國(guó)產(chǎn)軍事動(dòng)作片《戰(zhàn)狼2》高票房解析

劉雅君

摘 要：《戰(zhàn)狼2》作為一部現(xiàn)象級(jí)電影，其帶來的各方面的意義和形成的文化現(xiàn)象不可忽視。影片中冷鋒這樣的熱血英雄形象的類型化建構(gòu)、主旋律和商業(yè)化的共同運(yùn)作、創(chuàng)新的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)手段與愛國(guó)主義等主流意識(shí)形態(tài)的表達(dá)等各方面的探索都是影片成功的重要因素。本文以電影《戰(zhàn)狼2》為例，從其類型融合與創(chuàng)新、市場(chǎng)營(yíng)銷和主流內(nèi)容與價(jià)值三個(gè)主要方面入手，深入分析其創(chuàng)作方法和過程，以期為中國(guó)同類型電影未來發(fā)展提供借鑒和創(chuàng)新思路。

關(guān)鍵詞：《戰(zhàn)狼2》；類型化；主旋律；商業(yè)化；營(yíng)銷手段

吳京自編自導(dǎo)自演的電影《戰(zhàn)狼2》沒有當(dāng)紅明星和“小鮮肉”，而且在上映前期遇到明星云集的《建軍大業(yè)》和由大IP改編的《三生三世十里桃花》等電影爆火，但是《戰(zhàn)狼2》卻突破大家的預(yù)期，刷新了華語電影票房紀(jì)錄，4小時(shí)過億、83小時(shí)過10億、8天過20億、11天過30億、16天過40億，打破了中國(guó)電影史上的數(shù)個(gè)紀(jì)錄。截至2017年9月29日，《戰(zhàn)狼2》票房達(dá)到56億元，觀影場(chǎng)次超412萬，觀影人次超15897萬，超出2017年度票房第二名《速度與激情8》票房近30億元，比2016年度票房第一名《美人魚》高出22億元，同時(shí)這也是中國(guó)第一部票房突破8億美元的影片，更成為首部進(jìn)入“世界票房前100名”的中國(guó)影片?！稇?zhàn)狼2》作為一部軍事動(dòng)作影片，在上映不久后便成為一部新的現(xiàn)象級(jí)電影，影片所帶來的各方面的意義和文化現(xiàn)象不可忽視。本文以電影《戰(zhàn)狼2》為例，深入探究其創(chuàng)作方法和過程，以期為中國(guó)同類型電影未來發(fā)展提供借鑒和創(chuàng)新思路。

一、《戰(zhàn)狼2》的制勝路徑：人物類型化與主旋律商業(yè)化

（一）類型化人物形象的創(chuàng)新建構(gòu)

中國(guó)電影史上豐滿的個(gè)人英雄主義的形象是存在過的，但是除了武俠片中行俠仗義、拔刀相助的俠客英雄外，在其他現(xiàn)實(shí)題材中，中國(guó)電影更習(xí)慣于強(qiáng)調(diào)集體主義的作用，脫離于集體主義的個(gè)人英雄主義將被視為不符合常規(guī)的存在。新中國(guó)成立初期，文化部電影局提出“為工農(nóng)兵服務(wù)、塑造工農(nóng)兵形象”的方針，電影界因缺少寫此類劇本的人才而陷入劇本荒，在夏衍的建議下大家開始改編小說，其中一篇是《關(guān)連長(zhǎng)》。該電影由石揮導(dǎo)演，描寫了在新中國(guó)成立前夕的一場(chǎng)戰(zhàn)斗中，關(guān)連長(zhǎng)為了保護(hù)一群孤兒而做出自我犧牲的故事。電影上映后觀眾認(rèn)為影片塑造的關(guān)連長(zhǎng)是一個(gè)具有鮮明個(gè)性且富有立體感的解放軍形象，但影片卻因被評(píng)論家指為“歪曲解放軍形象”而遭到批判。后來電影界推行八個(gè)樣板戲的體制，英雄人物開始擔(dān)負(fù)起極高的政治使命，英雄人物必須具有“高大全”的完美形象，所以中國(guó)主旋律電影弘揚(yáng)的英雄形象都是歸屬于集體的、徹底革命的，卻忽視了人物的個(gè)性化。集體英雄主義中的英雄因個(gè)性缺乏特點(diǎn)和性格扁平化，導(dǎo)致中國(guó)電影中缺乏個(gè)性英雄的存在，使得電影陷入表現(xiàn)英雄人物的扁平化與庸?；睦Ь?。21世紀(jì)以來，現(xiàn)實(shí)題材中來自主流的個(gè)性英雄人物的塑造還是很少出現(xiàn)。隨著我國(guó)電影體制的改革和觀眾審美水平的不斷提升，人們開始意識(shí)到英雄人物有其過人之處，也必有其明顯的性格缺陷和個(gè)性化特征。新時(shí)代下觀眾更想看獨(dú)具個(gè)性氣質(zhì)和代表中國(guó)國(guó)家形象體現(xiàn)主流價(jià)值觀的熱血正義的中國(guó)式個(gè)性英雄。中國(guó)電影銀幕上雖然有李小龍、成龍、甄子丹等塑造的中國(guó)功夫英雄，但是他們屬于武俠動(dòng)作類型片。在傳統(tǒng)意義上，中國(guó)電影中的超級(jí)英雄往往是近代以來在中國(guó)的失敗和屈辱中奮起的英雄，他們往往有極為深重的民族悲情，如霍元甲和葉問這樣類似于“原型”的人物都有這樣的性格特點(diǎn)。李小龍、李連杰、甄子丹等人的成功中所包含的也都是相似的特點(diǎn)[1]，所以具有當(dāng)下時(shí)代背景的個(gè)性英雄的立體塑造還一直缺位。具備國(guó)家精神和個(gè)人品格的中國(guó)式個(gè)性英雄隨著2016年《湄公河行動(dòng)》的上映開始出現(xiàn)，方新武這樣的立體式個(gè)性英雄人物也立即受到了市場(chǎng)的喜愛，吳京從《戰(zhàn)狼》到《戰(zhàn)狼2》更是最大限度地實(shí)現(xiàn)了觀眾心目中期待的中國(guó)式個(gè)性英雄的形象塑造。影片中的特種部隊(duì)退伍軍人冷鋒具有無所畏懼的勇武性格、自由不羈的個(gè)人性格、維護(hù)社會(huì)正義的英雄主義和超常勇武的技能力量等，這樣的個(gè)性英雄形象是當(dāng)代人們所呼吁和期望的。冷鋒雖是名軍人，但不是傳統(tǒng)的“高大全”的軍人形象。在《戰(zhàn)狼》中他是上級(jí)認(rèn)為的刺頭兵，有些桀驁不馴，在執(zhí)行任務(wù)中為了營(yíng)救戰(zhàn)友違抗了上級(jí)命令，把握主動(dòng)權(quán)和戰(zhàn)機(jī)，最后贏得了戰(zhàn)斗，捍衛(wèi)了中國(guó)的大國(guó)尊嚴(yán)與主權(quán)利益。在《戰(zhàn)狼2》中，冷鋒從影片一開始就展開了與海盜的水下搏斗，展現(xiàn)出了強(qiáng)硬過人的軍事技能；在非洲貧民窟的汽車追逐戰(zhàn)和華資工廠的坦克戰(zhàn)中展現(xiàn)了正義凜然、堅(jiān)韌頑強(qiáng)、不屈不撓的“戰(zhàn)狼”精神。影片在充分表現(xiàn)冷鋒個(gè)性強(qiáng)悍、維護(hù)正義和保護(hù)弱小品質(zhì)的同時(shí)，通過中國(guó)海軍、中國(guó)大使館的營(yíng)救行為充分展示了冷鋒背后先進(jìn)現(xiàn)代的特種兵部隊(duì)、保護(hù)本國(guó)公民生命和財(cái)產(chǎn)安全不受侵犯的強(qiáng)有力的國(guó)家力量以及我國(guó)維護(hù)和平、堅(jiān)持公平正義的大國(guó)形象。冷鋒這樣的個(gè)人英雄主義形象并未跳脫出中國(guó)電影一直所強(qiáng)調(diào)的“集體英雄主義”，影片是將“個(gè)人英雄主義”前置，“集體英雄主義”作為其背后的有力支撐，人物形象的建構(gòu)在呼應(yīng)、滿足觀眾內(nèi)心期待的個(gè)性英雄形象的同時(shí)改變了傳統(tǒng)主旋律電影中“個(gè)人英雄主義”與“集體英雄主義”完全對(duì)立的模式，做到了對(duì)中國(guó)式個(gè)性英雄類型化人物形象的創(chuàng)新性構(gòu)建。

（二）主旋律和商業(yè)化的相互借鑒

主旋律原指在音樂領(lǐng)域中音樂作品或樂章的旋律主題，該詞進(jìn)入電影領(lǐng)域后，指能充分體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實(shí)主義題材、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、謳歌人性的影片。我國(guó)電影類型大致可分三大類，即主旋律電影、商業(yè)電影與藝術(shù)電影。主旋律電影興起于上個(gè)世紀(jì)八十年代，此后主旋律電影與商業(yè)片就出現(xiàn)了較為明顯的區(qū)分。受中國(guó)電影體制改革影響，國(guó)產(chǎn)商業(yè)片開始追求商業(yè)和票房?jī)r(jià)值。傳統(tǒng)主旋律電影則通常由政府主導(dǎo)投資拍攝，極其強(qiáng)調(diào)宣傳教化功能，以符號(hào)化、扁平化的人物形象和模式化的故事傳達(dá)國(guó)家政治思想和主流價(jià)值觀念，而忽略觀眾在觀賞影片后做出的反應(yīng)，以至于傳統(tǒng)主旋律影片缺乏吸引力。進(jìn)而，國(guó)內(nèi)電影出現(xiàn)了商業(yè)片完全追求娛樂化和通俗化的效果，看起來像是放棄了傳遞主流社會(huì)價(jià)值觀的功能，表達(dá)主流社會(huì)價(jià)值觀則成為主旋律電影的文化專利。

自2003年中國(guó)全面推進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)化以來，電影產(chǎn)業(yè)慢慢走上了商業(yè)化和民營(yíng)化之路，充分釋放出了市場(chǎng)的創(chuàng)造力和活力。影片創(chuàng)作以受眾市場(chǎng)需求導(dǎo)向?yàn)楹诵模鶕?jù)市場(chǎng)需求進(jìn)行生產(chǎn)，隨之出現(xiàn)了很多商業(yè)電影類型，如古裝武俠片、青春片、喜劇片、警匪片等。在電影類型化加強(qiáng)、市場(chǎng)需求越來越多元的時(shí)代要求下，主旋律電影逐漸開始進(jìn)行多層次多方面的商業(yè)化探索。在主旋律影片中開始起用大量人氣明星演員且邀請(qǐng)取得商業(yè)片高票房的導(dǎo)演來執(zhí)導(dǎo)拍攝。例如2009年上映的主旋律電影《建國(guó)大業(yè)》，該片開創(chuàng)了主旋律電影商業(yè)化的模式。主旋律與商業(yè)化的另外一種結(jié)合方式是民營(yíng)資本投資并主動(dòng)參與、拍攝表現(xiàn)社會(huì)主流價(jià)值觀的電影，如2007年馮小剛導(dǎo)演的《集結(jié)號(hào)》，2009年陳德森導(dǎo)演、陳可辛監(jiān)制的《十月圍城》，均在主旋律與商業(yè)化的結(jié)合上取得了較好的成績(jī)。這說明市場(chǎng)化的商業(yè)邏輯與主流價(jià)值觀的內(nèi)在要求逐漸合流。[2]新世紀(jì)全面推進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)化改革以來，商業(yè)化的電影工業(yè)系統(tǒng)與國(guó)家和社會(huì)提倡的主流文化價(jià)值觀相互影響、相互融合，這樣的融合借鑒趨勢(shì)不僅有利于影片具備娛樂性和商業(yè)價(jià)值，而且將更有利于電影作品將社會(huì)主義核心價(jià)值觀以人民大眾喜聞樂見的方式傳遞下去。

《戰(zhàn)狼2》贏得票房和口碑雙贏的重要原因在于做到了主旋律和商業(yè)化的結(jié)合。在題材選擇方面，因?yàn)檐娛骂}材非常敏感加之拍攝軍事題材影片需要很專業(yè)的軍事、武器知識(shí)，所以中國(guó)電影市場(chǎng)上現(xiàn)代軍事題材的影片比較稀缺，尤其是神秘的特種兵題材，觀眾對(duì)此是比較好奇和期待的。影片中不僅出現(xiàn)飛機(jī)、坦克、槍械等戰(zhàn)斗裝備，而且也出現(xiàn)了先進(jìn)的導(dǎo)彈驅(qū)逐艦，這在以往的軍事題材影片中是非常罕見的。這些武器的展示和現(xiàn)代軍人戰(zhàn)斗技術(shù)的展現(xiàn)不僅滿足了觀眾的好奇心，同時(shí)也增強(qiáng)了觀眾作為中國(guó)人的自豪感。加之《戰(zhàn)狼2》取材于真實(shí)的也門、利比亞撤僑事件，它也實(shí)現(xiàn)了社會(huì)新聞熱點(diǎn)與家國(guó)情懷的碰撞，在過去的電影作品中幾乎很少觸碰和表現(xiàn)海外華人這一群體，影片對(duì)援非的陳博士、美籍華裔瑞秋醫(yī)生、華資工廠的中國(guó)員工等在海外生活的華人進(jìn)行了表現(xiàn)，揭示了他們?cè)诜侵薜纳鏍顟B(tài)以及為建設(shè)非洲做出的偉大貢獻(xiàn)，這激發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的家國(guó)情懷。在內(nèi)容表達(dá)方面，電影弘揚(yáng)社會(huì)主流價(jià)值觀、懲惡揚(yáng)善、維護(hù)社會(huì)公平正義。在商業(yè)化制作方面，影片接近好萊塢的制作水平，制作方聘請(qǐng)了《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》的美國(guó)好萊塢武打設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)、《加勒比海盜5》的水下攝制團(tuán)隊(duì)和《湄公河行動(dòng)》的香港武術(shù)指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)，音效剪輯和混音制作啟用新西蘭維塔集團(tuán)的公園路后期制作公司。在宣發(fā)方面也按照市場(chǎng)的規(guī)律進(jìn)行運(yùn)作，影片上映日期正好在我國(guó)建軍90周年之際，且《戰(zhàn)狼2》的軍事動(dòng)作題材與節(jié)日相呼應(yīng)，加之當(dāng)時(shí)中印邊境的兩軍對(duì)峙等嚴(yán)峻的國(guó)際形勢(shì)讓身處和平之中的普通人關(guān)心起戰(zhàn)爭(zhēng)，軍事動(dòng)作影片的口碑效應(yīng)傳播開來，成為人們了解現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的一個(gè)窗口。

當(dāng)下的電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，主旋律題材的影片需要在呈現(xiàn)核心主旋律精神的基礎(chǔ)上，繼續(xù)豐富題材內(nèi)容，細(xì)嗅市場(chǎng)需求，多元融合創(chuàng)作類型片，例如融入軍事、超級(jí)英雄和武打動(dòng)作等各種類型元素，這樣才能顛覆傳統(tǒng)主旋律影片在人們心目中形成的曲高和寡、可看性差和灌輸價(jià)值觀的刻板印象，逐步進(jìn)入影片類型化的創(chuàng)新發(fā)展階段，觀眾需求與市場(chǎng)創(chuàng)作形成良性互動(dòng)。[3]

二、營(yíng)銷手段：打造符合影片特色的產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)

在上映的檔期選擇上，影片于2017年7月27日上午8點(diǎn)1分上映，與建軍90周年紀(jì)念日形成呼應(yīng)，而且此時(shí)正值暑期檔，無形之中會(huì)增加很多學(xué)生觀影群體?！稇?zhàn)狼2》上映時(shí)遇到的是急于將自己壓抑著的愛國(guó)之情表達(dá)出來的中國(guó)觀眾，這些觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中或者在之前的電影中并沒有得到此類情感的共鳴。而觀看《戰(zhàn)狼2》這部以“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”為主題，且以2011年利比亞、2015年也門撤僑真實(shí)事件為故事原型的主旋律電影，正好契合了中國(guó)觀眾的情緒動(dòng)機(jī)，這將帶來火山爆發(fā)一樣的情感效果，一如導(dǎo)演吳京所說“愛國(guó)情緒這把干柴已經(jīng)被曬得特別透了，我只是一根火柴，點(diǎn)起了這把火”。在《戰(zhàn)狼2》上映前后，《神偷奶爸3》《悟空傳》等比較熱門的電影上映已超半個(gè)月，《繡春刀2》票房表現(xiàn)不錯(cuò)但并沒有達(dá)到火爆的程度，《建軍大業(yè)》《三生三世十里桃花》等影片的票房成績(jī)表現(xiàn)一般，《戰(zhàn)狼2》現(xiàn)代軍事題材和節(jié)前上映的《建軍大業(yè)》歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材形成呼應(yīng)，掀起了軍事題材熱。此次上映節(jié)點(diǎn)的選擇使《戰(zhàn)狼2》趁勢(shì)而上，屢次刷新票房紀(jì)錄。[4]

《戰(zhàn)狼2》高票房的背后離不開資本的助推。在《戰(zhàn)狼2》還未完成前，北京文化與聚合影聯(lián)兩家發(fā)行公司決定以“8億元”的數(shù)字對(duì)影片“進(jìn)行保底發(fā)行”。在這兩家公司的支持和保障下，《戰(zhàn)狼2》的制作品質(zhì)得到了有效保障，成本從8000萬元預(yù)算上升至2億元。通常情況下一部電影只有4到5家出品、發(fā)行方，基本包括了制片、院線、發(fā)行、宣傳，但《戰(zhàn)狼2》最后參與進(jìn)來的出品方和發(fā)行方多達(dá)21家，包括了春秋時(shí)代、星紀(jì)元影視、嘲風(fēng)影視、光線傳媒、橙子映像、博納影業(yè)、萬達(dá)影視、淘票票等公司，參與公司涉及領(lǐng)域包括院線、票務(wù)等多個(gè)領(lǐng)域，巨大的資本助力推動(dòng)影片獲得更好的票房成績(jī)。

同時(shí)，《戰(zhàn)狼2》適時(shí)地應(yīng)用了品牌營(yíng)銷戰(zhàn)略。比如明星效應(yīng)，吳京作為一個(gè)武打動(dòng)作明星，出演過電影《殺破狼2》《戰(zhàn)狼》和電視劇《我是特種兵2》等，積累了一定的粉絲數(shù)量。加之吳京個(gè)人在電影《戰(zhàn)狼2》中付出了大量心血，在片場(chǎng)與其他角色徒手搏斗、單手射擊、開坦克、飆車，身體受傷后為不拖延拍攝計(jì)劃吃止疼片堅(jiān)持拍攝，最終把這個(gè)用生命在拍戲的鐵血硬漢形象呈現(xiàn)在觀眾眼前，在“小鮮肉”霸屏的當(dāng)下，觀眾內(nèi)心深處期盼此類硬漢形象的出現(xiàn)。

《戰(zhàn)狼2》采取了“開放式的宣傳發(fā)行”模式。負(fù)責(zé)該片宣傳發(fā)行的主導(dǎo)公司采用了“飽和式營(yíng)銷”的策略，通俗地講就是在每一個(gè)節(jié)點(diǎn)上，以往需要使用100個(gè)力量單位去完成的事情，為了把它做得更扎實(shí)，就會(huì)使用1.5倍到2倍的力量去完成。影片在長(zhǎng)達(dá)一年多的宣發(fā)過程中，通過多種途徑、多種手段把電影再分包出去，從而控制風(fēng)險(xiǎn)，形成了很好的合力。[5]《戰(zhàn)狼2》上映后，負(fù)責(zé)宣傳推廣的影視公司會(huì)對(duì)火爆的觀影情況進(jìn)行集中的新聞媒體推送，影片的票房每增加一億元，宣傳方和發(fā)行方都會(huì)推出相應(yīng)的主題告知海報(bào)。在《戰(zhàn)狼2》上映期間，影片宣傳方和發(fā)行方累計(jì)推出了56款宣發(fā)海報(bào)，甚至達(dá)到了海報(bào)設(shè)計(jì)者無素材可使用的程度，所以有人戲稱《戰(zhàn)狼2》的海報(bào)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)為中國(guó)影史“徹底榨干團(tuán)隊(duì)”?！稇?zhàn)狼2》還在觀影人數(shù)超一億人次、超一億四千萬人次和超一億五千萬人次時(shí)進(jìn)行了大規(guī)模海報(bào)告知，當(dāng)影片觀影人次超一億四千萬且創(chuàng)下全球電影史單一市場(chǎng)觀影人次最高紀(jì)錄時(shí)，告知更是聲勢(shì)浩大。

另外，《戰(zhàn)狼2》的路演在引導(dǎo)中國(guó)觀眾觀影方面產(chǎn)生了有力影響。作為導(dǎo)演、編劇兼主演，吳京的路演活動(dòng)更是高強(qiáng)度、高密度，在三十天內(nèi)路演三十個(gè)城市，舉行了十五場(chǎng)發(fā)布會(huì)，去了九十七家電影院。路演期間，即使遇上特殊狀況，《戰(zhàn)狼2》路演團(tuán)隊(duì)也會(huì)使用“視頻互聯(lián)”等方法積極應(yīng)對(duì)，路演期間幾乎沒有出現(xiàn)過負(fù)面消息?！稇?zhàn)狼2》的路演宣傳引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)大的從眾觀影動(dòng)機(jī)。

自媒體在營(yíng)銷中也發(fā)揮了重要作用?，F(xiàn)今是全媒體時(shí)代，人人都是自媒體，影片借助網(wǎng)絡(luò)媒體做到了網(wǎng)絡(luò)媒體影響力爆發(fā)式增長(zhǎng)的效果。微信、微博、抖音和小紅書等社交平臺(tái)是用戶活躍程度和流量最高的幾個(gè)客戶端。電影在上映后迅速在各種社交平臺(tái)被傳播和分享，影片得到廣泛宣傳，影片知名度及影響力迅速擴(kuò)大?！稇?zhàn)狼2》利用社交媒體引發(fā)了潛在觀影者的注意和興趣。自媒體社交平臺(tái)如自來水一樣涌現(xiàn)的好評(píng)激勵(lì)著受眾群體走進(jìn)影院，促使影片票房呈幾何式爆發(fā)增長(zhǎng)。尤其是觀眾發(fā)布在微信朋友圈里關(guān)于此電影的好評(píng)，其好友刷到好評(píng)就會(huì)對(duì)影片的質(zhì)量很信任，這其實(shí)比專業(yè)的影視評(píng)論更能引起人們的觀影興趣，在此基礎(chǔ)上如果影片自身制作精良，觀眾贊譽(yù)和好評(píng)就會(huì)呈裂變式增長(zhǎng)，達(dá)到良好的傳播預(yù)期。微博客戶端是粉絲觀眾與明星演員、制作團(tuán)隊(duì)互動(dòng)的重要平臺(tái)，明星的演藝動(dòng)態(tài)和日常生活都會(huì)在此更新，粉絲們會(huì)非常關(guān)注。影片預(yù)熱時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)常常利用微博客戶端發(fā)布電影預(yù)告、宣傳活動(dòng)等內(nèi)容，以鄧超、黃渤、王寶強(qiáng)等為代表的眾多演藝明星在微博上紛紛評(píng)論轉(zhuǎn)發(fā)以支持新上映的影片。加之官方媒體如央視等也對(duì)電影進(jìn)行宣傳報(bào)道，自媒體和官方媒體宣傳效應(yīng)“1+1>2”，吸引即將進(jìn)入影院的觀眾選擇《戰(zhàn)狼2》觀影，票房節(jié)節(jié)上升。

三、中國(guó)式的主流文化價(jià)值與意識(shí)形態(tài)表達(dá)

影片《戰(zhàn)狼2》作為一部主旋律電影，向所有的觀眾傳遞了符合我國(guó)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的主流價(jià)值觀，即愛國(guó)主義、和平主義、人道主義等主流精神和價(jià)值觀念，激發(fā)了觀眾的民族自豪感和歸屬感，體現(xiàn)出中國(guó)和平崛起的信念與文化自信。

（一）愛國(guó)主義與家國(guó)情懷的傳遞

這部現(xiàn)象級(jí)的軍事動(dòng)作片表達(dá)了創(chuàng)作者強(qiáng)烈的家國(guó)情懷，激發(fā)了觀眾的愛國(guó)主義精神。影片講述了遠(yuǎn)赴非洲尋找遇害女友下落的退伍特種兵冷鋒在非洲遇到叛亂時(shí)，主動(dòng)擔(dān)負(fù)起解救在當(dāng)?shù)厣詈蛣?wù)工的中國(guó)人的故事。冷鋒是退伍特種兵，何建國(guó)是退伍老兵，卓亦凡是維護(hù)公平正義的熱血青年，這三位并不是中國(guó)現(xiàn)役軍人但實(shí)際上在海外代表著中國(guó)軍人的行為品質(zhì)和形象，他們將中國(guó)軍人所具有的機(jī)智勇敢、正義品格和堅(jiān)定信念展現(xiàn)得淋漓盡致。身在異鄉(xiāng)遭遇戰(zhàn)亂的老百姓是最無助、最弱勢(shì)的人群，冷鋒等人的營(yíng)救滿足了觀眾對(duì)中國(guó)英雄的期待，激起了觀眾強(qiáng)烈的民族主義和愛國(guó)主義情感，影片也在潛移默化中傳遞了我國(guó)社會(huì)主義主流價(jià)值觀。身在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)和突遇戰(zhàn)亂的驚慌，激起了人們藏在心里的對(duì)祖國(guó)和家鄉(xiāng)的想念和眷戀，而中國(guó)政府面對(duì)危機(jī)第一時(shí)間派出兵力來保護(hù)中國(guó)公民生命財(cái)產(chǎn)安全的國(guó)家行為，體現(xiàn)了中國(guó)作為一個(gè)大國(guó)的尊嚴(yán)與實(shí)力、膽識(shí)與擔(dān)當(dāng)，以及面對(duì)困難時(shí)的勇氣和信心。影片對(duì)國(guó)家形象進(jìn)行了完全正面的塑造，營(yíng)救行動(dòng)所體現(xiàn)出的大國(guó)擔(dān)當(dāng)、強(qiáng)國(guó)意識(shí)、堅(jiān)定的人民意識(shí)、深沉的家國(guó)情懷讓電影受眾在影片中找到了情感共鳴，激發(fā)了觀眾的民族認(rèn)同感和國(guó)家歸屬感。

（二）和平主義與人道主義的意識(shí)形態(tài)表達(dá)

影片激發(fā)了觀眾的民族自豪感和歸屬感，也傳達(dá)了和平主義與人道主義的主流價(jià)值觀?！稇?zhàn)狼2》的故事發(fā)生在非洲某國(guó)，這個(gè)地方的醫(yī)療衛(wèi)生問題、貧富差距、環(huán)境生態(tài)問題、移民問題、饑餓問題、恐怖主義、人道主義和人權(quán)問題等國(guó)際性問題凸顯，這是全世界共同關(guān)注的世界性議題，影片客觀而又殘酷地將之呈現(xiàn)在觀眾眼前。維護(hù)人道、捍衛(wèi)人權(quán)是當(dāng)下最主流的價(jià)值體現(xiàn)，這使《戰(zhàn)狼2》有了更多的現(xiàn)實(shí)意義。[6]影片展現(xiàn)了中國(guó)與非洲的友好關(guān)系，影片里樊大使在給當(dāng)?shù)乜偨y(tǒng)的電話中指出：“歷史上我國(guó)對(duì)貴國(guó)有過援助和友誼”，在這個(gè)國(guó)家深受拉曼拉病毒困擾時(shí)，中國(guó)在其疫情嚴(yán)重的貧民區(qū)建立了華資醫(yī)院，并派出醫(yī)療技術(shù)高超的陳博士進(jìn)行醫(yī)療援助。在華資工廠準(zhǔn)備帶大家撤離時(shí)，華資工廠負(fù)責(zé)人林志雄強(qiáng)硬地將中外工作人員區(qū)別對(duì)待，而冷鋒、卓亦凡等人決定帶大家全部撤離，在災(zāi)難面前人民的生命財(cái)產(chǎn)安全皆平等的做法抹去了社會(huì)階級(jí)和等級(jí)差異。影片結(jié)尾處冷鋒等人成功帶著被解救的人們進(jìn)入維和部隊(duì)，這些人里面不僅包括中國(guó)人，同時(shí)還有工廠里的非洲人。這樣的營(yíng)救行動(dòng)打破了狹隘的民族主義，消除了中國(guó)人民對(duì)非洲當(dāng)?shù)厝嗣竦钠缫暸c偏見，以及企業(yè)老板和普通工人之間的階級(jí)差別，體現(xiàn)了影片價(jià)值觀念的進(jìn)步性?！稇?zhàn)狼2》雖然是一部軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，卻蘊(yùn)含著反思戰(zhàn)爭(zhēng)的意味，也表達(dá)出了要以強(qiáng)大的國(guó)家力量來保障和平的理念。

四、結(jié) 語

《戰(zhàn)狼2》是精心雕琢、用心制作的影片，在其成功的背后凝聚了創(chuàng)作者大量的心血。影片融合創(chuàng)新電影類型，創(chuàng)新性地運(yùn)用市場(chǎng)營(yíng)銷手段，輸出我國(guó)積極向上的大國(guó)心態(tài)與價(jià)值觀。影片對(duì)我國(guó)社會(huì)主義核心價(jià)值觀做出了生動(dòng)的詮釋，為我國(guó)軍事題材電影的創(chuàng)作提供了范式，也為今后我國(guó)主旋律電影的創(chuàng)作提供了良好的范本，也為院線觀眾帶來了新的觀影選擇。

（晉中市文化館）

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