經(jīng)典越劇電影《紅樓夢》鏡頭語言的運(yùn)用與藝術(shù)表達(dá)

摘 要：1962年版的《紅樓夢》不僅是越劇電影的經(jīng)典之作，更以其精妙的鏡頭語言結(jié)合越劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力，呈現(xiàn)了一場視覺審美與情感表達(dá)的雙重盛宴。本文細(xì)致分析了該電影如何運(yùn)用鏡頭語言，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)多方面的藝術(shù)表達(dá)：一是“現(xiàn)”出身段：采用合適的景別展現(xiàn)越劇身段之美；二是“亮”出唱腔：選用平穩(wěn)的鏡頭畫面突出人物唱腔之情；三是“切合”節(jié)奏：利用精準(zhǔn)的鏡頭運(yùn)動配合戲曲節(jié)奏之韻律；四是“點(diǎn)化”細(xì)節(jié)：利用鏡頭語言進(jìn)行細(xì)節(jié)的點(diǎn)化與視覺暗示；五是“傳遞”心境：綜合調(diào)用鏡頭語言強(qiáng)化情緒，傳遞人物心境。

關(guān)鍵詞：越劇電影；越劇《紅樓夢》；鏡頭語言；藝術(shù)表達(dá)

中圖分類號：J905文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）11-00-03

1962年，由著名越劇表演藝術(shù)家徐玉蘭和王文娟聯(lián)袂主演的《紅樓夢》越劇電影，以其精彩演繹和情感張力，深深地銘刻在觀眾心中，成為不朽的經(jīng)典之作。這部作品不僅在戲曲電影史上獨(dú)樹一幟，更是被廣大觀眾所傳頌，堪稱是一部家喻戶曉的中國電影佳作。它也成為迄今為止中國放映次數(shù)最多、拷貝發(fā)行最多的戲曲電影[1]。

該電影中的鏡頭語言不僅清晰準(zhǔn)確地展現(xiàn)了人物的運(yùn)動形態(tài)，還運(yùn)用了推、拉、搖、移、跟、升、降等多種鏡頭移動技巧，以豐富的藝術(shù)手法進(jìn)行表達(dá)，增加了影片的藝術(shù)性。這些技巧“不僅擴(kuò)大了鏡頭的視野，賦予畫面以強(qiáng)烈的動態(tài)感受，而且影響著敘述的速度及節(jié)奏，使畫面獲得相應(yīng)的感情色彩。[2]”

在越劇電影的藝術(shù)創(chuàng)作中，關(guān)鍵在于將越劇藝術(shù)的表現(xiàn)手法與電影的鏡頭語言融合得當(dāng)，實(shí)現(xiàn)兩者之間的完美平衡和相互增強(qiáng)，從而產(chǎn)生更加深切的藝術(shù)效果。近年來，雖然涌現(xiàn)了諸多越劇藝術(shù)電影，這些作品在技術(shù)和制作上都呈現(xiàn)出了前所未有的清晰度和豐富的特效，然而在藝術(shù)層面上，仍然難以與1962版越劇電影《紅樓夢》相媲美。這部經(jīng)典之作在藝術(shù)上的高度成就，使其成為后來者學(xué)習(xí)和追隨的典范，也是觀眾心中永遠(yuǎn)的經(jīng)典。筆者認(rèn)為，其中一個(gè)重要原因就是影片真正做到了將越劇的藝術(shù)特色與電影的視覺語言巧妙結(jié)合，充分發(fā)揮了鏡頭語言的表達(dá)功能，達(dá)到了卓越的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

一、“現(xiàn)”出身段：采用合適的景別展現(xiàn)越劇身段之美

越劇作為中國傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的典型代表，其發(fā)展歷程體現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)融合與創(chuàng)新。在發(fā)展過程中，越劇表演藝術(shù)注重多元吸收與融合，不僅吸收了話劇和電影中心理現(xiàn)實(shí)主義表演的真切感，還強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)和借鑒傳統(tǒng)戲曲，尤其是以昆曲為代表的身段美學(xué)。這種多元性的融合使得越劇在百余年的發(fā)展中形成了獨(dú)具特色的表演風(fēng)格，其身段表演既真切又優(yōu)美。

越劇電影在拍攝時(shí)，應(yīng)注重捕捉越劇表演的藝術(shù)特色，并運(yùn)用恰當(dāng)?shù)溺R頭語言將其美感充分展現(xiàn)出來。經(jīng)典越劇電影《紅樓夢》在這方面做得十分出色，許多場景都采用了恰如其分的鏡頭語言，充分展示了越劇表演的身段之美。例如，“葬花”一場中，林黛玉肩擔(dān)花鋤，鋤上擔(dān)著紗囊，緩步行來，“繞綠堤，拂柳絲，穿過花徑”，她穿行于花叢之間，鏡頭移動捕捉她的優(yōu)美身段姿態(tài)。而到《葬花詞》的部分，景別多采用中景和全景，特別是在“花魂鳥魂總難留……不教污淖陷渠溝”一段中，越劇旦角的柔美和細(xì)膩得到了充分展示，配合精美的構(gòu)圖，仿佛呈現(xiàn)了一幅幅令人驚嘆的仕女圖。此外，在“黛玉進(jìn)府”和“王熙鳳獻(xiàn)策”等場景中，通過恰當(dāng)?shù)溺R頭選取，王熙鳳的身段之美被生動地呈現(xiàn)出來。同樣，在“金玉良緣”這一場景中，寶玉的身段表演也得到了同樣精彩的呈現(xiàn)。可以說，越劇《紅樓夢》每一處身段表演都通過恰到好處的畫面呈現(xiàn)出了其真切之美。

二、“亮”出唱腔：選用平穩(wěn)的鏡頭畫面突出人物唱腔之情

越劇之美，在其悠揚(yáng)動聽的唱腔中尤為顯著。在越劇電影《紅樓夢》中，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用電影鏡頭技術(shù)來襯托這一特點(diǎn)，精心設(shè)計(jì)的鏡頭不僅避免干擾唱腔的純凈表達(dá)，還加強(qiáng)了焦點(diǎn)的集中，使觀眾能夠更加投入地欣賞每一個(gè)唱段中蘊(yùn)含的真情，這是基礎(chǔ)的要求。“越劇唱腔的特點(diǎn)是更加強(qiáng)調(diào)真情實(shí)感，強(qiáng)調(diào)感情宣泄的酣暢淋漓，以細(xì)致委婉和激動人心的感染力取勝?！盵3]按照古語“感人心者，莫先乎情”，在表達(dá)角色深層情感的關(guān)鍵時(shí)刻，電影特別采用了平穩(wěn)的鏡頭處理，創(chuàng)造了一種視覺上的穩(wěn)定秩序，使觀眾能在舒適而有序的環(huán)境中體驗(yàn)到人物情感的表達(dá)。

電影中的幾處抒情唱段，如賈寶玉的“想當(dāng)初”和“哭靈”唱段中的〔清板〕部分，采用了平穩(wěn)而靜態(tài)的特寫鏡頭，這種視覺處理不僅加深了人們對人物心理狀態(tài)的理解，而且使唱段中的情感表達(dá)更加集中且真切。這種鏡頭運(yùn)用技巧讓越劇的抒情特性在演唱中得到自然凸顯，同時(shí)，也讓觀眾得以窺見角色內(nèi)心世界的微妙變化。通過這些平穩(wěn)細(xì)膩的視覺表達(dá)，越劇的傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代電影技術(shù)的結(jié)合，不僅保留了戲曲藝術(shù)的原有魅力，更通過現(xiàn)代視聽語言，將這種古典藝術(shù)形式呈現(xiàn)給了全新的觀眾群體，使其感受到越劇唱腔音樂獨(dú)有的藝術(shù)魅力和情感力量。

又如在第四場“笞寶玉”中，盡管氣氛十分緊張，但巧妙地運(yùn)用了平穩(wěn)的鏡頭畫面。賈寶玉被置于較亮的前景，而后景的廳堂顯得較暗，這不僅折射出封建家族的壓迫感，也為賈政情緒激動的〔囂板〕唱段創(chuàng)造了一種獨(dú)特的視覺對比。在這樣平穩(wěn)的畫面背景下，賈政情感的起伏變化得以酣暢淋漓地展現(xiàn)出來，讓觀眾為之動容。再如在“黛玉焚稿”一場中，電影巧妙地利用中景鏡頭交代人物的行動——“焚稿”斷癡情，而敘述性唱段則采用了豐富的鏡頭語言，將人物復(fù)雜的情感進(jìn)行深入細(xì)致的展現(xiàn)。在唱腔的關(guān)鍵部分，電影選擇了平穩(wěn)的特寫和中景鏡頭。例如，在“把斷腸文章付火焚……”這段〔流水板〕中，通過特寫鏡頭將林黛玉絕望的眼神、顫抖的手指等細(xì)微表情真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾眼前，使他們更加深刻地感受到她內(nèi)心的煎熬與絕望。這種精心的鏡頭處理不僅增強(qiáng)了觀眾的代入感，也使得唱腔的情感更加貼近人心，觸動了觀眾的情感共鳴，真正做到了“以影就戲”，基本原封不動地保持了越劇的演唱[4]。

三、“切合”節(jié)奏：利用精準(zhǔn)的鏡頭運(yùn)動配合戲曲節(jié)奏之韻律

“演出結(jié)構(gòu)高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳坊c舞蹈化”[5]不僅是戲曲藝術(shù)的一個(gè)顯著特點(diǎn)，更是一種深刻的敘事技巧，它要求唱腔、念白及表演都嚴(yán)格遵循音樂的節(jié)奏和韻律。精準(zhǔn)、合理地利用鏡頭運(yùn)動配合劇中音樂和表演的節(jié)奏在越劇《紅樓夢》的電影化中被巧妙地運(yùn)用，以加強(qiáng)情感的傳遞和戲劇的沖擊力。例如，在“黛玉進(jìn)府”的場景中，王熙鳳的出場通過推拉和搖擺鏡頭與其款款輕盈的步法和鑼鼓的節(jié)奏完美融合，不僅展示了“鳳辣子”的威嚴(yán)與魅力，也通過這種視覺和聽覺的同步，增加了場景的戲劇張力。

又如林黛玉吃了“閉門羹”和紫鵑“試玉”中賈寶玉的驚嚇之態(tài)與鑼鼓的節(jié)奏精準(zhǔn)切合，通過推鏡頭技巧強(qiáng)化了人物的情感深度，同時(shí)使觀眾能夠更直觀地感受到角色的心理狀態(tài)和情緒變化。至于在“金玉良緣”結(jié)尾，賈寶玉情緒激動地懇求賈母批準(zhǔn)他和林黛玉的婚事，這里快速推鏡技術(shù)與鑼鼓節(jié)奏的緊密結(jié)合，不僅生動展現(xiàn)了賈寶玉的內(nèi)心苦痛和激動，也加劇了整個(gè)場景的緊張感和戲劇沖擊力。這些精心設(shè)計(jì)的鏡頭不僅與音樂節(jié)奏和人物情緒連成一氣，而且在藝術(shù)表現(xiàn)上達(dá)到了較高水平，為觀眾提供了一種真切的情感體驗(yàn)。

四、“點(diǎn)化”細(xì)節(jié)：利用鏡頭語言進(jìn)行細(xì)節(jié)的點(diǎn)化與視覺暗示

該片在運(yùn)用鏡頭語言來“點(diǎn)化”人物情感細(xì)節(jié)、視覺閃現(xiàn)與暗示方面表現(xiàn)也尤為出色。特別是在情感的細(xì)致描繪上，影片通過推鏡和特寫鏡頭的技巧，精心設(shè)計(jì)了對人物表情的重點(diǎn)展示。這不僅能使觀眾捕捉到角色內(nèi)心的微妙動態(tài)，也強(qiáng)化了情節(jié)的情感表達(dá)。例如，在“黛玉進(jìn)府”“讀西廂”和“葬花”等關(guān)鍵段落中，通過對寶、黛神情的特寫點(diǎn)化，觀眾可以深刻感受到他們的情感波動和內(nèi)心世界的復(fù)雜性。

又如在“焚稿”這一段中，晃動的推鏡頭巧妙地捕捉了林黛玉彌留之際的迷離與恍惚，使得這一情感轉(zhuǎn)折點(diǎn)不僅令人心痛，更增添了視覺上的觸動。通過這種細(xì)膩而富有表現(xiàn)力的鏡頭運(yùn)用，影片不僅傳達(dá)了細(xì)膩而深厚的情感，也在視覺上留下了難忘的影像記憶，讓觀眾的審美體驗(yàn)更加立體和豐富。

此外，電影中賈寶玉“金玉良緣”一段采用了中景鏡頭，背后是王熙鳳、王夫人、賈母三人構(gòu)成的遠(yuǎn)景，形成了一種“監(jiān)視”的氛圍。這種布局巧妙地反映了賈寶玉在家長們的監(jiān)督下，被迫接受他們?yōu)樗才诺幕橐?，為隨后三人的不斷叮囑和督促設(shè)置了伏筆。當(dāng)賈寶玉發(fā)現(xiàn)自己被欺騙時(shí)，特寫鏡頭捕捉到喜燈的摔落，這不僅描繪了賈寶玉的驚訝表情，也象征性地暗示了這場婚姻的失敗與破滅。此段鏡頭的變化頻繁而富有表現(xiàn)力，從特寫到拉遠(yuǎn)的全景，再次呈現(xiàn)之前的三人，增強(qiáng)了壓迫感的視覺體驗(yàn)。緊接著，快速推進(jìn)的特寫鏡頭緊緊捕捉寶玉的激動情緒，增強(qiáng)了情感的傳遞力與感染力。視覺暗示在影片結(jié)尾處達(dá)到高潮，賈寶玉離開賈府的畫面中，焦點(diǎn)透視的清晰構(gòu)圖從屋內(nèi)延伸至屋外、院外的道路，似乎預(yù)示著寶玉一種宿命的歸途。因?yàn)榇藭r(shí)的賈寶玉已無其他選擇，只能沿著這條道路，走向未知的未來……

五、“傳遞”心境：綜合調(diào)用鏡頭語言強(qiáng)化情緒，傳遞人物心境

綜合調(diào)用鏡頭語言完成人物情感的強(qiáng)化，傳遞人物神韻也是經(jīng)典越劇電影《紅樓夢》的一個(gè)重要藝術(shù)體現(xiàn)。以電影中的“不肖種種”一場為例，結(jié)尾處，當(dāng)林黛玉在簾后偶聽賈寶玉的貼心話語時(shí)，她的情緒復(fù)雜交織——既驚又喜，又悲又嘆。這時(shí)，合唱音樂響起：“萬兩黃金容易得，人間知己最難求。背地聞?wù)f知心話，但愿知心到白頭。”伴隨著動人的旋律，一個(gè)特寫鏡頭深入捕捉林黛玉的內(nèi)心動蕩，將她此刻的心境細(xì)膩地渲染出來。隨后，鏡頭隨著音樂緩緩拉開至全景，兩個(gè)圓形過頸門逐漸映入眼簾，象征著同心與圓滿的深遠(yuǎn)寓意。畫面中一條通往花園的深長通道，林黛玉緩步而行，身影逐漸遠(yuǎn)去……這一鏡頭不僅美輪美奐，還蘊(yùn)含了深邃含蓄且不易盡述的意蘊(yùn)。

又在第八場“傻丫頭泄密”的情節(jié)中，當(dāng)林黛玉再次聽到傻丫頭提及“喏，就是寶二爺娶寶姑娘的事情”，她頓時(shí)露出驚愕之色。這時(shí)，一個(gè)急推鏡頭迅速推進(jìn)，急切的節(jié)奏處理及林黛玉表情細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，驚愕、緊張之感頓生，與“好一似塌了青天，沉了陸地”的合唱融為一體，真切地增強(qiáng)了情感的傳染力。鏡頭隨后竟如同劇中唱詞“魂如風(fēng)箏斷線飛”般在風(fēng)中搖晃，逐漸拉遠(yuǎn)至俯視的大遠(yuǎn)景，畫面中林黛玉在森森的大樹籠罩和包圍下顯得格外微小與脆弱。這種視覺上的對比仿如她被自然吞噬，強(qiáng)化了她的卑微與無助感。鏡頭的不斷切換、傾斜和移動巧妙地營造出一種暈眩感，仿佛劇中所唱“眼面前，橋斷、樹倒、石轉(zhuǎn)、路迷”，而林黛玉的腳步也變得蹣跚不定，仿如失去了方向感。隨后，鏡頭隨著人物踉蹌的步伐節(jié)奏緩緩移動，而此刻的林黛玉已是面色蒼白，身子晃蕩，腳步斜軟，“難分辨，南北東西”，似若迷失方向在園中轉(zhuǎn)東轉(zhuǎn)西地走[6]。

再如在第九場“黛玉焚稿”中，空鏡頭的運(yùn)用尤為巧妙。沒有人物的出現(xiàn)，只有屋外冰冷的白雪與斑斑竹影，這些元素正映照出林黛玉內(nèi)心的寒冷與孤獨(dú)。曾經(jīng)的美好記憶在這寒冷景象中變得更加切膚深入，折射出她對未來的絕望感。這一幕深刻地展現(xiàn)了林黛玉內(nèi)心世界的絕望與冷清，為觀眾提供了一個(gè)深入其內(nèi)心的視窗。

通過綜合運(yùn)用各種鏡頭技巧來強(qiáng)化情緒傳達(dá)和深化人物心境的描述，這些精心設(shè)計(jì)的視覺表現(xiàn)和情感呈現(xiàn)極大地豐富了整個(gè)場景。精準(zhǔn)的鏡頭切換、景別的調(diào)整和角度選擇不僅有效地描繪了人物的身段動作，更深入地反映了他們的內(nèi)心世界和情感起伏，讓觀眾能夠更加深刻地感受到每個(gè)瞬間人物心境的細(xì)微變化和情感的強(qiáng)烈波動。總之，越劇《紅樓夢》鏡頭語匯細(xì)致入微和情感的深層次探索，為觀眾提供了一個(gè)極富感染力的視覺和情感體驗(yàn)。

凡此種種，不勝枚舉。當(dāng)然，鏡頭語言的藝術(shù)表達(dá)并非孤立存在。在展現(xiàn)身段之美與唱腔情感的同時(shí)，它也細(xì)致地勾勒和點(diǎn)化著細(xì)節(jié)、強(qiáng)化了人物情緒。我們之所以分別討論，是為了更清晰地分析和闡述這些元素?？偠灾?，經(jīng)典越劇電影《紅樓夢》中的鏡頭語言運(yùn)用得恰到好處，不僅展現(xiàn)了越劇藝術(shù)的獨(dú)有特點(diǎn)，還通過鏡頭語言的精準(zhǔn)與巧妙運(yùn)用，渲染并強(qiáng)化了情感，達(dá)到了藝術(shù)表現(xiàn)的平衡與精彩呈現(xiàn)。

回顧并深入分析經(jīng)典作品，并不意味著過分沉溺于過去，或是“厚古薄今”，而是希望通過對這些經(jīng)典作品的分析和學(xué)習(xí)，積累寶貴的經(jīng)驗(yàn)。我們期望這種洞察能夠?yàn)槲磥淼脑絼‰娪澳酥琳麄€(gè)戲曲電影的創(chuàng)作提供靈感和啟迪。通過這樣的努力，我們不僅致敬經(jīng)典，也為現(xiàn)代與未來的藝術(shù)探索鋪設(shè)堅(jiān)實(shí)的橋梁。

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[2]黃會林，主編，李稚田，著.影視語言教程[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2004.

[3]高義龍，主編.越劇藝術(shù)論[M].北京：中國戲劇出版社，2009.

[4]藍(lán)凡.電影論：對電影學(xué)的總體思考[M].上海：學(xué)林出版社，2013.

[5]盧昂.東西方戲劇的比較與融合[M].上海：上海社會科學(xué)出版社，2000.

[6]徐進(jìn).天上掉下個(gè)林妹妹：徐進(jìn)越劇作品選集[M].上海：上海書店出版社，2010.

作者簡介：吳波（1990-），男，云南曲靖人，博士，講師，從事導(dǎo)表演藝術(shù)研究。