蕪湖鐵畫：以鐵代墨，鬼斧神工的非遺之美

張慶凡

歷史淵源

蕪湖鐵畫始于清代康熙年間（公元1662—1722年），由蕪湖鐵工湯鵬與蕪湖畫家蕭云從相互砥礪而成。及至光緒年間（公元1875—1908年），因社會動蕩、民生凋敝，加之這門手藝只傳子息，不授外姓，導(dǎo)致一度興盛的行業(yè)日漸式微，唯一專事制作鐵畫的沈義興鐵花鋪也因無子息繼承而歇業(yè)。

新中國成立后，鐵畫藝術(shù)受到政府和工藝美術(shù)行業(yè)的重視和扶植。1955年，由當時仍健在的鐵畫唯一傳人儲炎慶師傅牽頭，建立了鐵畫恢復(fù)小組。1956年成立蕪湖工藝美術(shù)廠，以鐵畫制作為其主業(yè)。改革開放后，鐵畫進一步得到發(fā)展。

工藝特征

蕪湖鐵畫在藝術(shù)處理手法上，主要按國畫中的章法布局，采用散點透視原理確定畫面位置、層次。在運筆技法上，“工”“寫”“皴”“描”及至“渲染”等國畫技巧，皆通過“冶”“鍛”“鉆”“剪”“銼”等鍛作技巧來表現(xiàn)，并將木雕、磚雕、石雕、泥塑的立體效果和民間剪紙中的藝術(shù)夸張手法綜合于整個制作過程中。

蕪湖鐵畫畫面保持鐵的本色，不涂彩，精制而成山水、人物、花卉、蟲魚、飛禽、走獸等各種藝術(shù)品。其特點既有國畫、水墨畫之境，又有強烈的藝術(shù)立體感，黑白分明，蒼勁凝重，被稱為“巧奪萬代所未有”。鐵畫既有國畫的神韻，又有雕塑的立體美，還表現(xiàn)了鋼鐵的柔韌性和延展性，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，被譽為“中華一絕”。

工藝流程

鐵畫的表現(xiàn)工藝主要由鍛鐵、淬火和上漆三個環(huán)節(jié)構(gòu)成，其中鍛鐵工藝負責(zé)“形”的塑造，可細分為整體造型、細節(jié)表現(xiàn)、畫面層次等多個要素，對鐵畫的藝術(shù)風(fēng)格及意境表達至關(guān)重要；淬火和上漆工藝負責(zé)鐵畫“色”的表現(xiàn)，對鐵畫的格調(diào)形成和氣韻表達尤為重要，二者都是構(gòu)成鐵畫獨特藝術(shù)特征的重要組成部分。

鍛鐵工藝，是指在鐵畫鍛制過程中，鐵畫匠人參照設(shè)計畫稿對原材料進行造型上的加工過程，包括紅緞、冷鍛與接火三個環(huán)節(jié)。

淬火工藝，是為了讓鋼鐵在紅緞后獲得較高的強度和韌性，防止鐵畫模塊日久脫落。后來在國家級工藝美術(shù)大師儲金霞的探索下，淬火被賦予了新的含義，那就是通過淬火工藝，可以豐富鐵畫的表現(xiàn)色彩。

上漆工藝，是指“用熱烘松香、柏油當漆，涂在鐵畫上防止銹蝕，同時增加光澤度和顯出黑色”的工藝過程。隨著時代的進步，松香、柏油已被現(xiàn)代油漆所代替，在涂刷技法上也略有改變，因為如果按照傳統(tǒng)上漆的方法通體平涂，就會顯得工藝品味太重而靈氣不足，所以有經(jīng)驗的匠人會根據(jù)畫面的層次需要來調(diào)節(jié)油漆的厚薄。

傳承保護

鐵畫的構(gòu)圖采用中國畫的章法、布局和筆意，遠景賦以疏細線條，近物則以粗獷布勢，使山水能分遠近之趣，樓閣能得透視之感，人物能具傳神之態(tài)，花鳥能顯栩栩之姿，錘鍛之巧與畫理相通，繪畫與工藝品結(jié)合。

蕪湖鐵畫經(jīng)過三百多年的傳承和發(fā)展，在傳統(tǒng)形式的尺幅小景、畫燈、屏風(fēng)等基礎(chǔ)上，又創(chuàng)有立體鐵畫、盆景鐵畫、瓷板鐵畫、純金和鍍金鐵畫等，形成了座屏、壁畫、書法、裝飾陳設(shè)和文化禮品等五大系列二百多個品種，以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格和魅力，在藝壇獨樹一幟。

2006年，蕪湖鐵畫鍛制技藝經(jīng)國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

2018年6月，蕪湖鐵畫鍛制技藝入選首批國家傳統(tǒng)工藝振興目錄。

2019年11月，蕪湖鐵畫鍛制技藝列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目保護單位名單。