穩(wěn)定和聲終止的多樣化形態(tài)研究

劉卓然

摘要：鋼琴組曲《森林情景》是舒曼音樂生涯中的最后一部鋼琴套曲，該部作品以套曲的形式，將大自然的景象層層遞進地展現(xiàn)，表達(dá)了舒曼內(nèi)心對美好事物的向往和情感。本文通過對鋼琴套曲《森林情景》九首樂曲內(nèi)部穩(wěn)定和聲終止的多樣化形態(tài)進行研究，探討穩(wěn)定終止的多樣化形態(tài)對于音樂結(jié)構(gòu)形態(tài)的影響，根據(jù)多樣化的穩(wěn)定終止，來感受舒曼浪漫主義氣質(zhì)和古典主義情懷的完美結(jié)合。

關(guān)鍵詞：和聲終止；舒曼；鋼琴套曲；《森林情景》

羅伯特·舒曼（Robert Schumann）是德國浪漫主義早期到高潮時期極富詩性的作曲家，在他的音樂創(chuàng)作中，始終把強調(diào)音樂的情感表現(xiàn)擺在首位，呈現(xiàn)出典型的浪漫主義色彩和精神內(nèi)涵。鋼琴套曲《森林情景》創(chuàng)作于1848年12月29日至1849年，舒曼歷時九天完成了九首樂曲，作品以描寫自然中的場景來表現(xiàn)自己對于美好事物的憧憬與情感的表達(dá)。本文立足于對作品穩(wěn)定終止的和聲形態(tài)進行研究，探討和聲終止的多樣化形態(tài)對于音樂結(jié)構(gòu)形態(tài)有何種影響，進而探索在浪漫主義時期的代表作曲家舒曼的鋼琴作品《森林情景》在終止部分的和聲如何體現(xiàn)出其浪漫特質(zhì)，又是如何繼承了古典主義的傳統(tǒng)。

終止是音樂暫時或完全結(jié)束時的一種音樂語匯，因此趨向結(jié)束是終止的本質(zhì)特點，無論音樂是否繼續(xù)發(fā)展，音樂段落中終止的出現(xiàn)都能表達(dá)一種樂思的暫時或完全停頓。“終止的和聲構(gòu)成，總是代表著一個特定歷史時期和聲語言的特征，它有如當(dāng)時和聲全貌的一個縮影，成為濃縮整體和聲的規(guī)范。因此，終止式往往是反映和聲新的發(fā)展變革的最為敏感的部位?！?sup>[1]19世紀(jì)浪漫主義音樂強調(diào)作曲家個人情感抒發(fā)，重視個性創(chuàng)作，這就導(dǎo)致終止形態(tài)出現(xiàn)多樣化，再加之調(diào)性和聲音樂的不斷擴張，和聲語言的復(fù)雜多樣也勢必會影響到終止的形態(tài)變化，因此浪漫主義作曲家的終止在古典范式的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出多元化特征。舒曼對于終止的“繼承與發(fā)展”與他的和聲語言一樣，基于古典功能序進的規(guī)范，進行擴張和改造。穩(wěn)定的和聲終止主要是指以穩(wěn)定和弦作為結(jié)束的終止，而根據(jù)結(jié)尾處的主和弦收束情況來判定終止的完滿度，又分為完滿終止和不完滿終止兩種類型。

一、完滿終止的不同形態(tài)

完滿終止作為和聲的基本進行，具有飽滿的終止感，在結(jié)構(gòu)形成和劃分上起著決定性作用。完滿終止必須要滿足以下三個條件：即結(jié)尾處的主和弦要在小節(jié)的強拍位置；主和弦采用根音旋律位置；由原位的屬或下屬和弦進行到原位的主和弦。三個條件需同時滿足才能成為完滿終止，否則缺少任一條件即為不完滿終止。完滿終止，根據(jù)其出現(xiàn)位置與作用，可劃分為樂段結(jié)構(gòu)內(nèi)的完滿終止及樂段結(jié)構(gòu)外補充的終止兩類。根據(jù)結(jié)束終止的調(diào)性變化，樂段結(jié)構(gòu)內(nèi)的完滿終止亦有開放性終止與收攏性終止的差異。

（一）樂段結(jié)構(gòu)內(nèi)的完滿終止

1.收攏性樂段的完滿終止

在鋼琴套曲《森林情景》中，舒曼對于終止處的運行依然大量地保留傳統(tǒng)的終止進行，完滿終止全曲共出現(xiàn)29次，其中屬于收攏性樂段的完滿終止有17處，占全套曲中完滿終止的約60％，這體現(xiàn)出舒曼在對于樂段收束位置依舊跟隨古典追求飽滿的終止感，同時在傳統(tǒng)繼承性方面有著較為明顯的表達(dá)。尤其是在第二、第三和第八樂章的樂段終止處都有很好的體現(xiàn)。在音樂結(jié)構(gòu)劃分方面，收攏性樂段的完滿終止的出現(xiàn)常與音樂內(nèi)部結(jié)構(gòu)的其他樂句構(gòu)成非對稱的音樂結(jié)構(gòu)，這也表明浪漫時期音樂發(fā)展中音樂結(jié)構(gòu)的變化，與古典時期更多追求音樂方整性結(jié)構(gòu)的有所不同。

2.開放性樂段的完滿終止

開放性樂段的完滿終止主要討論的是在樂段結(jié)束處以轉(zhuǎn)調(diào)形式進行的完滿終止。古典時期的終止相較于巴洛克時期具有不同的變化，在這一時期依舊是以調(diào)性中心為核心、自然音階材料為基礎(chǔ)、功能邏輯為原則，因此終止的公式化進行仍在沿用傳統(tǒng)的運行方式。浪漫主義時期的音樂家在創(chuàng)作中多追求的是對自身內(nèi)心世界的情感表達(dá)，因此調(diào)性的變化也開始進行擴展，以尋求更為豐富的音響對比。

在《森林情景》中，擴展調(diào)性的進行不僅使用在樂句的結(jié)構(gòu)內(nèi)部，也在樂句交界的終止處出現(xiàn)開放性樂段，形成調(diào)性轉(zhuǎn)移的情況。這種開放性樂段的完滿終止形態(tài)，通常出現(xiàn)在初始陳述過后樂思進一步推進的承接片段中。

第一樂章《森林入口》是一個再現(xiàn)二段曲式，其中首段（見譜例1）是一個方整結(jié)構(gòu)的、對比材料的二句類樂段。在樂曲的首段結(jié)尾處采用了開放性的完滿終止，且以完全進行的形式來作為該樂段的結(jié)束。該套曲開篇以降B大調(diào)作為主調(diào)，首段中的兩個樂句終止都使用了完全進行的傳統(tǒng)終止的形態(tài)。但唯一不同之處，在第二樂句開始，調(diào)性開始轉(zhuǎn)到了近關(guān)系大調(diào)F上，從而形成了開放性的完滿終止。此處音樂結(jié)構(gòu)按照正常八小節(jié)樂段，已構(gòu)成“4+4”的兩個對比樂句，但上句結(jié)尾有完全進行的完滿終止，充分地肯定了主調(diào)調(diào)性，且下句起始處對置調(diào)性到近關(guān)系大調(diào)，同時結(jié)尾處也有完滿終止進行，鞏固新調(diào)，該作品為器樂鋼琴曲，因此實際上也可看作兩個平行樂段。

譜例1中兩個樂句終止的收束調(diào)性形成對比，使得音樂色彩更加豐富。開放性的完滿終止不僅維持了和聲終止的完滿度，在擁有穩(wěn)定終止感的同時又增加了調(diào)性轉(zhuǎn)變的音響色彩，開放性因素也使得音樂也獲得繼續(xù)發(fā)展的動力，表現(xiàn)出浪漫時期和聲發(fā)展的豐富性。因而古典和聲終止功能序進的延續(xù)性與浪漫主義和聲調(diào)性變化多樣性的相互融合可見一斑。

由此可見，終止的運用不僅是單純的結(jié)束某一處樂思或是僅作為強調(diào)主調(diào)調(diào)性，它還有著擴展調(diào)性、增強音響效果的重要作用。

（二）樂段結(jié)構(gòu)外的完滿終止

樂段結(jié)構(gòu)外的完滿終止，主要以補充終止的形態(tài)呈現(xiàn)。補充是屬于樂曲基本結(jié)構(gòu)之外的附屬結(jié)構(gòu)，是樂曲基本結(jié)構(gòu)樂思陳述完畢之后短小的后綴，它對于音樂內(nèi)部結(jié)構(gòu)并未產(chǎn)生實質(zhì)上的影響，但對于整個音樂小品的結(jié)構(gòu)上有所擴展。在古典時期補充終止通常結(jié)構(gòu)規(guī)模短小，且和聲多以變格進行居多，而發(fā)展到浪漫派，補充終止不僅以短小結(jié)構(gòu)作為音樂結(jié)構(gòu)外延的補充，時常也會作為樂思的延長使用于全終止之后，以尾聲的形式出現(xiàn)，擴大了整個樂曲的篇幅。在鋼琴套曲《森林情景》中，基于傳統(tǒng)補充終止的變格進行相較于古典時期的使用有了明顯的減少，在全套曲所出現(xiàn)的補充終止中，多數(shù)補充都有著或多或少的復(fù)雜化發(fā)展，其中出現(xiàn)較多終止類型就是同主音大小調(diào)交替進行的補充終止。

同主音大小調(diào)是音樂中調(diào)性思維的一種復(fù)雜的表現(xiàn)形式，而同主音大小調(diào)交替手法應(yīng)用于終止處，早在中世紀(jì)時期就以“辟卡迪終止（Picardy cadence）”

“辟卡迪終止Picardy cadence（美），同辟卡迪三度tierce de picardie（法）。該術(shù)語指一首小調(diào)的音樂作品之結(jié)尾處用大三度來收束，因而把期待中的小三和弦轉(zhuǎn)變?yōu)榇笕拖??！鞭D(zhuǎn)引自（英）邁克爾·肯尼迪、（英）喬伊斯·布爾恩編；唐其競等譯《牛津簡明音樂詞典》（第四版），人民音樂出版社，2002年9月。的形式出現(xiàn)。而處于浪漫時期的舒曼把這一傳統(tǒng)創(chuàng)作手法應(yīng)用在該部作品的尾聲處，區(qū)別于辟卡迪終止的同主音的小大調(diào)交替，而是在主調(diào)前加入了同主音大調(diào)進行色彩渲染，使和聲色彩有了更為明顯的明暗變化，還有著鮮艷的調(diào)式色彩，但結(jié)尾依舊保持著原調(diào)調(diào)性，豐富著音樂的表現(xiàn)力，創(chuàng)造出富有浪漫特質(zhì)的音樂效果。

本套曲中多個樂章結(jié)尾處都在尾聲部分采用了同主音大小調(diào)交替的和聲終止進行，并且在同主音交替過程中，常伴有音型化、色彩化的旋律進行。在第二樂章《埋伏的獵人》尾聲中就出現(xiàn)了D調(diào)的同主音大調(diào)交替進行的終止式運行，此處終止式第三次出現(xiàn)，起到了加強鞏固和聲終止的作用。在終止四六和弦出現(xiàn)后通過一連串的織體化運行，最終調(diào)性交替回到d小調(diào)進行最終的屬主運行，形成結(jié)尾的完滿終止，并回歸起始調(diào)性的小調(diào)色彩。作曲家熟練地運用同主音交替對音樂的外部結(jié)構(gòu)擴張產(chǎn)生了積極的促進作用，豐富了音響效果和調(diào)性色彩，生動地刻畫了埋伏在森林深處等待獵物的獵人，營造出緊張激動的氛圍。

由此可見，不同形態(tài)的完滿終止對于音樂調(diào)性變化的發(fā)展以及音樂結(jié)構(gòu)上的擴展都有著不同的影響。對于在音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)部的完滿終止更多展現(xiàn)了浪漫主義時期氣息，作曲家通過轉(zhuǎn)調(diào)形式的完滿終止來達(dá)到音響色彩豐盈的效果，而在結(jié)構(gòu)外的完滿終止，更多是通過同主音大小調(diào)交替終止的手法對樂曲尾聲進行延長、音樂規(guī)模進行擴大，從而起到擴張音樂結(jié)構(gòu)的作用。這也體現(xiàn)出舒曼在該作品中將傳統(tǒng)和聲手法應(yīng)用于終止進行的個性化處理。

二、不完滿終止的應(yīng)用

終止是音樂中重要的組成部分， 結(jié)尾處的不完滿終止會削弱音樂的終止感，使聽眾保持著期待和意猶未盡的感覺，而終止的不完滿收束也會繼續(xù)推動音樂的發(fā)展，直到音樂整體結(jié)束在相對完滿的終止上，因此不完滿終止會對音樂結(jié)構(gòu)擴張起到促進作用。本文主要根據(jù)音樂結(jié)構(gòu)上不完滿終止式的進行，具體分為音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)的不完滿終止和音樂結(jié)構(gòu)外的不完滿終止兩種類型分別進行研究。

（一）音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)的不完滿終止

在樂段結(jié)尾處使用三音或五音旋律位置的主和弦，會使結(jié)尾形成不完滿收束，進而會推動音樂繼續(xù)向前發(fā)展，使音樂結(jié)構(gòu)不斷擴大，直至出現(xiàn)完滿終止。三音收束的終止較根音旋律位置收束其終止感有所減弱，因此在音樂發(fā)展上會有著前進動力。此種不完滿終止常會出現(xiàn)在樂句與樂句之間的進行，或者是以半終止的形式出現(xiàn)，而在全曲結(jié)束的終止處通常會使用完滿終止，使音樂有明顯的終止感和歸宿感。但在鋼琴套曲《森林情景》第一樂章《森林的入口》中卻出現(xiàn)了以三音旋律位置進行收束的情況。

下列譜例2為鋼琴套曲《森林情景》中第一樂章《森林入口》結(jié)尾節(jié)選片段，此處終止四六和弦進入屬七和弦后并未直接解決到主和弦，而是在其中加入了向Ⅱ級離調(diào)的導(dǎo)七和弦，增加了終止式進行的阻礙，之后重新回到K⁶₄的終止式進行中。但此處原本的屬七和弦變?yōu)榱藢俸拖?，緊張性大大削弱、音響變得協(xié)和，終止感相較“K⁶₄-D⁷-T”更加柔和，這也使得音樂繼續(xù)推進以及延長樂思，擴充了音樂內(nèi)部結(jié)構(gòu)。樂曲結(jié)尾的終止感弱化更加有利于音樂的向前發(fā)展，從而使音樂內(nèi)部結(jié)構(gòu)進行擴大，并且在隨后出現(xiàn)的擴充終止也同樣以三音旋律位置的方式進行了收束。此篇樂章為套曲的開篇，舒曼通過此種方式來引起聽眾向森林深處探尋的興趣，為隨后出現(xiàn)的《埋伏的獵人》做了很好的鋪墊。

不僅如此，在譜例2中還有長達(dá)7小節(jié)的屬持續(xù)音出現(xiàn)，并一直持續(xù)至終止式結(jié)束的主和弦處，但特別之處在于較持續(xù)音通常為同功能起、收的使用方法，此處卻是由屬和弦開始，以主和弦收束。并且該部分“K⁶₄—D—T”的終止式出現(xiàn)，但屬持續(xù)音仍然持續(xù)，并未結(jié)束。這部分的特殊技法體現(xiàn)了舒曼對于作品創(chuàng)作的獨到之處，在繼承古典和聲功能運行的同時，也探索出富有新意的、更具浪漫風(fēng)格的和聲手法，增添了森林的神秘奇幻的氛圍感。清晨漫步在安靜神秘的詩意森林，舒緩的旋律、清脆的鳥鳴吸引著聽者踏著輕輕的腳步走在通往森林深處的小路去探索那詩意森林的神奇奧秘。

（二）音樂結(jié)構(gòu)外的不完滿終止

本套曲的最后樂章《告別》中有著長達(dá)13小節(jié)的尾聲，并且終止式多次出現(xiàn)，在首次樂段“K⁶₄—D⁷—T”完滿終止式出現(xiàn)后樂曲還并未停止。音樂繼續(xù)進行，并隔一小節(jié)后終止四六和弦再次出現(xiàn)，通過多種離調(diào)和弦、阻礙終止和同主音大小調(diào)交替等方式繼續(xù)音樂。在該部分的補充終止中和聲運行較古典時期終止更為復(fù)雜，有著連續(xù)終止后音樂外部結(jié)構(gòu)再擴張，多次賦予音樂發(fā)展以前進動力。

譜例3中第47小節(jié)處由重屬七和弦進入最后一次終止四六和弦，隨后又緊跟降五音的重屬三四和弦作為特殊的阻礙終止進行，并用主六和弦代替終止四六和弦的出現(xiàn)進行解決，尾聲最后屬主進行最后終止。第49小節(jié)起以主和弦為根基，高聲部旋律呈波浪式起伏延續(xù)了3小節(jié)，最后由兩個柱式主和弦分別以三音旋律位置和五音旋律位置進行了全曲的最終收束。舒曼通過這一系列擴展音樂的方式來表達(dá)對詩意森林的濃濃依戀，最后和弦以不完滿的形態(tài)作為結(jié)束，一方面留給聽眾遐想空間，另一方面也是與首篇樂章做首尾呼應(yīng)。此處的大段補充雖然并未對音樂內(nèi)部結(jié)構(gòu)形成實質(zhì)性影響，但是使音樂外部的補充結(jié)構(gòu)有所擴大，其主要影響表現(xiàn)在樂思的發(fā)展和音樂情感的延伸上。

由此可見，無論是在音樂的內(nèi)部結(jié)構(gòu)中還是在補充的外部結(jié)構(gòu)中，終止的不完滿收束都會對音樂結(jié)構(gòu)形態(tài)帶來或多或少的影響，尤其是對于音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)的不完滿終止而言，更加推動了音樂發(fā)展，使音樂結(jié)構(gòu)變得更加自由，規(guī)模也更龐大，帶有更多浪漫氣息。

三、結(jié)語

本文根據(jù)樂曲穩(wěn)定終止處的完滿程度，分別對作品《森林情景》中和聲終止的形態(tài)進行研究，舒曼在傳統(tǒng)的終止進行中加入了帶有其個性化風(fēng)格的復(fù)雜變化，對于終止的和聲處理手法多樣，不僅是繼承性的使用傳統(tǒng)終止，還擴大了傳統(tǒng)終止運行的使用方式。舒曼基于古典功能和聲運行，通過和聲形態(tài)的復(fù)雜化，使樂曲結(jié)尾處的終止變得更加豐富、音響的色彩效果也更為飽滿且獨具特色，從而進一步推動音樂的發(fā)展、延長樂思，這就導(dǎo)致了音樂結(jié)構(gòu)發(fā)生改變。此種改變不僅體現(xiàn)在音樂結(jié)構(gòu)的內(nèi)部，在該作品中更多的還體現(xiàn)在音樂結(jié)構(gòu)之外的補充終止上。這種由和聲終止所帶來的音響效果，更展現(xiàn)出在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上重視追求自由、尋求解放和情感表達(dá)的浪漫主義氣質(zhì)，作品中和聲語言的歷史繼承性與開創(chuàng)性并重的特質(zhì)得到充分顯現(xiàn)。

（作者為廣西藝術(shù)學(xué)院研究生在讀）

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