區(qū)域電影創(chuàng)作路在何方？

張濤

在新文科背景下，多學(xué)科交叉發(fā)展?，F(xiàn)對(duì)國(guó)產(chǎn)電影進(jìn)行區(qū)域劃分，以東北、上海、西部地區(qū)等區(qū)域電影為主要研究對(duì)象，從歷史和文化的雙重角度出發(fā)，對(duì)其進(jìn)行全面、立體化的創(chuàng)作對(duì)比，著力探尋區(qū)域電影的發(fā)展新路徑。將區(qū)域電影創(chuàng)作重點(diǎn)放在電影創(chuàng)作本體上，突出電影選材、獨(dú)特人物塑造、劇作技巧設(shè)計(jì)與編排等相關(guān)研究。此外，在借鑒電影史學(xué)、區(qū)域?qū)W等學(xué)科理論與方法的基礎(chǔ)上提出電影創(chuàng)作的新路徑。

隨著區(qū)域經(jīng)濟(jì)和區(qū)域文化的快速發(fā)展，區(qū)域電影創(chuàng)作研究越來(lái)越受到重視。區(qū)域經(jīng)濟(jì)、區(qū)域文化的興起使得區(qū)域形象的塑造成為影響區(qū)域政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面統(tǒng)籌和建設(shè)的重要力量來(lái)源。在此過(guò)程中，大眾媒介扮演著十分重要的角色。區(qū)域電影創(chuàng)作可以借助自身的優(yōu)勢(shì)，擴(kuò)大自身的傳播范圍，提高電影創(chuàng)作質(zhì)量。

重新認(rèn)識(shí)區(qū)域電影創(chuàng)作的歷史召喚

明確區(qū)域電影創(chuàng)作的文化優(yōu)勢(shì)

當(dāng)前，中國(guó)電影發(fā)展正處于關(guān)鍵時(shí)期。因此，應(yīng)該立足于區(qū)域?qū)嶋H，大力發(fā)展長(zhǎng)春區(qū)域電影，充分發(fā)揮長(zhǎng)影的品牌效應(yīng)及長(zhǎng)春區(qū)域電影的資源優(yōu)勢(shì)。同時(shí)，借助政府政策引導(dǎo)與支持，依托長(zhǎng)春國(guó)際影都項(xiàng)目建設(shè)，提升人才匯聚效應(yīng)，重新認(rèn)識(shí)長(zhǎng)春區(qū)域電影的優(yōu)勢(shì)。長(zhǎng)影有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)使命和藝術(shù)使命，致力于追求藝術(shù)精神與時(shí)代精神的健康發(fā)展，同時(shí)還注重浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)合。在當(dāng)前的社會(huì)環(huán)境下，區(qū)域電影創(chuàng)作和區(qū)域優(yōu)勢(shì)相互影響。

作為一種大眾傳播藝術(shù)，區(qū)域電影具有自身的綜合優(yōu)勢(shì)。通過(guò)藝術(shù)加工再創(chuàng)作等手法，對(duì)特定區(qū)域的文化符號(hào)、風(fēng)土人情進(jìn)行藝術(shù)化的表達(dá)，可以有效傳播區(qū)域文化。例如，長(zhǎng)影曾創(chuàng)作出《白毛女》《上甘嶺》《董存瑞》等經(jīng)典作品，在整個(gè)中國(guó)電影發(fā)展史中占據(jù)著重要地位。自21世紀(jì)以來(lái)，東北電影生產(chǎn)主體機(jī)構(gòu)長(zhǎng)春電影制片廠在改革進(jìn)程中雖然經(jīng)歷了變革，但也培養(yǎng)出了一批出色的電影人。經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮，長(zhǎng)影逐漸形成了以區(qū)域文化為導(dǎo)向，擅長(zhǎng)使用獨(dú)具特色且具有高度辨識(shí)度的方言文化以及寒冬冰雪奇觀等特點(diǎn)，因而備受關(guān)注。如今，在新文科背景下，為實(shí)現(xiàn)中國(guó)從電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)的轉(zhuǎn)變，長(zhǎng)春區(qū)域電影應(yīng)當(dāng)發(fā)揮區(qū)域文化優(yōu)勢(shì)，大力挖掘長(zhǎng)影的文化內(nèi)涵，打造東北區(qū)域電影發(fā)展中心。作為一種集合了多種形式的大眾傳播媒介，電影藝術(shù)成為人們認(rèn)識(shí)外界的重要途徑。新時(shí)代背景下的長(zhǎng)影不斷被改寫(xiě)、重塑，體現(xiàn)了長(zhǎng)影區(qū)域電影文化的重要價(jià)值。

明晰區(qū)域電影創(chuàng)作的題材選擇

區(qū)域文化是電影題材的重要來(lái)源，其包括當(dāng)?shù)氐臍v史、民俗、語(yǔ)言、社會(huì)特點(diǎn)等元素。這些元素可以為電影提供真實(shí)、豐富的文化背景和內(nèi)涵。每個(gè)區(qū)域都有自己獨(dú)特的故事，包括該地區(qū)的名人故事、歷史事件、社會(huì)問(wèn)題等。電影制作需要尋找和發(fā)掘這些故事，讓它們以電影的形式展現(xiàn)給觀眾。

首先，在選擇區(qū)域電影題材時(shí)，制作人需要考慮市場(chǎng)的需求和觀眾的喜好。不同區(qū)域的觀眾對(duì)電影的題材和風(fēng)格有不同的偏好，制作人需要了解目標(biāo)觀眾的喜好，并根據(jù)其需求選擇題材。每個(gè)區(qū)域都有自己獨(dú)特的自然景觀、人文景觀和社會(huì)風(fēng)貌，這些都是電影創(chuàng)作的寶貴資源。通過(guò)對(duì)這些特色資源的挖掘和利用，可以創(chuàng)作出具有鮮明區(qū)域特色的電影作品，從而提升電影的吸引力和競(jìng)爭(zhēng)力。

其次，考慮區(qū)域發(fā)展策略。國(guó)家和地方政府通常會(huì)制定一些關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展策略，這些策略可以為電影創(chuàng)作提供指導(dǎo)和支持。在選擇區(qū)域電影題材時(shí)，需要充分考慮這些發(fā)展策略，選擇符合當(dāng)?shù)匕l(fā)展方向和文化傳承要求的題材。長(zhǎng)影的區(qū)域電影一直是相關(guān)研究領(lǐng)域的重點(diǎn)和熱點(diǎn)，有學(xué)者專(zhuān)門(mén)研究關(guān)于長(zhǎng)影題材內(nèi)容的選擇，尤其是長(zhǎng)影紅色譯制片及長(zhǎng)影農(nóng)村題材創(chuàng)作。

長(zhǎng)影作為區(qū)域電影研究的重要部分，不論是其地理位置還是特定歷史關(guān)系，都使其成為一個(gè)系統(tǒng)又綜合的文化產(chǎn)物。在創(chuàng)作內(nèi)容上，長(zhǎng)影的區(qū)域發(fā)展為農(nóng)村題材、戰(zhàn)爭(zhēng)題材和工業(yè)題材等提供了資源渠道。在工業(yè)題材創(chuàng)作中，區(qū)域人文景觀占據(jù)了舉足輕重的地位，它緊密貼合區(qū)域發(fā)展，引發(fā)了對(duì)區(qū)域發(fā)展過(guò)程的深刻反思。在區(qū)域電影創(chuàng)作中，工業(yè)概念被作為一種標(biāo)志性的文化符號(hào)，頻繁地與區(qū)域認(rèn)知產(chǎn)生聯(lián)系。長(zhǎng)春作為我國(guó)重要的工業(yè)基地，其高度工業(yè)化的特性為這片區(qū)域的人文景觀帶來(lái)了獨(dú)特的區(qū)域符號(hào)，諸如工廠大門(mén)、工廠車(chē)間、集體食堂、鋼鐵煙囪、車(chē)間工人等，這些都是工業(yè)題材需要重點(diǎn)展現(xiàn)的內(nèi)容。

21世紀(jì)以來(lái)，諸如《木幫》《鐵西區(qū)》《鋼的琴》等區(qū)域電影多以工業(yè)景觀作為空間場(chǎng)景，破敗不堪的工廠和街道都充滿(mǎn)了工業(yè)色彩，它們都為展現(xiàn)區(qū)域人文景觀的特殊遭遇以及時(shí)代變遷下小人物的生存現(xiàn)狀提供了有力的支持，這種表現(xiàn)手法尤其引人深思。這對(duì)于日后長(zhǎng)影題材的選擇與把握、工業(yè)題材的區(qū)域性表達(dá)具有重要的參考價(jià)值。在這類(lèi)區(qū)域電影創(chuàng)作中，工人階級(jí)往往有著堅(jiān)定的奉獻(xiàn)精神和工匠精神，最能代表東北人的性格特點(diǎn)，這些都是值得長(zhǎng)影發(fā)揚(yáng)的區(qū)域人文精神。

重識(shí)區(qū)域電影創(chuàng)作的驅(qū)動(dòng)方向

對(duì)于東北電影而言，重新審視其區(qū)域電影創(chuàng)作的驅(qū)動(dòng)方向，可以借區(qū)域電影研究的東風(fēng)，進(jìn)一步刮出獨(dú)特的“東北風(fēng)”，從而推動(dòng)中國(guó)電影及相關(guān)研究的多樣性發(fā)展。立足于長(zhǎng)影區(qū)域電影創(chuàng)作的視角，可以回溯電影創(chuàng)作的歷史發(fā)展路徑，從而整體把握中國(guó)電影的發(fā)展脈絡(luò)。在新文科背景下，多學(xué)科交叉發(fā)展，區(qū)域電影創(chuàng)作愈發(fā)受到業(yè)界專(zhuān)業(yè)人士的矚目，其相關(guān)理論研究和實(shí)踐也愈發(fā)成熟。

明確區(qū)域電影創(chuàng)作的題材選擇，需要全面了解和掌握區(qū)域文化、市場(chǎng)需求和發(fā)展策略等關(guān)鍵因素，并將它們有機(jī)結(jié)合起來(lái)，只有這樣，才能創(chuàng)作出具有區(qū)域特色和吸引力的電影作品。

區(qū)域電影創(chuàng)作中的驅(qū)動(dòng)外循環(huán)

1.引入外部資金

在區(qū)域電影創(chuàng)作中，資金至關(guān)重要?？梢酝ㄟ^(guò)與外部制片公司合作等方式引入外部資金。引入外部資金可以幫助電影制作獲得更多的支持，從而提高制作水平和質(zhì)量。

2.借助外部技術(shù)

電影制作需要各種技術(shù)支持，包括攝影、特效、音效、后期制作等?？梢酝ㄟ^(guò)與外部技術(shù)公司合作或聘請(qǐng)專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員來(lái)引進(jìn)外部技術(shù)。借助外部技術(shù)可以提高電影的制作水平和質(zhì)量，從而提升電影的吸引力和競(jìng)爭(zhēng)力。

3.引入外部人才

電影制作需要各種人才，包括導(dǎo)演、演員、編劇、攝影師、美術(shù)設(shè)計(jì)師等。可以通過(guò)招聘、合作等方式引入外部人才。引入外部人才可以為電影創(chuàng)作提供更多靈感與創(chuàng)意，從而提高電影制作水平和質(zhì)量。

4.借鑒外部經(jīng)驗(yàn)

電影制作需要豐富的經(jīng)驗(yàn)和專(zhuān)業(yè)知識(shí)?？梢酝ㄟ^(guò)交流學(xué)習(xí)、參加電影節(jié)、研討會(huì)等方式獲取外部經(jīng)驗(yàn)。通過(guò)學(xué)習(xí)借鑒其他地區(qū)或國(guó)家電影制作的成功經(jīng)驗(yàn)，可以縮短自我探索過(guò)程，提高電影制作水平和效率。

5.加強(qiáng)宣傳推廣

加強(qiáng)宣傳推廣是促進(jìn)區(qū)域電影發(fā)展的重要途徑。可以通過(guò)與媒體、院線、發(fā)行商等合作，提升電影的宣傳推廣效果。加強(qiáng)宣傳推廣可以提升電影的影響力和知名度，從而提高電影的票房和口碑。

區(qū)域電影研究必須從歷史和文化的角度全方位、立體化地進(jìn)行創(chuàng)作對(duì)比，以探索區(qū)域電影發(fā)展的新路徑。同時(shí)，區(qū)域電影研究也是中國(guó)影視學(xué)派以及整個(gè)影視發(fā)展史中具有特殊性、突破性的科學(xué)探索。

區(qū)域電影創(chuàng)作中的驅(qū)動(dòng)內(nèi)循環(huán)

區(qū)域文化是區(qū)域電影創(chuàng)作的寶貴資源，深入挖掘和利用區(qū)域文化資源可以豐富電影的內(nèi)涵，提升其吸引力?？梢酝ㄟ^(guò)對(duì)當(dāng)?shù)氐臍v史、民俗、語(yǔ)言、社會(huì)特點(diǎn)等的挖掘和利用，為區(qū)域電影創(chuàng)作提供真實(shí)的文化背景和豐富的文化內(nèi)涵。

1.展現(xiàn)區(qū)域特色

每個(gè)區(qū)域都有自己獨(dú)特的自然景觀、人文景觀和社會(huì)風(fēng)貌，這些都是電影創(chuàng)作的寶貴資源。通過(guò)深入挖掘這些特色資源，可以創(chuàng)作出具有鮮明區(qū)域特色的電影作品，從而提升電影的吸引力和競(jìng)爭(zhēng)力。

2.注重區(qū)域市場(chǎng)需求

在選擇區(qū)域電影題材時(shí)，需要考慮市場(chǎng)的需求和觀眾的喜好。不同區(qū)域的觀眾對(duì)電影的題材和風(fēng)格有不同的偏好，需要了解目標(biāo)市場(chǎng)的觀眾喜好，并根據(jù)他們的喜好選擇電影題材。

3.加強(qiáng)區(qū)域合作與交流

區(qū)域合作與交流可以促進(jìn)電影制作的經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)共享，從而提高制作水平和效率?？梢酝ㄟ^(guò)組織電影節(jié)研討會(huì)等方式，加強(qiáng)區(qū)域間的合作與交流。

4.培養(yǎng)區(qū)域電影人才

電影制作需要各種人才，包括導(dǎo)演、演員、編劇、攝影師、美術(shù)設(shè)計(jì)師等。培養(yǎng)區(qū)域內(nèi)的電影人才可以增強(qiáng)電影的多樣性，提高電影制作水平和質(zhì)量?？梢酝ㄟ^(guò)設(shè)立培訓(xùn)機(jī)構(gòu)、舉辦工作坊、鼓勵(lì)自學(xué)等方式培養(yǎng)區(qū)域電影人才。

長(zhǎng)影的綜合生命力可以為長(zhǎng)春區(qū)域電影的產(chǎn)業(yè)升級(jí)賦能，以此把握長(zhǎng)春區(qū)域電影發(fā)展的新契機(jī)。長(zhǎng)影區(qū)域電影創(chuàng)作的往日輝煌主要得益于其擁有一支完備的創(chuàng)作隊(duì)伍和一大批優(yōu)秀的電影工作者。然而，隨著電影產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，電影創(chuàng)作需求量日益增加，長(zhǎng)影區(qū)域電影創(chuàng)作面臨著一系列挑戰(zhàn)。由于電影人才的流失，區(qū)域電影市場(chǎng)出現(xiàn)了供需不平衡的現(xiàn)象。同時(shí)，區(qū)域電影的發(fā)展也受到區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展的制約，完全脫離區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展的區(qū)域電影已不復(fù)存在。

區(qū)域電影創(chuàng)作中的合理性路徑思考

新形勢(shì)下，長(zhǎng)影未能發(fā)揮自身的品牌效應(yīng)，缺乏創(chuàng)作新特色，適應(yīng)時(shí)代環(huán)境的能力嚴(yán)重不足，嚴(yán)重制約了長(zhǎng)影的發(fā)展。區(qū)域電影巧妙地運(yùn)用鏡頭的時(shí)空潛力，將時(shí)空分割成多個(gè)鏡頭段落，這些段落又細(xì)分成無(wú)數(shù)個(gè)獨(dú)立的鏡頭。人物角色的魅力在靈活獨(dú)立的鏡頭前得以生動(dòng)展現(xiàn)，這種展現(xiàn)雖是非連續(xù)的，但仍得到了細(xì)膩的表達(dá)。角色塑造是區(qū)域電影創(chuàng)作的核心，它賦予了區(qū)域電影以生命和活力。在區(qū)域電影轉(zhuǎn)場(chǎng)的過(guò)程中，演員的場(chǎng)面調(diào)度是否合理，是評(píng)判區(qū)域電影創(chuàng)作成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。此外，區(qū)域電影中所有的矛盾沖突和危機(jī)都需要借鑒歷史學(xué)、區(qū)域?qū)W等學(xué)科理論知識(shí)來(lái)探索和解決。

區(qū)域電影史是在借鑒歷史學(xué)和區(qū)域?qū)W相關(guān)理論基礎(chǔ)上形成的一種研究電影史的新路徑。它不僅豐富了區(qū)域?qū)W理論在電影研究的具體應(yīng)用，也拓寬了電影史研究的邊界。首先，在區(qū)域電影創(chuàng)作中，文學(xué)劇本占據(jù)著至關(guān)重要的地位。在區(qū)域電影創(chuàng)作過(guò)程中，如何優(yōu)化文學(xué)劇本以達(dá)到理想狀態(tài)，是區(qū)域電影創(chuàng)作的重要內(nèi)容。其次，區(qū)域電影的創(chuàng)作原則以戲劇性為基礎(chǔ)，其核心以文學(xué)劇本為主。因此，文學(xué)劇本的合理化問(wèn)題需要相關(guān)工作者認(rèn)真梳理并解決。最后，在區(qū)域電影創(chuàng)作中，需要更加注重現(xiàn)實(shí)性，最大程度地呈現(xiàn)出電影的視聽(tīng)效果。只有這樣，才能創(chuàng)作出更加真實(shí)、生動(dòng)、有感染力的作品，讓觀眾更加深入地理解和感受到作品的內(nèi)涵和價(jià)值。

電影應(yīng)以生活為參照，盡可能地還原現(xiàn)實(shí)，給觀眾帶來(lái)最真實(shí)的體驗(yàn)和感受。在文學(xué)劇本創(chuàng)作中，區(qū)域電影必須毫無(wú)保留地轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)性表達(dá)，以充分還原電影對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的表達(dá)。觀眾所看到的和所感受到的應(yīng)該盡可能的真實(shí)，從而提升觀眾的審美體驗(yàn)。討論和研究區(qū)域電影創(chuàng)作和改編的目的并不是要將整體與局部對(duì)立起來(lái)，而是要激發(fā)出區(qū)域電影的大眾屬性。在選材過(guò)程中，應(yīng)遵循電影美學(xué)的要求和標(biāo)準(zhǔn)，不能混淆視聽(tīng)，脫離現(xiàn)實(shí)生活。區(qū)域空間設(shè)計(jì)應(yīng)注重視聽(tīng)表達(dá)，更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，拉近電影作品與觀眾之間的距離。

在改編過(guò)程中，區(qū)域電影創(chuàng)作的生命力應(yīng)得到較好的保留。對(duì)于區(qū)域電影工作者來(lái)說(shuō)，應(yīng)該始終以創(chuàng)作人民滿(mǎn)意的好作品為重要的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，突出主流價(jià)值正確引導(dǎo)的重要性，提升影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)性，使其可以?xún)?yōu)化觀眾體驗(yàn)和社會(huì)認(rèn)知。區(qū)域電影創(chuàng)作應(yīng)傾向以新主流電影為導(dǎo)向，緊跟新型主流電影的發(fā)展趨勢(shì)，促進(jìn)其良性發(fā)展。例如，廣受歡迎的系列電影《長(zhǎng)津湖》，在前期劇作內(nèi)容上深入探索了作品的主流創(chuàng)作方向，以特殊歷史背景下小人物的生存狀態(tài)為主要表現(xiàn)對(duì)象，深刻展現(xiàn)了小人物在面對(duì)生死抉擇時(shí)表現(xiàn)出的膽怯及內(nèi)心斗爭(zhēng)。這種創(chuàng)作方式讓觀眾更加相信伍千里和伍萬(wàn)里等小人物的真實(shí)存在。一部好的作品不僅要弘揚(yáng)主流價(jià)值觀念，還應(yīng)該在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)方面進(jìn)行巧妙構(gòu)思，從細(xì)節(jié)入手，讓角色立得住，讓故事講得清，這是劇本創(chuàng)作的根基和生命。

（作者單位：吉林動(dòng)畫(huà)學(xué)院）