中國(guó)圖畫(huà)書(shū)屢獲國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的思考

【摘要】近年來(lái)，中國(guó)圖畫(huà)書(shū)的創(chuàng)作和出版有了顯著的進(jìn)步，屢獲國(guó)際重要獎(jiǎng)項(xiàng)，國(guó)際影響力不斷提升。對(duì)獲獎(jiǎng)作品在海外出版、傳播與接受情況進(jìn)行考察，可發(fā)現(xiàn)中國(guó)圖畫(huà)書(shū)從在國(guó)際舞臺(tái)“被看見(jiàn)”，到在國(guó)際上“被接受”尚有距離，因此中國(guó)圖畫(huà)書(shū)需要從提升創(chuàng)作水準(zhǔn)、加強(qiáng)出版轉(zhuǎn)化、密切中外交流等方面做進(jìn)一步努力。

【關(guān)? 鍵? 詞】中國(guó)圖畫(huà)書(shū)；國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)；國(guó)際出版；傳播與接受

【作者單位】梁媛，南京師范大學(xué)文學(xué)院。

【中圖分類(lèi)號(hào)】G206【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2024.08.011

進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，在中國(guó)出版業(yè)深化國(guó)際合作的過(guò)程中，中國(guó)圖畫(huà)書(shū)在轉(zhuǎn)型中謀求發(fā)展，出版質(zhì)量不斷提升，不僅深刻影響了國(guó)內(nèi)童書(shū)出版格局，而且提高了自身在國(guó)際童書(shū)界的地位。尤其是在布拉迪斯拉發(fā)國(guó)際插畫(huà)雙年展、意大利博洛尼亞國(guó)際童書(shū)展以及國(guó)際重要圖畫(huà)書(shū)獎(jiǎng)項(xiàng)上屢有進(jìn)步，且連年斬獲佳績(jī)。在此背景下，分析我國(guó)圖畫(huà)書(shū)國(guó)際傳播與接受的現(xiàn)狀，能夠幫助中國(guó)圖畫(huà)書(shū)更好地參與國(guó)際相關(guān)評(píng)獎(jiǎng)體系，助力中國(guó)圖畫(huà)書(shū)更好地走向世界。

一、中國(guó)圖畫(huà)書(shū)屢獲國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，影響力持續(xù)擴(kuò)大

21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)圖畫(huà)書(shū)在向國(guó)外圖畫(huà)書(shū)學(xué)習(xí)的過(guò)程中獲得快速發(fā)展，在與國(guó)際童書(shū)出版界交流的同時(shí)，我國(guó)出版界鼓勵(lì)國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者積極參評(píng)國(guó)際圖畫(huà)書(shū)獎(jiǎng)項(xiàng)，推動(dòng)優(yōu)秀圖畫(huà)書(shū)融入世界圖畫(huà)書(shū)發(fā)展大潮。近年來(lái)，中國(guó)圖畫(huà)書(shū)不斷在國(guó)際出版界中獲得認(rèn)可，成為21世紀(jì)圖畫(huà)書(shū)發(fā)展的一大亮點(diǎn)。

20世紀(jì)70年代末，世界圖畫(huà)書(shū)發(fā)展蔚然成風(fēng)，中外圖畫(huà)書(shū)之間的交流互通逐漸深入和擴(kuò)大，中國(guó)圖畫(huà)書(shū)開(kāi)始參評(píng)專(zhuān)業(yè)性的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。在聯(lián)合國(guó)教科文組織亞洲文化中心組織的“野間兒童國(guó)際兒童讀物插圖大賽”中，中國(guó)作品《中國(guó)古代寓言（一）》（張世明繪）獲1980年一等獎(jiǎng)，《中國(guó)故事繪：九色鹿》（馮健男繪）獲1982年二等獎(jiǎng)，這是中國(guó)圖畫(huà)書(shū)走向世界所邁出的重要步伐。世界級(jí)的圖畫(huà)書(shū)獎(jiǎng)項(xiàng)以博洛尼亞最佳童書(shū)獎(jiǎng)、BIB金蘋(píng)果獎(jiǎng)以及國(guó)際安徒生獎(jiǎng)為代表。1993年，蔡皋創(chuàng)作的繪本《荒原狐精》獲得第十四屆BIB金蘋(píng)果獎(jiǎng)，她也是獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的第一位中國(guó)人。

此后，《云朵一樣的八哥》（2013年）、《辮子》（2015年）、《別讓太陽(yáng)掉下來(lái)》（2019年）、《雪英奶奶的故事》（2021年）、《牛王節(jié)》（2023年）5部中國(guó)圖畫(huà)書(shū)獲得BIB金蘋(píng)果獎(jiǎng)。由中國(guó)作家曹文軒和韓國(guó)畫(huà)家蘇西·李聯(lián)手創(chuàng)作，接力出版社出版的《雨露麻》獲2021年博洛尼亞童書(shū)展最佳童書(shū)獎(jiǎng)“虛構(gòu)類(lèi)特別提名獎(jiǎng)”，由孫俊創(chuàng)作的繪本《誰(shuí)的襪子》獲2023年博洛尼亞最佳童書(shū)獎(jiǎng)“漫畫(huà)類(lèi)（中低年級(jí)）首獎(jiǎng)”，由作家愚一與畫(huà)家王祖民共同創(chuàng)作、二十一世紀(jì)出版社出版的原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)《噔噔蹬》獲2023年博洛尼亞最佳童書(shū)獎(jiǎng)“虛構(gòu)類(lèi)特別提名獎(jiǎng)”。此外，《團(tuán)圓》《獨(dú)生小孩》入選《紐約時(shí)報(bào)》年度十佳繪本榜單，《樹(shù)王》《一個(gè)男孩走在路上》《鄂溫克的駝鹿》《火焰》《爸爸的茶園在山頂》《小鼴鼠的星星》《呼吸》等作品入選dPICTUS網(wǎng)站評(píng)出的“世界100本優(yōu)秀繪本”。

中國(guó)圖畫(huà)書(shū)創(chuàng)作者也在國(guó)際重要獎(jiǎng)項(xiàng)中頻獲佳績(jī)。從2016年曹文軒獲得國(guó)際安徒生獎(jiǎng)，到2018年熊亮入圍國(guó)際安徒生獎(jiǎng)（插畫(huà)家）短名單，2011年和2021年蔣風(fēng)、朱自強(qiáng)相繼獲得國(guó)際格林獎(jiǎng)，再到2024年蔡皋成為第二位入圍國(guó)際安徒生獎(jiǎng)（插畫(huà)家）短名單的中國(guó)插畫(huà)家，中國(guó)圖畫(huà)書(shū)創(chuàng)作者在世界范圍內(nèi)受到越來(lái)越多的關(guān)注，獲得了國(guó)際出版界的關(guān)注和肯定?？梢?jiàn)，中國(guó)圖畫(huà)書(shū)開(kāi)始在國(guó)際圖畫(huà)書(shū)出版板塊中占據(jù)一席之地，中國(guó)兒童文學(xué)的國(guó)際影響力也隨之不斷擴(kuò)大。

二、中國(guó)圖畫(huà)書(shū)的國(guó)際傳播與接受現(xiàn)狀調(diào)查

在中國(guó)圖畫(huà)書(shū)國(guó)際聲譽(yù)提高的同時(shí)，其在國(guó)外的傳播與接受情況是否同步值得關(guān)注。通過(guò)梳理上述獲獎(jiǎng)作品在全球最大在線(xiàn)購(gòu)書(shū)網(wǎng)站亞馬遜網(wǎng)（美國(guó)），以及全球最大的在線(xiàn)讀書(shū)社區(qū)Goodreads上的版本和閱讀情況，可以呈現(xiàn)其國(guó)際出版、傳播與接受的現(xiàn)狀。此外，圖書(shū)館館藏?cái)?shù)量也是衡量作品傳播與接受程度的重要指標(biāo)，目前最大的聯(lián)機(jī)書(shū)目數(shù)據(jù)庫(kù)WorldCat可以搜索到112個(gè)國(guó)家，涵蓋近9000家圖書(shū)館書(shū)目數(shù)據(jù)，可用于本研究的聯(lián)合考察。

1．中國(guó)圖畫(huà)書(shū)國(guó)際出版不足

筆者在亞馬遜網(wǎng)（美國(guó)）、Goodreads、World-

Cat三個(gè)網(wǎng)站的檢索結(jié)果顯示，中國(guó)圖畫(huà)書(shū)的外語(yǔ)版權(quán)輸出情況并不理想，包括王曉明、吳帶生、烏貓（張超）等在內(nèi)的大部分畫(huà)家的作品尚無(wú)外語(yǔ)版，在《噔噔噔》《誰(shuí)的襪子》等新近獲獎(jiǎng)作品中，也僅有部分作品可以查詢(xún)到外文版（見(jiàn)表1）。

表1顯示，中國(guó)圖畫(huà)書(shū)的外語(yǔ)版本以英語(yǔ)版本居多，但一些重要作品尚無(wú)英語(yǔ)版本。2024年入圍國(guó)際安徒生（插畫(huà)家）短名單的蔡皋僅有兩部作品有外語(yǔ)版本，兩次提名國(guó)際安徒生獎(jiǎng)（插畫(huà)家）的朱成梁僅有《團(tuán)圓》一部作品有外語(yǔ)版本，這兩位畫(huà)家代表作頗多，一兩部作品遠(yuǎn)不足以全面展現(xiàn)其創(chuàng)作面貌。兩次提名國(guó)際安徒生獎(jiǎng)（插畫(huà)家）且入圍短名單的熊亮，其作品的外語(yǔ)版本數(shù)量雖然不少，但基本是其創(chuàng)作前期的作品，近年來(lái)熊亮的創(chuàng)作有了不少精進(jìn)，而這在其作品的英譯版上并沒(méi)有呈現(xiàn)。此外，《雨露麻》《別讓太陽(yáng)掉下來(lái)》等重要圖畫(huà)書(shū)作品也缺乏外語(yǔ)版本。上述情況表明，我國(guó)獲獎(jiǎng)圖畫(huà)書(shū)的國(guó)際出版情況在語(yǔ)種類(lèi)型、數(shù)量、更新度上差強(qiáng)人意，獲獎(jiǎng)作品的國(guó)際影響大部分仍停留在新聞層面，尚未有效轉(zhuǎn)化為國(guó)際出版。

2．中國(guó)圖畫(huà)書(shū)的國(guó)際傳播與接受存在兩極分化

為分析國(guó)際童書(shū)市場(chǎng)上中國(guó)圖畫(huà)書(shū)的接受情況，筆者主要選取了流通范圍最大的英文版中國(guó)圖畫(huà)書(shū)，并對(duì)部分圖畫(huà)書(shū)在亞馬遜網(wǎng)（美國(guó)）和Goodreads的評(píng)分等進(jìn)行整理統(tǒng)計(jì)（見(jiàn)表2）。為使觀(guān)察有所參照，另選取亞洲、歐美的插畫(huà)家各一名，考察其代表作品的傳播與接受情況（見(jiàn)表3）。亞洲范圍內(nèi)，韓國(guó)插畫(huà)家蘇西·李曾兩度入圍國(guó)際安徒生獎(jiǎng)（插畫(huà)家）短名單，并最終獲得2022年國(guó)際安徒生獎(jiǎng)（插畫(huà)家），其代表作《海浪》《影子》《鏡子》可作為參照對(duì)象。歐美范圍內(nèi)，英國(guó)插畫(huà)家安東尼·布朗是杰出的圖畫(huà)書(shū)作家之一，曾兩度獲得英國(guó)圖畫(huà)書(shū)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)——?jiǎng)P特·格林納威獎(jiǎng)，于2000年獲國(guó)際安徒生獎(jiǎng)（插畫(huà)家），并被評(píng)為2009—2011年度英國(guó)桂冠童書(shū)作家，其代表作《公園里的聲音》《大猩猩》《隧道》同樣可作為參照對(duì)象。

綜合表2兩個(gè)網(wǎng)站的評(píng)分情況來(lái)看，我國(guó)獲獎(jiǎng)圖畫(huà)書(shū)的閱讀評(píng)分總體表現(xiàn)中等偏上，其傳播與接受存在兩極分化的現(xiàn)象。《團(tuán)圓》和《獨(dú)生小孩》的評(píng)論數(shù)、館藏?cái)?shù)遙遙領(lǐng)先于其他作品，尤其是《獨(dú)生小孩》在Goodreads上的評(píng)論次數(shù)高達(dá)2709次，兩部作品的館藏?cái)?shù)量都在1000冊(cè)以上，說(shuō)明這兩部作品在英語(yǔ)世界獲得了較高的接受度。《小石獅》《云朵一樣的八哥》《盤(pán)中餐》的傳播與接受情況稍好于其他作品，但有的評(píng)論數(shù)據(jù)只有個(gè)位數(shù)，總數(shù)據(jù)亦未過(guò)百。蔡皋兩部作品中《出生的故事》評(píng)論數(shù)為零，《火城》則只有館藏?cái)?shù)據(jù)可查，在亞馬遜（美國(guó)）和Goodreads上甚至查不到書(shū)籍的具體情況，鮮有人知。表2中的評(píng)分和評(píng)論數(shù)表明，中國(guó)獲獎(jiǎng)圖畫(huà)書(shū)雖在國(guó)際出版市場(chǎng)中占據(jù)一席之地，但仍未受到廣泛關(guān)注。

將表2與表3進(jìn)行比對(duì)，可進(jìn)一步考察中國(guó)獲獎(jiǎng)圖畫(huà)書(shū)與韓國(guó)、歐美的代表作品接受情況的差距。由表中數(shù)據(jù)可知，《團(tuán)圓》《獨(dú)生小孩》與韓國(guó)高水準(zhǔn)作品在英語(yǔ)世界中的閱讀接受情況相當(dāng)，但與歐美代表作品還有較大差距。而將表2中接受情況較差的其余作品與表3相比，可以看出無(wú)論是與韓國(guó)還是歐美的代表性作品相比，我國(guó)圖畫(huà)書(shū)的傳播和接受都處于弱勢(shì)地位。

三、中國(guó)圖畫(huà)書(shū)獲獎(jiǎng)作品傳播與接受的存在問(wèn)題及發(fā)展建議

1．存在問(wèn)題

（1）獲獎(jiǎng)作品版權(quán)輸出效能不高

目前，我國(guó)獲獎(jiǎng)圖畫(huà)書(shū)的國(guó)際出版情況在語(yǔ)種類(lèi)型、數(shù)量、更新度、版權(quán)輸出效能等方面有待提升。一方面，國(guó)際性獎(jiǎng)項(xiàng)獲得使得作品在國(guó)際交流場(chǎng)中被關(guān)注是可喜進(jìn)步，但對(duì)中國(guó)圖畫(huà)書(shū)走出去來(lái)說(shuō)，這僅僅完成了第一步，還需要通過(guò)國(guó)際出版、傳播與接受實(shí)現(xiàn)關(guān)鍵走出去第二步。目前我國(guó)圖畫(huà)書(shū)國(guó)際影響力的提升更依賴(lài)于第一步，第二步的出版轉(zhuǎn)化明顯不足，這在一定程度上制約了國(guó)際傳播與接受的可能。另一方面，我國(guó)圖畫(huà)書(shū)的版權(quán)輸出處于零散自發(fā)狀態(tài)，缺乏整體考量，重要作品輸出不足，輸出結(jié)構(gòu)不合理，再加上后端關(guān)注的缺失，導(dǎo)致總結(jié)缺失、反饋不足，因此難以發(fā)揮前期輸出經(jīng)驗(yàn)對(duì)圖畫(huà)書(shū)創(chuàng)作、出版的指導(dǎo)作用。

（2）尚未進(jìn)入歐美書(shū)業(yè)核心圈

《團(tuán)圓》和《獨(dú)生小孩》與其他幾部作品在傳播接受上呈現(xiàn)兩極分化的原因主要在于這兩部作品均獲得了美國(guó)重要書(shū)業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)的加持?！丢?dú)生小孩》于2015年6月由美國(guó)的企鵝蘭登出版，隨后入選當(dāng)年《紐約時(shí)報(bào)》年度十佳繪本榜單，并接連獲得美國(guó)書(shū)業(yè)八項(xiàng)大獎(jiǎng)。美國(guó)媒體對(duì)其給出了極高贊譽(yù)，《華盛頓郵報(bào)》評(píng)論該書(shū)“整個(gè)故事好似發(fā)生在一個(gè)夢(mèng)幻的地方，使人聯(lián)想到雷蒙德·布里格斯的經(jīng)典作品《雪人》”，《今日美國(guó)》評(píng)論其“處處洋溢著驚奇、悲傷和無(wú)窮無(wú)盡的想象力”，《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)委稱(chēng)該書(shū)是“夢(mèng)幻題材的無(wú)字處女作”［1］?？梢?jiàn)，獲得美國(guó)書(shū)業(yè)的重要獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)于圖書(shū)傳播具有巨大的推動(dòng)作用。

2．發(fā)展建議

（1）平衡民族性與世界性，推動(dòng)圖畫(huà)書(shū)高質(zhì)量發(fā)展

中國(guó)圖畫(huà)書(shū)在國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)中頻頻獲獎(jiǎng)離不開(kāi)創(chuàng)作藝術(shù)水準(zhǔn)的提高，以《團(tuán)圓》與《獨(dú)生小孩》為例，前者文圖俱佳，是21世紀(jì)我國(guó)圖畫(huà)書(shū)中極具代表性的優(yōu)秀之作，后者是國(guó)內(nèi)作品創(chuàng)作在無(wú)字圖畫(huà)書(shū)這一類(lèi)型上的重大突破，較高的藝術(shù)水準(zhǔn)為二者走出去奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。此外，兩部作品還展現(xiàn)了民族性與世界性的良好平衡，作品講述的都是中國(guó)背景下的童年故事，但其內(nèi)容中所表現(xiàn)的孤獨(dú)、愛(ài)等是人類(lèi)共通的情感，因此在國(guó)際傳播的跨文化語(yǔ)境下依然能使讀者產(chǎn)生共鳴，兩部作品的閱讀評(píng)分都在4分以上就是有力證明。尤其是無(wú)字圖畫(huà)書(shū)《獨(dú)生小孩》顯示了高超的圖像敘事能力，更具有跨文化傳播的優(yōu)勢(shì)。相較之下，《火城：一九八三》的閱讀需要有一定的歷史背景，《小石師》《小年獸》遇冷也在某種程度上說(shuō)明了富于民族性的閱讀內(nèi)容在國(guó)際傳播語(yǔ)境中容易導(dǎo)致文化隔閡。

（2）提升獲獎(jiǎng)作品出版轉(zhuǎn)化意識(shí)，加強(qiáng)國(guó)際出版規(guī)劃

一方面，中國(guó)圖畫(huà)書(shū)的出版要重視并充分利用獎(jiǎng)項(xiàng)的國(guó)際影響力，將獲獎(jiǎng)優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)化為國(guó)際化出版實(shí)績(jī)。另一方面，對(duì)優(yōu)秀作品而言，獲獎(jiǎng)和版權(quán)輸出具有相互促進(jìn)的作用，需要同步規(guī)劃。如蘇西·李的代表作《海浪》早在2008年就在美國(guó)出版，并持續(xù)獲得廣泛好評(píng)，這為其2016年入圍國(guó)際安徒生獎(jiǎng)（插畫(huà)家）短名單打奠定了良好的基礎(chǔ)，而獲獎(jiǎng)又進(jìn)一步促進(jìn)了該作品的傳播，實(shí)現(xiàn)了雙贏。可見(jiàn)，優(yōu)秀作品在國(guó)際傳播前應(yīng)做好規(guī)劃，打好版權(quán)輸出和參評(píng)獎(jiǎng)項(xiàng)的組合拳。

（3）持續(xù)加強(qiáng)中外童書(shū)文化場(chǎng)的交流

中國(guó)兒童文學(xué)在走向世界的過(guò)程中，不僅需要作家個(gè)人的努力，還需要一個(gè)包含兒童文學(xué)作家、出版人、批評(píng)家、傳媒人以及各類(lèi)相關(guān)文化機(jī)構(gòu)在內(nèi)的更大文化場(chǎng)的支持［2］?！秷F(tuán)圓》英文版權(quán)的輸出就離不開(kāi)豐子愷兒童圖畫(huà)書(shū)獎(jiǎng)的專(zhuān)業(yè)甄選與國(guó)際推廣。豐子愷兒童圖畫(huà)書(shū)獎(jiǎng)組委會(huì)在2010年第二屆華文圖畫(huà)書(shū)論壇上向英國(guó)Walk Books出版人及資深編輯大力推薦作品《團(tuán)圓》，出版人在聽(tīng)完繪者朱成梁的主題分享后，對(duì)該書(shū)產(chǎn)生了極大興趣［3］，正是中外評(píng)論家、出版人之間的交流促成了《團(tuán)圓》英文版的輸出和后續(xù)的廣泛傳播。我國(guó)童書(shū)出版界應(yīng)積極參與或舉辦國(guó)際交流活動(dòng)，加強(qiáng)與國(guó)外出版社、出版人、評(píng)論家的交流，從而為中國(guó)圖畫(huà)書(shū)進(jìn)入國(guó)際核心童書(shū)圈創(chuàng)造更多機(jī)會(huì)。

｜參考文獻(xiàn)｜

［1］她畫(huà)的中國(guó)獨(dú)生小孩，打動(dòng)了全世界.［EB/OL］.（2019-11-23）［2024-03-20］.https：//mp.weixin.qq.com/s/-HSiR-Ljk2lZt0FkashuDQ.

［2］ 方衛(wèi)平，趙霞. 兒童文學(xué)的中國(guó)想象：新世紀(jì)兒童文學(xué)藝術(shù)發(fā)展論［M］. 合肥：安徽少年兒童出版社，2018.

［3］歷屆封獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，后來(lái)都怎樣了？［EB/OL］.（2019-12-26）［2024-03-20］. https：//mp.weixin.qq.com/s/qMjyv4W1zGajCjOfaLt0cg.