電影《你好，李煥英》影像風(fēng)格分析

馬夢冉

電影《你好，李煥英》是賈玲作為導(dǎo)演的處女作，改編自同名小品。2016年小品在舞臺演出時(shí)觸動了無數(shù)觀眾的心靈，賈玲這部作品是為了懷念因意外離世的母親，她把自己的遺憾和思念熔鑄在作品中。電影保留了小品中的基本人物、情節(jié)、背景，但不同的是融入了賈玲更多的真心和愛，這部自傳式的作品通過構(gòu)建母女相聚的幻象，增加敘事長度，更具厚重感，最終取得了優(yōu)秀的成績。其完美逆襲的背后，離不開新穎的電影影像風(fēng)格及與時(shí)俱進(jìn)的宣發(fā)策略。

一、喜劇小品式電影

《你好，李煥英》首次將小品“電影化”。電影講述了剛考上大學(xué)的賈曉玲想讓母親“有面子”鬧出烏龍，對母親李煥英深感愧疚，回家的路上兩人突遇車禍，賈曉玲“穿越”回母親年輕時(shí)戀愛工作的地方——?jiǎng)倮S，與年輕的李煥英成為朋友，努力滿足她各種愿望幫助她改變未來命運(yùn)的故事。電影總體上延續(xù)了小品的喜劇基調(diào)，保留了其中的喜劇性情節(jié)，這與賈玲相聲演員和喜劇演員的身份有關(guān)，同時(shí)電影中的主角也由知名喜劇演員演繹，增加了電影的喜劇趣味。近年來，喜劇成為電影行業(yè)中最有活力和觀眾緣的類型之一，不僅是電影，各類的電視節(jié)目都力圖博觀眾一笑，觀眾也更加接受和喜愛這樣的形式。喜劇片作為一種以輕松幽默的娛樂為目標(biāo)的商業(yè)類型片，往往以刻意設(shè)計(jì)的插科打諢、戲劇性橋段來進(jìn)行表述[1]，讓觀眾通過觀賞影視作品減輕和緩解快節(jié)奏生活的壓力和疲憊，這是一種優(yōu)選的方式。如《你好，李煥英》中現(xiàn)代流行的破洞服裝被工廠職工們理解為家庭條件不好，賈曉玲扮演盲人成功買到全廠第一臺電視機(jī)，號稱“化肥三少”的三名不良青年互相拆臺，為幫助排球隊(duì)員解決困難采取的應(yīng)對措施等正是影片的亮點(diǎn)，電影就是由一個(gè)個(gè)這樣的喜劇“包袱”串聯(lián)而成，并通過導(dǎo)演獨(dú)特的敘事視角呈現(xiàn)出來，進(jìn)一步增加了喜劇效果。喜劇方向能夠迎合觀眾需要是《你好，李煥英》成功的一大原因。

但喜劇電影僅僅憑借包袱并不能收獲如此成就，“內(nèi)容為王”依然是藝術(shù)創(chuàng)作的核心。內(nèi)容貼近生活、角度新穎、內(nèi)含深意是小品創(chuàng)作的基本要求。賈玲將小品的特點(diǎn)與電影的藝術(shù)化創(chuàng)作相結(jié)合，也將這一要求運(yùn)用到該電影的創(chuàng)作中。內(nèi)容的感染力、在觀眾心中留存的持久度和對心靈的觸動使得影片在逗觀眾一笑的基礎(chǔ)上讓觀眾記憶深刻。現(xiàn)在或未來的喜劇電影的目標(biāo)不僅在“笑”，還在于通過“笑”來映現(xiàn)出深層次的東西。《你好，李煥英》通過喜劇的形式來闡述真實(shí)發(fā)生在賈玲身上的悲劇事件，蘊(yùn)含了真實(shí)的情感。小品與電影在表現(xiàn)形式和表達(dá)方式上具有共通性，該影片保留了小品中的基本敘事和喜劇性元素，采用電影的獨(dú)特手法加以表現(xiàn)，形成別致的風(fēng)格，去除小品舞臺化的情景演繹，以鏡頭化的方式置入了更多反映人文情懷的內(nèi)容。相比小品電影創(chuàng)造了一個(gè)內(nèi)容更加豐富、情感更加充沛的世界，并在這一世界中塑造出一位偉大的母親形象。

二、穿越題材的應(yīng)用

電影《你好，李煥英》采用“穿越”的形式展開敘述。與“穿越時(shí)空”這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)言論不同，“穿越”作為一種展開情節(jié)的特殊橋段而被廣泛應(yīng)用于文學(xué)方面，通俗說來就是某個(gè)人物因?yàn)槟撤N原因，經(jīng)過某一特定過程，從所在的時(shí)空穿越到另外一個(gè)時(shí)空。“穿越”往往會因時(shí)空交錯(cuò)產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇張力，作品也會因?yàn)樵诖┰街挟a(chǎn)生誤會而增加喜劇因素?！按┰健边@一題材在當(dāng)今影視劇和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中已經(jīng)不是“新鮮事”。在20世紀(jì)末，含有穿越因素的影視和文學(xué)作品在中國興起，1988年有《胭脂扣》、1990年有《回到未嫁時(shí)》，而到了2011年，有影視劇《宮鎖心玉》等，穿越題材進(jìn)入大眾視野并獲得強(qiáng)烈反響和優(yōu)秀的收視效果。將穿越模式應(yīng)用于影視藝術(shù)，不僅具有新鮮感，又與社會思潮的發(fā)展密切相關(guān)，多元化、碎片化和解構(gòu)拼接藝術(shù)成為人們新的審美追求[2]，觀眾更樂于接受因時(shí)間空間的切換而帶來的思維運(yùn)作，而不是單純追求視覺享受?！赌愫?，李煥英》中，身在21世紀(jì)的賈曉玲“穿越”到母親李煥英年輕時(shí)期——20世紀(jì)80年代，穿越形式的應(yīng)用為影片增加了獨(dú)特的審美趣味，讓觀眾可以通過較大跨度的時(shí)空騰挪，體會人物在特定時(shí)期的所知所感。

《你好，李煥英》中賈曉玲透過黑白電視機(jī)“穿越”到母親的少女時(shí)代，給觀眾帶來時(shí)空交錯(cuò)的驚喜體驗(yàn)，讓觀眾借助這樣虛構(gòu)的穿越思維隨主角一起進(jìn)入故事中，體會真實(shí)的情感。對于穿越劇來說，最難的部分在于做到讓事件的發(fā)生變得合情合理。李煥英少女時(shí)代這個(gè)特定時(shí)期，這一邏輯起點(diǎn)是虛構(gòu)的，但發(fā)生的事件是真實(shí)的。賈曉玲穿越到李煥英年輕時(shí)期，以“表妹”這一身份合理進(jìn)入到故事的發(fā)展中，帶來更多戲劇沖突，改變了許多事件的走向?！赌愫?，李煥英》中穿越的形式帶給廣大消費(fèi)群體一種新的歷史認(rèn)同和懷舊情感。電影的場景布置、畫面與色調(diào)將歷史與現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來，觸發(fā)20世紀(jì)80年代觀眾的內(nèi)心記憶。美國學(xué)者詹明信認(rèn)為：“電影是某一時(shí)代風(fēng)貌呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)拋光，成為一種商品，被人所消費(fèi)?！盵3]法國思想家、導(dǎo)演居伊·德波在《景觀社會》中也認(rèn)為，“消費(fèi)社會誕生出新的景觀，‘景觀源于對真實(shí)事件的再加工，所以令觀眾產(chǎn)生共鳴的不一定是真實(shí)的歷史事件，而是電影中所營造出的‘景觀”。[4]影片中20世紀(jì)80年代的黑白電視機(jī)、紅色的筒子樓建筑、顏色單調(diào)的服裝、電影院中區(qū)分單雙號的座位喚起了一代人的青春記憶。這些內(nèi)容的設(shè)置，使得影片中文化色彩濃厚，時(shí)間、空間也變得真實(shí)。影片中時(shí)空的交錯(cuò)、人物身份的轉(zhuǎn)變，都為劇情的發(fā)展增添了藝術(shù)色彩，滿足了觀眾的幻想，讓觀眾在虛構(gòu)世界中深入感受賈玲與母親李煥英之間的情感變化。從影片中可以看出，這一穿越模式的成功在于賈玲通過合理虛構(gòu)情節(jié)，述說真實(shí)發(fā)生在自己身上的故事，讓觀眾感同身受。

穿越題材的作品要引起觀眾興趣，不僅要讓情節(jié)合理，最重要的還在于把握時(shí)間空間的敘述和發(fā)展，即把握“穿越劇的回旋跨層”。分層是跨層的基礎(chǔ)，穿越形式的敘述必然要分層，因?yàn)橥ǔＳ耙曌髌分械拇┰娇煞譃閮煞N：靈魂穿越和身體穿越，不論是哪一種，穿越者本身都生活在兩個(gè)時(shí)空，因此就存在兩個(gè)敘述層。在敘述學(xué)研究中，熱奈特最早提出分層和跨層的問題。他把分層定義為：“敘事講述的任何事件都處于一個(gè)故事層，下面緊接著產(chǎn)生該敘事的敘述行為所處的故事層?！盵5]在《你好，李煥英》中，剛考上大學(xué)的賈曉玲和不幸離世的中年李煥英是一個(gè)故事層，少女時(shí)期的李煥英又是一個(gè)故事層，兩個(gè)層次因?yàn)榇┰酵昝澜Y(jié)合?？鐚邮谴┰絼〉孽r明特色，不同敘述層的設(shè)立和打破能夠?qū)崿F(xiàn)穿越，人物從一個(gè)故事層穿越到另一個(gè)故事層，必然借助一定的形式，如夢境、昏迷、進(jìn)入時(shí)光隧道等，影片中賈曉玲在母親的病床前通過夢境借助一臺黑白電視機(jī)穿越到李煥英年輕時(shí)期。通常來說，人物經(jīng)歷穿越會回到現(xiàn)實(shí)所在的故事層。賈曉玲醒來后母親依舊躺在病床上，一切都沒有發(fā)生變化?？鐚又杏幸环N復(fù)雜的形式，即下級故事層的人物跨越到上級故事層并且參與自身的產(chǎn)生過程，《你好，李煥英》中賈曉玲穿越到母親年輕時(shí)期，參與到母親工作、戀愛結(jié)婚、生育等與自身相關(guān)的事情中，仿佛賈曉玲沿著莫比烏斯環(huán)走到了生成自己的原點(diǎn)，這就是“回旋跨層”。在這個(gè)虛擬的時(shí)空中，她帶著自己未來的記憶，面臨自己的再次誕生。一般來說，穿越劇回旋跨層產(chǎn)生的原因是敘述自指悖論，即無法言說自身，穿越的賈曉玲帶著自己的任務(wù)，她想要幫助母親李煥英改變未來的命運(yùn)，努力撮合她和廠長兒子沈光林的姻緣，如果她的這一舉動成功，在未來就不會有李煥英和賈文田的結(jié)合，也就不會有賈曉玲的出現(xiàn)，而這一悖論可以隨著時(shí)間或者邏輯的多樣化解釋消解?！赌愫茫顭ㄓⅰ纷鳛橐徊恳詩蕵窞橹鞯南矂∮捌?，沒有特別復(fù)雜的情節(jié)和技術(shù)的應(yīng)用，所以為了消除這一悖論，電影在故事結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了獨(dú)特設(shè)計(jì)。影片以賈曉玲的口吻展開敘事：“從我有記憶起，媽媽就是個(gè)中年婦女的樣子，所以我總忘記，媽媽也曾經(jīng)是個(gè)花季少女?！爆F(xiàn)實(shí)中，賈玲的母親在她剛考上大學(xué)就因車禍離世，這成了賈玲最大的遺憾。影片中的穿越也是為了滿足現(xiàn)實(shí)中的遐想，她想要不顧一切彌補(bǔ)自己的遺憾，即使?fàn)奚约骸Ｓ捌再Z曉玲穿越回現(xiàn)代為分界點(diǎn)，將電影從感官體驗(yàn)上升到情感共鳴，后半部分的敘事，觀眾可以通過片尾看到真相，原來中年的李煥英也進(jìn)行了穿越，回到了自己的年輕時(shí)代，也為了讓賈曉玲開心而隱瞞了自己與賈文田的戀情，所以這就讓賈曉玲的誕生變得合情合理。影片中母女相聚飲酒的場面也是導(dǎo)演想借這個(gè)虛構(gòu)的世界完成自己現(xiàn)實(shí)的心愿，并將其與“穿越劇的回旋跨層”結(jié)合在一起，既使穿越的時(shí)空擁有了合理的邏輯，又升華了影片的主題?？梢姟赌愫?，李煥英》的穿越橋段具有極深刻的意義和完美的細(xì)節(jié)處理，借助時(shí)空變幻來喚醒人們對親情的重新感悟。

三、互聯(lián)網(wǎng)宣傳

《你好，李煥英》的成功還得益于其多樣的宣傳策略。電影于2021年春節(jié)檔上映后，票房一路飆升，不僅超越同期影片，也使得賈玲超越派蒂·杰金斯成為全球單片票房最高女導(dǎo)演。取得如此高的榮譽(yù)必然會引來爭議，有人說《你好，李煥英》電影內(nèi)容簡單，也沒有極高的拍攝技巧，擔(dān)當(dāng)不起這份殊榮，但一部影片不能僅僅依靠技巧來定義好壞。隨著社會日新月異的發(fā)展，近年來影視行業(yè)也緊跟“互聯(lián)網(wǎng)+”的潮流，這部影片在宣傳時(shí)期進(jìn)行大膽創(chuàng)新，借助互聯(lián)網(wǎng)的宣傳策略成為制勝的法寶。當(dāng)今時(shí)代一大部分人活躍在各個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺上，并且互聯(lián)網(wǎng)時(shí)效性強(qiáng)、傳播速度快、受眾群體廣泛這些特點(diǎn)也正符合了電影營銷的需要，它可以打破時(shí)空的限制，將影片信息呈現(xiàn)在觀眾面前，使得電影在未上映時(shí)便受到廣泛關(guān)注。

電影的宣發(fā)團(tuán)隊(duì)通過與抖音等短視頻平臺合作，推出電影主題妝效，廣大用戶可以通過親自拍攝、發(fā)布等方式參與其中，不僅使觀眾對影片角色有了一定的了解，也體現(xiàn)了宣發(fā)團(tuán)隊(duì)以觀眾為中心的宣傳思維。同時(shí)團(tuán)隊(duì)還將電影片段、拍攝花絮放到視頻平臺，很大程度上賺足了觀眾的好奇心，讓觀眾想要走進(jìn)影院一探究竟。除此之外，電影團(tuán)隊(duì)還通過多家媒體最大程度進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)宣傳，微博作為一種網(wǎng)絡(luò)日志，因其便捷成為很多年輕人熱衷的社交媒體之一?！赌愫茫顭ㄓⅰ返男麄髦饕墙柚⒉?，“官方微博”成為觀眾直接和影片對話的權(quán)威渠道。微博上以兩位主創(chuàng)人員沈騰、賈玲為中心的話題不斷，頻頻登上熱搜，為新片制造熱度，主演們利用自己的社交賬號進(jìn)行直播宣傳。2019年11月5日，由大鵬和柳巖主演的《受益人》最先在國內(nèi)采取了“直播+路演”的方式宣傳電影，他們與電商主播合作進(jìn)行售票宣傳[6]，獲得極好的效果，也因此開創(chuàng)了新的電影宣傳模式。而《你好，李煥英》也借助互聯(lián)網(wǎng)將宣發(fā)的主陣地轉(zhuǎn)移到線上。主演們可以根據(jù)自身和觀眾需求安排時(shí)間進(jìn)行直播，具有極大的靈活性，相比線下宣傳極大地節(jié)省了人力物力。還可以將粉絲請入直播間，更直觀地聽取觀眾對影片的期待，增強(qiáng)互動性，同時(shí)這種方式會吸引更多的路人進(jìn)入直播間，激增的觀看量對于演員自身和電影的宣發(fā)都是有益處的。除了主演個(gè)人與粉絲的互動外，整個(gè)劇組也將路演搬到線上，大家在一個(gè)直播間進(jìn)行連麥，由一名主持人負(fù)責(zé)掌控這次活動。通常主持人所在的場景可以布置為電影相關(guān)主題，滿足宣傳的同時(shí)也帶給觀眾審美體驗(yàn)?；迎h(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)也可以與主題相關(guān)，建立宣傳內(nèi)容和電影內(nèi)容的聯(lián)系。隨著明星直播和“云路演”對電影的強(qiáng)勢助攻，直播間也成為電影預(yù)售的必爭之地，預(yù)售期間電影主演們也紛紛去電商主播直播間“直播帶票”，預(yù)售票房在當(dāng)晚直播時(shí)間段內(nèi)獲得明顯的飆升。直播式宣傳作為一種新型宣傳策略已經(jīng)被越來越廣泛地使用，這為《你好，李煥英》完成黑馬“逆襲”奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

電影《你好，李煥英》以超高票房刷新了影史紀(jì)錄，這背后離不開主創(chuàng)人員的付出。導(dǎo)演賈玲運(yùn)用自己的專業(yè)喜劇技巧和新穎的穿越形式講述自己的故事，讓觀眾為真摯純粹的親情所感動。這部影片沒有超高的拍攝技巧，卻能夠脫穎而出，可見內(nèi)容的共情力與獨(dú)特?cái)⑹鲆暯窃陔娪皠?chuàng)作中的重要性，這也為中國電影的發(fā)展提供了新的借鑒。

注釋：

〔1〕劉森.《你好，李煥英》：喜劇電影的個(gè)體空間與歷史表述[J].電影評介，2021（4）：20-23.

〔2〕劉懿璇，李晗陽.《你好，李煥英》的“穿越”之美：莫比烏斯環(huán)電影時(shí)空與女性鏡像敘事探析[J].電影評介，2021（12）：56-59.

〔3〕[美]詹明信著，陳青橋等譯.晚期資本主義的文化邏輯：詹明信批評理論文選[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1997：552.

〔4〕[法]居伊·德波著，王昭鳳譯.景觀社會[M].南京：南京大學(xué)出版社，2006：85-95.

〔5〕李莉.國產(chǎn)穿越劇的敘述跨層與回旋跨層[J].江西師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版），2020（5）：66-72.

〔6〕何筱雪.“直播+”在電影宣發(fā)中的應(yīng)用[J].新聞文化建設(shè)，2021（7）：118-119.