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    銘文背后的民俗文化

    2024-06-15 08:35:31朱艷
    中國(guó)故事 2024年4期
    關(guān)鍵詞:陋室銘銘文文體

    【導(dǎo)讀】“銘”是一種文體,《思舊銘》是庾信對(duì)梁朝故友蕭永的懷念之辭。如果從銘的種類來看,《思舊銘》跟“其文雅正”的人物碑銘是最相近的。本文所要分析的《陋室銘》是選自部編版初中語文七年級(jí)下冊(cè)第四單元的一篇文章,是唐代詩人劉禹錫所作的一篇駢體銘文,短短的八十一字就將內(nèi)心所追求的旨趣描繪得淋漓盡致,同時(shí)我們也透過這篇銘文領(lǐng)略到唐朝的民俗文化。

    一、銘的概述

    (一)銘的起源

    對(duì)西周銘文的研究濫觴于漢,蘇醒于宋,繁盛于清,其蘊(yùn)含的內(nèi)容涵蓋西周政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、禮樂諸多方面,全面反映西周貴族的生活與感情。

    “銘”字原本指的是在喪禮上標(biāo)明死者或祭品的名字,強(qiáng)調(diào)的是它的功能,而非刻寫的過程。隨著銘文字?jǐn)?shù)的增加和應(yīng)用范圍的擴(kuò)大,人們開始關(guān)注銘的性質(zhì),將其視為一種物品或工藝。這個(gè)轉(zhuǎn)變將焦點(diǎn)從功能轉(zhuǎn)向了制作工藝。隨著“銘”從功能轉(zhuǎn)向制作過程,產(chǎn)生了“銘文”這一概念,它是“銘”的產(chǎn)物。人們雖然重視銘的功能,但往往忽視了創(chuàng)作過程和效果。隨著銘文概念的產(chǎn)生,“自名”的作用和意義逐漸減弱,但它的表揚(yáng)和警示作用及意義卻逐漸增強(qiáng),最終發(fā)展成為一種具有表揚(yáng)和警示為主要?jiǎng)?chuàng)作目的的文學(xué)體裁。

    (二)銘的定義

    在這里,我們所提到的“銘”指的是文體。在古代,人們通常在鐘鼎和其他器物上鑄字,以記錄功績(jī)和歌頌美德,這種文字被稱為銅器銘文。后來,人們開始將字刻在石頭上,這種文字通常被稱為碑銘。同時(shí)還有一種警示性的文字,與前兩種不同。器物居室銘是指刻寫或刻畫在日常物品或居室中的銘文;山川銘是指刻在一些名山大川上的銘文;座右銘則是指寫在身邊座位旁邊、隨時(shí)提醒自己的銘文。常見的歷代銘文有以下幾種:器物銘、山川銘、齋室銘、座右銘和硯石銘。

    (三)銘文的特點(diǎn)

    銘文作為一種獨(dú)特的文體形式,具備了明顯不同于其他文體的內(nèi)在特點(diǎn)。一般來說,銘文的標(biāo)題通常含有“銘”字,其次是具備押韻的特點(diǎn),內(nèi)容上注重警示和贊美,句式上則傾向于使用四言。然而,任何一種文體都并非固定不變,隨著發(fā)展和傳播,銘文也會(huì)發(fā)生一系列的調(diào)整和改變。

    首先,文體之銘是在它的標(biāo)題上出現(xiàn)了鮮明的“銘”,如《柳子厚墓志銘》《毛公鼎銘》《虢季子白盤銘》等,此外,部編版教材七年級(jí)語文下冊(cè)《陋室銘》也是這篇文章中要重點(diǎn)探討的內(nèi)容。其次,銘文注重音韻之美,押韻是銘文中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)特性。以《陋室銘》為例,盡管這篇文章非常簡(jiǎn)短,僅由八十一個(gè)字組成,但每一個(gè)字都充分展現(xiàn)了其音韻之美。以《陋室銘》原文為例,“有仙則名”“有龍則靈”“惟吾德馨”“草色入簾青”“往來無白丁”“閱金經(jīng)”“無案牘之勞形”“西蜀子云亭”,本文的韻腳為名ing,靈ing,馨in,青ing,丁ing,經(jīng)ing,形ing,亭ing,押的是ing和in韻。節(jié)奏協(xié)調(diào)、朗朗上口,極富音韻美。三是內(nèi)容上注重警誡和贊頌。如《陋室銘》即表現(xiàn)了作者寧靜安逸,淡泊名利,安貧樂道。四是銘文的句式非常多樣,盡管有各種復(fù)雜的結(jié)構(gòu),但以四字句為主。徐師在《文體明辨序說》中指出:“銘文可以是三字、四字、七字甚至更長(zhǎng)的雜言散文;有的在中間使用‘兮字,有的在結(jié)尾使用‘兮字,還有的在結(jié)尾使用‘也字;用韻的方式也多種多樣,可以是一句使用韻,也可以是兩句、三句使用韻,還有的開頭使用韻而結(jié)尾不使用韻,或者開頭不使用韻而結(jié)尾使用韻,還有的在整篇銘文中既使用韻,章節(jié)內(nèi)部也各自使用韻,還有的是交替使用韻的句子,還有的韻在語辭上。”

    二、唐代的建筑風(fēng)俗

    我們都知道,住宅是人類生存、發(fā)展和繁殖的物質(zhì)空間。上層社會(huì)住宅的材料比較豐富,特別是關(guān)于京城上層社會(huì)住宅,無論正史或野史均有大量記錄。在唐代初期、盛唐和中晚唐時(shí)期,京城上層社會(huì)住宅奢侈風(fēng)俗經(jīng)歷了顯著的變化。在唐代初期,這些住宅以簡(jiǎn)樸和節(jié)儉為主導(dǎo),而在盛唐時(shí)期,這些住宅的奢華和胡化的特點(diǎn)更為明顯。

    而在城市中,尤其是在京城中,下層社會(huì)的普通百姓由于土地緊張和土地利用率較高等原因,常常無法達(dá)到高標(biāo)準(zhǔn)的住房要求。舉例來說,《太平廣記》卷中的一則故事描述了一位占卜者寇鄘購(gòu)買了一處誰也不敢住的兇宅,這處房屋位于長(zhǎng)安永平里西南,總共有堂屋三間、東西廂房共五間,占地約三畝。雖然這套住宅本來?xiàng)l件相對(duì)較好,但因?yàn)閭餮猿蔀閮凑v價(jià)賣給了寇鄘。

    三、《陋室銘》背后體現(xiàn)的民風(fēng)民俗

    《陋室銘》為唐代文學(xué)家劉禹錫所著。本文涉及的民俗文化有以下幾點(diǎn):

    (一)土地信仰

    《陋室銘》描繪了一間簡(jiǎn)陋的房屋,強(qiáng)調(diào)了居住的地方,并將其視為幸福的源泉,這反映了古代中國(guó)人對(duì)土地的崇敬和尊重,以及他們寄予土地的期望和祈愿。大地上浩瀚無邊,包容了萬物生靈。早期人類關(guān)于土地神神話,是從自然物具象表現(xiàn)開始的。經(jīng)學(xué)家、歷史考古學(xué)家、文字訓(xùn)詁學(xué)家等經(jīng)研究揭示,封土、大樹、木牌、石塊、尸骨等系列器物,是昔日土地神之神明信仰象征器,與此同時(shí),商周甲骨文“假土為社”或者“直接祭土”的風(fēng)俗,亦將封土作為土地神祭祀的象征。樹作為土地神,其神靈信仰同樣源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。早期土地信仰往往把樹木這種有神性自然事物象征為土地神,由于土地遼闊而看不見、摸不著、形象不清,很難讓人眼看到,并且這些帶有神性的象征物,被視為土地神信仰的憑依。

    (二)修飾材料與工藝

    本文所提及的房子由草木搭建而成,不需要精致的修飾,但依然能夠給人一種溫馨祥和之感。體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)建筑對(duì)自然材料和簡(jiǎn)約風(fēng)格的重視。劉禹錫在任和州(今安徽和縣)刺史時(shí)所居住的陋室,雖然《唐書》未有詳細(xì)記載,但對(duì)他擔(dān)任朗州司馬時(shí)的情況卻有所記載。當(dāng)時(shí)他所在的地方位于西南夷地,環(huán)境偏僻,與其他地方風(fēng)俗迥異,他在那里感受到了與眾不同的文化氛圍。雖然后來調(diào)任和州,這個(gè)地方在地理位置上更靠近京都,但由于受到吳楚文化的影響,和州的風(fēng)俗與眾不同。據(jù)《和州刺史廳壁記》所述,這里的女工繼續(xù)傳承著完整的手工藝技藝,而男人則在開墾土地。這個(gè)地方的市場(chǎng)并不繁榮,工匠也不以雕琢彩玉為生??偟膩碚f,和州的民風(fēng)樸實(shí),物產(chǎn)不夠豐富。對(duì)于被貶至遠(yuǎn)郡的劉禹錫來說,朗州和和州以及其他遠(yuǎn)郡并沒有太大區(qū)別,因?yàn)樗J(rèn)為這些地方都是疫癘之地。

    (三)服飾文化

    “談笑有鴻儒,往來無白丁”?!傍櫲濉敝赣袑W(xué)問者,“白丁”指無功名者。透過劉禹錫的交游之人就不難發(fā)現(xiàn),他們皆是才子和知識(shí)分子。從講究唐朝服飾文化中可以了解到《全唐詩》中有關(guān)身衣方面的記載。

    1.百官(男)的身衣。百官身衣描寫中,衣類有朝衣、緇衣(黑色帛做的朝衣)、紫衣、緋衣等;服類有朝服、鄉(xiāng)服(指朝服)、命服、章服等;袍類有宮袍(皇帝所賜之服)、五色宮袍(古代官員的禮服)、朝袍、青紗袍、朱袍等;裳類有儒裳、繡裳、公裳等;衫類有朝衫、緋衫(四五品官員)等;裘類有貂裘、黑貂裘、紫貂裘等;袴(褲)類有畫袴、紡花紗袴、羅袴等。

    2.平民(男)的身衣。在《全唐詩》中描述了各種平民身著的衣物,包括布衣、白衣、素衣、單衣裳、葛衣、藤衣(用葛布制成的粗衣)、蓑衣、綠蓑衣、褐衣、短褐、麻衣、草衣、纻衣(用苧麻編織而成)、罽衣(用毛織物制成)、烏衣、牛衣(例如白居易在《澗底松》中提到:“金張世祿原憲貧,牛衣寒賤貂蟬貴?!保┑龋慌垲愑兴嘏郏窗着郏?、缊袍、敝袍、綈袍(由粗糙的細(xì)布制成,常在冬天穿著,如戎昱在《冬夜宴梁十三廳》中描述的:“夜寒銷臘酒,霜冷重綈袍?!保┑?;衫類包括白衫、布衫和破布衫;裘類包括羔裘和羔羊裘;還有襦(褲)類,如紙襦。

    3.服飾的隱喻。服飾在具有實(shí)際功能的同時(shí),也負(fù)載了超出實(shí)用之外的指示、象征以及審美等功能。在《全唐詩》這本書里,服飾被視為與人的身份、生活經(jīng)驗(yàn)、日常習(xí)慣、社交關(guān)系和審美觀點(diǎn)緊密相連的文化標(biāo)志。服裝作為禮制的一種具體表現(xiàn),經(jīng)過分辨與區(qū)隔,顯示出社會(huì)等級(jí)與貴賤之別,并成為社會(huì)規(guī)范與秩序的外化。服飾和人之間的關(guān)系原本就是被穿戴和穿戴之間的關(guān)系,同時(shí)也受到了區(qū)域、時(shí)代、社會(huì)和文化背景等因素的影響,形成了較為復(fù)雜的關(guān)系。文中“鴻儒”二字,可以猜測(cè)是知識(shí)階層,知識(shí)分子有官員與平民之分,服飾上比較傾向衫與衣。而且“白丁”明顯側(cè)指平民階層,服飾方面也明顯更注重衣袍裘的搭配。

    四、《陋室銘》中的精神追求

    第一、山水詩情。詩人們通過自然景觀的描寫,在《陋室銘》里抒發(fā)了自己對(duì)于鄉(xiāng)村平靜生活的憧憬。這跟中國(guó)文化里盛行的山水畫、田園詩不無關(guān)系,它們往往歌頌自然之美、抒發(fā)作者之情。第二,精神追求和人生態(tài)度?!堵毅憽酚懻撋膬r(jià)值與態(tài)度。詩中主人公所選擇的生活方式單純質(zhì)樸,雖然條件惡劣,卻能保持心靈的平靜與安寧。這種尋求精神富足與情感滿足的心態(tài),是中國(guó)文化中不可忽視的價(jià)值之一。從整體上看,《陋室銘》以簡(jiǎn)陋房屋與自然景觀為描寫對(duì)象,表現(xiàn)出對(duì)土地、自然與簡(jiǎn)樸生活的敬畏之情,表現(xiàn)古代中國(guó)人民俗文化與人生態(tài)度。

    五、結(jié)語

    本文以銘文為中心,對(duì)銘文的來源、界定及其獨(dú)特之處進(jìn)行深入探究。同時(shí)以劉禹錫《陋室銘》為例,著重論述唐代民俗文化,其中包括建筑風(fēng)俗、著裝風(fēng)俗等,特別是男性百官與平民服飾。通過考察作者生活的環(huán)境,與之接觸的人群及日常娛樂項(xiàng)目等,可窺探出作者對(duì)于質(zhì)樸自然、寧靜清貧的心靈追求,也透露出作者對(duì)于大自然與土地的某種敬畏。

    參考文獻(xiàn)

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    [6] 閆小敏. 《全唐詩》服飾與隱喻研究[D]. 湖北師范大學(xué),2023.

    作者簡(jiǎn)介:朱艷,西華師范大學(xué)文學(xué)院。

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