民族樂器改革70年回顧

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從1954年起至今，民族樂器改革已經(jīng)走過了七十個(gè)年頭。

新中國成立初期，為了適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需要，民族樂器改革速度之快、改革力度之大超過任何年代，這是由以下幾個(gè)因素構(gòu)成的：一是國家高度重視音樂文化對社會建設(shè)的推動作用，創(chuàng)作具有雄壯樂音、鼓舞士氣的民族器樂曲成為政府重要的音樂文化政策之一；二是在建國初期，廣大人民群眾沐浴新時(shí)代的春風(fēng)，鄉(xiāng)村、城市和工廠普遍舉辦大型的文化慶典和文藝演出，氣勢磅礡、音量宏大的民族樂曲都是演出當(dāng)中不可缺少的重頭節(jié)目，這時(shí)人民的欣賞需求開始發(fā)生了變化；三是中國音樂工作者開始大量接受外國音樂，特別是蘇聯(lián)音樂的熏陶，許多音樂工作者將西方作曲、配器法引進(jìn)到民族音樂的創(chuàng)作中來，以適應(yīng)中國現(xiàn)代音樂的需求。政府重視并加強(qiáng)對音樂學(xué)校和音樂教育機(jī)構(gòu)的建設(shè)，全國各地普遍成立了中央及地區(qū)性民族管弦樂團(tuán)以及專業(yè)音樂學(xué)院。

民族音樂交響化模式出現(xiàn)

上世紀(jì)50年代，中國民族管弦樂團(tuán)（隊(duì)）作為中國民族音樂中的一個(gè)新興的民族器樂樂種便出現(xiàn)了，中國民族管弦樂在編制和規(guī)模上，區(qū)別于傳統(tǒng)的絲竹樂隊(duì)、吹打樂隊(duì)形式，大型民族管弦樂隊(duì)的編制基本上是民族交響化的模式，分為弦樂器聲部、彈撥樂聲部、吹管樂聲部、打擊樂聲部，雖然與西洋交響樂隊(duì)相比還增加了彈撥樂聲部，但是在采用十二平均律、各聲部按高、中、低、倍低樂器配備方面，仍是應(yīng)用傳統(tǒng)的五度相生率，不足之處是音域較窄，致使多數(shù)偏高音的民族樂器無法適應(yīng)。

新中國成立以后，民族樂器產(chǎn)業(yè)屬中華人民共和國輕工業(yè)部管理，劃屬文教體育用品類別，1954～1956年國家實(shí)行“一化三改”“公私合營”政策，各地以手工作坊形式存在的民族樂器生產(chǎn)全部完成了手工業(yè)社會主義改造，95%以上勞動力和生產(chǎn)資料以及成百上千個(gè)樂器手工作坊經(jīng)過改制成立“樂器生產(chǎn)合作社”和“民族樂器廠”，一批國營、公私合營、集體所有制樂器生產(chǎn)企業(yè)也由此而誕生，這些企業(yè)成為民族樂器改革的重要執(zhí)行者，為剛剛興起的民族樂器改革熱潮創(chuàng)造了極為有利的條件。

藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)承擔(dān)樂改重任

當(dāng)時(shí)的中國民族樂器改革也有專門機(jī)構(gòu)承擔(dān)指導(dǎo)工作，中國藝術(shù)研究院音樂研究所承擔(dān)著領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)時(shí)樂器改革工作的職能，音樂研究所所長李元慶同志為民族樂器改革做出了重要的貢獻(xiàn)。他在任期間，明確了樂器改革工作的重要性、必要性和深遠(yuǎn)意義；加強(qiáng)了樂改工作組織領(lǐng)導(dǎo)，成立樂改組，建立樂改陳列室，收集、展出新中國成立后的樂改成果；定期組織召開會議，推廣成果。明確了樂改標(biāo)準(zhǔn)，即六點(diǎn)原則和五點(diǎn)認(rèn)識。1956年10月成立了隸屬于中國輕工業(yè)科學(xué)研究院的北京樂器研究所，也是中國民族樂器改革的一支重要力量。

樂團(tuán)參與樂改碩果累累

當(dāng)時(shí)，民族樂器改革任務(wù)大多被列為各專業(yè)民族音樂表演團(tuán)體和音樂院校民樂系的一項(xiàng)重要工作，國內(nèi)兩個(gè)中國民族器樂表演團(tuán)體承擔(dān)著民族樂器改革的重要任務(wù)，一個(gè)是中央廣播民族樂團(tuán)，該團(tuán)于1954年成立了七人樂改小組，接受了“全年完成35人樂隊(duì)新型樂器裝備”的任務(wù)，對原有民族樂器進(jìn)行“彭修文模式”系列化的改革，之后用這些改革樂器而組建的民族管弦樂隊(duì)，初步奠定了中國現(xiàn)代民族管弦樂隊(duì)的基本框架。另一個(gè)是濟(jì)南前衛(wèi)軍區(qū)歌舞團(tuán)民族樂隊(duì)，上世紀(jì)50年代，前衛(wèi)歌舞團(tuán)民樂隊(duì)的樂改成果突出，先后改革成功了加鍵大嗩吶、低音蘆笙筒、三弦高音柳琴、云鑼、花盆定音鼓等十余件樂器。

同時(shí)參與樂器改革的還有樂器生產(chǎn)企業(yè)，主要有北京民族樂器廠、上海民族樂器一廠、蘇州民族樂器一廠、天津民族樂器廠、廣州民族樂器廠、徐州樂器廠等單位，由于這些樂器廠已經(jīng)實(shí)行國有化，資金由國家支持，各企業(yè)都派出有較高制作經(jīng)驗(yàn)的技師來配合各音樂表演團(tuán)體和專業(yè)音樂院校的樂改項(xiàng)目，同時(shí)所有樂改項(xiàng)目都不以盈利為目的，而是由演奏家提出樂改方案，樂器廠來實(shí)施，使得樂改進(jìn)展速度加快，成果明顯。當(dāng)時(shí)主要的樂改人物有彭修文、楊競明、張子銳、王仲丙、張韶等人。

在這個(gè)時(shí)期里，中國民族樂器的改革成果主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是從零星化、小型化到系列化、大型化的改革。過去的中國民族樂器演奏大多體現(xiàn)在單件演奏和幾件不同的組合形成不同風(fēng)格的表演形式，經(jīng)過改革的民族樂隊(duì)各聲部開始系列化，使樂隊(duì)體現(xiàn)大型化、立體化，聲音效果更為豐滿，厚度增強(qiáng)。

二是中國民族音樂調(diào)式向西方十二平均律調(diào)式的改革。傳統(tǒng)的中國民族樂器調(diào)式多用五聲音階、七聲音階，而且音域相對較窄，多在高音區(qū)，經(jīng)過改革后的民族樂器開始向十二平均律調(diào)式轉(zhuǎn)變，并且擴(kuò)展音域，增加半音，便于轉(zhuǎn)調(diào)。

三是從無序發(fā)展向著標(biāo)準(zhǔn)化，規(guī)范化發(fā)展。傳統(tǒng)民族樂器根據(jù)地區(qū)和演奏者的不同，長期以來存在著因人而異、因地而異的現(xiàn)象。隨著專業(yè)音樂學(xué)院的成立，一些重點(diǎn)民族樂器，如揚(yáng)琴、二胡、琵琶、三弦、笙、笛子等開始形成專業(yè)教學(xué)的民族器樂教學(xué)模式。經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展，民族器樂教學(xué)從口傳心授轉(zhuǎn)變成標(biāo)準(zhǔn)教材，所使用的樂器也開始形成全國統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，在這期間，國家輕工業(yè)部也開始組織北京、上海、蘇州樂器廠技術(shù)人員制定《五項(xiàng)民族樂器部頒標(biāo)準(zhǔn)》，為以后全國民族樂器產(chǎn)業(yè)的規(guī)劃化生產(chǎn)創(chuàng)造條件。新疆、西藏、內(nèi)蒙古、云南、貴州、廣西等少數(shù)民族地區(qū)的大量樂器原來都是當(dāng)?shù)丶彝ナ止ぷ龇恢谱?，工藝上較為落后，僅在當(dāng)?shù)厥褂?，?jīng)過國內(nèi)正規(guī)民族樂器廠的重新設(shè)計(jì)、改良、制作，逐步成為標(biāo)準(zhǔn)化的少數(shù)民族樂器，在舞臺上廣泛應(yīng)用，推動了全國56個(gè)民族的文化交流和融合。

非常時(shí)期的樂改仍然活躍

“文革”階段，是我國歷史上的非常時(shí)期，當(dāng)時(shí)的文藝環(huán)境也比較特殊，文藝舞臺上僅有“八個(gè)樣板戲”在演出，圍繞著為樣板戲服務(wù)，當(dāng)時(shí)由文化部藝術(shù)局和輕工業(yè)部主管樂器的部門聯(lián)合組建“琴瑟箏改革小組”，主要承擔(dān)樂器改革任務(wù)的演奏單位是中國歌劇舞劇院，樂器生產(chǎn)企業(yè)是北京民族樂器廠、上海民族樂器一廠、蘇州民族樂器一廠等，各企業(yè)大都成立了“樂器改革小組”，所有樂改，只算政治帳，不算經(jīng)濟(jì)帳，配合“琴瑟箏改革小組”的樂改項(xiàng)目，在古琴、古箏、巴烏、胡琴系列、拉阮系列方面取得較大成果。

另外，那一時(shí)期，一些專業(yè)文藝團(tuán)體演奏員下放到工廠、農(nóng)村，有的到了民族樂器廠，他們扎在廠里，一邊生產(chǎn)，一邊從事樂器改革。北京民族樂器廠的孫汝桂、張之良改革成功了擴(kuò)音笙。同時(shí)，中央民族樂團(tuán)王慧中、中國廣播民族樂團(tuán)楊大明改革成功了36簧加鍵擴(kuò)音方笙；蘇州民族樂器一廠改革了51音鍵盤排笙，應(yīng)用于樣板戲“智取威虎山”中西融合的樂隊(duì)中；上海民族樂器一廠徐振高改革成功S型山口21弦古箏，實(shí)現(xiàn)了古箏標(biāo)準(zhǔn)化；楊雨森創(chuàng)制，上海民族樂器一廠生產(chǎn)的“板皮協(xié)振式革胡”也應(yīng)運(yùn)而生。

獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制促進(jìn)樂改

“文革”結(jié)束以后，從上世紀(jì)80年代至今的40多年間，民族樂器改革大致分為兩段，改革開放初期的20年，文化部對樂改有專門的管理機(jī)構(gòu)，當(dāng)時(shí)成立了樂器改革小組，并分別于1977～1984年，先后舉辦了五次樂器改革座談會，同時(shí)設(shè)立有文化部科技進(jìn)步獎(jiǎng)中的樂器改革項(xiàng)目以及為評獎(jiǎng)而組建的樂器改革獎(jiǎng)勵(lì)評審組，幾年時(shí)間有135項(xiàng)成果獲得了不同等級的獎(jiǎng)勵(lì)。通過獎(jiǎng)勵(lì)制度對民族樂器改革工作起到了積極推動作用。

2011年11月13日，時(shí)任中共中央政治局常委的李長春在視察廣州交響樂團(tuán)排練后，專門對中國民族管弦樂現(xiàn)狀發(fā)表了一段講話，這是新中國成立以來國家高層領(lǐng)導(dǎo)首次對民族管弦樂發(fā)展情況做出評價(jià)。2013年，民族低音拉弦樂器曾經(jīng)列入國家文化科技提升計(jì)劃項(xiàng)目，在新世紀(jì)的頭20年，我國民族樂器改革進(jìn)入市場化發(fā)展階段，文化部樂器改革小組取消，有關(guān)樂器改革創(chuàng)新獎(jiǎng)也同時(shí)取消，這時(shí)政府部門停止了對樂器改革工作的指導(dǎo)，民族樂器改革工作基本上完全走向市場化。從2013年以后，民族樂器改革的工作主要由民間群眾自發(fā)進(jìn)行。在每年召開的幾大樂器展會上，都有不同特點(diǎn)的改革民族樂器亮相。

樂器改革覆蓋面甚廣

總結(jié)近20年來，中國民族樂器改革的表現(xiàn)形式，一是民族樂器改革呈現(xiàn)出全社會共同參與的形式，民族樂器改革的參與者有了大幅度的拓寬，除以上海民族樂器一廠有限公司、樂海樂器有限公司、蘇州民族樂器一廠有限公司，河北涿州趙家笙科技有限公司、河南新鄉(xiāng)久鼎文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有限公司為代表的企業(yè)主要力量以外，還有以崔君芝、趙廣運(yùn)、王慧中、（王惠然）、李萌、徐陽、張鑫華為代表的專業(yè)音樂工作者，以及大量非專業(yè)社會人士，如：文正球，金海鷗、（何夕瑞）、（陳澤）、滿瑞興、趙宏亮、王巍、李松、王鵬、郝敬春、路文漢、毛特，陳興華、馬利權(quán)、張昱、黃顯海、劉正輝、徐寅等等人，他們用畢生精力和全部家產(chǎn)投入到樂改事業(yè)中，帶動了整個(gè)社會對民族樂器改革的關(guān)注度，使得民族樂器專利數(shù)量與年俱增，2020年民族樂器專利發(fā)布共計(jì)958項(xiàng)，同比增長64.32%。二是原來的民族樂器改革僅限于樂器本身的改革，而現(xiàn)在的改革是全方面、多元化、綜合性、跨領(lǐng)域的。從單純演奏性能向非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、收藏品、旅游品、工藝品擴(kuò)展。如，微型民族樂器、巨型民族樂器、工藝古箏等；民族樂器組合的擴(kuò)展——研制了水晶、瓷器等材料以及與電聲結(jié)合的新型民族樂器組；民族樂器演奏形式的擴(kuò)展——民族樂器演奏與舞蹈形式相結(jié)合，民族樂器演奏形式從坐姿改變?yōu)檎咀耍灰慌屡d的民族樂器誕生，如文琴；古樂器的復(fù)制以及功能的拓寬，如塤、陶笛、箜篌；少數(shù)民族樂器的改革，如葫蘆絲、巴烏、馬頭琴等。民族樂器材料與配件的改革，如：琴弦使用尼龍纏弦；二胡蟒皮使用人工繁育蟒蛇皮或者人造蟒皮，葫蘆絲的葫蘆采用木制或者塑料。民族樂器加工設(shè)備的改革——現(xiàn)在許多民族樂器企業(yè)已經(jīng)采用數(shù)控設(shè)備，如揚(yáng)琴、琵琶、二胡半成品的加工。

樂改工作不能完全市場化

新中國成立之初，從1954年至今，民族樂器改革已走過了70年的歷程，筆者對這段歷史有以下感悟：

一是民族樂器改革是一個(gè)長期的歷史過程，是隨著時(shí)代的發(fā)展，人民大眾的需求，為滿足作曲家、演奏家對樂器聲學(xué)品質(zhì)和演奏方法的要求而不斷改進(jìn)的，永遠(yuǎn)不會停止。上個(gè)世紀(jì)50年代的樂改實(shí)現(xiàn)了律制、轉(zhuǎn)調(diào)、音域等基本方面的改革，進(jìn)入本世紀(jì)以后，民族樂器改革向著提升樂器的表現(xiàn)力和張力方向發(fā)展，如琵琶、二胡等樂器由多件樂器分別演奏不同風(fēng)格的曲目，改變?yōu)椴捎猛患菲鱽硌葑嗖煌L(fēng)格的曲目或者是難度較大的協(xié)奏曲。

二是民族音樂多樣式是未來民族音樂發(fā)展趨勢，民族管弦樂是民族音樂大型化、現(xiàn)代化、西方式、交響化的一種形式，經(jīng)過幾十年民族樂器的改革已經(jīng)日常成熟，受到社會和人民的肯定，未來人們需要的是有一個(gè)與西洋交響樂隊(duì)并存的有張力的、有豐富表現(xiàn)力的民族交響樂隊(duì)。

三是當(dāng)前民族樂器改革重點(diǎn)不是針對單件樂器的改革，而是對整個(gè)民族管弦樂隊(duì)編制及整體聲學(xué)效果的全面改革。筆者認(rèn)為，民族樂器改革不是一件局部的事情，不能完全走市場化之路，需要在宏觀和微觀上，全局和局部上作好全面規(guī)劃。在政府指導(dǎo)下，民族器樂產(chǎn)業(yè)各個(gè)環(huán)節(jié)的配合努力才能實(shí)現(xiàn)。新中國成立初期，之所以樂改成果顯著，就是走了這條道路。筆者建議：恢復(fù)和建立政府有關(guān)部門對樂器改革工作的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)。因?yàn)闃菲鞲母镆蚕喈?dāng)是一場戰(zhàn)役，必須有人管，有人過問，有人指揮才能打勝仗。

其次是建立起相對應(yīng)的樂改研究機(jī)構(gòu)，有專門的專業(yè)人員負(fù)責(zé)全國樂改工作的計(jì)劃制定和措施執(zhí)行。制定樂改的規(guī)劃，明確方向和具體措施?，F(xiàn)在對樂改方向有多種意見，這是正常的，我們應(yīng)當(dāng)多召開一些有關(guān)的座談會，征求各方面的意見，這樣才能在不斷研究討論甚至是爭論中使樂改不斷發(fā)展進(jìn)步。

當(dāng)然，民族樂器改革是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程。相信在有關(guān)部門的指導(dǎo)下，有廣大民族音樂工作者對樂器改革的無限熱情，未來民族樂器改革一定會取得更大的進(jìn)步。