數(shù)字化時(shí)代院團(tuán)藝術(shù)著作權(quán)保護(hù)的現(xiàn)狀與路徑優(yōu)化

卡得麗婭·庫(kù)爾班

數(shù)字時(shí)代新技術(shù)的不斷發(fā)展推進(jìn)了院團(tuán)藝術(shù)的發(fā)展，并在一定程度上改變了院團(tuán)藝術(shù)創(chuàng)作、表現(xiàn)和傳播的方向，這種變化對(duì)院團(tuán)藝術(shù)產(chǎn)生了積極影響。藝術(shù)作品逐漸走向大眾面前，商業(yè)化利用程度不斷加深，但是部分法律規(guī)定滯后，導(dǎo)致對(duì)作品未經(jīng)許可的不合理使用時(shí)有發(fā)生，嚴(yán)重危害了融合了音樂(lè)、舞美、舞蹈、劇本、服裝等多種藝術(shù)形式在內(nèi)的著作權(quán)所有者的權(quán)利。院團(tuán)藝術(shù)中的著作權(quán)糾紛屢見(jiàn)不鮮，如中國(guó)木偶藝術(shù)劇院對(duì)中國(guó)親子木偶劇院的《綠野仙蹤》著作權(quán)侵權(quán)案，以及《千手觀音》的著作權(quán)糾紛。在演出市場(chǎng)日益繁榮的今天，院團(tuán)藝術(shù)的著作權(quán)問(wèn)題必須得到重視。如何利用著作權(quán)知識(shí)促進(jìn)對(duì)演出著作權(quán)的創(chuàng)造、運(yùn)用及保護(hù)，從而提升藝術(shù)表演領(lǐng)域傳播的范圍，實(shí)現(xiàn)作品著作權(quán)價(jià)值，以及如何用西方的舞臺(tái)表演形式講好中國(guó)故事，全面加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)，不斷完善國(guó)內(nèi)音樂(lè)著作權(quán)的法律法規(guī)正是當(dāng)下值得深入研究的話題。

一、院團(tuán)藝術(shù)著作權(quán)保護(hù)的現(xiàn)存問(wèn)題

（一）對(duì)國(guó)外經(jīng)典音樂(lè)作品的保護(hù)不足

改革開(kāi)放前，人們對(duì)表演藝術(shù)著作權(quán)的概念可以說(shuō)是為零。當(dāng)時(shí)人們沒(méi)有復(fù)印的概念，當(dāng)年的音樂(lè)家、樂(lè)團(tuán)都是靠手寫抄譜，在著作權(quán)意識(shí)上和國(guó)外還沒(méi)接軌，甚至大型歌劇演出，國(guó)內(nèi)請(qǐng)國(guó)外的導(dǎo)演排演一部歌劇用他們的布景、版本去演都沒(méi)有著作權(quán)一說(shuō)。對(duì)國(guó)外的文藝院團(tuán)而言，知識(shí)產(chǎn)權(quán)絕對(duì)不是一個(gè)陌生的概念，不管是像YouTube還是Sport海外的播放軟件其產(chǎn)業(yè)鏈條都是一個(gè)藝術(shù)家或者說(shuō)藝術(shù)院團(tuán)。只有唱片公司權(quán)責(zé)分配清晰的情況下，才能夠把音頻推廣到更多的平臺(tái)，同時(shí)院團(tuán)原始的表演藝術(shù)家才能夠獲得一些收益。

中國(guó)的著作權(quán)保護(hù)相對(duì)較弱，尤其是在國(guó)外經(jīng)典音樂(lè)作品的使用上，往往存在侵權(quán)行為。許多音樂(lè)家和音樂(lè)團(tuán)體在未經(jīng)著作權(quán)方授權(quán)的情況下，擅自演奏、錄制或制作這些作品，導(dǎo)致著作權(quán)方的權(quán)益受到損害。隨著我國(guó)《著作權(quán)法》的不斷完善和強(qiáng)化，著作權(quán)保護(hù)的法律體系越來(lái)越健全，對(duì)于國(guó)外經(jīng)典音樂(lè)作品的保護(hù)也變得越來(lái)越嚴(yán)格?，F(xiàn)在，任何單位或個(gè)人在未經(jīng)授權(quán)的情況下使用國(guó)外經(jīng)典音樂(lè)作品，都將面臨法律的制裁。同時(shí)，我國(guó)也與多個(gè)國(guó)家簽署了著作權(quán)保護(hù)協(xié)議，積極開(kāi)展著作權(quán)合作，進(jìn)一步保護(hù)國(guó)外經(jīng)典音樂(lè)作品的著作權(quán)。然而，在數(shù)字化技術(shù)的推動(dòng)下，著作權(quán)保護(hù)也面臨新的挑戰(zhàn)。許多國(guó)外經(jīng)典音樂(lè)作品已經(jīng)數(shù)字化并在網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播，如何有效保護(hù)這些作品的著作權(quán)成了新的問(wèn)題。

（二）網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)作品利益主體沖突加劇

如今，同傳統(tǒng)音樂(lè)作品相比，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)作品涉及到的主體更加廣泛、涉及到的法律關(guān)系也更加復(fù)雜。在數(shù)字技術(shù)迅猛發(fā)展、國(guó)民著作權(quán)意識(shí)薄弱的今天，著作權(quán)保護(hù)面臨著更多的挑戰(zhàn)。我國(guó)在線音樂(lè)市場(chǎng)普遍采用的獨(dú)家著作權(quán)許可模式引發(fā)了相關(guān)市場(chǎng)壟斷的質(zhì)疑。但作為一種被廣泛采用的知識(shí)產(chǎn)權(quán)許可合同類型，獨(dú)家著作權(quán)模式本身并不違反《反壟斷法》，僅在特定數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)尋購(gòu)過(guò)多的獨(dú)家音樂(lè)著作權(quán)以致產(chǎn)生反競(jìng)爭(zhēng)效應(yīng)時(shí)，方具有《反壟斷法》規(guī)制的必要性。傳播效率和許可效率的不同訴求，使互聯(lián)網(wǎng)與著作權(quán)在制度上存在矛盾?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)正在顛覆藝術(shù)作品的傳統(tǒng)運(yùn)營(yíng)方式，藝術(shù)作品在互聯(lián)網(wǎng)上的大量傳播，不僅使著作權(quán)人失去了著作權(quán)收入，而且由于網(wǎng)絡(luò)傳播的便利也傷害了傳統(tǒng)唱片業(yè)。同傳統(tǒng)音樂(lè)作品相比，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)作品涉及的主體更加廣泛、涉及的法律關(guān)系也更加復(fù)雜，因此不可避免地會(huì)造成侵權(quán)主體的確定困難，或者侵權(quán)行為的歸責(zé)原則難以適用等問(wèn)題。網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，《著作權(quán)法》在化解數(shù)字音樂(lè)著作權(quán)獨(dú)家授權(quán)壟斷違法風(fēng)險(xiǎn)過(guò)程中存在一定的局限性，而《反壟斷法》在維護(hù)數(shù)字音樂(lè)市場(chǎng)有序競(jìng)爭(zhēng)和高效創(chuàng)新方面卻展現(xiàn)出明顯優(yōu)勢(shì)，奠定了數(shù)字音樂(lè)著作權(quán)獨(dú)家授權(quán)反壟斷法規(guī)制的邏輯起點(diǎn)。

音樂(lè)作品的特殊性在于其傳播通常需要借助音樂(lè)表演的錄音。欣賞音樂(lè)的主要渠道在前網(wǎng)絡(luò)時(shí)代主要為購(gòu)買音樂(lè)表演的錄音制品，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代為點(diǎn)播或下載音樂(lè)表演的錄音。音樂(lè)作品的數(shù)字化給人們帶來(lái)便利，但網(wǎng)絡(luò)與數(shù)字技術(shù)的發(fā)展與法制水平、市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制和社會(huì)理念等的不協(xié)調(diào)，導(dǎo)致了數(shù)字音樂(lè)著作權(quán)利益主體之間沖突的加劇，不利于音樂(lè)文化市場(chǎng)的正常發(fā)育。

二、院團(tuán)著作權(quán)保護(hù)典型案例分析

國(guó)內(nèi)專業(yè)院團(tuán)在演繹國(guó)外經(jīng)典歌劇時(shí)，有因著作權(quán)問(wèn)題而被對(duì)方國(guó)家追索著作權(quán)費(fèi)的案例。Carmina Burana是德國(guó)作曲家卡爾·奧爾夫的作品，因?yàn)樵撟髌吩谥鳈?quán)法中屬于受到保護(hù)的著作，所以在演出或錄制時(shí)需要得到著作權(quán)所有者的授權(quán)。國(guó)內(nèi)的樂(lè)團(tuán)或演出機(jī)構(gòu)通常會(huì)和著作權(quán)所有者或著作權(quán)代理機(jī)構(gòu)聯(lián)系，購(gòu)買演出或錄制的著作權(quán)許可。如果在沒(méi)有獲得著作權(quán)所有者或代理機(jī)構(gòu)授權(quán)的情況下，演出或錄制Carmina Burana就有可能構(gòu)成侵權(quán)。當(dāng)時(shí)在國(guó)內(nèi)演Carmina Burana要跟英國(guó)某家公司聯(lián)系，因?yàn)榇瞬扛鑴〉闹鳈?quán)是他們買斷了。這時(shí)可以找人民音樂(lè)出版社，由他們代理協(xié)調(diào)國(guó)內(nèi)外的著作權(quán)問(wèn)題。

人民音樂(lè)出版社作為國(guó)內(nèi)知名的音樂(lè)出版社，在國(guó)外經(jīng)典作品的演繹方面扮演著重要的角色。人民音樂(lè)出版社擁有豐富的著作權(quán)資源和專業(yè)的著作權(quán)管理團(tuán)隊(duì)，可以代理國(guó)外經(jīng)典作品的著作權(quán)，并為國(guó)內(nèi)音樂(lè)愛(ài)好者提供原版演繹版本的出版、發(fā)行等服務(wù)。人民音樂(lè)出版社在國(guó)內(nèi)的著作權(quán)運(yùn)作方面，從著作權(quán)購(gòu)買、授權(quán)管理到著作權(quán)維權(quán)，都具有很強(qiáng)的實(shí)力和專業(yè)性。同時(shí)，人民音樂(lè)出版社還可以為國(guó)外作品在國(guó)內(nèi)的推廣和傳播提供有效的支持，幫助更多的聽(tīng)眾了解和欣賞國(guó)外經(jīng)典作品。除了在演繹著作權(quán)方面，人民音樂(lè)出版社在音樂(lè)出版領(lǐng)域也具有很高的聲譽(yù)和影響力，代理和出版了大量的國(guó)內(nèi)外音樂(lè)作品，涵蓋了古典音樂(lè)、流行音樂(lè)、民間音樂(lè)等多個(gè)領(lǐng)域，為國(guó)內(nèi)音樂(lè)文化的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。除此之外，1985年成立的湖南文藝出版社也是中國(guó)一家專門從事文化、文藝類圖書出版的大型出版社之一，該出版社在其三十余年的發(fā)展歷程中，已經(jīng)成為中國(guó)文化出版領(lǐng)域的佼佼者，其在文學(xué)出版和數(shù)字化出版方面的表現(xiàn)尤為出色，為推動(dòng)當(dāng)?shù)匚幕l(fā)展和傳統(tǒng)文化保護(hù)做出了積極的貢獻(xiàn)。該出版社還積極開(kāi)展國(guó)際出版合作，與多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的出版機(jī)構(gòu)建立了長(zhǎng)期的友好合作關(guān)系。

三、院團(tuán)藝術(shù)著作權(quán)保護(hù)的完善建議

（一）厘清著作權(quán)保護(hù)中的法律關(guān)系，平衡各方主體的利益

隨著新技術(shù)的出現(xiàn)以及復(fù)制和傳播可能性的增加，最初的著作權(quán)早已被擴(kuò)展為以復(fù)制權(quán)為核心的權(quán)利群。這組權(quán)利中包括的權(quán)利分為三類：復(fù)制權(quán)、演繹權(quán)和傳播權(quán)。隨著著作權(quán)的擴(kuò)大，個(gè)人利益和社會(huì)公共利益的平衡一直是著作權(quán)制度建設(shè)的核心。合理地使用作品并不侵犯著作權(quán)人的個(gè)人利益，但超出合理使用范圍的復(fù)制行為可能會(huì)侵犯他人的著作權(quán)。為使權(quán)利人在獲得著作權(quán)激勵(lì)的同時(shí)，公眾也能擁有合理使用作品的機(jī)會(huì)，需要明確借鑒和復(fù)制之間的界限。立法者創(chuàng)立著作權(quán)，是為了在不同的利益主體之間取得平衡，調(diào)和社會(huì)性與排他性之間的沖突，以便一方面促進(jìn)文化知識(shí)和技術(shù)的廣泛傳播，另一方面保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)創(chuàng)造者的合法利益。平衡利益是解決利益沖突的基本方式，也是著作權(quán)保護(hù)和限制應(yīng)始終遵守的原則。著作權(quán)保護(hù)中的利益平衡應(yīng)通過(guò)幾個(gè)因素的結(jié)合來(lái)實(shí)現(xiàn)。一方面，要加強(qiáng)法律的嚴(yán)密性，形成一個(gè)邏輯嚴(yán)密、內(nèi)部規(guī)定不矛盾的穩(wěn)定的法律體系；另一方面，要加強(qiáng)法律文化建設(shè)，促進(jìn)法律與國(guó)民文化的融合。

（二）在培養(yǎng)藝術(shù)人才的過(guò)程中，強(qiáng)化學(xué)生的著作權(quán)意識(shí)

著作權(quán)意識(shí)對(duì)樂(lè)譜和演出有著很大的影響，主要體現(xiàn)在保護(hù)樂(lè)譜的著作權(quán)：著作權(quán)意識(shí)使得人們更加注重樂(lè)譜的著作權(quán)保護(hù)，對(duì)盜版行為進(jìn)行嚴(yán)厲打擊以保障樂(lè)譜作者的權(quán)益，并鼓勵(lì)更多的人創(chuàng)作音樂(lè)作品。在培養(yǎng)藝術(shù)人才教育工作中，提高著作權(quán)意識(shí)是非常重要的。以下是可以幫助學(xué)生提高著作權(quán)意識(shí)的幾種教學(xué)方法：第一，強(qiáng)調(diào)著作權(quán)意識(shí)。在教學(xué)中，應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)著作權(quán)意識(shí)，讓學(xué)生了解知識(shí)產(chǎn)權(quán)和著作權(quán)的重要性，以及侵權(quán)行為對(duì)藝術(shù)家和音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的影響。同時(shí)，應(yīng)當(dāng)引導(dǎo)學(xué)生尊重知識(shí)產(chǎn)權(quán)，遵守著作權(quán)法律和規(guī)定。第二，案例引導(dǎo)。在教學(xué)中，可以通過(guò)案例引導(dǎo)學(xué)生了解著作權(quán)侵權(quán)行為的危害，如盜版、非法復(fù)制等，以此鼓勵(lì)學(xué)生學(xué)會(huì)保護(hù)自己的作品并尊重他人的作品。第三，實(shí)踐性教學(xué)。通過(guò)實(shí)踐性教學(xué)，讓學(xué)生了解如何如何保護(hù)自己的知識(shí)產(chǎn)權(quán)等。例如，讓學(xué)生自主創(chuàng)作音樂(lè)作品并了解著作權(quán)保護(hù)的程序，從實(shí)踐中提高著作權(quán)意識(shí)。第四，課外活動(dòng)引導(dǎo)。通過(guò)課外活動(dòng)引導(dǎo)，讓學(xué)生了解音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的基本知識(shí)和經(jīng)營(yíng)模式，加強(qiáng)學(xué)生對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)的認(rèn)知，從而提高著作權(quán)意識(shí)。例如，參觀音樂(lè)公司、合法租借樂(lè)器和樂(lè)譜、參與著作權(quán)保護(hù)活動(dòng)等。總之，在培養(yǎng)藝術(shù)人才的過(guò)程中，教師應(yīng)當(dāng)引導(dǎo)學(xué)生尊重知識(shí)產(chǎn)權(quán)并遵守著作權(quán)法律和規(guī)定，通過(guò)案例引導(dǎo)、實(shí)踐性教學(xué)和課外活動(dòng)引導(dǎo)等途徑，提高學(xué)生的著作權(quán)意識(shí)并推動(dòng)藝術(shù)人才的全面發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

保護(hù)藝術(shù)作品是為了保障藝術(shù)家的權(quán)益和推進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，維護(hù)文化多樣性和促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。同時(shí)，保護(hù)藝術(shù)作品也是對(duì)藝術(shù)作品的尊重和重視，能夠讓人們更好地欣賞和享受藝術(shù)的魅力。著作權(quán)保護(hù)之路同樣需要社會(huì)各界的共同努力，包括法律界、藝術(shù)界和普通民眾。只有這樣，數(shù)字時(shí)代的著作權(quán)保護(hù)之路才能變得理想，作為院團(tuán)藝術(shù)行業(yè)的傳播者與踐行者仍任重而道遠(yuǎn)。在數(shù)字化迅猛發(fā)展的新形勢(shì)下，對(duì)于著作權(quán)保護(hù)更高層面的意義在于繁榮中國(guó)本土文化藝術(shù)的創(chuàng)作、樹(shù)立大國(guó)的形象，只有當(dāng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)之花盛開(kāi)時(shí)，藝術(shù)家們的勞動(dòng)果實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作的理念才能被真正賦予價(jià)值。

（作者單位：同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院）