論昆曲《紅梨記·醉皂》的丑角表演

徐家寅

《醉皂》這出戲講的是一個(gè)醉酒的皂隸故事。昆曲里丑角的皂隸戲特別多，比如《白羅衫》里負(fù)責(zé)開門關(guān)門的一對皂隸，又比如《邯鄲記·云陽法場》跟在兩個(gè)劊子手后捉拿盧生的一眾皂隸，多數(shù)時(shí)候作為配角出現(xiàn)，以皂隸的油滑來烘托官老爺?shù)臒o私，以皂隸的詼諧烘托主角的剛正，以皂隸的世故烘托書生的真誠。在《醉皂》中，皂隸不僅翻身做了主角，而且在這折戲中皂隸陸鳳萱的手眼身法步也集中展示了昆曲丑角的看家本領(lǐng)。

《醉皂》出自明朝戲劇家徐復(fù)祚的《紅梨記》第二十一出《詠梨》，本是一篇兩百余字的過場之文，通過前輩藝術(shù)家一代代加工，成了動作優(yōu)美、臺詞詼諧的昆曲丑角的代表戲之一。前輩藝術(shù)家通過運(yùn)用間色法刻畫底層皂隸陸鳳萱的煩惱，為這本生旦戲?yàn)橹鞯膫髌嬖鎏碛哪纳?，展現(xiàn)了明朝各階層市民的有趣生活，讓全本戲更豐富更有層次感。

《醉皂》這折戲由傳字輩華傳浩、王傳淞老師傳給了劉異龍老師，再由李鴻良老師傳授給我，華傳浩老師演的陸鳳萱說的一口揚(yáng)州白，因?yàn)閾P(yáng)州白糯熟動聽，增加了人物的趣味性。昆曲中的醉酒戲很多，太白醉了（《太白醉酒》），因?yàn)椴徘闈M腹；貴妃醉了（《貴妃醉酒》）因?yàn)槌料阃づ夏档と侨顺磷?；魯智深醉了（《醉打山門》），因?yàn)樗狼槿f丈；郭子儀醉了（《酒樓》），因?yàn)樗麘n國憂民；陸鳳萱醉了，只因?yàn)樾∪宋锏男了?。為什么一個(gè)古代縣府小衙役下班喝醉酒的故事能夠常演不衰，廣受現(xiàn)代觀眾的喜愛呢？因?yàn)樘?、貴妃、魯智深、郭子儀這樣的才子佳人、勇士將相離我們很遠(yuǎn)，普通人對他們只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地欣賞，但是下班喝醉酒卻被叫去加班的小皂隸經(jīng)歷和每個(gè)普通上班族一樣，能夠引起觀眾深深的共鳴。畫虎畫皮難畫骨，演大人物有很多程式化表演可以遵循，演小人物要演得貼合人物，演出神韻，演得觀眾信服，還需要演員在各個(gè)細(xì)節(jié)上把握。

皂隸陸鳳萱作為小人物在昆曲行當(dāng)里屬于小面，他戴著單邊插著孔雀翎的皂隸帽，還插著紅帖子，穿的寶藍(lán)色領(lǐng)金緞花邊的黑箭衣，下穿黑彩褲，腳蹬布鞋，腰間系著金黃色皂隸腰帶，一個(gè)下班的小衙役就粉墨登場了。陸鳳萱下班難得去喝酒放松一把，卻被知縣老爺臨時(shí)叫住加班，要他醉里奔波去請趙汝州賞月。

《醉皂》這折戲唱念做打俱重。與一般小花臉說蘇白不同，此戲“念”要用揚(yáng)州白，練習(xí)一口揚(yáng)州人聽了都說地道的揚(yáng)州白才能展現(xiàn)功力，展現(xiàn)幽默。本折戲一開場，就是陸鳳萱的獨(dú)角戲，他把今天發(fā)生的事情娓娓道來，一會兒韻白模仿老爺審案，一會兒提起衣角，模仿來尋他的兒子，他匆忙回到縣衙，又模仿老爺給他交代任務(wù)。這么一連串復(fù)雜的情節(jié)，陸鳳萱就用他一流的口才交代得明明白白。陸鳳萱的臺詞都用了顛倒的修辭手法，比如桃綠，柳紅，黑赤赤的白蘭花，棒槌大的金魚在水上游...

《醉皂》的做工重在一個(gè)“醉”上，一個(gè)醉酒的皂隸，醉眼生花，醉步蹣跚，走路搖搖晃晃，走三四步，退七八步。生活中的醉漢惹人生厭，但是昆曲表演是提煉出醉酒者那走路踉踉蹌蹌、說話顛三倒四、思維前后顛倒的精華，用夸張而詼諧的方法表現(xiàn)出醉酒之美。醉步就是要表現(xiàn)一步步踩在棉花上，人虛空漂浮，走路踉踉蹌蹌要跌倒，讓觀眾捏一把汗，又站起來。這個(gè)欲跌不跌的動作，需要強(qiáng)大的核心力量去平衡。這時(shí)，皂隸腿似千斤重，他用手搬著腿一步步往前走。隨后來到西園里的池塘邊，池塘里有金魚游，一個(gè)喝醉了酒的小皂隸加班還不忘去摸魚，摸不到魚，人卻差點(diǎn)跌倒，令人捧腹。

請趙汝州賞月是一樁大雅之事，殊不知大人物的雅都建立在很多小人物的辛苦之上，賞月越是優(yōu)雅，越顯得陸鳳萱夜里酒后還要加班的卑微與無奈。

陸鳳萱來到了趙汝州的書房，趙汝州卻在思念他的心上人，不知不覺睡著了。小皂隸左喊他不醒，右喊不醒，甚至想找第三只耳朵把他喊醒。趙汝州醒來，皂隸卻醉糊涂了，把請?zhí)撼蓭追?，說這分別是請?zhí)⑺偬?、邀帖、飛帖，然后拋灑在舞臺上，讓趙汝州哭笑不得。皂隸和趙汝州的對話中有大量的諧音梗，比如“鏡子”“禁子”，“文字”“蚊子”，皂隸對著鏡子斗嘴大家，又轉(zhuǎn)了十幾圈去捉蚊子，讓人摸不著頭腦卻十分搞笑。這樣密集的笑點(diǎn)層層遞進(jìn)，把演出的戲劇氛圍推向高潮。

皂隸陸鳳萱的表演特色用一個(gè)詞來概括就是“無厘頭”，意思是行為沒有邏輯，令人費(fèi)解。因?yàn)樗茸砹司?，所以把很多沒有聯(lián)系的事物強(qiáng)行聯(lián)系在一起，荒誕搞笑。很多人都喜歡看周星馳無厘頭的喜劇，其實(shí)周星馳學(xué)表演的邵氏的無線藝人培訓(xùn)班，都是按照傳統(tǒng)戲曲生旦凈丑的行當(dāng)來培養(yǎng)演員的，周星馳的戲劇表演吸取了戲曲丑角的表演精華，如包袱密集的臺詞，夸張的肢體動作，荒誕的情節(jié)和無厘頭的表演。昆曲作為百戲之祖，這樣的丑角獨(dú)角戲能叫得響、演得開、傳得久，就是因?yàn)檫@種經(jīng)典的“中式喜劇表演方式”。這種表演方式對演員的手眼身法步要求非常高，因?yàn)檫@樣的折子戲不是文學(xué)上的名作，沒有優(yōu)美的曲牌和耳熟能詳?shù)某?，密集的臺詞演不好會讓觀眾覺得是冗長乏味的“語言節(jié)目”。演員本人必須唱念做打各方面都爐火純青才能演得自然，演得巧妙，不留表演痕跡，做到“人包戲”。

《醉皂》里皂隸陸鳳萱，具有一種夸張而獨(dú)特的魅力，出其不意的胡言亂語和醉步醉拳讓觀眾應(yīng)接不暇，他以獨(dú)特的視角和細(xì)膩的情感將小人物的喜怒哀樂表現(xiàn)得淋漓盡致，用幽默詼諧的方式詮釋了皂隸的酸甜苦辣。這樣的丑角表演不僅讓人捧腹大笑，更在歡笑中帶給了觀眾對于生活的思考與啟示。