戲曲化妝對人物形象塑造的影響

陳艾力

在戲曲表演過程中，人物是核心內容，鮮明的人物形象不僅能帶給觀眾直觀的感受，讓其產(chǎn)生情感上的共鳴，還能進一步完善戲曲作品，將戲曲內核毫無保留地展現(xiàn)出來。就戲曲形象而言，一般劃分為社會、心理和外貌三部分，其中外貌又包含人物形象?；瘖y師通過化妝，將人物形象精準地塑造出來，并將觀眾帶到特定的情境中去，如此才能夠高質量地完成戲曲的情感表達，加深觀眾的感悟，讓其回味無窮。可以說，戲曲表演的關鍵是人物形象的塑造，而化妝直接影響到人物塑造的效果。目前，國內戲曲化妝技術已經(jīng)取得了較大的進步，不同化妝師在塑造人物之前不僅要正確解讀劇本，還要充分利用道具、服飾，結合舞臺燈光等，對人物的性格特點進行深入揣摩分析，如此才能更加精準地用化妝表現(xiàn)出人物特點、完善演員形象、深化觀眾情感體驗。本文基于化妝對人物形象的影響，就如何通過化妝塑造人物形象展開探討。

一、戲曲化妝對人物形象的影響

（一）有助于豐富人物個性

在人物形象的塑造過程中，化妝師必然要從細節(jié)之處著手，如此才能從細節(jié)處見真功夫。要想做好細節(jié)的刻畫，化妝師必須解讀劇本，熟悉不同人物的性格特點、經(jīng)驗閱歷，給人物一個準確的定位，才能設計出符合要求的妝容造型，進而才能加深觀眾印象，讓觀眾直觀地感受并理解。例如，某個演員扮演了一名勞動者，如果只是單純地讓演員通過臺詞、動作等來表達，可能并不會達到較好的戲曲效果。而化妝師借助各類手法和工具，將演員的皮膚化妝變得粗糙，讓演員穿上麻布衣服。這樣，一個飽經(jīng)風霜的勞動者形象就會更加生動，更為人們所接受，人物的個性特點也更加凸顯。

（二）有助于完善演員形象

演員對角色的解讀是一個循序漸進的過程，為了能彌補部分演員在表演能力方面的不足，可以對其予以化妝造型，輔助其完成對角色的定位，通過從內、外兩個方面進行努力，實現(xiàn)演員和角色的統(tǒng)一，進一步縮小演員和角色之間的距離，塑造出符合要求的完美人物形象。例如，化妝師可以用棱角分明的眉角來表現(xiàn)剛毅的男性，還可以用平細的眉毛來表現(xiàn)溫柔的女子。總而言之，化妝就是用技術來放大人物角色的特征，完善演員的藝術形象。

（三）再現(xiàn)經(jīng)典形象的藝術魅力

我國戲曲劇種和形式很多，歷經(jīng)多年的發(fā)展留下了很多經(jīng)典的藝術形象，這些形象必然有著精致的舞臺化妝造型，賦予了角色不朽的生命力。隨著時代的發(fā)展，重新演繹經(jīng)典劇目的現(xiàn)象非常普遍。在新的演繹中，如何能夠做到傳承和創(chuàng)新，不僅是每位導演、演員應思考的事情，還是每位化妝師應思考的問題?；瘖y師要在原本的人物形象基礎上穩(wěn)中求變，不僅要傳承經(jīng)典，保留鮮明的人物特色，還要具有時代新意，合理地重塑經(jīng)典形象，最終使得角色設計、化妝和造型體現(xiàn)出時代的審美特點，獲得專家和觀眾的認可。

二、戲曲化妝的人物形象塑造方法

（一）解讀劇本內容，遵循戲曲規(guī)律

化妝服務于戲曲表演，且和劇本內容有著直接的聯(lián)系?；瘖y師如果想要塑造特色鮮明的人物形象，首先就需要正確解讀劇本，保證化妝貼近劇本主題和人物角色?；瘖y師要把握好劇本中的情感基調，試圖理解其中的藝術內涵，并將其轉化為可視、可感的妝容妝效。例如常見的青衣花旦需要對演員化柳葉眉，而后再結合人物關系、劇本情節(jié)等對演員的面部細節(jié)進行立體化處理。與此同時，在化妝時還要遵循一定的內在規(guī)律，不能夠生硬地對人物外形進行修飾，而是要有針對性、有層次地將藝術視野聚焦在生活之上，通過細致的調整更好地展現(xiàn)出人物性格、年齡、身份等。如塌鼻子一般會給人憨厚老實的感覺，顴骨較高一般會給人尖酸刻薄的感覺等。化妝師通過合理的創(chuàng)作，并在生活中積累經(jīng)驗、把握規(guī)律，如此創(chuàng)作出來的妝面形象就會準確傳神。

例如，我在創(chuàng)作揚劇《三江口》中的人物形象時，在團里演出之余有時間我就反復看劇本，腦海里構思初步的角色形象，最后出圖和導演溝通定稿，演出前在后臺梳頭調整，包括丫頭的頭套都是憑借靈感立刻梳好，效果達到預期。又如在戲曲《離歌》中，我通過劇本了解到這是一部跨越了幾個時期的戲，主角從年輕時期結婚，一分鐘時間搶妝成丈夫去世后的造型，再到老年，可以說是造型上變化非常大。同時，具有代表性的惡霸，我借鑒了坐山雕的形象特點，陰溝鼻、短眉、三角下掛眼，刻薄的薄嘴唇，使用了臉譜化的化妝手法，劇照出來后得到很多人的贊美肯定，無疑是成功的。

（二）優(yōu)化服裝道具，應用飾品點綴

對人物形象的塑造離不開服裝道具，化妝師要依據(jù)不同的人物角色進行合理的設計，試圖展現(xiàn)出人物的性格特點。如旦角青衣的服裝多為對襟長衫加長裙，給人一種端莊正派的感覺；武生的服裝多為武將盔甲或短打的設計配以薄底快靴，力顯武將的優(yōu)美、穩(wěn)重?？梢姡煌姆b設計，能夠提高人物形象的精準性。與此同時，在戲曲舞臺表演中通常也需要很多道具，不同的道具，含義也不一樣。如簡單的舞臺腳手架可以搭建城墻，搭建龍座則讓觀眾一目了然這是宮廷戲等。不同的劇本情節(jié)需要不同的道具裝飾，再加上飾品的使用，能夠進一步展現(xiàn)人物身份、推動情節(jié)的發(fā)展。

例如，在大型歷史劇《南方夫子——言偃》中，我擔任化妝造型設計，由于春秋戰(zhàn)國時期的造型非常有挑戰(zhàn)性，包括頭飾等都是要深思熟慮，我親自去把關制作，反復核對，與導演、演員溝通、商議。從年輕到老年，我使用了發(fā)片，更換胡子，用最快的速度完成造型變化，最終給觀眾呈現(xiàn)出一部有文化底蘊、有內涵的大戲。

（三）契合舞臺燈光，注重內外統(tǒng)一

在戲曲表演的時候，舞臺燈光會跟隨劇情變化而變化，在烘托戲曲表演氛圍的同時折射出人物內心，通過色彩、明暗的變化進一步推動故事情節(jié)的發(fā)展，給觀眾帶去不一樣的視聽盛宴。相對于生活妝來說，戲曲妝面明顯更加夸張，不管是在底色處理還是在眼部、唇部等處理上，都會對人物進行獨特的刻畫。同時，很多時候依據(jù)表演的要求，化妝師往往會對演員的面部進行反向處理，也就是說如果演員的眼窩比較凹陷，可以選擇亮色來提亮，以此從視覺上看去更加飽滿；又如對于部分嘴唇本身比較厚的演員來說，可以用顏色遮蓋的方式縮小其邊緣輪廓等。當人物在不同的舞臺燈光下時，因為燈光的照射可能讓人顯得蒼白無力，為此對于妝面底色通常可以選擇紅白油彩調配，將底色拍均勻、厚薄適中。除此之外，化妝師還要了解不同人物形象的性格特點，將外在形象和內在性格統(tǒng)一起來，這樣能夠使人物形象更加清晰?；瘖y師可以在日常生活中多加觀察、多積累經(jīng)驗，并觀察不同的色彩運用搭配方法等，通過面部的勾勒、裝飾等展現(xiàn)出和主題風格相貼近的人物，進一步完善戲曲表演。

（四）合理運用色彩，注重細節(jié)刻畫

五顏六色的色彩都給人以不同的感受，不同的色彩不僅具有一定的象征意義，還給人不同的情感傾向。例如，藍色一般象征廣闊的天空，也象征憂郁、沉靜；紅色一般象征火焰、花朵，也給人嬌艷、明媚之感。同時，將不同的色彩組合搭配，也能給人獨特的視覺沖擊，達到不一樣的色彩效果，如進退、脹縮等。對于戲曲表演來說，多年來我國的戲曲藝術已經(jīng)形成了比較完善的化妝色彩程式，如關羽的紅臉、關平的俊扮等。隨著時代的不斷發(fā)展，為了能在原本的基礎上傳承創(chuàng)新，契合當代觀眾的審美追求，化妝師不僅要合理把握好色彩的運用及搭配原則，學習經(jīng)典戲曲中的人物形象塑造方案，還要積極創(chuàng)新，使得人物形象的塑造更加引人注目。如塑造少女形象時，可以將鮮嫩的桃紅色和溫暖的鵝黃色配合起來，將少女的活力展現(xiàn)出來。值得注意的是，化妝師在完成了人物形象塑造之后，還需要重視細節(jié)的刻畫，這也是不可忽視的環(huán)節(jié)。細節(jié)是妝容的點睛之筆，如鬢角的勾勒等，這不僅能夠使整體妝容更加美觀，還能經(jīng)得起推敲，使得戲曲扮相更加生動、立體。

化妝是塑造戲曲人物形象的主要手段之一，化妝有助于賦予人物形象更加飽滿的生命力，能夠讓其更具備辨識度，從而給觀眾呈現(xiàn)完整的表演，給其留下不可磨滅的印象。在化妝過程中，化妝師要正確解讀劇本內容，把握妝效和燈光的契合度，通過服飾道具的加持，合理運用化妝色彩，最終將人物形象的性格特點等合理呈現(xiàn)出來，精準塑造飽滿鮮活的戲曲人物。