莫扎特歌劇男中音角色的藝術(shù)特色探微

摘要：莫扎特是古典時(shí)期為數(shù)不多的在聲樂(lè)和器樂(lè)領(lǐng)域取得同樣成就的偉大作曲家。他擅長(zhǎng)在歌劇創(chuàng)作中使用不同類型的音樂(lè)形象來(lái)塑造人物，并通過(guò)豐富的音樂(lè)元素和形式增強(qiáng)戲劇沖突。因此，完成他的作品需要歌唱者具備高超的演唱技巧和音樂(lè)素養(yǎng)。本文選取了莫扎特歌劇《唐璜》（Don Giovanni）中唐璜（Don Giovanni）的詠嘆調(diào)《讓大家痛飲，讓大家狂歡》（FinchAndal vino）和《費(fèi)加羅的婚禮》（Le Nozze di Figaro）中阿爾瓦馬維瓦（Almaviva）的詠嘆調(diào)《你贏得了訴訟》（Hai gia vinta la causa）兩首作品為研究對(duì)象，對(duì)唐璜和阿爾瓦馬維瓦伯爵的表演風(fēng)格深入分析，再加以闡釋和解讀，以此探究莫扎特歌劇中男中音角色的情感表達(dá)與藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：莫扎特? 男中音? 演唱觀念

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart，1756～1791）是18世紀(jì)下半葉著名的歐洲古典主義作曲家之一，他的作品成為歐洲古典主義音樂(lè)發(fā)展的符號(hào)。作品領(lǐng)域涉及鋼琴奏鳴曲、歌劇、交響曲、鋼琴協(xié)奏曲等，在古典時(shí)期莫扎特也是少有的在聲樂(lè)與器樂(lè)領(lǐng)域取得同樣卓越成就的作曲家。他一生中有25年都在從事歌劇創(chuàng)作，共寫了22部歌劇，其中代表作有：《費(fèi)加羅的婚禮》（Le nozze di Figaro）、《唐璜》（Don Giovanni）、《女人心》（Cosi Fan Tutte）、《魔笛》（Die Zauberflote）等。本文選取了莫扎特歌劇《唐璜》中的《讓大家痛飲，讓大家狂歡》（Finch'An dal vino）和《費(fèi)加羅的婚禮》中的《你贏得了訴訟》（Hai gia vinta la causa）兩首詠嘆調(diào)作為研究對(duì)象，從而分析莫扎特歌劇中男中音角色的藝術(shù)魅力。

一、兩首詠嘆調(diào)的音樂(lè)概述

《唐璜》全劇共有12首詠嘆調(diào)。在該部作品的創(chuàng)作時(shí)期，莫扎特正身染重疾，而作品中的喜劇成分以及輕松詼諧的唱段，恰恰體現(xiàn)出他本人與病魔斗爭(zhēng)中頑強(qiáng)不屈的精神，彰顯了莫扎特樂(lè)觀豁達(dá)的人生態(tài)度和堅(jiān)韌不拔的高尚品格?！蹲尨蠹彝达?，讓大家狂歡》的結(jié)構(gòu)是復(fù)三部的曲式結(jié)構(gòu)，音樂(lè)在節(jié)奏、旋律、結(jié)構(gòu)的發(fā)展與邏輯上都具有獨(dú)特的布局，歌曲中的旋律與和聲互為依存。此外，值得一提的是，莫扎特在創(chuàng)作這部歌劇時(shí)還對(duì)古典音樂(lè)的寫作手法進(jìn)行了創(chuàng)新與突破。這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在本劇的第一幕第三場(chǎng)，是青年貴族唐璜在準(zhǔn)備酒宴之前所演唱的，此時(shí)唐璜急于借此機(jī)會(huì)再次勾引農(nóng)女采莉娜，并結(jié)識(shí)更多的婦女來(lái)添入自己的花名冊(cè)。

《費(fèi)加羅的婚禮》全劇有12首詠嘆調(diào)，與《塞維利亞的理發(fā)師》《有罪的母親》合稱為“費(fèi)加羅三部曲”。這部劃時(shí)代意義的創(chuàng)作推動(dòng)了喜歌劇的發(fā)展，且具有豐富的人文思想，同時(shí)也是莫扎特歌劇作品中最受歡迎的一部。本文所選取的是第三幕中的伯爵詠嘆調(diào)《你贏得了訴訟》這首作品的結(jié)構(gòu)為復(fù)二部曲式，篇幅較長(zhǎng)，且調(diào)性復(fù)雜多變。詠嘆調(diào)的旋律音色及音樂(lè)速度對(duì)比強(qiáng)烈，將音樂(lè)中的戲劇性與情感色彩體現(xiàn)得淋漓盡致。這首主要描寫的是中年貴族伯爵在聽(tīng)到費(fèi)加羅將要贏得訴訟時(shí)演唱的，伯爵本以為一切都在自己的掌控之中，所以在聽(tīng)到這一席話之后表現(xiàn)出來(lái)的先是震驚，再到憤怒，最后經(jīng)過(guò)推理又認(rèn)為自己勝券在握，該處的唱段體現(xiàn)出了伯爵一系列的復(fù)雜心理活動(dòng)。

二、兩首詠嘆調(diào)的情感表達(dá)分析

藝術(shù)是情感的產(chǎn)物，也是情感的表現(xiàn)形式，要想準(zhǔn)確地表達(dá)藝術(shù)作品中人物的喜怒哀樂(lè)，就一定要把握住作品內(nèi)容。在歌劇表演中，情感的抒發(fā)要根據(jù)歌劇內(nèi)容而定。因此，歌劇內(nèi)容和情感有著密不可分的關(guān)系，對(duì)于一部歌劇作品來(lái)說(shuō)，精彩的角色塑造還需要依賴在音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)、旋律、節(jié)奏、和聲、力度、速度、配器等諸多要素，只有把握了這些內(nèi)容，才能深入體會(huì)作品要表達(dá)的情感，對(duì)作品做出更為深刻和直接的個(gè)人理解，在演唱過(guò)程中，盡可能地發(fā)揮和調(diào)整自身狀態(tài)，把作品演義得細(xì)致入微。

《唐璜》中的主人公唐璜既英勇又多情，在演唱他的詠嘆調(diào)《讓大家痛飲，讓大家狂歡》時(shí)，需要認(rèn)真推敲和反復(fù)斟酌，才能把握這一人物特質(zhì)。劇中，唐璜讓仆人在他的宮中設(shè)宴招待村民跳舞、飲酒，并且想借此機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)采莉娜。音樂(lè)結(jié)構(gòu)是再現(xiàn)復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，其中，第9～16小節(jié)為A段（見(jiàn)譜例1），降B大調(diào)；伴奏織體和人聲旋律都圍繞主和弦進(jìn)行，在第15小節(jié)時(shí)轉(zhuǎn)到屬和弦，第16小節(jié)又馬上轉(zhuǎn)回到主和弦上，后面的18、20小節(jié)也由屬和弦內(nèi)各音支撐，這種簡(jiǎn)單純重復(fù)、直接明了的歌唱旋律，表現(xiàn)出唐璜勇敢張揚(yáng)、無(wú)所畏懼的性格特點(diǎn)。演唱時(shí)不需要有太多音樂(lè)處理，只要把字音發(fā)清楚，“白描”的唱法更接近于人物出場(chǎng)時(shí)直截了當(dāng)?shù)摹靶浴薄＿@部分音樂(lè)速度為急板（Presto），在樂(lè)句構(gòu)成上，節(jié)奏較為方整，以四分音符和八分音符的形式組成“ ”的節(jié)奏型，并以四分音符作為始音和止音，剛勁有力，增加了音樂(lè)的律動(dòng)感，表現(xiàn)出唐璜飲酒作樂(lè)、瀟灑無(wú)束的性格特征。因此，在演唱此段時(shí)，便需要音色鏗鏘有力，不容有任何的拖沓和猶豫，否則便與急板的速度和唐璜貴族身份下熱情洋溢、自由放縱的性格特點(diǎn)不符。

譜例1：《讓大家痛飲，讓大家狂歡》第 7～20 小節(jié)（選自歌劇《唐璜》第一幕）

在《讓大家痛飲，讓大家狂歡》后半部的F大調(diào)樂(lè)段中，在第36～42小節(jié)中（見(jiàn)譜例2）呈現(xiàn)4處休止符，幾乎每個(gè)詞尾都有一處休止，旋律又以一長(zhǎng)四短（一個(gè)四分音符和四個(gè)八分音符）的循環(huán)節(jié)奏組織，氣氛歡快活潑，伴奏織體多次在同一小節(jié)中出現(xiàn)強(qiáng)、弱力度的對(duì)比，還加入了跳音等奏法，以上種種變化，不僅表現(xiàn)出唐璜玩世不恭、為所欲為的形象特點(diǎn)，也對(duì)演唱者提出要求，即在情緒上的熱情洋溢不等于狂風(fēng)暴雨，那么輕快的咬字、靈動(dòng)的運(yùn)氣就顯得極為重要，這樣才能描繪出唐璜縱情狂歡的生活態(tài)度，進(jìn)而符合作曲家對(duì)其人物性格的刻畫。

譜例2：《讓大家痛飲，讓大家狂歡》第34～47小節(jié)（選自歌劇《唐璜》第一幕）

第70～143小節(jié)為該作品最后一部分的A段，是A的變化再現(xiàn)，雖然在調(diào)式上完全回到A段，但是音樂(lè)情緒的表達(dá)卻與先前有很大不同。人聲聲部出現(xiàn)更多的同音連線，某些樂(lè)句尾音時(shí)值比A部分明顯加長(zhǎng)，偶爾加入了顫音，大附點(diǎn)節(jié)奏在最后幾個(gè)樂(lè)句中反復(fù)出現(xiàn)，伴奏織體中力度變化增多。作曲家通過(guò)節(jié)奏變形、力度對(duì)比、表情變化、加入裝飾音等手法提高了音樂(lè)的戲劇性，使音樂(lè)情緒顯得更加的輝煌，再一次彰顯出唐璜的貴族身份氣質(zhì)，他的玩世不恭和輕狂不羈躍然紙上。

其中，86～93小節(jié)和105～116小節(jié)中，都加入了“fp”（強(qiáng)后突弱）的力度記號(hào)，表現(xiàn)出唐璜吩咐仆人去“獵色”時(shí)的激情四溢、反復(fù)翻騰、難以按捺的狀況，是一種在得意又神秘、理直氣壯又有所顧及、穩(wěn)操勝券卻還需精心部署之下的情緒和態(tài)度。因此演唱必須氣息平穩(wěn)，聲音不能忽上忽下地隨著音樂(lè)強(qiáng)弱的走向發(fā)生位移，唐璜越是激情四溢、反復(fù)翻騰、難以按捺、理直氣壯、穩(wěn)操勝券的時(shí)候，他也越是神秘、有所顧及、小心翼翼，并精心部署，此時(shí)，歌者要保持氣息平穩(wěn)，就必須依靠腰腹的力量，同時(shí)快速收縮和釋放氣息，方可將譜面上的“fp”和唐璜復(fù)雜又豐富的狀況充分展現(xiàn)出來(lái)，而氣息就像雜技演員走鋼絲時(shí)的那根鋼絲，是絕對(duì)的依靠，是唯一的希望。

《你贏得了訴訟》是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》第三幕中由阿爾瑪維瓦伯爵演唱的，劇中伯爵本想侵占蘇珊娜，重新要回他曾經(jīng)放棄的“初夜權(quán)”，并且要準(zhǔn)備以一張債據(jù)作要挾，與費(fèi)加羅打官司。本來(lái)勝券在握的伯爵突然偷聽(tīng)到蘇珊娜說(shuō)，費(fèi)加羅贏得了訴訟，非常吃驚，在懷疑和憤怒中演唱了該曲。整首歌曲分為宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩部分。

第1～40小節(jié)為第一部分，宣敘調(diào)。宣敘調(diào)通常都是人物的獨(dú)白，多為敘述性段落，所以在演唱此樂(lè)段時(shí)，要重點(diǎn)理解歌詞的含義，了解人物的情緒變化，并以自然的、說(shuō)話似的語(yǔ)氣用歌唱的方式表達(dá)出來(lái)。

當(dāng)伯爵聽(tīng)到蘇珊娜說(shuō)費(fèi)加羅贏得了訴訟后憤怒異常，于是莊嚴(yán)、高貴地唱起第一句：“Hai gia vinta la causa！Cosa sento？”（你們贏得了訴訟！我聽(tīng)到了什么？）（見(jiàn)譜例3）。

譜例3：《你贏得了訴訟》第 1～3 小節(jié)（選自歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》第三幕）

通過(guò)歌詞大意我們可以知道，這里是質(zhì)疑的語(yǔ)氣，所以在演唱此段音樂(lè)時(shí)，音樂(lè)力度不能唱得過(guò)強(qiáng)，應(yīng)以驚訝的語(yǔ)氣來(lái)表現(xiàn)，并不是氣憤的情緒。

第5小節(jié)音樂(lè)速度進(jìn)入急板（Presto），此時(shí)，伯爵唱道：“Perfidi”，意思是“背信棄義的人們！”，這一句則要唱出沖動(dòng)和憤怒的情感（見(jiàn)譜例4）。

譜例4：《你贏得了訴訟》第 4～7小節(jié)（選自歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》第三幕）

接下曲，在第14小節(jié)時(shí)，音樂(lè)速度變?yōu)樾邪澹ˋndante），通過(guò)歌詞“Ma sei pagasse la vecchia pretendente？”（但是，如果費(fèi)加羅還清那老婦人的債務(wù)了呢？）可知，此處應(yīng)為情緒的遞進(jìn)，是一種猜測(cè)，所以聲音要變得輕柔，與先前形成對(duì)比（見(jiàn)譜例5）。

譜例5：《你贏得了訴訟》第11～17小節(jié)（選自歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》第三幕）

然而，當(dāng)音樂(lè)在第17小節(jié)回到原速時(shí)，伯爵的心理活動(dòng)又發(fā)生了變化，他認(rèn)為一切都在自己的計(jì)劃之中，所以，此處的語(yǔ)氣要果斷，咬字須特別清晰，并捎帶有一些諷刺的意味。

以上部分，音樂(lè)速度先后經(jīng)歷了4次變化，決定了“驚訝—憤怒—猜測(cè)—諷刺”四種不同情緒的發(fā)展與走向。因此，演唱者在歌唱此段時(shí)，首先要注意音樂(lè)速度的變化，了解所有歌詞的含義，思考作曲家的寫作意圖，把握好人物情緒和心理活動(dòng)的變化，才能更加完美地演繹出伯爵的人物形象特點(diǎn)。伯爵的形象多元且個(gè)性，他在外通常愛(ài)表現(xiàn)自己高不可攀的貴族氣質(zhì)，背地里卻是一個(gè)狂妄、裝橫的偽君子。第41～160小節(jié)為歌曲的第二部分，屬于詠嘆調(diào)。此部分也可分為兩段，其中第41～87小節(jié)為第一段，第88～160小節(jié)為第二段。這兩段音樂(lè)的歌詞都是在講伯爵對(duì)費(fèi)加羅的憤怒和準(zhǔn)備實(shí)施報(bào)復(fù)時(shí)的心理活動(dòng)，雖然這兩段歌詞大意較為相近，但是伯爵自身的情緒卻一直在發(fā)生著變化。

第一段中，音樂(lè)的速度為莊嚴(yán)的快板（Allegro maestoso），在第44～47小節(jié)里，音樂(lè)旋律不斷上行，直至第48小節(jié)處，旋律出現(xiàn)低八度大跳（見(jiàn)譜例6）。此時(shí)伯爵的憤怒情緒在不斷積壓中開(kāi)始爆發(fā)，這也成為伯爵情緒崩潰的節(jié)點(diǎn)。在歌唱時(shí)，要注意音樂(lè)形式的變化（從宣敘調(diào)切換到詠嘆調(diào)），通過(guò)歌詞“vedro mentre io sospiro，felice un servo mio”（當(dāng)我嘆息時(shí)，我的仆人卻在高興）可知，此刻伯爵除了氣憤，更多的是對(duì)仆人的蔑視，認(rèn)為自己身份高貴，勝券在握，歌唱時(shí)應(yīng)該展現(xiàn)不可一世和滿不在乎的語(yǔ)氣。

譜例6：《你贏得了訴訟》第44～48小節(jié)（選自歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》第三幕）

其中的第54小節(jié)，音樂(lè)開(kāi)始從D大調(diào)向E大調(diào)方向離調(diào)，之后在第 59～66 小節(jié)中，逐漸發(fā)展至A大調(diào)上。整體上，旋律偏向級(jí)進(jìn)展開(kāi)，人聲旋律的變化音增多，在連續(xù)附點(diǎn)的支持下，張力十足。歌詞“unita a un vile oggeto chi in me desto unaffeto，che per me poi non ha”（我要眼見(jiàn)一個(gè)卑賤的奴仆與她共結(jié)連理，她撩動(dòng)我內(nèi)心的激情，對(duì)我卻無(wú)動(dòng)于衷）與旋律的配合，生動(dòng)地刻畫出伯爵心懷的嫉妒和不甘，相比于下三濫的仆人，他認(rèn)為自己的顯赫身份，理應(yīng)得到蘇珊娜的愛(ài)。所以在演唱此段時(shí)，要精確把控氣息，適當(dāng)運(yùn)用阻氣辦法打開(kāi)上口蓋，吸著唱，使每一處大附點(diǎn)和小附點(diǎn)的遞進(jìn)感得以展現(xiàn)，并以此表達(dá)伯爵內(nèi)心所受的抽絲撥繭般的折磨；小二度和大二度的級(jí)進(jìn)要唱得百發(fā)百中，聲音的連貫且不允許出現(xiàn)滑音。這短短一段曲調(diào)中，其實(shí)隱含著伯爵在靈魂深處想做“善事”又不能戰(zhàn)勝個(gè)人私欲的矛盾心理，演員也要圍繞這一點(diǎn)，精心設(shè)計(jì)和安排自己的情感表達(dá)方式。

綜上所述，通過(guò)對(duì)以上兩首歌劇詠嘆調(diào)的分析，不難看到，要充分表現(xiàn)歌劇人物情感的真正內(nèi)涵，就不能單憑借嗓音優(yōu)勢(shì)和歌唱技巧來(lái)詮釋作品，而忽視情感因素在演唱過(guò)程中所起到的作用和影響。演員應(yīng)當(dāng)結(jié)合作品的自身特點(diǎn)，分析和理解作曲家所潛藏的寫作意圖，以及每一部分所要傳達(dá)的情感內(nèi)涵，進(jìn)而演唱和演繹好每首作品。在表演過(guò)程中，除去深入了解歌詞大意，準(zhǔn)確定位每一樂(lè)句甚至每一單詞的情緒和情感特征外，還要分析作曲家賦予音樂(lè)的表情、力度、速度等，將其完全還原到歌劇角色的塑造與情感的表達(dá)當(dāng)中，只有表演者通過(guò)多角度、全方位的練習(xí)與把控，才能達(dá)到情真意切、入木三分的藝術(shù)效果。

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作者簡(jiǎn)介：鄒鑫，山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院助教