眾里尋『她』千百度

『她』，從表面來看，只是一個簡單的字眼，但背后卻蘊含著無數(shù)美麗的形象和動人的故事。今日的『她』，多以獨立自信的姿態(tài)立于世間，散發(fā)出無窮的人格魅力，而昔日的『她』，雖然見諸文獻者寥寥無幾，但其形象依然是個性鮮明、豐富多彩。她們或溫柔端莊，或嬌俏可人，或率意灑脫，或堅強勇敢……這一個個瞬間，都彰顯出『她』的無限魅力，并被歷代文人雅士定格于翰墨丹青之中。盡管時光繾綣、歲月更迭，但『她』的形象依然熠熠生輝。今天，就讓我們?nèi)ヌ綄す糯鷷嬛忻利惗嘧说摹核皇澜绨桑?/p>

一 沉魚落雁鳥

驚喧，羞花

閉月花愁顫

在很多人的印象里，『她』通常以美貌而著稱，并常常有『四大美女』的說法。南宋木版年畫《隋朝窈窕呈傾國之芳容》亦稱《四美圖》（圖一），便讓今人領(lǐng)略到了漢晉時期四大美女的卓絕風姿。這是目前發(fā)現(xiàn)最早的中國木版年畫，現(xiàn)藏于俄羅斯圣彼得堡埃爾米塔什博物館。據(jù)圖中『平陽姬家雕印』可知，此作出自平陽（今山西臨汾）姬家刻坊。此圖描繪了漢晉時期的四大美人，即王昭君、班姬、綠珠和趙飛燕，神情豐富，姿態(tài)各異：班姬手持紈扇，趙飛燕步態(tài)輕盈，王昭君靜心沉思，綠珠回首拈花。整幅畫面線條流暢，靈動自然，呈一派清穆之風。盡管畫面背景簡單，但此圖依然準確地刻畫出四人的形象氣質(zhì)和性格特點，可謂以簡馭繁，匠心獨運。與后世年畫相比，此作蘊含超凡脫塵之氣，別具一格。

二 氣質(zhì)美如蘭，才華

馥比仙

盡管愛美之心人皆有之，但實際上，除卻美麗容顏之外，古代的『她』更注重提升自身修養(yǎng)，在琴、棋、書、畫、詩、花和茶等諸多方面均有造詣，并在歷代珍品中留下多才多藝的光輝形象。

（一）二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？

清王素《二十四橋明月夜圖》（圖二）。此為清代揚州書畫名家王素盛年時擬杜牧《寄揚州韓綽判官》詩意而作。整幅作品筆觸細膩柔和，設(shè)色清新秀雅，詩畫意境交融。圖中明月當空，夜色朦朧，湖面霧氣彌漫，水波不興，唯見彼岸翠柳如煙，一佳人獨立水榭之中憑欄吹簫，月華如水，簫聲如訴，動人心魄；此岸，一才子佇立于二十四橋之上，回首凝望，靜心聆聽，沉醉其中，物我兩忘。整幅畫面緊扣詩意，呈現(xiàn)出了『與君相遇三生幸，相見恨晚伴余生』的唯美意境，令觀者心馳神往。

（二）獨坐幽篁里，彈琴復長嘯

清陳崇光《抱琴仕女圖》（圖三）。畫中描繪了一仕女端坐竹林中正欲彈琴的場景。高桐之下，幽篁之中，仕女容貌端莊，氣質(zhì)清雅，手執(zhí)紈扇，倚石而坐，臨風懷想，遐思悠悠。另一側(cè)，侍女正抱琴前來。四周梧桐蓊郁，翠竹挺立，花草茂盛，環(huán)境清幽，頗有『閑坐夜明月』 、佳人彈素琴的幽雅意境。

（三）有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花

清燕子堅《閑敲棋子落燈花圖》（圖四）。畫面右側(cè)繪淺渚平沙，左側(cè)取園中一角，山石奇立，高桐半遮。窗內(nèi)，一女子雙眼微睜，側(cè)首枕臂，伏案弄棋，等候來客。身后一女子卷簾而入，似正從遠處匆匆趕來赴約。細細觀之，此作多次運用對比手法：空間布局巧妙，左側(cè)緊湊，右側(cè)曠遠，疏密得當；人物形象生動，等候者松弛閑適，赴約者神情緊張，對比鮮明。整幅畫面筆法細膩，設(shè)色清雅，形象地描繪了小姐妹之間相約下棋的生動場景，令觀者身心均沉浸其中，忍俊不禁。

（四）掃眉才子知多少，管領(lǐng)春風總不如

清王玉燕《蘭花圖》（圖五）。王玉燕為清代女書畫家，是書法名家王文治的孫女，工詩畫，擅梅花、水仙。此扇頁為祖孫二人合作，王玉燕畫蘭，王文治題識。扇面書畫合璧，左疏右密，相得益彰。圖中用白描法描繪幽蘭吐芳，以淡墨勾葉寫花，以濃墨點就花蕊，筆致工細纖柔，蘭葉飄逸秀美，畫面清新雅致，頗有超然出塵之氣韻。

（五）玉手拂花枝，柔情入花香

清改琦《仕女瓶梅圖》（圖六）。畫中描繪了年終歲末女子正在插花的場景。畫面主體為一名女子立于玲瓏湖石旁，石上放置一只花瓶和一柄如意，女子正欲將一束盛開的梅花插入瓶中。湖石右側(cè)，一儒士席地而坐，左手指向前方，似正與女子切磋插花技藝。畫面人物造型簡潔準確，筆法工細精謹，線條流暢圓勁，色彩清新典雅；湖石經(jīng)精心勾勒暈染，造型與質(zhì)感均被表現(xiàn)得淋漓盡致，更增加了畫面的幽靜和清雅。從題識可知，此圖作于春節(jié)臨近之時，不難看出畫中梅花、如意與花瓶，亦蘊藏著寒梅報春、平安如意之祥瑞寓意。

三 俏若三春桃，颯如燕掠云

古代女子的形象，除卻世人熟知的容貌傾城、氣質(zhì)溫婉之外，亦不乏一些俏麗可人、颯爽英姿之態(tài)。這些獨特的藝術(shù)造型，生動全面地詮釋了古代女子的生活形象，更富有人文精神和生活趣味。

（一）暑消新雨后，人困晚涼天

清改琦《消夏仕女圖》（圖七）。此圖刻畫了一位納涼消夏、悠然自得的女子。王素以仕女畫見長，但筆下所繪仕女卻非當時流行的『弱柳扶風』的刻板形象，而是常含意韻之美，更加貼近現(xiàn)實。此女子造型獨特，慵懶閑適之中，又透著俏皮可愛。她右手執(zhí)扇，背于身后，左臂伸展，整體呈現(xiàn)出一種反彈琵琶的飄逸靈動之感。畫中盆荷與仕女，互相映襯，以荷之挺立，反襯仕女之柔美，以荷之清雅，反襯仕女之嬌媚，以荷葉和衣紋之翻卷，展現(xiàn)微風拂面、清爽宜人之感。觀此圖，一派閑適清雅的松弛感躍然紙上，讓人心情十分愉悅。

（二）東風蕩漾百花潭，翠袖迎風酒半酣

清汪圻《翠袖酒酣圖》（圖八）。畫面描繪了美人醉酒伴花眠的情景。圖中左側(cè)橋欄微露，翠色半掩；右側(cè)山石玲瓏，紫藤纏繞其間，枝葉伸展，花蔓披掛，含苞待放，清香陣陣。月洞門內(nèi)，一女子伏于案上，桌案上置花觚、香爐，清逸淡雅。女子柳眉細眼，睡意正濃，嘴角上揚，淺笑嫣然，呈現(xiàn)出一派閑適酣暢之感。

（三）柳外輕舠蕩碧波，采蓮如伴著香羅

清李育《輕舟采蓮圖》（圖九）。畫中描繪了湖面之上一派波光瀲滟、熱鬧非凡的場景。湖中蓮葉點點，幾葉輕舟穿梭其間，舟上采蓮女子衣衫鮮艷，與碧荷相映成趣。水面礁石處楊柳低垂，枝條婀娜，輕舞飛揚。雖然觀者無法看清畫中女子們的神情，但通過飛揚的輕舟，矯健的身姿，能夠身臨其境地感受到女子們心中滿滿的喜悅之情以及現(xiàn)場的喧鬧之聲，令人不由得心潮澎湃，激動萬分。

（四）竹喧歸浣女，蓮動下漁舟

清潘思牧《竹喧歸浣女圖》（圖十）。據(jù)題識可知，此圖為清代畫家潘思牧以輞川之詩畫意境為主題創(chuàng)作而成。輞川位于陜西省西安市藍田縣南十余里處，青山逶迤，峰巒疊嶂，奇花野藤遍布幽谷，瀑布溪流隨處可見。因輞河水流潺湲，波紋旋轉(zhuǎn)如輞，故名『輞川』。圖中遠處群山連綿，煙嵐云岫，洲渚林薄。近處碧波蕩漾，草木蔥蘢，翠竹掩映。左側(cè)茂密的竹林之中，兩名浣衣女子衣著鮮艷，手提竹籃，相談正歡；右側(cè)開闊的碧水之中，蓮花朵朵，荷葉田田，岸邊一漁家正撐舟入水，穿過荷花叢中。整幅作品布局疏密有致，用筆工整細膩，設(shè)色清新典雅，動靜結(jié)合自然。竹林、蓮葉以及點景人物皆富有動感，充滿生活氣息，為寧靜淡遠的畫面增添了幾分活潑輕快的氣氛。

（五）露宿風餐誓不辭，飲將鮮血代胭脂

清王釗《人物圖》（圖十一）。畫面中，一主帥端坐中央，手捋胡須，運籌帷幄；前方一卒，手舉令牌，跪拜回報。數(shù)名女將身著鎧甲，手持刀、槍、劍、戟和旗等，英姿颯爽。畫面雖未描繪戰(zhàn)場上的場景，但是通過女子們嚴肅認真的神情、密切交流的狀態(tài)，亦能感受到戰(zhàn)事之激烈。此作傅色明麗，筆致細膩，造型準確，生動而傳神地描繪出女將們巾幗不讓須眉的英雄氣概。

四 結(jié)發(fā)為夫妻，恩愛兩不疑

古代藝術(shù)作品大多描繪了閨閣女子的形象，但也有一些藝術(shù)家關(guān)注生活，創(chuàng)作了部分表現(xiàn)夫妻和美、母慈子孝的藝術(shù)作品，反映已婚女子的生活情形?；楹蟮乃齻冸m然不如成婚前輕松愜意，但用心操持家務、盡心照顧夫君、悉心養(yǎng)育兒女，成為名副其實的『半邊天』。

（一）紅袖添香夜讀書

清汪圻《紅袖伴讀圖》（圖十二）。圖中以俯瞰角度，描繪了才子佳人相伴夜讀的場景。軒外，明月高懸，枝繁葉茂，假山矗立，芭蕉翻卷。軒內(nèi)，衣著鮮艷的佳人，『笑將紅袖遮銀燭』，假意『不許才郎夜讀書』。面對突如其來的『阻擋』，衣著素凈的才子，原本潛心苦讀，此刻只能『無奈』地放下書籍，凝望著笑語盈盈的佳人。此圖雖取材于『紅袖添香』之典故，卻又別出心裁地表現(xiàn)了夫婦二人俏皮甜蜜的幸福生活。整幅作品人物神情生動，筆觸細膩工整，敷色濃淡相宜，畫面恬淡自然。

（二）舉案齊眉樂融融

清黃慎《對弈圖》（圖十三）。此圖是黃慎四十三歲時，擬杜甫《江村》詩意而創(chuàng)作。圖中描繪了夫妻二人正于長案之上，專心對弈的場景。右側(cè)，妻子『畫紙為棋局』，似乎穩(wěn)操勝券，丈夫手執(zhí)鵝毛扇，凝神靜思尋對策；左側(cè)描繪兩小兒正伏于石桌之上，一人正在喜滋滋地敲著魚鉤，另一人扛著小魚竿，目不轉(zhuǎn)睛地盯著同伴手中的魚鉤。此外，從長案上的瓶花，也可看出妻子是一個既能操持家務，又有生活情調(diào)的賢惠女子。整幅畫面和諧有愛，一靜一動，其樂融融。想來，這也是古今世人所追求的『一生一世一雙人』、兒女繞膝福滿堂的幸福場景了。

（三）女子本弱，為母則剛。

清錢慧安《可憐最是牽衣女圖》（圖十四）。圖中描繪了一農(nóng)婦被孩童拉住，躊躇不前的情形。女子衣著樸素，身背帽子，肩擔耕鋤，行至橋邊，正欲前往田中勞作，豈料身后孩童緊緊拽住母親衣襟，不肯放手。母親注視著孩童，目光充滿慈愛，雖然心中十分不舍，卻奈何要忙于家中生計，不得不出門；雖然圖中孩童神情不明，觀者卻可以通過高抬的左腿、弓起的后背以及緊握的雙手，想象出孩童正在竭盡全力挽留母親，對母親十分依戀。在二人身后，畫家用簡率的線條勾勒出屋舍一角和初發(fā)新芽的高樹，既交代了時值春耕之季，又賦予了生活一絲希望，以期沖淡畫面中的悲愁之情。整幅作品人物形象生動，造型準確干練，情緒表達到位。

五 小結(jié)

通過以上諸多的藝術(shù)形象，我們能深切地感受到，古代的『她』雖不如現(xiàn)代女性自由，但并非都是單一、刻板的柔弱女子，其中亦不乏才貌雙全、溫婉端莊、思想開放、扛起家庭重擔者，甚至有馳騁疆場、心懷天下者?？v觀古今，『她』缺少的從來不是個性，而是能夠展現(xiàn)個性、釋放自我的廣闊舞臺。相信，只要給『她』一束光，『她』便能美麗綻放，光芒萬丈……

（本文作者均供職于揚州博物館）

（責編 楊公拓）