筆墨的純度與溫度

張之琿，原名張輝，畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，碩士學(xué)位，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，山東畫(huà)院特聘畫(huà)師，山東省曹州書(shū)畫(huà)院美術(shù)館副主任。2016年，《從陜北走出》被評(píng)為中國(guó)文藝界藝術(shù)聯(lián)合會(huì)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立95周年全國(guó)美術(shù)作品展”優(yōu)秀作品，并被南湖紀(jì)念館收藏。2019年，《特別演習(xí)》獲得中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“同源—中國(guó)畫(huà)作品展”入會(huì)資格獎(jiǎng)。

甲辰新春的一個(gè)傍晚，初雪突至，輕盈飄落。與張之琿相約在城郊一酒館小酌，觥籌交錯(cuò)，相談甚歡，不覺(jué)間已到深夜。及至結(jié)束，外面已是鵝毛大雪，天地蒼茫一色，廣袤無(wú)垠。微醺之間，踏雪而行，頓感造物之神奇，又嘆人生之須臾。此后不久，張之琿贈(zèng)我一幅四尺整紙寫(xiě)意牡丹《醉春》。畫(huà)中的牡丹開(kāi)得繁盛稠密，燦爛無(wú)比，歷經(jīng)風(fēng)雪嚴(yán)寒，她用極致的怒放讓人感受到“萬(wàn)物始回春”的盎然生機(jī)。

張之琿是一位富有生活情趣和人文情懷的畫(huà)家。在當(dāng)下的繪畫(huà)界，情懷是一個(gè)奢侈的詞語(yǔ)。張之琿的情懷，體現(xiàn)于他的筆墨純度和溫度。他有一幅描繪黃河灘區(qū)新農(nóng)村建設(shè)場(chǎng)景的作品，遠(yuǎn)處塔吊高聳，一棟棟高樓正在拔地而起。近處是六位灘區(qū)群眾圍觀一封通知書(shū)，他們的年齡、身高不同，站姿、服飾各異，每個(gè)人的笑容也不盡相同，但都是那么樸實(shí)、生動(dòng)、貼切。這幅取名為《喜訊》的作品，以幾乎純水墨的形式勾勒出一個(gè)動(dòng)人的瞬間，清澈而深邃。

繪畫(huà)的本質(zhì)是表達(dá)，即表達(dá)畫(huà)家本人的思想、情感、感受等，進(jìn)而引發(fā)觀者的情感共鳴和心靈共振。張之琿的作品之所以動(dòng)人，是因?yàn)樗|動(dòng)了人心最柔軟的部分。在他的畫(huà)面中，無(wú)論是蒼茫的山川河流，還是細(xì)膩的花鳥(niǎo)草木、傳神的人物肖像，都飽含著深情，好像有一股溫暖的力量直擊人的魂魄。在世情冷薄的時(shí)代，品賞張之琿的作品，很容易為紙張上流淌的色彩所激蕩，也會(huì)為畫(huà)中物象傳遞的溫情所融化。這就是筆墨的溫度，也是生命的溫度、情感的溫度。

如果單從題材上講，張之琿實(shí)在是太闊綽了，他的繪畫(huà)囊括了寫(xiě)意山水、人物、花鳥(niǎo)等諸多領(lǐng)域，在書(shū)法上也有不俗的造詣。我們常說(shuō)，畫(huà)無(wú)常形而有常理。在張之琿的筆下，不論哪種題材，也不論多大尺幅，都極具形式感和形態(tài)美。這首先要得益于其扎實(shí)的筆墨功夫和造型能力。他大學(xué)畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，后又考入清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，師從杜大愷先生攻讀藝術(shù)碩士。歷經(jīng)多年嚴(yán)格的學(xué)術(shù)訓(xùn)練，張之琿跨越了技法層面的藩籬，對(duì)筆墨的理解和把控達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?。難怪當(dāng)年杜先生對(duì)他厚愛(ài)有加，在他碩士畢業(yè)后曾再三勸其留京發(fā)展。

一個(gè)成熟的畫(huà)家，要在具備嫻熟技法的基礎(chǔ)上，不斷完善自己的藝術(shù)語(yǔ)言，進(jìn)而形成獨(dú)到的審美價(jià)值和風(fēng)格取向。當(dāng)然，這需要一段艱苦而漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)和探索過(guò)程。2010年，張之琿婉拒了杜先生的盛意，回到菏澤從事專(zhuān)業(yè)繪畫(huà)。初歸故鄉(xiāng)，一切都是那么熟悉而又那么陌生。幾經(jīng)追探，故鄉(xiāng)的人文歷史和大地風(fēng)物給了他創(chuàng)作的靈感。在這里，他逐漸找到了自己的藝術(shù)空間和筆墨范式。比如他的寫(xiě)意牡丹?！恫苤荽荷贰洞盒褕D》《天香夜染衣》《春的使者》《天香一品》等作品用枯墨勾出老干，反復(fù)皴擦出虬龍之態(tài)，營(yíng)造出滄桑感；用線(xiàn)條畫(huà)出枝莖和葉脈，再用淡墨染葉片、石青寫(xiě)嫩枝、粉紅畫(huà)花頭、藤黃點(diǎn)花蕊。這些勾皴染點(diǎn)的技法運(yùn)用和墨分五彩的色彩變幻，極大地增加了畫(huà)面的豐富性、秩序性和層次感，形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

在現(xiàn)代語(yǔ)境之下，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)面臨西方藝術(shù)的沖擊和侵蝕。中國(guó)畫(huà)要傳承，首先要守住正脈。然而，這又談何容易呢？張之琿是1975年生人，這個(gè)年齡的學(xué)院派出身的畫(huà)家，沒(méi)有沾染西方繪畫(huà)的習(xí)氣和匠氣，是難能可貴的。的確，他走的是中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意繪畫(huà)的路子，這是一種最能體現(xiàn)中國(guó)文化精神的藝術(shù)形態(tài)。通過(guò)人物畫(huà)《出征》《士兵突擊》、山水畫(huà)《坐忘圖》《查濟(jì)印象》、花鳥(niǎo)畫(huà)《夏荷清風(fēng)》《戀鄉(xiāng)圖》《竹石圖》等作品，我們能看到他在追求寫(xiě)意精神上所做的有益探索，山水的遠(yuǎn)近之趣、人物的生動(dòng)之情、花鳥(niǎo)草木的自然之態(tài)，皆在“虛實(shí)相生”“知白守黑”中表現(xiàn)得淋漓盡致、趣韻橫生。

因此，張之琿的繪畫(huà)有著強(qiáng)烈的空間感。其中既有地理空間和時(shí)間空間，又有情感空間和思維空間。在畫(huà)家的筆下，留白也是一種交代畫(huà)面形體關(guān)系的手段。正如古人所云“方寸之地亦顯天地之寬”“言有盡而意無(wú)窮”等。張之琿深諳留白在畫(huà)面中的重要性。他近年創(chuàng)作的寫(xiě)意花鳥(niǎo)小品秉持了“以簡(jiǎn)馭繁、以少馭多”的構(gòu)圖法則，通過(guò)大面積的留白，營(yíng)造出簡(jiǎn)潔、空靈、清遠(yuǎn)的意境，達(dá)到了“無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)效果。

只有經(jīng)歷過(guò)紛雜和繁復(fù)的人，才會(huì)給自己留一點(diǎn)空間。置身喧囂塵世，每個(gè)人都應(yīng)該為自己留一處清凈的空白，讓疲憊的心靈得到片刻寧?kù)o。懂得了留白，就學(xué)會(huì)了取舍，也就悟到了人生真諦。這或許就是張之琿的繪畫(huà)帶給我們的另一種啟示。