電影人黃建新的觀念嬗變與身份復(fù)合研究

張瑾璟

（作者單位：山西傳媒學(xué)院山西電影學(xué)院）

事實(shí)上，黃建新首先是一位導(dǎo)演，但又不只是一位導(dǎo)演。他擁有導(dǎo)演、監(jiān)制、制片人、編劇、演員、藝術(shù)指導(dǎo)等多重身份，中國導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長、多家電影企業(yè)的管理者等頭銜，多元而有序的身份變化是他自覺主動(dòng)探索電影活動(dòng)的結(jié)果。作為一名身份不斷發(fā)生變化的電影人，時(shí)代主旋律是黃建新參與中國電影發(fā)展的結(jié)構(gòu)性存在：從20世紀(jì)80年代以精英話語為主導(dǎo)的藝術(shù)審美觀念、90年代中國電影體制的革新與挑戰(zhàn)、21世紀(jì)頭十年中國電影對(duì)工業(yè)化的迫切需求，到第2個(gè)十年主流文化與“國家形象”建構(gòu)的時(shí)代主題，大體可以反映出新時(shí)期以來中國電影發(fā)展的一般規(guī)律，而黃建新也正是在這一進(jìn)程中完成了復(fù)雜的探索、思考、轉(zhuǎn)型及復(fù)歸。

作為中國第五代導(dǎo)演的代表人物，黃建新、張藝謀、周曉文等人的作品在不同維度上較早地開始表現(xiàn)出與觀眾欣賞心理的靠近。黃建新選擇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了新時(shí)期變革之下的中國社會(huì)，關(guān)注身處城市空間內(nèi)普通人的生存困境與心理掙扎，創(chuàng)作了具有強(qiáng)烈先鋒性與現(xiàn)實(shí)批判性的“先鋒三部曲”（《黑炮事件》《錯(cuò)位》《輪回》）[1]。戴錦華評(píng)價(jià)：“強(qiáng)烈的、不能自已的現(xiàn)實(shí)使命感與負(fù)重感，對(duì)變動(dòng)不居的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與都市生活的直面與追蹤，對(duì)現(xiàn)實(shí)主題敏銳而大膽的選取，始終是黃建新作品的重要特征；這一不懈的追求與努力，使他在第五代的藝術(shù)群體中占有一個(gè)獨(dú)特而不可替代的地位。”[2]

1 身份松動(dòng)：市場(chǎng)意識(shí)的覺醒與商業(yè)電影的轉(zhuǎn)型探索

隨著中國電影市場(chǎng)制度改革的進(jìn)程加快，20世紀(jì)90年代初期，第五代導(dǎo)演的創(chuàng)作產(chǎn)生了集體商業(yè)轉(zhuǎn)向之風(fēng)，電影創(chuàng)作與電影產(chǎn)業(yè)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律中得到發(fā)展?！拔覀儧]有體系，人家的電影就迅速占領(lǐng)中國市場(chǎng)，在這種情況下就逼得中國電影進(jìn)行調(diào)整，很多人嘗試轉(zhuǎn)型。我認(rèn)為轉(zhuǎn)型實(shí)際上是一個(gè)負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)?！盵3]在類型化生產(chǎn)與市場(chǎng)化運(yùn)營的時(shí)代語境下，黃建新作為導(dǎo)演、編劇先后創(chuàng)作了“都市三部曲”（《站直啰，別趴下》《背靠背，臉對(duì)臉》《紅燈停，綠燈行》）和“心理三部曲”（《說出你的秘密》《誰說我不在乎》《求求你，表揚(yáng)我》），規(guī)避過分追求藝術(shù)形式、自覺靠近類型元素、遵循市場(chǎng)化的操作模式，是黃建新的作品在這一階段實(shí)現(xiàn)“商業(yè)性”的幾大思路。

1.1 類型多元化創(chuàng)作趨勢(shì)

“類型電影一出現(xiàn)，中國就開始出現(xiàn)真正的職業(yè)導(dǎo)演。現(xiàn)在中國導(dǎo)演沒有職業(yè)導(dǎo)演，都是文藝片導(dǎo)演。職業(yè)導(dǎo)演是什么？就是市場(chǎng)要什么，就能做什么?！盵4]此時(shí)，盡管包括黃建新在內(nèi)的內(nèi)地導(dǎo)演的作品并非電影工業(yè)體系下的產(chǎn)物，從制作體量與情節(jié)設(shè)置來看，也與真正概念上的類型電影有所差距，但仍可以發(fā)現(xiàn)，在《背靠背，臉對(duì)臉》《埋伏》《說出你的秘密》《睡不著》等影片中開始較明顯地帶有諸如“喜劇”“犯罪”等類型元素的痕跡，并且呈現(xiàn)出多元化的創(chuàng)作趨勢(shì)，在一定程度上也顯現(xiàn)了喜劇效果和戲劇張力，因此可以說，這個(gè)階段的作品是黃建新嘗試靠近市場(chǎng)與觀眾的結(jié)果。

1.2 選用固定的喜劇演員與明星

可以發(fā)現(xiàn)，黃建新的銀幕主角從最初的劉子楓逐漸變成了牛振華、馮鞏、范偉、句號(hào)等喜劇演員，這一變化跟后期作品多為輕喜劇有關(guān)。譬如：形象老實(shí)敦厚的牛振華在《背靠背，臉對(duì)臉》中，反差性地塑造了一位笑容滿面、善解人意，暗地卻用盡手段迫切要“上位”的干部形象；馮鞏在《站直啰，別趴下》《埋伏》《誰說我不在乎》中塑造了膽怯、懦弱又無可奈何的知識(shí)分子形象。這些相聲、小品演員被大眾所熟知，雖然基本都沒有經(jīng)歷過系統(tǒng)專業(yè)的電影表演訓(xùn)練，但他們都能通過外形包裝、語言技巧及獨(dú)特的表演方式，塑造出形象生動(dòng)、深入人心的銀幕角色。此外，江珊、王志文、丁嘉麗、陳好、苗圃等當(dāng)紅一線明星的加盟，為影片高票房增加了可能性，體現(xiàn)了黃建新選用演員的新思路。

1.3 探索定檔暑期等營銷手段

《誰說我不在乎》由西安電影制片廠、北京紫禁城影業(yè)公司等制作，類型兼具“家庭”與“喜劇”，是國內(nèi)為數(shù)不多的以青少年為第一敘事視角、穿插動(dòng)畫的影片。為吸引兒童、父母等觀眾群體，宣發(fā)人員將上映日期調(diào)整至2001年7月7日，如同1997年《甲方乙方》打下“賀歲檔”基礎(chǔ)一樣，《誰說我不在乎》成為開辟“暑期檔”市場(chǎng)的先例，為日后中國電影市場(chǎng)“暑期檔”的形成提供了探索與借鑒意義。由此可見，此時(shí)黃建新已經(jīng)具備了明確的觀眾意識(shí)和檔期意識(shí)。這也是黃建新創(chuàng)作序列中較大程度市場(chǎng)化運(yùn)作的第一部影片，相當(dāng)于劇組向電影市場(chǎng)投了一顆問路石，結(jié)果也證明了市場(chǎng)策略的正確性，該影片上映不到半個(gè)月，在北京的票房加拷貝出租折算已超過300萬元。

此外，電影宣傳的重要物料——海報(bào)也在產(chǎn)生變化。黃建新的個(gè)別作品海報(bào)使用流行的卡通形象替代真人形象，增加了海報(bào)的視覺沖擊力與趣味性；《背靠背，臉對(duì)臉》海報(bào)使用醒目的紅色粗體字，并著重強(qiáng)調(diào)主角演員“牛振華”；《求求你，表揚(yáng)我》打出“范偉首部黑色幽默喜劇”，甚至監(jiān)制“馮小剛”名字的字號(hào)比導(dǎo)演“黃建新”的字號(hào)還大。以上操作均體現(xiàn)了提升作品知名度、擴(kuò)大影響力的商業(yè)目的。

2 角色轉(zhuǎn)換：現(xiàn)代電影工業(yè)的觀念自覺與模式探索

在中國電影市場(chǎng)穩(wěn)步駛?cè)氘a(chǎn)業(yè)化的航道時(shí)，“導(dǎo)演”黃建新似乎逐漸淡出大眾視野，更多以“監(jiān)制”“制片人”的角色轉(zhuǎn)向幕后。本文認(rèn)為，這一轉(zhuǎn)向大概處于其創(chuàng)作《求求你，表揚(yáng)我》后期、監(jiān)制《墨攻》這段時(shí)期。“我以前的所有電影，永遠(yuǎn)引起爭論，那就先放放，做監(jiān)制如果能對(duì)中國電影的發(fā)展有幫助，我就去做監(jiān)制，后來做著做著，不知道怎么就做成職業(yè)的了?！盵5]由此推測(cè)，黃建新角色發(fā)生轉(zhuǎn)變的外部動(dòng)因，一方面在于嚴(yán)格的電影審查制度之下，暫時(shí)難以創(chuàng)作出滿足其自身表達(dá)欲望的作品，另一方面也是更重要的，則與當(dāng)時(shí)以電影產(chǎn)業(yè)化訴求的時(shí)代背書有關(guān)。

2.1 投身產(chǎn)業(yè)

1998年，黃建新從西安電影制片廠借調(diào)至中國電影合作制片公司擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)；隨后，擔(dān)任中影集團(tuán)第四制片公司總經(jīng)理，自此黃建新開始真正進(jìn)入電影企業(yè)參與資本運(yùn)作，成為電影項(xiàng)目的管理者。以下梳理了其21世紀(jì)頭十年的大致活動(dòng)經(jīng)歷：

首先，2001年世紀(jì)英雄電影投資有限公司成立，黃建新?lián)纬?wù)副總經(jīng)理，后成立黃建新電影工作室與公司簽約；其次，2002年北京快樂新升文化傳播有限公司成立，黃建新?lián)慰偨?jīng)理，出品《求求你，表揚(yáng)我》等；再次，2003年黃建新開始擔(dān)任中國導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長。同年，舉辦了“中國電影導(dǎo)演懇談會(huì)”[6]，黃建新主持會(huì)議并倡導(dǎo)中國電影產(chǎn)業(yè)化和呼吁導(dǎo)演們遵循主流電影對(duì)于職業(yè)導(dǎo)演的要求等；最后，2009年陳可辛與黃建新成立“我們制作電影工作室”，并與保利博納電影公司共同組建人人電影公司。

2.2 成為監(jiān)制

黃建新最早做監(jiān)制是在1994年；1997年，黃建新以監(jiān)制的身份首次與中國香港導(dǎo)演合作。在中影工作的幾年內(nèi)，黃建新還監(jiān)制了《大腕》《和你在一起》等影片，但幾乎都是掛名性質(zhì)的行政職務(wù)，這與當(dāng)時(shí)的電影體制有關(guān)，黃建新承擔(dān)的只是部分前期策劃、與導(dǎo)演商討電影結(jié)構(gòu)等藝術(shù)創(chuàng)作方面的工作，并非電影工業(yè)制片體系下的“監(jiān)制”概念。之后，在中影合拍制作《殺死比爾2》的經(jīng)歷為黃建新重新認(rèn)識(shí)電影工業(yè)打開了新的大門。黃建新主要負(fù)責(zé)合同條款部分，包括納稅問題、拍攝計(jì)劃、資源配置等，劇組從日常生活、財(cái)務(wù)管理到法律保障都有獨(dú)立的制片人，他們定期召開制片人會(huì)議，一切考慮以票房盈利為標(biāo)尺。從這個(gè)角度來看，好萊塢制片人所統(tǒng)領(lǐng)涉及的電影生產(chǎn)環(huán)節(jié)是遠(yuǎn)大于導(dǎo)演在藝術(shù)創(chuàng)作方面的作用的。正是由于這部戲，黃建新得以與好萊塢接觸，意識(shí)到中國亟待構(gòu)建電影工業(yè)體系，以及完善的制片人制度對(duì)電影行業(yè)發(fā)展的重要性。

至今，黃建新共參與監(jiān)制國內(nèi)外影片近30部，制片主體涵蓋廣泛，涉及動(dòng)作、喜劇、奇幻等類型元素。黃建新也在一定程度上幫助了部分中國香港導(dǎo)演與內(nèi)地觀眾建立連接，以《墨攻》為例，該片是他真正以監(jiān)制身份獨(dú)立參與創(chuàng)制的第一部影片，作為內(nèi)地導(dǎo)演出身的監(jiān)制，黃建新在合拍中起到了平衡作用，從畫面審美、敘事表達(dá)、情感認(rèn)同入手，實(shí)現(xiàn)影片整體風(fēng)格和理念的變通。

3 身份復(fù)歸：多元身份的復(fù)合與多重經(jīng)驗(yàn)的疊加

在文化交流傳播愈益快捷頻繁的今天，如何塑造和表現(xiàn)“國家形象”成為中國電影急需解決的命題。在“新主流電影”逐漸走向大眾化與常態(tài)化之時(shí)，黃建新執(zhí)導(dǎo)拍攝的《建國大業(yè)》為其引領(lǐng)“新主流電影”奠定了新的起點(diǎn)。與此同時(shí)，民營電影日趨發(fā)力“新主流電影”，黃建新以導(dǎo)演、編劇、制片人和監(jiān)制等多種身份參與到多部影片的創(chuàng)制中，且這些身份呈現(xiàn)出一種復(fù)合化的特點(diǎn)。

博納影業(yè)是與黃建新合作次數(shù)最多的民營企業(yè)，博納影業(yè)依靠“內(nèi)地故事＋中國香港團(tuán)隊(duì)”的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)，制作了《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》《決勝時(shí)刻》《長津湖》等，這些影片之所以能夠?qū)崿F(xiàn)美學(xué)突圍與市場(chǎng)突圍，關(guān)鍵得益于于冬、黃建新以電影工業(yè)化的制作要求，即特定類型生產(chǎn)，融合主流價(jià)值，打造視效大片。

自20世紀(jì)80年代至今，黃建新一直處于中國電影創(chuàng)作與生產(chǎn)的第一線，身兼導(dǎo)演、監(jiān)制、制片等多種身份，藝術(shù)、市場(chǎng)、電影工業(yè)在其身上得到匯聚與體現(xiàn)。從“新主流電影”對(duì)電影工業(yè)化生產(chǎn)、主流價(jià)值觀的雙重需求來看，此階段的他在多重身份中找到了一個(gè)恰當(dāng)?shù)钠胶恻c(diǎn)，不同領(lǐng)域的多重經(jīng)驗(yàn)疊加、國有企業(yè)的資源支持、民營企業(yè)的創(chuàng)作活力、多元身份的復(fù)合正是他復(fù)歸開拓“新主流電影”的根本原因。

4 結(jié)語

1994年，戴錦華教授在《思索與見證：黃建新作品》中提到：“黃建新的主要作品始終保持著某種開放性。因?yàn)樗淖髌?，始終指涉著、參照著一個(gè)特定的社會(huì)語境，一個(gè)不斷被體驗(yàn)、被捕捉、被表述的歷史進(jìn)程?！闭驹诮裉欤@個(gè)“開放性”不僅體現(xiàn)在黃建新的作品主題表達(dá)上，也體現(xiàn)在他對(duì)于電影人的身份、對(duì)電影觀念以及對(duì)時(shí)代發(fā)展的包容程度。作為一名發(fā)軔于第五代導(dǎo)演的電影人，其發(fā)展軌跡沿著中國改革開放的社會(huì)變革與中國電影發(fā)展進(jìn)程同步展開，他的時(shí)代影像無疑對(duì)正處于發(fā)展壯大中的中國電影具有不可忽視的作用，而多重身份的疊合與多維方向的電影行為，在黃建新身上體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的時(shí)代性與典范性。