熱帶雨林題材中國畫研究

張文倩 海曉龍

隨著社會(huì)發(fā)展，交通便捷，地域局限性被打破，旖旎多姿的熱帶雨林風(fēng)光出現(xiàn)在人們的視野中，其原始性與生命力逐漸被畫家關(guān)注，為其帶來無盡的創(chuàng)作靈感。本文以云南與海南兩地畫家作品為例，梳理熱帶雨林題材中國畫的發(fā)展歷史，分析其藝術(shù)特征及時(shí)代意義，以期引起相關(guān)研究者對(duì)熱帶雨林題材中國畫的更多關(guān)注。

一、熱帶雨林題材中國畫的發(fā)展

在審美意識(shí)多元化發(fā)展的當(dāng)下，畫家在對(duì)美的探索過程中，更傾向于從本土文化中尋找新的靈感，創(chuàng)作具有地域特色的繪畫作品。熱帶雨林以其獨(dú)特的生命力備受矚目，為畫家創(chuàng)作提供了無限的靈感源泉。

中國熱帶雨林分布區(qū)域以海南省中部山區(qū)與云南滇西邊緣地區(qū)最為典型，得天獨(dú)厚的地理環(huán)境孕育了豐富的生態(tài)資源。地理氣候等自然環(huán)境對(duì)藝術(shù)風(fēng)格往往有直接的影響。地域環(huán)境的差異，潛移默化地影響了畫家在繪畫中的表現(xiàn)。熱帶雨林生機(jī)勃勃的自然景觀與淳樸的民俗風(fēng)情不斷吸引各地畫家前往采風(fēng)、寫生與創(chuàng)作，并推動(dòng)本土畫家對(duì)熱帶雨林題材的表現(xiàn)，逐步形成了關(guān)注熱帶雨林題材中國畫創(chuàng)作研究的趨勢(shì)。

藝術(shù)發(fā)展是一個(gè)不斷推陳出新的過程，無論是藝術(shù)實(shí)踐還是理論研究，都要在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。縱觀中國畫發(fā)展歷程，畫家對(duì)繪畫內(nèi)容與畫面形式的探索從未停止，在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新是絕大部分畫家所追求的。這些畫家一部分在技法上尋創(chuàng)新，一部分在構(gòu)圖上尋突破，還有一部分在題材上尋新意。二十世紀(jì)五六十年代，宗其香、吳冠中等畫家到云南西雙版納寫生，以熱帶雨林為表現(xiàn)主題，創(chuàng)作出令人耳目一新的雨林繪畫作品，熱帶雨林題材開始被畫家關(guān)注。八十年代，在交通發(fā)展相較便利的情況下，祝大年、袁運(yùn)生、丁紹光等多位畫家深入云南西雙版納進(jìn)行寫生，創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的熱帶雨林題材中國畫作品，在國內(nèi)美術(shù)界引起巨大的反響，熱帶雨林題材中國畫迅猛勃發(fā)。八九十年代，畫家以特殊的形式語言描繪西雙版納熱帶雨林風(fēng)貌，形成以描繪云南熱帶雨林為主題的云南畫派；海南本土畫家亦較早地以熱帶雨林、熱帶海洋、黎苗文化等為創(chuàng)作主題，為海南熱帶雨林中國畫的發(fā)展打下了一定基礎(chǔ)。云南與海南兩地得天獨(dú)厚的地理環(huán)境，使畫家經(jīng)過不斷地探索描繪與寫生實(shí)踐，更加注重畫面的形式語言，以傳達(dá)作品的生命張力與人文情懷，使熱帶雨林題材繪畫在這一時(shí)期得到進(jìn)一步發(fā)展。隨著中國科學(xué)院西雙版納熱帶植物園與海南熱帶雨林國家公園的相繼建立，保護(hù)了熱帶雨林的原始生態(tài)，其生命性與自然性吸引了更多畫家的關(guān)注。

熱帶雨林題材中國畫的出現(xiàn)，是畫家懷著對(duì)熱帶雨林的向往與熱愛，運(yùn)用多元的藝術(shù)手法描繪其獨(dú)特的風(fēng)光，在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上尋找新的閃光點(diǎn)。熱帶雨林題材中國畫極具地域代表性與生態(tài)影響力，填補(bǔ)了中國美術(shù)史上表現(xiàn)熱帶雨林題材繪畫的空白，是對(duì)傳統(tǒng)中國畫的繼承與拓展，為當(dāng)代繪畫注入了新的活力，為“畫什么”增添了新的選項(xiàng)。

二、熱帶雨林題材中國畫的藝術(shù)特征

地理位置與自然環(huán)境造就了雨林的“原始美”。繪畫不是機(jī)械地模仿自然，而是需要畫家對(duì)其進(jìn)行提煉與升華。畫家在參照熱帶植物生長規(guī)律的同時(shí)，將自然美與藝術(shù)美相結(jié)合，通過多元化的形式描繪熱帶雨林的繁茂、斑斕與神秘，在創(chuàng)作中探索熱帶雨林題材中國畫的藝術(shù)特征。

（一）繁復(fù)的符號(hào)化語言表征

“物必須在人的觀照中獲得意義，一旦這種關(guān)照出現(xiàn)，符號(hào)化就開始?！碑嫾以趧?chuàng)作時(shí)寄情于景，對(duì)所要描繪的物象有目的地進(jìn)行選取與補(bǔ)充，主觀地將其進(jìn)行歸納與概括，將現(xiàn)實(shí)景物寓于符號(hào)性的表現(xiàn)，使之成為物象的表達(dá)。

祝大年開創(chuàng)性地將傳統(tǒng)工筆畫的表現(xiàn)手法與壁畫形式相結(jié)合，他在繪畫創(chuàng)作之前會(huì)進(jìn)行大量的素材準(zhǔn)備與寫生實(shí)踐。其大型壁畫《森林之歌》在正式創(chuàng)作前，先以工筆重彩呈現(xiàn)，畫面分為三個(gè)部分來展現(xiàn)西雙版納的自然風(fēng)光，以榕樹將整幅畫面巧妙地串聯(lián)起來，充分進(jìn)行點(diǎn)線符號(hào)語言的運(yùn)用，以簡潔明快、錯(cuò)落有致的線勾勒樹干與樹葉，枝與根盤根錯(cuò)節(jié)，展現(xiàn)出熱帶植被的生長性與延展性，呈現(xiàn)西雙版納生氣蓬勃之景。袁運(yùn)生繪畫作品以線條為主，從石濤的《苦瓜和尚話語錄》中得到啟示，強(qiáng)調(diào)“一切繪畫作品都是從‘一筆做起，也了結(jié)于‘一筆”，其作品筆筆生發(fā)，氣脈相連。《云南白描寫生》系列作品運(yùn)用白描形式，繼承傳統(tǒng)線描精神的同時(shí)從傳統(tǒng)程式中突破，以自由、靈動(dòng)的線來表現(xiàn)物體的形態(tài)、質(zhì)感與空間感。他在訪談中說道：“這是一個(gè)既豐富而又單純的線條世界，柔和而富有彈性的線條，挺拔、秀麗的線條世界?！弊髌芳缺憩F(xiàn)了云南少數(shù)民族的形象與熱帶雨林的繁茂，還承載著畫家對(duì)西雙版納地區(qū)的熱愛之情。

（二）斑斕的色彩呈現(xiàn)

色彩是畫面的重要表現(xiàn)語言之一，清代畫家方熏在《山靜居畫論》中提道：“設(shè)色不以深淺為難，難于色彩相合，合則神氣生動(dòng)，否則行跡宛然，畫無生氣?！迸？苏\認(rèn)為：“中國色彩體系注重人的色彩感知與表現(xiàn)的自主性與能動(dòng)性。”熱帶雨林各類植被遠(yuǎn)觀以綠色為主，但近看色彩繽紛各不相同，畫家深入熱帶雨林進(jìn)行寫生與創(chuàng)作，切實(shí)感受其中的斑斕色彩，在創(chuàng)作時(shí)以熱帶雨林本身的光與色隨類賦彩，充分展現(xiàn)其無限魅力。

劉紹薈將自然物象的形態(tài)與紋理以色塊表現(xiàn)，抽象與具象結(jié)合，他曾說：“我的畫就是這樣，局部看很抽象，都是一些色塊、線條，并不表現(xiàn)具體的東西，但從整體上看你能感受到這畫的就是熱帶雨林，體現(xiàn)的是一種生命感，是那種勃發(fā)的生命力?！薄稛釒в炅帧匪姆M畫分別為《熾》《茂》《燦》《蒼》，《熾》是紅與綠的對(duì)比；《茂》是綠與藍(lán)的融合；《燦》是橙與金的交織；《蒼》是黑與白的對(duì)唱，以色呈現(xiàn)出熱帶雨林景象的斑斕多姿。陳新華繪畫作品多表現(xiàn)熱帶雨林、熱帶海洋與瓊海鄉(xiāng)土，他認(rèn)為：“海南是一個(gè)植物茂密生長的地方，因此視野不會(huì)很廣闊，往往一個(gè)十幾平方米的地方，就容納了十幾種植物?！弊髌贰秾殟u飄香》中，選取椰樹、波羅蜜樹、可可樹等熱帶植物進(jìn)行描繪，畫面中水墨、重彩、沒骨相結(jié)合，線條或厚重或深沉，強(qiáng)調(diào)樹干、葉、果實(shí)之間的對(duì)稱與穿插，墨與色的強(qiáng)烈對(duì)比，艷而不浮，表現(xiàn)了熱帶植被物種多樣與色彩的斑斕。

（三）裝飾性表現(xiàn)

熱帶雨林生機(jī)勃勃、神秘莫測(cè)的獨(dú)特景象，需要畫家在對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，主觀處理自然中各元素的組合運(yùn)用與表現(xiàn)，注重內(nèi)容與自然的協(xié)調(diào)，探索形式美的規(guī)律。藝術(shù)家龐薰琹認(rèn)為，裝飾包含了人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解，更重要的是人類求美的精神生活的重要表達(dá)方式和反映。

丁紹光的作品具有強(qiáng)烈的裝飾性風(fēng)格，以一種有意味的形式將其對(duì)熱帶雨林的理解呈現(xiàn)在繪畫作品上，“那如流水一般的線條和那如跟隨旋律跳動(dòng)一般的色彩，以及蘊(yùn)含其中的強(qiáng)烈的民族特性，總是讓人有一種熱血沸騰的感覺?！弊髌贰渡幌⒅访枥L了各類熱帶植物，有意識(shí)地對(duì)自然物象進(jìn)行主觀處理，畫面通過線與面的組合疊加表現(xiàn)繁茂的喬木和藤蔓，呈現(xiàn)熱帶雨林生機(jī)盎然的景觀。鄧子芳作為海南本土畫家，作品主要以熱帶雨林、村寨生活為主題。他早期以版畫為主，后放下刻刀拿起毛筆，將版畫的表現(xiàn)手法巧妙地融入中國畫創(chuàng)作中，注重點(diǎn)線面語素的應(yīng)用，色層之間的疊加與碰撞，用以表現(xiàn)熱帶雨林的繁雜與統(tǒng)一。其中國畫作品《黎寨秋韻》畫面濃墨勾勒房屋、巖石與熱帶植物，淡墨皴出遠(yuǎn)方的山石。全幅雖以墨色為主調(diào)，輔以綠色與赭色對(duì)植物稍加施色，細(xì)分墨與色的濃淡，盡情表現(xiàn)熱帶雨林秋季的景致幽深。

三、熱帶雨林題材中國畫的時(shí)代意義

新時(shí)代中國畫的表現(xiàn)應(yīng)注重地域文化與社會(huì)文化相結(jié)合，阮江華在訪談中提道：“藝術(shù)需要有社會(huì)使命，藝術(shù)家更應(yīng)關(guān)注社會(huì)的深度，要用作品的感染力和精神性，把心中的理想和情懷轉(zhuǎn)化為對(duì)社會(huì)的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，來體現(xiàn)作品的學(xué)術(shù)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值?！睙釒в炅诸}材中國畫不但是對(duì)自然的描繪，更是對(duì)文化的表現(xiàn)，畫家以熱帶雨林風(fēng)光為創(chuàng)作主題，既關(guān)注社會(huì)、又關(guān)注生命，直接體現(xiàn)出繪畫的時(shí)代精神。

（一）繪畫題材的拓展

每個(gè)時(shí)代都有與之相對(duì)應(yīng)的藝術(shù)追求，一個(gè)時(shí)代的社會(huì)發(fā)展決定了一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)貌，一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)貌又呈現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代的發(fā)展理念。當(dāng)下，熱帶雨林題材中國畫不斷在各大展覽中亮相，引起學(xué)術(shù)界對(duì)熱帶雨林題材的重視。

“仁者樂山、智者樂水?！惫湃松钤谧匀簧剿g，寄情于景，創(chuàng)作了大量中國畫作品，這些作品流傳至今，為后人的學(xué)習(xí)與借鑒提供了基礎(chǔ)。而學(xué)習(xí)不能一味地模仿前人，要在吸收前人精華的基礎(chǔ)上，尋找適應(yīng)時(shí)代的筆墨語言與表現(xiàn)主題。熱帶雨林生機(jī)勃勃的自然景象極富生命力與地域特征，但熱帶雨林題材繪畫卻是古人未曾涉獵的，直到上世紀(jì)五六十年代才有部分畫家涉獵，并于八九十年代出現(xiàn)一次高峰現(xiàn)象。進(jìn)入新世紀(jì)，畫家進(jìn)一步以熱帶雨林為題材進(jìn)行創(chuàng)作，隨著畫家群體的增加，在創(chuàng)作熱帶雨林題材中國畫時(shí)的表現(xiàn)方法也更加多樣化。畫家以多種手法描繪熱帶雨林，其作品表現(xiàn)出雨林斑斕的色彩與蓬勃的生命力，帶給觀者強(qiáng)烈的視覺沖擊與不同審美感受，形成了以熱帶雨林為表現(xiàn)主題的中國畫新面貌，拓展了中國傳統(tǒng)繪畫題材，填補(bǔ)了中國美術(shù)史上熱帶雨林題材表現(xiàn)的空白，為新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作帶來新的生機(jī)與活力。

（二）形式語言的創(chuàng)新

繪畫作品在藝術(shù)表現(xiàn)形式上不應(yīng)拘泥于傳統(tǒng)風(fēng)格樣式，而要強(qiáng)調(diào)作品主題的鮮明性與形式語言的創(chuàng)新。熱帶雨林風(fēng)光以其獨(dú)特的神秘性與蓬勃的生命力激發(fā)畫家無盡的想象力與創(chuàng)造力，吸引著畫家以熱帶雨林風(fēng)光為主題進(jìn)行描繪，通過不斷挖掘其地域文化精神，創(chuàng)新傳統(tǒng)中國畫的形式語言。

面對(duì)古人未曾涉獵的熱帶雨林題材，在沒有作品與技法可以借鑒的歷史文脈下，“怎么畫”顯得尤為重要，需要畫家深入熱帶雨林不斷觀察、寫生、創(chuàng)作，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)表現(xiàn)技法的基礎(chǔ)上尋找新的形式語言。也正因熱帶雨林題材在中國傳統(tǒng)繪畫史上未曾有畫家涉獵，所以這一領(lǐng)域的空白為畫家提供了無限拓展的空間。畫家在不斷尋找、體會(huì)熱帶雨林自身的韻律與美感時(shí)，對(duì)其進(jìn)行描繪，在創(chuàng)作過程中打破傳統(tǒng)中國畫固有的構(gòu)圖形式，依據(jù)熱帶雨林植被的特性進(jìn)行描繪，運(yùn)用多元的手法，將雨林中的各元素進(jìn)行組合與重構(gòu)，在畫面中形成具有視覺沖擊力與構(gòu)成感的新面貌。雨林的繁、滿、密、雜激發(fā)了畫家在創(chuàng)作時(shí)對(duì)繪畫語言的不斷創(chuàng)新，以傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)技法為基礎(chǔ)，融會(huì)貫通平面構(gòu)成理念，以抽象的符號(hào)化語言描繪熱帶雨林風(fēng)光，促使中國畫形式語言不斷創(chuàng)新。繪畫的形式語言是多變的，要在不斷地專研創(chuàng)新與審視下，兼顧地域性與文化性，不斷豐富作品的表現(xiàn)形式與精神內(nèi)涵。

（三）生態(tài)文化的表現(xiàn)

熱帶雨林特殊的自然環(huán)境形成了層次豐富與色彩多樣的生態(tài)圈，為畫家創(chuàng)作提供了無限資源，熱帶雨林題材中國畫作品表現(xiàn)了斑斕的雨林風(fēng)貌與蓬勃的生命力，體現(xiàn)了畫家對(duì)自然生態(tài)的關(guān)注。

畫家以熱帶雨林為題材進(jìn)行創(chuàng)作，通過多元化表現(xiàn)手法圖繪自然，以繪畫作品為載體將熱帶雨林風(fēng)光呈現(xiàn)于公眾視野。海南熱帶雨林國家公園的建立直接促進(jìn)了對(duì)熱帶雨林生態(tài)文化的保護(hù)，熱帶雨林題材中國畫作品讓大眾從藝術(shù)視角感受到熱帶雨林的神秘性與生命力，讓觀者從作品中感受到環(huán)境保護(hù)與生態(tài)自然的意義。中國古代山水畫論中言及的“肇自然之性，成造化之功”“凝神遐想，妙悟自然”“山性即我性，山情即我情”等，均強(qiáng)調(diào)人和自然本質(zhì)上是相通的，故一切人事均應(yīng)順乎自然規(guī)律，以達(dá)到自然和諧之境。熱帶雨林題材中國畫作品的出現(xiàn)不僅補(bǔ)充了傳統(tǒng)繪畫題材的空缺，而且以多樣的形式展現(xiàn)了熱帶雨林風(fēng)光，為推動(dòng)熱帶雨林生態(tài)文化保護(hù)貢獻(xiàn)一份力量。

四、結(jié)語

獨(dú)特的地理位置形成了生態(tài)多樣的熱帶雨林，畫家在對(duì)其景象進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，以熱帶雨林植被繁、滿、密、雜的特點(diǎn)創(chuàng)作出具有強(qiáng)烈地域特征的中國畫作品。熱帶雨林題材中國畫立足于當(dāng)代社會(huì)，是畫家以作品傳達(dá)其對(duì)自然生命的關(guān)照，是生態(tài)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，對(duì)傳統(tǒng)中國畫的繼承與發(fā)展具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，充分體現(xiàn)了中國畫題材拓展與形式創(chuàng)新的時(shí)代需求。

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[3]彭桐.把根深扎進(jìn)這片熱土[J].今日海南，2020（07）：50-51.

（作者簡介：張文倩，女，碩士研究生，海南師范大學(xué)，研究方向：中國畫；海曉龍，男，博士研究生，海南師范大學(xué)，教授，研究方向：美術(shù)創(chuàng)作及理論研究）

（責(zé)任編輯 肖亮宇）