(jié)的重中之重。作為20世紀(jì)最重要的攝影師之一，瑪麗·艾倫·馬克（MaryEllenMark）首次全球回顧展“相遇”，由C/O柏林基金會(huì)和瑪麗·艾倫·馬克基金會(huì)共同舉辦。這位美國(guó)攝影師在她非凡的職業(yè)生涯中，大部分時(shí)間都以誠實(shí)、敏感和同情心捕捉社會(huì)邊緣的人們。從孟買的性工作者，到俄勒岡州一家精神病院的病人，再到西雅圖街頭的青少年，她捕捉到了她所拍攝的人物的個(gè)性，強(qiáng)調(diào)他們的人性，以在社會(huì)中產(chǎn)生同理心和友善。這次展覽展示了她非凡的作品，在她去世近十年后，這些作品繼續(xù)影響、啟發(fā)和引發(fā)對(duì)話。

在今年的活動(dòng)中，日本，一個(gè)擁有豐富攝影遺產(chǎn)的國(guó)家，成為世界上特別受到關(guān)注的地區(qū)。由Aperture組織的“我很高興你在這里”強(qiáng)調(diào)了過去70年來日本女性攝影師的重要性。揭示了新的史學(xué)視角，強(qiáng)調(diào)需要對(duì)迄今為止本質(zhì)上是男性的攝影史進(jìn)行包容性的理解。

“反思——11/3/11，面對(duì)災(zāi)難的日本攝影師”展示了針對(duì)2011年海嘯和地震后福島第一核電站泄漏事件拍攝的圖像。這些圖像是在災(zāi)后立即以及多年來的后續(xù)訪問中拍攝的，這些圖像記錄了破壞、污染以及重建和恢復(fù)過程的持續(xù)影響，同時(shí)揭示了日本的歷史和當(dāng)代社會(huì)結(jié)構(gòu)，這些結(jié)構(gòu)導(dǎo)致了受災(zāi)地區(qū)人民遭受的不平等和歧視問題。與此同時(shí)，浦口楠一對(duì)“海女”女潛水員2000年來一直在日本沿海水域深處探索的令人驚嘆的作品也將展出，其中包括檔案中許多未公開的圖像。

城市所在，光已被書寫

阿爾勒市長(zhǎng)：帕特里克·德·卡羅利斯

一個(gè)擁有5.2萬人口的小鎮(zhèn)如何在不到一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里成為攝影之都？答案有很多，第一個(gè)無疑是阿爾勒是普羅旺斯的一座光線至高無上的城市，誕生了一批自古以來最偉大的畫家和最宏偉的作品。雕刻、設(shè)計(jì)圓形劇場(chǎng)的拱門、描繪大教堂的彩色玻璃窗，所有這些都需要很早就了解光是一種書寫形式，有自己的規(guī)則和語法。

這仍然是事實(shí)，因?yàn)樗彩前柪兆顐ゴ蟮慕ㄖ熕褂玫幕A(chǔ)，他們繼續(xù)用石頭、鋼鐵和空間書寫新的文本。毫無疑問，另一個(gè)答案是，這座羅訥河沿岸城市的男女在成長(zhǎng)過程中對(duì)光影的變化有著敏銳的感知力：開國(guó)元?jiǎng)讉兒茉缇驼J(rèn)識(shí)到攝影技術(shù)便證明了這一點(diǎn)，將為藝術(shù)家用光書寫開辟一個(gè)理想的土壤。對(duì)陽光、石頭和陰影相互作用的強(qiáng)調(diào)從未停止過。就這樣，繪畫節(jié)（FestivalduDessin）占據(jù)了應(yīng)有的地位，為阿爾勒的使命增添了數(shù)字圖像。

今年該計(jì)劃再次匯集，將阿爾勒變成了世界的一面鏡子，捕捉到了這個(gè)星球的痛苦脈搏，這個(gè)星球在毀滅女人、男人和希望的同時(shí)，也帶來了同樣多的傷害。尤其是今年備受關(guān)注的日本。正如第55屆攝影節(jié)的節(jié)目所暗示的那樣，光具有記憶：索菲·卡爾（SophieCalle）捕捉到了光，米歇爾·梅丁格（MichelMedinger）和他奇怪的好奇柜也捕捉到了光，或者當(dāng)攝影讓涂鴉有機(jī)會(huì)在我們的街道上生存時(shí)。

最后，光是有彈性的：在阿爾勒的土地上，在河流中，在可以發(fā)現(xiàn)的藏品中……在60多個(gè)展覽的過程中。