當(dāng)下國產(chǎn)行業(yè)劇的去懸浮化策略探析
——以《他從火光中走來》和《問心》為例

向思琦

（作者單位：湖南師范大學(xué)）

行業(yè)劇，即以社會中某一特定行業(yè)為創(chuàng)作背景，故事的敘述圍繞從事行業(yè)的人群展開，以反映行業(yè)現(xiàn)狀、突出人群的職業(yè)生活為創(chuàng)作宗旨[1]。行業(yè)劇不僅能全方位展示其所聚焦領(lǐng)域的真實(shí)百態(tài)，同時是反映當(dāng)下社會與時代發(fā)展形勢的風(fēng)向標(biāo)。從1992年中國首部情景喜劇《編輯部的故事》開播以來，中國本土對行業(yè)劇的認(rèn)知就一直處于動態(tài)的發(fā)展中，整體上呈現(xiàn)出從宏觀的英雄主義敘事轉(zhuǎn)向微觀的平民主義敘事的態(tài)勢。同時，我國行業(yè)劇在題材上也從集中于刑偵、醫(yī)療、律政三類轉(zhuǎn)向百花齊放，出現(xiàn)了工業(yè)、金融、消防、電競、飛行員、殯葬等多種題材，進(jìn)一步拓寬了發(fā)展路徑。

《2023中國劇集發(fā)展報(bào)告》中指出了當(dāng)下劇集發(fā)展的五個態(tài)勢，并在“態(tài)勢二：創(chuàng)作生產(chǎn)呈多元化發(fā)展，常規(guī)賽道與創(chuàng)新賽道交相輝映”中提出，2022年以來我國電視劇現(xiàn)實(shí)題材作品成為主流，年代劇和行業(yè)劇致力于創(chuàng)新[2]。2022年涌現(xiàn)了一大批現(xiàn)實(shí)題材的行業(yè)劇作品，如聚焦商業(yè)發(fā)展的《風(fēng)吹半夏》、聚焦殯葬題材的《三悅有了新工作》、聚焦飛行員群體的《向風(fēng)而行》等?！端麖幕鸸庵凶邅怼酚?023年播出，是由天毅、易勇執(zhí)導(dǎo)的消防題材電視劇，根據(jù)耳東兔子同名小說改編。該劇在通過大小救援事件展示消防員緊張工作的同時也將目光投向普通人的日常生活，細(xì)致刻畫其生存、家庭、職業(yè)等方面的困境?！秵栃摹放c《他從火光中走來》同年播出，是由黎志執(zhí)導(dǎo)的都市醫(yī)療題材電視劇，講述了三位心臟科醫(yī)生在手術(shù)臺上并肩作戰(zhàn)的故事，通過平等的視角勾勒出當(dāng)下社會的醫(yī)患關(guān)系、就醫(yī)問題和人生百態(tài)。作為在同一年播放的兩部國產(chǎn)行業(yè)劇，《他從火光中走來》和《問心》都采用多種策略彌補(bǔ)以往同類劇懸浮、虛焦、過于宏大或過于膚淺等不足，以現(xiàn)實(shí)主義視角開啟了同類題材的新篇章，探索出一條反映社會現(xiàn)實(shí)、聚焦人民生活的新路徑。

1 劇情合理化：構(gòu)建新穎“麥高芬”，助推劇情發(fā)展

約翰·霍華德·勞遜在分析戲劇的基本要素時曾言：“戲劇的基本特征是社會性沖突——人與人之間、個人與集體之間、集體與集體之間、個人或集體與社會或自然力量之間的沖突；在沖突中自覺意志被運(yùn)用來實(shí)現(xiàn)某些特定的、可以理解的目標(biāo)，它所具有的強(qiáng)度足以使沖突到達(dá)危機(jī)的頂點(diǎn)。”[3]沖突是推動故事發(fā)展的主要動力，而人物是沖突實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)和前提。更進(jìn)一步而言，人物的自覺意志，即內(nèi)心的想法，是決定其下一步行動的重要依據(jù)。過去行業(yè)劇中常常存在著人物為劇情服務(wù)的去邏輯化敘事問題，忽視人物的內(nèi)心動機(jī)，將一些事件強(qiáng)加于其上，造成邏輯和劇情上的不合理、不通暢。

“麥高芬”是由世界懸疑大師阿爾弗萊德·希區(qū)柯克提出的一個概念，指在電影中能夠推動劇情發(fā)展的物品、人物或目標(biāo)。諸多影片中出現(xiàn)的“麥高芬”，一方面串聯(lián)起了主線劇情，制造了困境和懸念，吊足了觀眾的胃口；另一方面也為主要人物提供了足夠充分的動機(jī)，推動了情節(jié)向前發(fā)展[4]。當(dāng)下行業(yè)劇在應(yīng)對敘事邏輯不通暢的問題時構(gòu)建了新穎“麥高芬”，疏通了自覺意志與劇情發(fā)展間阻塞的淤泥。

《他從火光中走來》中，邵一九和秦十全兩位配角作為地震中被消防員救下的孩子，在長大后又投身消防事業(yè)，承擔(dān)著傳承消防精神這一重要任務(wù)?！伴L大后我就成了你”的設(shè)定并不少見，但若要避免敘事動力的不足和精神宣揚(yáng)的假大空，就需要通過對人物成長的細(xì)致講述形成自洽的邏輯。該劇在處理這項(xiàng)問題時，巧妙借助特勤站的獨(dú)特傳統(tǒng)——特勤九條，以新穎的方式直觀地構(gòu)建人物的行動依據(jù)。特勤九條是粘貼在墻上的九條規(guī)則，新人在訓(xùn)練項(xiàng)目中贏過老隊(duì)員，就能加上屬于自己的規(guī)則。邵、秦二人為了加上屬于自己的規(guī)則不斷精進(jìn)自身專業(yè)能力，由此以特勤九條為“麥高芬”的劇情建構(gòu)順理成章地?cái)⑹隽艘幌盗袊@特勤站發(fā)生的故事，有力地完善了劇情邏輯。

2 人物平民化：聚焦百姓生存命運(yùn)，勾勒現(xiàn)實(shí)困境

行業(yè)劇的人物塑造是影響劇情懸浮與否的一個重要因素?！秵栃摹泛汀端麖幕鸸庵凶邅怼贩謩e聚焦醫(yī)生和消防員這兩大職業(yè)，在遵從主流價值觀給予這兩類職業(yè)以肯定的同時，更從微觀角度關(guān)注職業(yè)背后人物的真實(shí)生活和現(xiàn)實(shí)處境，涉及抑郁癥、職場壓力、醫(yī)患糾紛及原生家庭、職業(yè)選擇、婚戀情感等多種現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)。寫行業(yè)案例，其實(shí)是在寫人與人、人與自身、人與社會的關(guān)系以及人與不完善制度之間的矛盾，這些無不關(guān)系人性、人心、人情的考驗(yàn)[5]。本文分析的兩部劇集從行業(yè)內(nèi)部的從業(yè)者及行業(yè)外部的普通人兩方面入手，精準(zhǔn)把握熱點(diǎn)問題，生動地鋪展開一幅當(dāng)下社會生存狀態(tài)的真實(shí)圖景。

2.1 行業(yè)內(nèi)兩難的職業(yè)抉擇

褪去耀眼的職業(yè)光環(huán)和高大的形象塑造，醫(yī)生、消防員等職業(yè)的背后是普通人的兩難處境。兩部劇均著力描寫從業(yè)者在工作和生活中的艱辛與困境，用細(xì)致的筆墨刻畫人物在職業(yè)與家庭、個人前途及利益之間的抉擇。

《他從火光中走來》中的消防員余奇磊原本是結(jié)構(gòu)工程師，因在一次搶險(xiǎn)救災(zāi)中運(yùn)用專業(yè)知識救人而對消防員這一職業(yè)產(chǎn)生興趣，并應(yīng)站長林陸驍?shù)难埑蔀橐幻绬T。隨著劇情的發(fā)展，余奇磊的艱難處境也逐漸展現(xiàn)在觀眾眼前：他因工作忙碌無法陪伴家人，甚至在女兒出生和生病時也抽不出身，妻子米蘭多次勸他辭職，余奇磊也飽受愧疚心理的折磨。劇集反復(fù)通過余奇磊與妻子的通話來刻畫其內(nèi)心的掙扎與矛盾，層層鋪墊與遞進(jìn)，展現(xiàn)余奇磊的內(nèi)心想法。

《問心》中金世佳飾演的心外科副主任林逸是一位把病人生命安全放在第一的醫(yī)師。在一次主動脈夾層的診斷中，林逸因擔(dān)心病情延誤導(dǎo)致生命危險(xiǎn)，力排周筱風(fēng)等人堅(jiān)持先確診再手術(shù)的異議，決定承擔(dān)一切后果，冒著結(jié)束職業(yè)生涯的風(fēng)險(xiǎn)跳過流程直接進(jìn)行手術(shù)。最終病人搶救成功，但林逸的行為卻導(dǎo)致全部門醫(yī)護(hù)人員被罰一個季度獎金，自己也被停職。

從以上對兩位角色的分析可以得出，我國當(dāng)下行業(yè)劇注重描寫行業(yè)內(nèi)部從業(yè)者在職業(yè)生涯中多方面的矛盾與沖突，而這些矛盾和沖突往往導(dǎo)致兩種無法兼容的選擇，并最終通過大眾較能接受的某種處理方式來刻畫角色高尚的職業(yè)精神和堅(jiān)定的意志，從而使觀眾對其產(chǎn)生共情與認(rèn)同心理。

2.2 行業(yè)外艱難的生存空間

當(dāng)我們跳出行業(yè)內(nèi)部，將目光投向那些與從業(yè)者接觸和交流的普通人時，更能從一個個真實(shí)而又殘酷的故事中窺見普通百姓的生存狀態(tài)?！端麖幕鸸庵凶邅怼返谑?，消防員嘗試救助因抑郁癥輕生的女孩孫夢，了解到她因父母反對戀愛、管束嚴(yán)厲而對生活失去留戀。在多名消防員的勸解下，孫夢放棄了自殺并被父母帶走，然而事后林陸驍卻通過好友得知孫夢的悲劇依然發(fā)生了。原生家庭的教育問題一直是電視劇著墨的重點(diǎn)，家庭倫理劇中常常呈現(xiàn)早戀、叛逆、雞娃、打壓式教育、家庭暴力等問題。行業(yè)劇同樣將這一課題呈現(xiàn)出來，從行業(yè)、救援的視角揭開生活中的傷疤?！秵栃摹穭t通過一臺臺的手術(shù)為觀眾講述各個病人背后的故事，深刻揭露一些患者看病難、看病貴，醫(yī)患糾紛、遺產(chǎn)爭奪、原生家庭缺憾等社會問題，將人性灰度和人間真情同時呈現(xiàn)在觀眾眼前，尤其注重醫(yī)生與醫(yī)生之間、醫(yī)生與患者之間真摯情感和羈絆的刻畫，以情動人。

行業(yè)劇作為現(xiàn)實(shí)題材電視劇的重要分支，在有關(guān)社會熱點(diǎn)、痛點(diǎn)、難點(diǎn)問題的表達(dá)上應(yīng)把握分寸，在尊重客觀現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。可以說，優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材作品必然會具備這種現(xiàn)實(shí)性和全民參與討論的強(qiáng)話題性，但如果為了吸睛刻意夸大、扭曲生活，那么一定會引起觀眾的反感[6]。

3 知識專業(yè)化：扎根行業(yè)內(nèi)部，展現(xiàn)專業(yè)精神

用心再現(xiàn)行業(yè)真實(shí)圖景、還原行業(yè)確切樣貌，應(yīng)是行業(yè)劇的核心表達(dá)與追求之一。行業(yè)劇的專業(yè)性，指的是與劇中行業(yè)有關(guān)的工作內(nèi)容、工作常識和工作態(tài)度的集合，它是決定行業(yè)劇市場競爭力的重要因素[7]。行業(yè)劇之專業(yè)的具體表現(xiàn)，在于其相較于其他劇集所呈現(xiàn)出的專業(yè)性和對某一行業(yè)的內(nèi)部規(guī)范、術(shù)語、策略、近況、背景、問題等多方面的切實(shí)把握。在本文分析的兩部劇集中，編劇和導(dǎo)演通過逼真的場景還原和精準(zhǔn)的行業(yè)知識兩方面形成了強(qiáng)勁的說服力，為劇集的真實(shí)性賦能，彌補(bǔ)了以往行業(yè)劇缺乏專業(yè)性的短板。

3.1 行業(yè)空間的逼真還原

空間在電視劇中不僅表現(xiàn)為故事發(fā)生的場景，同時是觀眾在觀賞電視劇時對故事重新組合形成的文本空間。因此，空間不但作為物質(zhì)性存在，還是知識話語和權(quán)力運(yùn)作的具體場所，更是人類精神生產(chǎn)的一部分[8]。由于行業(yè)劇本身的行業(yè)屬性及其在某一領(lǐng)域的專精性，與行業(yè)本身密切關(guān)聯(lián)的空間如醫(yī)院、手術(shù)室、火災(zāi)現(xiàn)場、消防站等，成為在劇中反復(fù)出現(xiàn)、持續(xù)存在的空間。而作為一部劇的主要拍攝和取景地，這些場景是否契合實(shí)際、貼近生活，在很大程度上影響著觀眾對整部劇的觀感。

《他從火光中走來》中呈現(xiàn)了大量專業(yè)救援場景，消防員們在一次次事件中前往地震廢墟、爆炸的化工廠、發(fā)生火災(zāi)的居民樓等地點(diǎn)展開搜救工作。災(zāi)難性場景的搭建具有很強(qiáng)的專業(yè)性與復(fù)雜性，該劇通過逼真的道具和出色的特效真實(shí)還原了種種災(zāi)難現(xiàn)場。例如，在2014年北潯市的地震場景中，坍塌的高樓、破碎的石塊、斷裂的管道、余震的落石、飛揚(yáng)的塵土等場景細(xì)節(jié)，把觀眾帶入真實(shí)的地震現(xiàn)場，感受救援的緊迫與高壓?！秵栃摹穭t是精心選取青島東方影都拍攝基地進(jìn)行醫(yī)院場景的拍攝，用8 000多平方米的攝影棚一比一還原了真實(shí)的醫(yī)院環(huán)境，采用精密儀器、高科技顯示屏、手術(shù)臺、手術(shù)刀等道具模擬真實(shí)手術(shù)場景。

3.2 行業(yè)知識的精準(zhǔn)傳遞

在行業(yè)劇中，準(zhǔn)確專業(yè)的行業(yè)知識能使劇情敘事更具合理性、科學(xué)性與邏輯性，且劇集能借此發(fā)揮科普作用，讓觀眾學(xué)習(xí)到生活中的各類實(shí)用知識與技巧。

《他從火光中走來》深耕消防專業(yè)領(lǐng)域，采用多種方式對消防安全知識進(jìn)行科普，拓展觀眾知識面。劇中許多事件的呈現(xiàn)都基于現(xiàn)實(shí)新聞事件，在此過程中植入消防安全知識，如火災(zāi)中用濕毛巾捂住口鼻的逃生技巧、報(bào)假警的后果、損壞插線板的安全隱患等，盡量避免說教性的表達(dá)，讓觀眾在潛移默化中習(xí)得知識。此外，在每一集的結(jié)尾，該劇也巧妙運(yùn)用“消防小課堂”的形式，讓演員、消防員等群體進(jìn)行各類安全事項(xiàng)及逃生技巧的科普，加深觀眾印象。

3.3 行業(yè)精神的真摯呈現(xiàn)

社會是由各行各業(yè)構(gòu)成的，而從事著各類行業(yè)的是無數(shù)的個人，個人需要在行業(yè)領(lǐng)域發(fā)揮自身優(yōu)勢，實(shí)現(xiàn)其個人追求與社會價值。一部行業(yè)劇不僅是要讓大眾了解這個行業(yè)的性質(zhì)和特點(diǎn)，還要樹立和宣揚(yáng)業(yè)內(nèi)道德，激發(fā)從業(yè)者的正能量，引導(dǎo)行業(yè)進(jìn)行自我規(guī)范和提升[9]。行業(yè)劇通過對各行業(yè)從業(yè)者的人物設(shè)定與塑造，完成行業(yè)精神和正面價值觀的傳達(dá)與引導(dǎo)。從這一角度來看，行業(yè)劇發(fā)揮著涵化功能，影響著觀眾對該行業(yè)及其從業(yè)者的認(rèn)知與了解。

為了確切傳達(dá)醫(yī)生的職業(yè)規(guī)范與行業(yè)精神，《問心》的主演們在開拍前就進(jìn)入三甲醫(yī)院實(shí)習(xí)觀摩，跟隨醫(yī)生坐診、治療。因此，《問心》對醫(yī)生群體的刻畫入木三分，成功地塑造了心內(nèi)科醫(yī)生周筱風(fēng)、心外科醫(yī)生林逸、重癥監(jiān)護(hù)室主治醫(yī)生方筱然等人物形象。此外，劇中對于醫(yī)患關(guān)系、醫(yī)術(shù)問題、行業(yè)競爭的探討也展現(xiàn)出醫(yī)療行業(yè)尊重患者、敬佑生命、執(zhí)著探索的職業(yè)精神與專業(yè)素養(yǎng)。

4 結(jié)語

從關(guān)注行業(yè)本身、人物為劇情服務(wù)的虛浮敘事，到透過行業(yè)之窗望向社會現(xiàn)實(shí)、聚焦人民生活的去懸浮化敘事，行業(yè)劇用自身的探索及實(shí)踐交出了一份答卷。誠然，當(dāng)下國產(chǎn)行業(yè)劇依然存在著人物標(biāo)簽化、故事套路化、意識形態(tài)傳播策略單一等缺陷，但至少可以從其沿襲與發(fā)展的路徑中窺見整體創(chuàng)作思維的變遷。當(dāng)下行業(yè)劇以新穎的形式助推劇情實(shí)現(xiàn)合理化發(fā)展，聚焦社會現(xiàn)實(shí)、塑造平民化人物，同時以專業(yè)的行業(yè)知識為內(nèi)容賦能。作為現(xiàn)實(shí)題材電視劇的重要類型，行業(yè)劇在未來仍有廣闊的發(fā)展空間與巨大的發(fā)展?jié)撃埽瑒?chuàng)作者應(yīng)順應(yīng)時代要求，在實(shí)踐中不斷創(chuàng)新，突破行業(yè)劇在領(lǐng)域范圍、題材種類、劇情設(shè)置、人物塑造等方面的限制，從影視藝術(shù)的視角為解決當(dāng)下社會現(xiàn)實(shí)問題提供新思路與新途徑。