電視劇《大宅門》中京劇打擊樂的運(yùn)用研究

【摘 要】本文主要對(duì)電視劇《大宅門》中京劇打擊樂的運(yùn)用進(jìn)行評(píng)述。首先，強(qiáng)調(diào)打擊樂在京劇中的核心作用，它通過節(jié)奏的變化展現(xiàn)情感波動(dòng)，以及增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。其次，介紹了《大宅門》的劇情背景，講述了一個(gè)北京醫(yī)藥世家的傳奇故事，作者分析了京劇打擊樂在劇中的具體運(yùn)用，展示了它們?nèi)绾伟凳救宋锷矸荨㈩A(yù)示情節(jié)發(fā)展、刻畫人物心理、并渲染氣氛等，推動(dòng)電視劇情節(jié)發(fā)展。最后，總結(jié)了京劇打擊樂在《大宅門》中的重要性，完美展現(xiàn)了京劇打擊樂的魅力，為劇情增色。

【關(guān)鍵詞】京劇打擊樂 電視劇《大宅門》 鑼鼓經(jīng)的運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J805文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2024）08-0014-06

京劇的配樂中，打擊樂器扮演著核心角色，關(guān)鍵在于其節(jié)奏的運(yùn)用。節(jié)奏是音樂表現(xiàn)的基礎(chǔ)，通過有規(guī)律地組合不同長度和強(qiáng)度的音符，構(gòu)建出音樂的框架，節(jié)奏也是整個(gè)樂曲的骨干，成為樂曲結(jié)構(gòu)的主要因素，使曲子通過節(jié)奏變化體現(xiàn)出情感的波動(dòng)起伏，從而提升其音樂表現(xiàn)力。京劇打擊樂中的力度和節(jié)奏被歸納為“輕、重、緩、急”四個(gè)原則，其中“輕”和“重”是指力度的強(qiáng)弱，“緩”和“急”則是指速度，即節(jié)奏的快慢。在影視劇的配樂中，運(yùn)用京劇打擊樂需要演奏者具備輕松駕馭樂器的能力，要為演奏出優(yōu)美的音樂提供全面、過硬和持久的技術(shù)支撐，這樣才能更好地在電視劇中實(shí)現(xiàn)京劇打擊樂與劇情的有機(jī)統(tǒng)一。

京劇中的打擊樂器是京劇音樂的重要組成部分，扮演著樂隊(duì)中的領(lǐng)導(dǎo)角色。這套打擊樂器通常包括板鼓（指的是檀板和單皮鼓）、大鑼、小鑼，以及鐃鈸這四種，其中板鼓是最關(guān)鍵的，在表演中它起到控制節(jié)奏和速度的作用，是核心樂器，板鼓通過與其他打擊樂器相互配合，共同展現(xiàn)出一種緊湊而有力的節(jié)奏感。板鼓的演奏者作為領(lǐng)奏，并指揮整個(gè)樂隊(duì)，其會(huì)根據(jù)演員的動(dòng)作精確地調(diào)整敲擊節(jié)奏和速度，以確保音樂與京劇表演的完美融合。大鑼以其洪亮和高亢的聲音著稱，具有非常強(qiáng)的穿透力。在京劇表演中，大鑼經(jīng)常被用來表現(xiàn)打斗等激烈場景，營造出一種緊張而充滿刺激的氛圍，同時(shí)它也常被用來預(yù)示劇情轉(zhuǎn)折的緊要關(guān)頭。鐃鈸以其響亮和尖銳的聲音為特點(diǎn)，通常與大鑼及小鑼一起配合演奏，創(chuàng)造出清晰的節(jié)奏感和層次分明的效果，從而展現(xiàn)劇情的豐富性和復(fù)雜性。小鑼的聲音則清脆而明亮，適合展現(xiàn)角色敏捷的動(dòng)作或劇情中的停頓和過渡。這四種京劇打擊樂器的使用已經(jīng)不僅僅局限于京劇表演中，現(xiàn)在已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于其他表演藝術(shù)領(lǐng)域，最常見的是作為影視劇的配樂使用。在影視劇中，它們能夠根據(jù)劇情需要，適應(yīng)各種不同的戲劇情境，展現(xiàn)出京劇打擊樂的豐富性和多樣性。目前在電視劇和電影的配樂創(chuàng)作中，運(yùn)用京劇打擊樂是一種普遍且有效的手法，可以增強(qiáng)畫面的場景氛圍。例如，在電影《霸王別姬》《大紅燈籠高高掛》和電視劇《大宅門》等作品中，京劇打擊樂的加入不僅豐富了劇中的情感表達(dá)，而且為特定場景增添了適當(dāng)?shù)那楦猩?。這種音樂元素與劇情的進(jìn)展和角色情緒緊密相連，使得劇情的展現(xiàn)更加生動(dòng)和真實(shí)。

一、電視劇《大宅門》劇情介紹

電視劇《大宅門》這部廣為人知的作品是由郭寶昌導(dǎo)演自編自導(dǎo)的一部純北京味兒的影視劇。這部作品敘述了從清朝末年到民國年間北京一家顯赫的醫(yī)藥家族的沉浮故事。劇中通過家族成員之間的權(quán)力較量、情感糾葛，以及面對(duì)榮耀與屈辱、成功與失敗時(shí)的決策，描述了一個(gè)大家族起起落落的生動(dòng)生活畫卷。整部電視劇中以主人公白景琦為核心，白景琦是一個(gè)自出生起就不會(huì)哭的人，他從小頑劣成性，無可救藥，但又聰明絕頂。雖然他從小頑劣，但對(duì)父母孝順。他的一生受兩個(gè)人影響最大：一個(gè)是母親白文氏，另一個(gè)是老師季宗布。少年時(shí)期的他不好好讀書，甚至還氣走了很多老師，直到季先生出現(xiàn)，他才開始心服口服地讀詩書。長大后的他依然是一個(gè)不鬧點(diǎn)事兒出來就渾身不自在的人，為了給季先生報(bào)仇，他還殺死一個(gè)德國兵，后來又與一個(gè)反戰(zhàn)日兵結(jié)為好友，他的母親白家二奶奶不得不狠心地把他和妻子黃春趕出家門，從此他開始闖蕩江湖，獨(dú)創(chuàng)家業(yè)。白景琦陸續(xù)發(fā)明了三十二個(gè)藥方，為白家贏得榮耀，并擴(kuò)張白家的醫(yī)藥事業(yè)?！洞笳T》不僅聚焦于白家的家族事務(wù)，還通過白家與其他家族的恩怨糾葛，揭示了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)特色，以及人性的多樣性。該劇通過描繪人物之間撲朔迷離的沖突，一波三折的命運(yùn)和悲喜交加的苦難生活，表現(xiàn)了老北京半個(gè)多世紀(jì)的風(fēng)風(fēng)雨雨。它以地道的京腔京味展示了北京獨(dú)特的風(fēng)俗和舉世聞名的中醫(yī)藥文化。整部劇以其豐富的故事情節(jié)、鮮明的人物形象和深刻的歷史背景受到觀眾的一致好評(píng)，被廣大觀眾認(rèn)為是一部具有深刻社會(huì)意義和藝術(shù)價(jià)值的作品。

二、京劇打擊樂在《大宅門》中的運(yùn)用

京劇打擊樂在《大宅門》中得到了大量的應(yīng)用，它對(duì)人物身份的暗示、故事情節(jié)發(fā)展方向的預(yù)示、人物內(nèi)心世界的刻畫等都起著非常重要的作用。對(duì)于劇中的白景琦、季宗布、白文氏等角色，乃至百草廳匾額的呈現(xiàn)都起到了顯著的示意效果，增強(qiáng)了這些人、事、物在故事中的重要性和影響力。例如在《大宅門》的第一集中，隨著百草廳匾額首次映入觀眾視野，屏幕上就響起一段由京劇打擊樂器大鑼和鐃鈸演奏的“倉才才才才”……雖然演奏的時(shí)間不長，只有幾秒鐘而已，但是卻向觀眾暗示了白氏家族百草廳的重要地位。不出所料，百草廳的興衰成為整部劇情的主要線索。這段京劇打擊樂的配樂專為場景的呈現(xiàn)而設(shè)計(jì)，不僅增強(qiáng)了場景的視聽覺沖擊力，而且在無聲之中傳達(dá)了匾額所承載的歷史厚重感和文化價(jià)值，為劇情的展開增添了一份期待與神秘感。在第十一集中，百草廳重新回到白家手中，當(dāng)百草廳的匾額再次出現(xiàn)時(shí)，京劇打擊樂又一次出現(xiàn)，鼓點(diǎn)緊密但不緊張，給人以喜悅的感覺，更多代表輕松、自在、歡快與喜悅的場景，象征著白文氏在爾虞我詐中取得了最終勝利。

在京劇里，常用的打擊樂記譜方法通常稱為鑼鼓經(jīng)，電視劇配樂中經(jīng)常會(huì)使用不同的鑼鼓經(jīng)展現(xiàn)角色的亮相、動(dòng)作或者情緒的變化。在《大宅門》這部劇中，鑼鼓經(jīng)的使用與傳統(tǒng)京劇的運(yùn)用方式相結(jié)合，為劇情增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。例如鑼鼓經(jīng)【四擊頭】【撕邊】【急急風(fēng)】等，通過使用這些不同的鑼鼓經(jīng)和節(jié)奏變化，觀眾可以體會(huì)到劇中角色的情感波動(dòng)和內(nèi)心想法。同時(shí)劇中也會(huì)出現(xiàn)常常被用于交響樂中的西洋打擊樂器定音鼓。在劇中，根據(jù)表現(xiàn)不同的人物身份、表達(dá)人物不同的情緒而更換打擊樂器，通過巧妙地運(yùn)用打擊樂器，為人物形象的塑造提供了有力的襯托。通過這樣的音樂設(shè)計(jì)，電視劇《大宅門》不僅在視覺上呈現(xiàn)了精彩的故事情節(jié)，還在聽覺上通過京劇打擊樂的運(yùn)用增強(qiáng)了劇情戲劇張力，使得整部劇在藝術(shù)表現(xiàn)上更加豐富多彩。這種結(jié)合是傳統(tǒng)京劇元素與現(xiàn)代影視藝術(shù)的創(chuàng)新嘗試，為觀眾提供了一種非常新穎的觀看體驗(yàn)，也使得《大宅門》成為中國電視劇史上的一部經(jīng)典作品。

（一）鑼鼓經(jīng)【四擊頭】在劇中的運(yùn)用

京劇打擊樂中的鑼鼓經(jīng)【四擊頭】通常用于演員登場，為其亮相增添一抹鮮明的色彩。在第一集中，為新生兒選定名字的莊重時(shí)刻，白家老爺揮毫潑墨，筆勢(shì)雄健地在紙上題下“白景琦”三個(gè)大字。隨著這一動(dòng)作，響起京劇中標(biāo)志性的鑼鼓經(jīng)【四擊頭】，在京劇中，【四擊頭】通常用于襯托劇情中的演員首次登場，充滿力量與莊嚴(yán)。這段配樂由京劇打擊樂演奏家們精心奏出，敲擊力度適中，節(jié)奏雖然不難，但營造出一種輕松自如的氛圍，使得主角白景琦在觀眾還未見到他的身影之前，就先通過音樂的配合引起大家對(duì)他的注意，不僅為這一刻增添了一份傳統(tǒng)的莊重感，而且為白景琦這個(gè)角色賦予一種預(yù)示性深度，預(yù)示著他在劇中將扮演的關(guān)鍵角色。

在第四集中，朱順，兵馬司的一名官員，接到命令去白府拘捕被錯(cuò)誤指控的長子白穎園。當(dāng)官兵們進(jìn)入白家大院，他們井然有序地分列兩旁，展現(xiàn)出一股不容小覷的莊嚴(yán)氣勢(shì)。當(dāng)朱順向白家老爺子說完來意，并從房間推門走出來時(shí)，鑼鼓經(jīng)【四擊頭】再次響起，在這里【四擊頭】以它特有的節(jié)奏特點(diǎn)平穩(wěn)地進(jìn)行，京劇打擊樂器小鑼與大鑼互相配合，堅(jiān)定有力地演奏。演奏家們將鑼鼓的節(jié)奏型與演員的神情、內(nèi)在情感、肢體動(dòng)作及目光神態(tài)緊密結(jié)合起來，以契合劇情氛圍。在畫面中，朱順步伐沉穩(wěn)而堅(jiān)定地前行著，隨著他推開房門的動(dòng)作，四周陷入一片肅靜之中，只有他那清晰而響亮的命令聲劃破寂靜：“帶白穎園！”隨著他的呼喚，音樂響起，與他的步伐和命令聲共同營造出一種緊張而令人戰(zhàn)栗的氛圍。這種緩慢而有力的鑼鼓節(jié)奏讓觀眾的心情隨之緊繃，心跳加速。它的運(yùn)用奠定了白家院中迫在眉睫的基調(diào)，并與當(dāng)時(shí)的嚴(yán)肅氛圍很好地融合在一起，將人物的內(nèi)心情緒充分表現(xiàn)出來。

緊接著在第十集中，白景琦成長至十幾歲時(shí)，其頑皮淘氣的行為讓眾多教書先生無法忍受，紛紛離去。而胡總管在宅中竭盡全力，終于成功邀請(qǐng)到了才華橫溢、文武雙全的季宗布先生。季先生首次踏入宅門正式亮相的瞬間，【四擊頭】又一次響起，他的步伐與鑼鼓經(jīng)的節(jié)奏完美契合地踏入大門。當(dāng)鏡頭聚焦于他的特寫時(shí)，恰逢【四擊頭】的鑼鼓聲落幕，那清晰而有力的鼓點(diǎn)與劇情的畫面緊密結(jié)合，為觀眾帶來一種視覺上的震撼和新鮮感。雖然只是很短的一段鼓點(diǎn)，卻向觀眾透露了一個(gè)信息：這位先生將在白景琦未來的成長旅程中扮演一個(gè)至關(guān)重要的引導(dǎo)者角色。

（二）鑼鼓經(jīng)【撕邊】在劇中的運(yùn)用

在演奏中，鑼鼓經(jīng)【撕邊】雖然聽起來只是由慢漸快地雙手交替演奏，但實(shí)際上它需要演奏者具備精湛的演奏技巧，從而使兩支鼓鍵非常精確地?fù)舸蛟诎骞纳贤粋€(gè)位置上，達(dá)到音色力度的完全統(tǒng)一;并且要隨著劇中人物動(dòng)作變化精細(xì)地調(diào)整演奏時(shí)長，這是一種對(duì)技藝要求極高的演奏技巧，用來突出劇情中人物的動(dòng)作。在第三集中，關(guān)少沂，白家的姑老爺，因自己孩子在白家不幸意外身亡，心生怨恨，企圖讓白家的幼子白景琦遭受同樣命運(yùn)。白文氏親自將小白景琦送到他的手中，試探他的底線。在這一幕中，觀眾目睹關(guān)少沂懷抱著小白景琦，目光緊緊鎖定在孩子天真無邪的面龐上，站立在屋內(nèi)，似乎在沉思。盡管場景中沒有對(duì)白，但他的內(nèi)心戲無疑是錯(cuò)綜復(fù)雜的，一方面是對(duì)失去孩子的深切悲痛，另一方面則是面對(duì)一個(gè)無辜生命的掙扎和矛盾。就在孩子被遞交到關(guān)少沂手中，低沉的定音鼓聲響起，而小景琦圓嘟嘟的小臉上洋溢著笑容，一直對(duì)著關(guān)少沂發(fā)笑。當(dāng)關(guān)少沂情不自禁地淚珠滴落在小景琦胖乎乎的笑臉上時(shí)，鑼鼓經(jīng)【撕邊】響起，板鼓像是撕心裂肺的聲音一般一聲一聲交替敲擊，為這一緊張時(shí)刻增添了很多戲劇張力。演奏者的敲擊力度十分強(qiáng)烈，鼓點(diǎn)緊湊而密集，這體現(xiàn)的是一種矛盾的情緒在里邊。在十幾秒鐘的緊密鼓點(diǎn)配樂下，把關(guān)少沂失去孩子帶來的深切悲痛與內(nèi)心的掙扎演繹得淋漓盡致。隨著故事推進(jìn)，配樂節(jié)奏也逐漸放緩，映射出角色內(nèi)心的復(fù)雜變化。當(dāng)關(guān)少沂將孩子快速交還給丫鬟并快步離開房間時(shí)，大鑼和鐃鈸聲響起，這凸顯了他做出艱難決定的瞬間，隨著鐃鈸聲漸弱并逐漸消失，白老爺和白文氏也終于長舒一口氣癱坐下來。盡管這場表演僅持續(xù)十幾秒鐘，且全程無聲，然而，正是通過鼓點(diǎn)鮮明的節(jié)奏變化，有效地表達(dá)了角色內(nèi)心的情緒起伏。京劇鑼鼓音樂在這一刻的運(yùn)用深刻表現(xiàn)了角色的內(nèi)心情感，同時(shí)有效地烘托了人物情緒，將京劇打擊樂特有的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）鑼鼓經(jīng)【急急風(fēng)】在劇中的運(yùn)用

鑼鼓經(jīng)【急急風(fēng)】在京劇中大多表現(xiàn)的是緊張激烈的一種氛圍或者環(huán)境。在第八集中，摘匾的情節(jié)是整部劇中的一個(gè)高潮部分，其中打擊樂的運(yùn)用起到了非常關(guān)鍵的作用。在這一段情節(jié)的配樂中，【急急風(fēng)】運(yùn)用了兩次。隨著白家二奶奶帶領(lǐng)小景琦、胡總管等一眾人物從家里出發(fā)，她的一聲“走”，京劇鑼鼓點(diǎn)開始響起，給人一種緊張的氣氛，二奶奶呈現(xiàn)給大家的是一種霸氣。鏡頭從宏偉的宅邸大門緩緩移動(dòng)到百草廳的門前，馬車緩緩?fù)？?，白家二奶奶牽著景琦的手步下馬車，而秉寬則將一把太師椅安置于百草廳的牌匾下面，隨后二奶奶優(yōu)雅地落座于太師椅上。京劇打擊樂一直由弱到強(qiáng)、由慢到快地持續(xù)著，在這不僅需要演奏者精湛的演奏技巧，而且也能把觀眾成功代入戲中，感受到當(dāng)時(shí)緊張激烈的情景，為劇情增添適當(dāng)?shù)那榫w色彩。

正在藥房忙碌的董大興得知白家二奶奶要摘匾的消息時(shí)，慌張地丟下手中的藥方，急忙向外奔去。此時(shí)，鑼鼓經(jīng)【急急風(fēng)】又一次響起，再次把大家?guī)刖o張的氣氛當(dāng)中。這段【急急風(fēng)】的運(yùn)用描繪了董大興內(nèi)心的焦慮與恐慌，這一情節(jié)進(jìn)一步加劇了白董兩家之間的緊張關(guān)系。面對(duì)白家二奶奶的到來，董大興原本計(jì)劃利用三爺白穎宇入股的事宜作為籌碼，以此削弱白家人的氣勢(shì)。然而，白家二奶奶鎮(zhèn)定自若，從容應(yīng)對(duì)，展現(xiàn)了她沉著冷靜處理問題的能力，這時(shí)板鼓和京胡同時(shí)響起，氣氛相當(dāng)緊張，同時(shí)也暗示了董大興的無可奈何。在摘匾的這一刻，由定音鼓奏出強(qiáng)有力的四聲之后，京劇打擊樂和京胡的快速演奏與交響樂團(tuán)氣勢(shì)磅礴的音樂共同響起，共同營造出一種激昂而壯闊的氛圍，把白家人勝利而歸的氣勢(shì)充分表現(xiàn)出來。在這場摘匾戲中，京劇打擊樂雖然都是以伴奏形式出現(xiàn)，但是它卻充分把白、董二人的矛盾和心理描寫表現(xiàn)得淋漓盡致，將戲劇帶到高潮，更加豐富了演奏者的內(nèi)心情感，把京劇打擊樂特有的魅力再次呈現(xiàn)在觀眾面前。

（四）定音鼓在劇中的運(yùn)用

定音鼓是西洋打擊樂器，敲擊出來的聲音低沉而有力，經(jīng)常在交響樂隊(duì)中使用。這部電視劇《大宅門》中也多次使用定音鼓來襯托劇情的轉(zhuǎn)折或起到強(qiáng)調(diào)作用。在第一集中，當(dāng)白家大爺白穎園緩步踏入宮中的東華門時(shí)，音樂隨之響起，這時(shí)的音樂是兩個(gè)漸強(qiáng)且非常不和諧的長音，伴隨著非常低沉的兩聲定音鼓敲擊聲，巧妙地預(yù)示著這是個(gè)充滿危險(xiǎn)和紛爭的場所，不僅為之后白穎園淪為宮廷陰謀的犧牲品預(yù)設(shè)伏筆，也如同安放了一枚定時(shí)炸彈，讓人不禁為他的命運(yùn)捏一把汗。在后來白家二爺白穎軒為大格格看病后向詹王爺透露“王爺即將迎來外孫”的消息時(shí)，詹王爺?shù)拿嫔E變，此時(shí)定音鼓敲響緊湊的三倚音，之后變?yōu)閱我幸?，最后以后附點(diǎn)音符的節(jié)奏型由強(qiáng)漸弱地反復(fù)演奏12遍結(jié)束。雖然只有十幾秒演奏，但這種不和諧的音色進(jìn)一步強(qiáng)化了這一緊張而復(fù)雜的情境，使氣氛一下變得緊張起來。在第二集中，當(dāng)白老爺讓詹家賠馬賠車時(shí)又出現(xiàn)了定音鼓強(qiáng)有力的敲擊聲，由四個(gè)音為一組的節(jié)奏型反復(fù)兩遍;同樣的節(jié)奏型也用在白老爺帶著孩子們喝豆汁時(shí)聽說詹王爺西征回來時(shí)，以及白老爺帶領(lǐng)二爺給蒙在鼓里的詹王爺?shù)老矔r(shí)，定音鼓的演奏都起到強(qiáng)調(diào)和劇情反轉(zhuǎn)的作用。簡單而不枯燥的定音鼓演奏卻讓人覺得不寒而栗，為觀眾帶來一種緊張、恐慌和不安的感覺，這就是定音鼓演奏者為襯托劇情人物表演而表現(xiàn)的精湛演奏。

三、《大宅門》里京劇音樂所產(chǎn)生的意義與啟發(fā)

《大宅門》的作曲家趙季平老師介紹，《大宅門》的音樂主要有兩部分：一部分是純音樂，一部分是作為背景音樂的京劇打擊樂，要的就是京腔京韻。京劇打擊樂的運(yùn)用形成了京腔京味的音樂風(fēng)格，這是與其他國產(chǎn)電視劇相比的獨(dú)有優(yōu)勢(shì)，也造就了《大宅門》比起其他電視劇最大的不同。在《大宅門》的音樂創(chuàng)作中，巧妙地吸收并融入眾多京劇經(jīng)典曲牌和打擊樂的精髓，使得整部劇的音樂部分散發(fā)出濃郁的京劇風(fēng)情?！洞笳T》的音樂風(fēng)格鮮明地體現(xiàn)了民族文化和地域特色。這部作品作為京派電視劇的代表，其音樂具有濃厚的北京風(fēng)情。無論是作為背景的樂曲，還是角色的對(duì)白和唱段，都充滿北京的地方特色和韻味。特別是作為劇集高潮的片尾主題曲，它以一種類似歌曲又似戲劇的形式充分展現(xiàn)了音樂的民族特性。同時(shí)，京劇的打擊樂器也彰顯了其獨(dú)特的地域風(fēng)格。這些音樂作品中都體現(xiàn)了鮮明的中華民族精神特質(zhì)，它們具有極強(qiáng)的藝術(shù)性、民族性和時(shí)代性?！吧钊肷?，扎根人民”是創(chuàng)作的基本原則。在數(shù)十年傳統(tǒng)文化的沉淀中，遼闊的中華大地上孕育了豐富的音樂素材，這些流淌在中國老百姓血脈中的旋律，這些源自民間的音樂采集都在民族音樂創(chuàng)作中匯聚成為代表時(shí)代的聲音。中國傳統(tǒng)音樂表達(dá)與現(xiàn)代作曲技巧的巧妙融合創(chuàng)作出了廣受歡迎的音樂作品。無論是古代的宮廷音樂還是京劇，無論是古琴笙簫的高雅之音還是胡琴雜鼓的熱烈節(jié)奏，都融匯于中華民族音樂之中。

從《紅樓夢(mèng)》耐人尋味和無窮的魅力，到《大明宮詞》的抒情浪漫，再到《大宅門》和《喬家大院》的感人肺腑和震撼人心，這些作品展現(xiàn)了從僅使用傳統(tǒng)民族樂器的演奏到融合中西方元素的新音樂形式，影視音樂已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)新紀(jì)元，大膽地將民族樂器與純音樂、西洋樂器相結(jié)合，給予人們更好的視聽感受。這些杰出的影視作品中的音樂向人們展示了中國傳統(tǒng)民族器樂的潛力和應(yīng)用價(jià)值。音樂的本質(zhì)是為了服務(wù)人民，民族器樂也應(yīng)該朝著更加實(shí)用的方向發(fā)展。它不僅僅是一種純粹的藝術(shù)欣賞，更應(yīng)廣泛地融入影視作品中，以一種微妙而深遠(yuǎn)的方式將中華民族風(fēng)情傳遞給更廣泛的觀眾。隨著中國電視劇音樂的不斷進(jìn)步，已經(jīng)從單純強(qiáng)調(diào)主題曲的創(chuàng)作發(fā)展到注重對(duì)劇情細(xì)節(jié)的音樂描繪，以及更加廣泛地傳播中華文化，這使得電視劇的表現(xiàn)形式更加豐富多元，有效地增強(qiáng)了原作的感染力和影響力，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。這些深入人心的音樂作品已經(jīng)成為觸動(dòng)觀眾情感的重要記憶，有時(shí)甚至比電視劇本身更令人難以忘懷，一部優(yōu)秀的電視劇需要一套精心設(shè)計(jì)的配樂加以渲染，二者相得益彰。中國民族音樂的獨(dú)特韻味和個(gè)性是我們最寶貴的財(cái)富，它向世界展示了中國幾千年來豐富的歷史文化和深厚的底蘊(yùn)。在未來，隨著時(shí)間推移，具有中國特色的民族音樂將會(huì)越來越受到人們的喜愛，并不斷創(chuàng)新發(fā)展，帶來更多新穎而精彩的影視音樂作品。

四、結(jié)語

綜上所述，京劇打擊樂在電視劇《大宅門》中扮演著至關(guān)重要的角色，它不僅為劇集增添了濃厚的京味文化氛圍，而且在塑造人物形象、推動(dòng)劇情發(fā)展、渲染特定場景氣氛等方面發(fā)揮了獨(dú)特的藝術(shù)作用。它們通過不同的節(jié)奏和音色為人物的表演提供了強(qiáng)有力的音樂支持，還起到了刻畫人物身份和性格的作用。不同的人物在出場時(shí)伴隨著不同的打擊樂節(jié)奏，這些音樂元素不僅為人物的亮相增添儀式感，而且暗示了人物的社會(huì)地位和性格特點(diǎn)。京劇打擊樂還為《大宅門》中的某些關(guān)鍵情節(jié)提供了情感上的強(qiáng)化。在表現(xiàn)人物之間的沖突、戲劇性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)或者情感高潮時(shí)，利用打擊樂可以引起觀眾的情感共鳴，讓劇情更具吸引力。在整部電視劇中，京劇打擊樂占據(jù)著非常重要的地位，它通過配樂的陪襯，使得劇中角色更加立體鮮明，戲劇的沖突更加激烈，故事情節(jié)更加扣人心弦。《大宅門》中京劇打擊樂的應(yīng)用不僅彰顯了音樂的藝術(shù)性，而且體現(xiàn)了其在影視制作中的獨(dú)特魅力和重要作用，它為電視劇注入傳統(tǒng)文化的精髓，同時(shí)也為觀眾提供了一種與眾不同的視聽盛宴。

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作者簡介：王靜（1978—），女，天津師范大學(xué)打擊樂副教授，器樂系主任，碩士研究生，主要研究方向?yàn)槠鳂繁硌荨?/p>

基金項(xiàng)目：本文為2024年度天津市藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目的階段性成果，項(xiàng)目名稱：天津民間音樂“十番”的傳承與發(fā)展模式研究，項(xiàng)目編號(hào)：C24033。