正道直行 靈懷獨詣

二○二四年二月二十六日（甲辰龍年正月十七），六十五年前的此日，在為了奪取文教工作更好、更全面的進行大躍進的時代背景下，『北京市文教戰(zhàn)線群英會』于一九六○年二月二十六日上午在北京人民大會堂隆重開幕。來自全市文教戰(zhàn)線各個方面的代表們歡聚一堂，暢談在毛澤東思想的指導下一九五九年文教工作的輝煌成就，交流年度內(nèi)涌現(xiàn)出的先進事跡、先進經(jīng)驗和先進思想，討論了文教工作在今后的工作任務(wù)。參加這次大會的先進單位和先進工作者共有七千四百多人，吳鏡汀作為文化藝術(shù)的先進工作者代表出席了此次大會，這些代表是從北京市二十一萬多名文教戰(zhàn)線職工中選出的優(yōu)秀人物。

吳鏡汀，籍貫浙江山陰，一九五七年五月任北京中國畫院院委委員并兼任畫師，一九六五年二月，經(jīng)北京市文化局擬辦和批示，吳鏡汀任北京畫院副院長。吳鏡汀在思想上一貫要求進步，他平常就很注意學習政治時事和文藝方針政策，工作積極努力，響應(yīng)黨的一切號召，對國畫事業(yè)的蓬勃發(fā)展干勁很足。吳鏡汀很注意與別人的交談和溝通，注意向勞動人民學習，不斷提高繪畫作品的思想性和藝術(shù)性，并且不斷對一些厚古薄今、保守落后的文藝思想進行批判和斗爭。

在中國畫的創(chuàng)作上，吳鏡汀勇于追求以創(chuàng)作反映現(xiàn)實，大膽嘗試具有時代面貌的山水畫，他對一些有革新精神的作品也很鼓舞和支持，絕無文人相輕、互相排斥的舊習氣。吳鏡汀積極響應(yīng)黨的『深入生活、反映現(xiàn)實』的文藝號召，經(jīng)過一九五三年前后三次去西南、西北和長江流域及各省寫生，目睹了祖國解放后的新面貌，他受到很大的感觸和鼓舞。此后吳鏡汀的創(chuàng)作便開始以反映祖國的大好河山和描繪社會主義建設(shè)的新面貌為內(nèi)容，形成了自己的獨特風格。有些人認為吳鏡汀的新風格不如老一套好，勸他不要改變方向，還有一些人抨擊吳鏡汀說他要當先進分子，吳鏡汀毫無動搖。

解放后吳鏡汀雖然年老體弱，但他還是積極下鄉(xiāng)、下廠參加活動，曾代表畫會到西郊農(nóng)業(yè)社參觀訪問，又先后到十三陵、密云水庫和居庸關(guān)等各地參觀寫生，并在一九五九年創(chuàng)作了一百多幅作品。其中為農(nóng)民群眾創(chuàng)作了三十多幅，為向『八一』獻禮及慰問部隊創(chuàng)作了二十幾幅，這些都具體表現(xiàn)了吳鏡汀當時為工農(nóng)兵服務(wù)的主動意識是很大的。在創(chuàng)作作品《首都之春》時，吳鏡汀反復去景山、天安門、北海等多處寫生，前后創(chuàng)制畫稿六幅，還根據(jù)領(lǐng)導和群眾的意見反復修改，并主動吸收青年畫家的長處，互相協(xié)作，這種勤勤懇懇的創(chuàng)作態(tài)度在當時也帶動了很多新老畫家的積極性。

一九五八年至一九五九年，吳鏡汀在北京畫院的教學工作中認認真真、兢兢業(yè)業(yè)、耐心細致，所取得的成績也是很大的，受到了群眾的一致好評。吳鏡汀很重視運用生活與傳統(tǒng)相結(jié)合的原則，對傳統(tǒng)繪畫技法進行批判的接受，按期圓滿完成教學任務(wù)。學生們的進步特別快，他教的四名外國學生特別滿意，其中兩名學生還要求延長學習進修時間。

吳鏡汀為人正派，做事認真負責，生活樸素、作風優(yōu)良，這在當時是群眾一致公認的。吳鏡汀一年四季除了做好北京畫院的工作之外，他都在進行創(chuàng)作活動，即使是在假期、節(jié)日里也不輕易放過。當時吳鏡汀有慢性病，身體較弱，但是他仍然積極參加機關(guān)的工作和訪問參觀以及寫生活動。出版社要給吳鏡汀出版畫集，他說：『我的畫還沒有畫好，以后再說?！辉趯W習和創(chuàng)作中，吳鏡汀善于向群眾學習，尤其是他還能吸取青年畫家的長處，耐心聽取群眾意見，而且能誠懇的幫助別人，這種互相學習的態(tài)度和批判與自我批判的精神是很可貴的。

吳鏡汀經(jīng)常說的一句話就是『為人民作更好更美的圖畫』。正如他自己所說的那樣，中華人民共和國成立的時候他已經(jīng)畫了三十幾年的國畫了，為時不能算短了，回想當時，心中確是無限惶恐。舊社會時畫畫都以臨摹和仿古為習尚，伏在畫案上，追求古人的筆墨趣味，作品缺乏生氣，最主要的是與勞動人民絕緣，只為少數(shù)所謂的風雅文人欣賞擺設(shè)。解放以后，在中國共產(chǎn)黨的培養(yǎng)和教育下，吳鏡汀學習了毛澤東文藝思想，懂得了『生活是藝術(shù)的唯一源泉』，藝術(shù)要反映現(xiàn)實生活、給人以教育的道理，從此他才恍悟前非，踏上新的歷程。

吳鏡汀最愛畫山水，雖然從前也去過嶗山等處瀏覽，但還總是閉門作畫。解放以后，在中國美術(shù)家協(xié)會的領(lǐng)導和組織下，吳鏡汀曾經(jīng)幾次遠行，到了黃山、華山、秦嶺等名山大岳進行實地觀察寫生。新中國時期的寫生與采風讓吳鏡汀感觸頗深，他畫了幾十年的山水，卻未得根本，通過這幾次的寫生與參觀，才對于祖國的大好河山有了實在的感受。他認為新中國景色不僅好，而且有著社會主義時代建設(shè)的新風貌，這些『另有天地』的圖畫，勾起了他的創(chuàng)作欲望。國畫本來就有『師古人不如師造化』的優(yōu)秀傳統(tǒng)，注意對現(xiàn)實生活的觀察，但是面對著景色拿著畫板寫生，吳鏡汀感覺還是不習慣，他經(jīng)歷了一個轉(zhuǎn)換過程。

一九五四年吳鏡汀初次遠行到黃山，想畫寫生但是又不知如何著筆，總感覺心有余而力不足，想使勁又使不上勁，加上當時他的身體狀況不是很好，走路尚需人攙扶，繪畫創(chuàng)作就更難了。但是吳鏡汀克服了困難，破例拿起鉛筆寫生。等到第二次遠行去秦嶺寫生的時候，吳鏡汀便進一步拿起毛筆，進行實地著色寫生創(chuàng)作了。當時正是寶成鐵路緊張新建的時候，吳鏡汀和同事以及鐵道工人生活在一起，工人同志們的社會主義建設(shè)高度熱情使他受到了很大的鼓舞和啟發(fā)，吳鏡汀把歌頌工人同志們的勞動和記錄秦嶺工地建設(shè)風貌當作自己的責任。

幾年下來，吳鏡汀的新國畫作品參加北京的畫展，領(lǐng)導和文藝界都給予了很大的認可和鼓勵，很多他的老朋友也說他的作品生活氣息足了。而更讓他高興的是，有不少勞動人民也來觀賞他的作品了。一九六○年二月，社會主義建設(shè)正在日新月異地向前發(fā)展，吳鏡汀起稿設(shè)計并打底，率領(lǐng)首都其他幾位畫家集體創(chuàng)作了巨畫《首都之春》，完成了一幅時代經(jīng)典，同時吳鏡汀的這種勇于攀登文化高峰、為人民服務(wù)的精神也成為我們寶貴的文化財富。

（本文作者供職于北京畫院）

（責編 趙鵬輝）