平遙漆器制作工藝及產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀研究

[摘 要]平遙漆器是山西省著名的傳統(tǒng)手工藝品，通過(guò)手掌的推磨，可以讓漆器發(fā)出一定的光澤，屬于四大漆器之一。平遙漆器不僅外觀(guān)美麗，而且較為耐用。平遙漆器產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，不僅能對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)起到傳承作用，也能提高當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)效益。首先對(duì)平遙漆器的工藝進(jìn)行了概述，然后對(duì)平遙漆器的生產(chǎn)和銷(xiāo)售現(xiàn)狀進(jìn)行了分析。

[關(guān) 鍵 詞]平遙漆器；工藝；產(chǎn)業(yè)發(fā)展

[中圖分類(lèi)號(hào)]J527 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2024）14-0051-03

文獻(xiàn)著錄格式：劉棟.平遙漆器制作工藝及產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀研究[J].天工，2024（14）：51-53.

一、平遙漆器工藝

（一）擦色工藝

盛于明清時(shí)期的推光漆擦色技藝是山西平遙頗具特色的一項(xiàng)技藝，有獨(dú)特的審美形式和特殊的表現(xiàn)技法。

平遙推光漆擦色技藝可追溯到山西大同北魏司馬金龍墓漆屏風(fēng)在漆底上用油料調(diào)成淺色，與擦色用油有著歷史淵源。現(xiàn)存采用擦色技藝的漆器多見(jiàn)于明清時(shí)期，“清道光前就已經(jīng)流行，且盛行一時(shí)，也是當(dāng)時(shí)平遙漆器的主流”。

擦色技藝的重點(diǎn)是白色。明代擦色的白色呈現(xiàn)出暈染的層次感，使用鉛白粉與色粉進(jìn)行疊加可以出現(xiàn)此種效果。古法用熟桐油上擦鉛白粉制作，保持了最天然的色彩、色澤。

漆與桐油都呈透明琥珀色，上面敷以鉛白粉，油的厚薄決定鉛粉的鮮亮度和黏結(jié)的牢靠程度。在白粉上再擦色粉，白鉛粉和彩色色粉粉層形成疊加并置的色彩效果。根據(jù)色彩的深淺濃淡可擦敷密集或疏散的色粉。隨著桐油的氧化、聚合、干燥，色彩被粘住。

（二）描金彩繪

“描金，一名泥金畫(huà)漆，即純金花紋也，朱地，黑質(zhì)共宜焉。”楊明又注曰：“泥薄金色，有黃，青，赤，錯(cuò)施以為象，謂之彩金象?！?/p>

漆畫(huà)顏料以銀朱與熟漆來(lái)調(diào)配，花紋和線(xiàn)條用尖子筆來(lái)描畫(huà)，靜待漆的表面慢慢風(fēng)干，待干燥度在90%以上時(shí)，也就是漆面未曾徹底風(fēng)干凝固，用絲綿著金箔細(xì)粉，輕輕涂抹其上。漆線(xiàn)完全干固后，再把多余的金粉用絲綿輕輕掃抹去，就形成描金花紋。描金彩繪主要是使用天然的礦物顏料和天然的大漆調(diào)制成各種顏料之后在漆物上進(jìn)行圖案線(xiàn)條和紋飾形象的繪畫(huà)，繪圖的技法可以使用平繪，或者通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)、面的相互結(jié)合進(jìn)行紋飾形象的描繪。在渲染法出現(xiàn)后，用其法可以畫(huà)出陰陽(yáng)明暗，通常是用同一色相的色彩調(diào)制出深淺不同的兩種顏色，或者是用兩支筆來(lái)分別描畫(huà)不同色相的兩種彩漆，在兩種顏色相接的地方，再用第三支筆從中暈染融合。

描金彩繪工藝主要有平金開(kāi)黑、堆漆、涂色、涂金、三色金、暈金、搜金、三金、三色、瀝螺、浸金、軟石、蛋殼等。描金繪畫(huà)所用的色粉，如銀珠、石黃、毛藍(lán)等，都是用大漆調(diào)和而成，因此，一般的畫(huà)筆是不能使用的。漆工所用的毛筆有兩種，一種是尖筆，另一種是平筆，是藝術(shù)家專(zhuān)門(mén)用山貓背部的毛發(fā)制成的。

（三）三金三彩

三金是繪畫(huà)時(shí)使用的材料，指金箔、泥金、銀箔或鋁箔，三類(lèi)材料交替使用。三彩，指繪畫(huà)時(shí)使用的顏色，紅、藍(lán)二原色及黃色?！叭鹑省辈灰欢ň窒抻谌N金、三種色，三金中也可根據(jù)圖案要求適當(dāng)增加一些銅箔，三色中也可調(diào)配深紅、淡紅、綠、肉色、牙白等色，并綜合運(yùn)用堆、彩、貼、搜、提、開(kāi)、皴等工藝。

（四）堆鼓罩漆

堆鼓工藝是仿浮雕效果，可薄堆，可高堆。材料如下：生漆20%左右、黃灰35%左右、石膏粉20%左右、桐油少量、滑石粉20%左右、二氧化錳少許。

薄堆是在需要凸起的地方堆一道配好的漆灰，高堆比薄堆花紋更厚更高，猶如高浮雕，可數(shù)次堆成。堆漆講究厚薄漸變的圖案結(jié)構(gòu)，從而展示立體效果。

罩漆工藝是把透明漆罩涂在色漆地子上的方法。平遙本地罩漆多為熟漆，熟漆是優(yōu)質(zhì)生漆和熬制后的熟桐油經(jīng)過(guò)一定配比調(diào)制出來(lái)的。罩金亦如此，在金、銀、鋁等金屬地上罩染熟漆。

（五）推光工藝

傳統(tǒng)推光漆工藝，從底漆到面漆，每髹飾一道大漆都有不同的工藝要求。一般所說(shuō)的推光漆是指最后一道面漆用手掌推磨拋光的工序，通常的做法是先用細(xì)砂紙把漆面打磨光滑，然后用優(yōu)質(zhì)椴木燒制的木炭塊細(xì)細(xì)蘸水打磨來(lái)增加漆面的黑度，再用頭發(fā)蘸油打磨，最后用手掌蘸上特制的細(xì)磚灰和麻油推光，漆面要達(dá)到光亮如鏡的效果。

（六）識(shí)文描金工藝

漆的本色是黑、紅兩色，一直延續(xù)到清代。在清朝的雍正時(shí)期，漆器匠師熱衷于在漆器上進(jìn)行描金繪畫(huà)，描金種類(lèi)有黑漆描金、朱漆描金、識(shí)文描金。當(dāng)時(shí)清代瓷器發(fā)展出現(xiàn)了追求奢華的趨勢(shì)，瓷器的奢華發(fā)展也影響到了當(dāng)時(shí)漆器的發(fā)展，比如雍正時(shí)期的朱漆菊瓣碗或菊瓣盤(pán)，單色，中間描金，和同時(shí)期的瓷器樣子非常相似。黑漆描金和朱漆描金相對(duì)于識(shí)文描金對(duì)大眾來(lái)說(shuō)都比較好懂，但什么是“識(shí)文描金”呢？識(shí)文描金的“識(shí)”，它的發(fā)音類(lèi)似于“制”，作為漆器人都知道“款識(shí)”這一詞。但“款識(shí)”又是什么意思呢？低于平面的稱(chēng)為“款”，高于平面的稱(chēng)為“識(shí)”。換一種說(shuō)法就是“識(shí)”就是凸起來(lái)的，而“款”就是陷下去的?！拔摹本褪侵富y圖案。識(shí)文描金，說(shuō)的就是在紋飾凸起來(lái)的地方描金，是漆器中極為奢侈的工藝。因?yàn)樽R(shí)文描金是在凸起來(lái)的漆面上進(jìn)行描金，呈現(xiàn)出一種立體的效果，自然比平面的更有觀(guān)賞性，因此是一種極為特殊的工藝。

大漆識(shí)文描金技藝早在清代中期就已失傳，至今已失傳200多年。20世紀(jì)90年代初，中國(guó)工藝美術(shù)大師雷天勇在故宮看到了大漆識(shí)文描金的家具，其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格讓他非常著迷，隨后回到平遙潛心研究多年，終于恢復(fù)了這項(xiàng)古老的技藝，在平遙縣唐都推光漆器有限公司傳承并發(fā)展。

平遙推光漆器大體上傳承了清代的藝術(shù)風(fēng)格和技藝，具有明顯的手工藝術(shù)特征，即彩即繪，即琢即雕，即鑲即嵌，諸技并施，諸藝并呈，表現(xiàn)出既有錯(cuò)彩鏤金、雕飾滿(mǎn)目之美，也有清淡雅致、純樸自然之美。平遙推光漆器之美是從內(nèi)到外、從功效價(jià)值到審美價(jià)值的多因素互為依存、作用、協(xié)調(diào)而產(chǎn)生的和諧之美。

（七）金屬材料的應(yīng)用

金與漆結(jié)合的工藝沒(méi)有固定方式，比如撒金、貼金、上金、泥金、描金等工藝對(duì)金箔使用的數(shù)量是不一樣的，一貼三上九泥金，同樣的面積整張貼一張，上金就需要三張，泥金就需要九張，所以制作漆器不僅要掌握技術(shù)，更要注重材料的運(yùn)用。

二、平遙漆器產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

（一）設(shè)唐都推光漆器公司，建產(chǎn)業(yè)園區(qū)

2010年，煤化集團(tuán)購(gòu)買(mǎi)破產(chǎn)企業(yè)平遙第二針織廠(chǎng)，投資1.23億元在原址籌辦推光漆藝創(chuàng)意園、唐都推光漆器公司、漆藝博物館等項(xiàng)目，建設(shè)了集“生產(chǎn)銷(xiāo)售、展覽收藏、旅游觀(guān)光、研發(fā)培訓(xùn)、創(chuàng)業(yè)孵化、傳承體驗(yàn)、跨界融合、科普教育、漆樹(shù)種植”于一體的平遙推光漆器文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意園，成為國(guó)家級(jí)文化產(chǎn)業(yè)示范基地、中國(guó)推光漆器博物館和以唐都為龍頭的中國(guó)推光漆器之都，獲中國(guó)輕工行業(yè)十強(qiáng)、山西省“專(zhuān)精特新”企業(yè)、“山西三寶”之首、“唐都”中華老字號(hào)等多項(xiàng)殊榮，通過(guò)了ISO9001質(zhì)量體系認(rèn)證，取得了自營(yíng)出口權(quán)，帶動(dòng)了地方漆器行業(yè)和古城旅游業(yè)的發(fā)展。

（二）建推光漆藝之都，樹(shù)產(chǎn)業(yè)示范

1.人才庫(kù)建設(shè)和培養(yǎng)，為“漆都”建設(shè)提供了充分的人才技術(shù)支持

平遙現(xiàn)有中國(guó)工藝美術(shù)大師4名、省級(jí)工藝美術(shù)大師29名、市級(jí)工藝美術(shù)大師45名，為促進(jìn)平遙推光漆器髹飾技藝永續(xù)傳承和產(chǎn)業(yè)發(fā)展創(chuàng)新奠定了堅(jiān)實(shí)的人才基礎(chǔ)。

2.產(chǎn)業(yè)龍頭和大師工作室?guī)?dòng)漆藝不斷創(chuàng)新

平遙漆器逐步形成以大師工作室、唐都龍頭企業(yè)為主的傳統(tǒng)髹飾技藝保護(hù)模式和發(fā)展模式，體現(xiàn)了集設(shè)計(jì)、研發(fā)、制作、銷(xiāo)售為產(chǎn)業(yè)鏈條，科技、人才、資本、文化等多種資源高效配置，個(gè)人、企業(yè)、學(xué)校、社會(huì)等多種力量?jī)?yōu)勢(shì)互補(bǔ)的團(tuán)隊(duì)優(yōu)勢(shì)，凸顯了上下游產(chǎn)業(yè)協(xié)調(diào)發(fā)展、專(zhuān)業(yè)化分工和社會(huì)化協(xié)助并舉的鮮明特色。2006年，平遙推光漆器被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

3.“漆都”為保護(hù)發(fā)展傳統(tǒng)文化提供了保障

近年來(lái)，平遙推光漆器雖然有了長(zhǎng)足的發(fā)展，但存在傳統(tǒng)工藝瀕臨失傳、技術(shù)創(chuàng)新不足、新產(chǎn)品缺乏以及高素質(zhì)人才斷代等問(wèn)題。在全國(guó)、全省上下大力保護(hù)和發(fā)展傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的形勢(shì)下，連續(xù)舉辦五屆漆文化藝術(shù)節(jié)的背景下，目前產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀還不足以承接其所產(chǎn)生的巨大品牌效應(yīng)。因此，授予平遙“推光漆藝之都”特色榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，不僅有助于樹(shù)立其在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的良好形象，促進(jìn)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展，也有利于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)。

4.讓文物重現(xiàn)“漆”光異彩

追溯平遙推光漆器的歷史，源頭當(dāng)數(shù)帝堯彤車(chē)，距今有4 200多年歷史。始于堯，興于唐，盛于明清，繁于當(dāng)代。故宮博物院收藏的漆器文物中有大量黑地金髹紋樣的漆器，既有傳統(tǒng)描金器物，也有仿制的器物。“唐都”仿制宮廷文物漆器，與古人“對(duì)話(huà)”，從傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分，進(jìn)行有根的創(chuàng)新，這樣的路才會(huì)長(zhǎng)久。

（三）建立漆文化博物館，舉辦漆藝博覽會(huì)

唐都漆器博物館于2012年4月6日經(jīng)平遙縣民政局注冊(cè)登記。2015年12月，唐都漆器博物館獲得“中國(guó)推光漆器博物館”榮譽(yù)。

博物館一層為展銷(xiāo)廳，二層為大師精品館，三層為珍藏館。館內(nèi)涵蓋平遙國(guó)家級(jí)大師、省級(jí)大師、市級(jí)大師創(chuàng)作的描金彩繪、堆鼓罩漆、骨石鑲嵌、干漆造像、識(shí)文描金、平金開(kāi)黑、擦色、彩繪勾金、三色金、暈金、搜金、三金三彩、瀝金銀、蛋殼鑲嵌、銅絲鑲嵌、犀皮等工藝作品。類(lèi)型有各類(lèi)家具、首飾盒、茶具、文房用品、食用器、文創(chuàng)產(chǎn)品等。

唐宮漆藝展示館分別展示大漆坊、畫(huà)工坊、推光坊。大漆坊展示大漆制漆工藝、桐油煉制工藝、漆栓制作工藝、裱布掛灰、蔭房等；畫(huà)工坊展示彩繪、堆鼓、瀝粉、描漆、刻灰等內(nèi)容，所用材料有銀珠、石黃、石青、石綠等特殊顏料，與大漆調(diào)配而成，使用的筆一種是尖子筆，一種是扁筆；推光坊展示手掌推光、發(fā)絲打磨等推光材料。

博物館堅(jiān)持突出地域特色，彰顯平遙推光漆藝歷史與發(fā)展，以傳承保護(hù)、創(chuàng)新發(fā)展中華民族藝術(shù)瑰寶。館內(nèi)匯集了中國(guó)四大漆器（平遙推光漆器、揚(yáng)州螺鈿、北京金漆鑲嵌、福州脫胎）以及日本、韓國(guó)等地漆器代表作品。

舉辦的展覽及活動(dòng)有：2007年9月15日首屆平遙漆文化藝術(shù)節(jié)、2009年9月19日第二屆平遙漆文化藝術(shù)節(jié)、2011年9月19日第三屆平遙漆文化藝術(shù)節(jié)暨中國(guó)漆藝大師精品展、2013年9月19日第四屆平遙漆文化藝術(shù)節(jié)、2015年9月19日第五屆平遙漆文化藝術(shù)節(jié)、2017年9月19日第六屆平遙漆文化藝術(shù)節(jié)、2018年第七屆平遙漆文化藝術(shù)節(jié)。

（四）建立行業(yè)協(xié)會(huì)

山西漆器協(xié)會(huì)于2008年1月22日在平遙正式成立。平遙推光漆器行業(yè)協(xié)會(huì)于2021年在平遙宣布成立。

（五）入選全省首批十大省級(jí)重點(diǎn)專(zhuān)業(yè)鎮(zhèn)

平遙縣委、縣政府認(rèn)真貫徹落實(shí)省、市部署，緊抓政策機(jī)遇，用好文化承載厚重、品牌優(yōu)勢(shì)突出、產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)扎實(shí)三大優(yōu)勢(shì)，堅(jiān)定信心、全力以赴推動(dòng)專(zhuān)業(yè)鎮(zhèn)高質(zhì)量發(fā)展。2022年9月入選全省首批十大省級(jí)重點(diǎn)專(zhuān)業(yè)鎮(zhèn)，給平遙推光漆帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇。為了讓平遙推光漆器走向世界，平遙漆器藝術(shù)家在推光漆器中融入國(guó)潮國(guó)風(fēng)，立足國(guó)漆國(guó)藝，打造國(guó)禮國(guó)貨，讓這項(xiàng)古老技藝在傳承與創(chuàng)新中熠熠生輝。

三、平遙漆器銷(xiāo)售現(xiàn)狀

（一）門(mén)店的分布和規(guī)模

近年來(lái)，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)銷(xiāo)售和拓寬海外市場(chǎng)，平遙漆器的知名度和影響力不斷擴(kuò)大，越來(lái)越多的人有興趣接觸和感受平遙推光漆器文化。產(chǎn)銷(xiāo)網(wǎng)點(diǎn)遍布城鄉(xiāng)、古城內(nèi)各主要街道，特別是南大街、衙門(mén)街、西大街三大主要街道為產(chǎn)品集中展銷(xiāo)區(qū)域，經(jīng)營(yíng)單位達(dá)50多家。隨著出口訂單逐年增加，平遙推光漆器產(chǎn)業(yè)日益壯大，目前產(chǎn)品遠(yuǎn)銷(xiāo)30多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。推光漆器已經(jīng)由傳統(tǒng)的老工藝發(fā)展成為一個(gè)極具前景的新興產(chǎn)業(yè)。

（二）銷(xiāo)售現(xiàn)狀分析

平遙漆器主要有三類(lèi)。一是盒類(lèi)，例如首飾盒以及食盒等。在這類(lèi)漆器中，銷(xiāo)量最高的是首飾盒，占到盒類(lèi)整體銷(xiāo)量的80%。對(duì)于首飾盒而言，其無(wú)論是在款式上，還是在圖案上都非常豐富。盒類(lèi)漆器以長(zhǎng)方形和正方形居多，不同的漆盒有著不同的尺寸，圖案也非常精致美麗，有花卉、山水，也有人物。在花卉圖案中，以牡丹居多；在人物畫(huà)中，主要是古代女性題材；在山水畫(huà)中，以樓閣為主。山水畫(huà)圖案的銷(xiāo)量要低于花卉類(lèi)和人物類(lèi)。

二是屏類(lèi)，例如桌屛以及掛屏等。屏類(lèi)漆器根據(jù)尺寸可以分成大、中、小三種。大型屏類(lèi)漆器主要是地屏，放置在地面上，起到一定的遮擋和裝飾作用。中型屏類(lèi)漆器主要是掛屏，在墻上放置，根據(jù)屏的數(shù)量可以劃分出多個(gè)種類(lèi)。小型屏類(lèi)漆器主要為桌屏，在桌面上放置，具有一定的擋風(fēng)效果。

三是家具類(lèi)，家具一般有兩種風(fēng)格，分別是現(xiàn)代風(fēng)和傳統(tǒng)風(fēng)。傳統(tǒng)風(fēng)格的家具多為桌椅等，現(xiàn)代風(fēng)格的家具多為茶幾、衣柜等。在家具的圖案裝飾方面，多數(shù)為花卉圖案，與首飾盒花卉圖案類(lèi)似，牡丹圖案居多。

四、結(jié)束語(yǔ)

藝術(shù)是活的，每一筆、每一畫(huà)都是有靈魂的。漆來(lái)自自然，我們要尊重大自然的成果。同時(shí)要跟上時(shí)代的潮流，勇于創(chuàng)新，但不能脫離藝術(shù)原本的特色。技藝上要堅(jiān)持特色，靈感上追求創(chuàng)新，助力推光漆這一文化瑰寶步入生活、走向世界、走向未來(lái)。

（編輯：王旭平）