那些年，我們追過的科幻劇

翟雪連

科幻劇是一種滲入生活的存在 ：與觀看科幻電影不同，追劇的過程 漫長艱辛，一部劇集常數(shù)以日計(jì)（甚至年計(jì)），點(diǎn)點(diǎn)滴滴融入生活。

本期的特別企劃，讓我們一同踏上這場科幻之旅，了解來自國內(nèi)外 的科幻劇。從時間旅行的冒險到對外星文明的探索，從內(nèi)容表達(dá)到 拍攝手法，每部劇都是一扇門，帶我們走向無盡的未來。無論是骨 灰級科幻迷還是初涉這一領(lǐng)域的“萌新”，都將在本文里找到屬于 自己的回憶與啟發(fā)。

妙趣橫生的科幻劇

科幻劇，一般包含電視劇和網(wǎng)絡(luò)流媒體劇。與科幻電影 一樣，優(yōu)秀的科幻劇通常會提出道德和倫理問題，讓觀眾思 考人類在面對科技進(jìn)步和未知事物時的決策與后果，不僅開 拓了想象力的邊界，更是呈現(xiàn)了視覺奇觀和概念上的新奇。

與科幻電影迥異的是，科幻劇擁有更多的敘事深度和時 間，通常分為多集甚至多季，方便受眾更深入地探索角色發(fā) 展、復(fù)雜情節(jié)和科幻概念，以及更廣泛的世界觀，所以科幻 劇往往比科幻電影有更多機(jī)會深挖角色，并通過多集敘事來 展示角色的成長，以及社會、科技與文化的展示，故事線的 復(fù)雜性也大為增加。同時，科幻劇由于制作周期的原因，給 觀眾提供了更長時間的參與機(jī)會，可以在多季中追蹤劇情發(fā) 展、角色演變，并更深入地投入到這個新奇的世界中，甚至 通過社交媒體等形式的參與，改變劇中故事的走向，或是左 右劇集是否被砍的命運(yùn)。

2015 年，Syfy（美國科幻頻道）斥巨資出品的《蒼穹浩瀚》，在經(jīng)歷了三季后即宣布該劇停擺。由于包括艾隆 · 馬斯克在內(nèi)的觀眾抗議，由亞馬遜 PV（ Amazon Prime Video ）接手后，繼續(xù)制作到了第六季。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全世界共產(chǎn)出六千多部、超過兩萬集的科幻劇。最早的一部是《電視游俠》，1949 年出品于美國，講述的是太空探險家對抗外星威脅的故事，片中運(yùn)用了非常新奇的武器和高科技，屬于經(jīng)典的科幻內(nèi)容表達(dá)。

全世界最長的科幻劇是 BBC（英國廣播公司）制作的 《神秘博士》，1963 年首播，后在1989 年一度停播，又于 2005 年重啟，至今共播出九百多集，就連飾演神秘博士的演員也已經(jīng)到了第十五任。

比較長壽的知名科幻劇，還有派拉蒙旗下的《星際迷航》，這是一部被歷代科幻劇迷高度認(rèn)可的劇，也擁有多部劇集和電影。1966 年首播，《吉尼斯世界紀(jì)錄大全》將它列入有最 多衍生作品的條目。

耳熟能詳?shù)淖g制劇

改革開放后，中央及地方電視臺批量播放了一代人耳熟能詳?shù)目苹米g制劇。它們帶給中國觀眾的不僅是新鮮的視覺沖擊，還有對科技、道德、人性以及社會未來的深刻思考。 可以說，這種震撼對國人來說超出了看電視娛樂本身，是在一次次跨越國界的文化交流中接觸到不同科幻創(chuàng)意時，所埋下一顆顆創(chuàng)造力和探索精神的種子，打開了一扇扇通向未知世界和未來科技的大門。

1980 年，《大西洋底來的人》由中央電視臺從 NBC（美國全國廣播公司）引進(jìn)、譯制并播出，該劇長達(dá)百余集。劇中主人公麥克 .哈里斯是個可以在水中呼吸、來歷不明的人，他和海洋學(xué)家伊麗莎白等人一起探索海洋，與各種或有智慧或危險的海洋生物打交道。劇中常駐反派舒拔博士則是個瘋狂的野心家，制造出各種高科技的機(jī)器，打算毀滅世界，可屢次敗于麥克之手。這部劇體現(xiàn)的探索精神和勇敢、正義、 積極正向，為二十世紀(jì)八九十年代引進(jìn)的科幻劇奠定了良好的基調(diào)。

1982 年，中央電視臺從 CBS（哥倫比亞廣播公司）引進(jìn) 的《火星叔叔馬丁》是一部主打美式輕喜劇風(fēng)格的劇集，塑 造了一位對地球人友善、頭上長著天線的火星人形象。

1989 年，日本圓谷公司出品的特?cái)z劇《恐龍?zhí)丶笨巳枴?由山西電視臺首播。這是一個人類回到七千萬年前的中生代對抗外星侵略者的故事。這部劇科普了中生代、白堊紀(jì)等詞 匯，大街小巷跑來跑去的孩子們則多了一句口頭禪 ：“人間大 炮，一級準(zhǔn)備！”

另外一部講時間旅行的引進(jìn)劇《時間隧道》是二十世紀(jì) ?？怂构疚赐瓿杉幢谎鼣氐淖髌?，在二十世紀(jì)九十年代初 由中央電視臺譯制播出。劇中主人公穿過黑白相間的同心圓 組成的時間隧道不斷在過去漂流。他們總是趕上重要?dú)v史事 件，而這兩位主人公又總是不安分，屢次深陷危局。不過他 們雖深度參與歷史，但歷史卻并未因此而改變，這算是反蝴 蝶效應(yīng)的設(shè)計(jì)思路了。

而被中央電視臺從 MCA（環(huán)球電影公司） 引進(jìn)的《時

空游俠》則反其道行之。在這部劇里，歷史是可以被改變的，而為了它不被改變需要對它進(jìn)行維護(hù)。主人公干的就是這個活兒，他有個金屬盒是穿越時間的工具，盒子上的燈變紅說明歷史發(fā)展出了差錯，需要他進(jìn)行干預(yù)，把歷史推回到正確軌道上來。任務(wù)完成盒子上的燈就變綠了。

同年代從 NBC 引進(jìn)譯制、中央電視臺《正大劇場》播 出的《霹靂游俠》，其核心科幻元素是一輛智能跑車。這輛 跑車上的人工智能產(chǎn)生了自我意識，能幫助主人公化解各種 危機(jī)。而從 ABC（美國廣播公司）購買的英劇《三個偵探》 雖然是探案題材，卻有著豐富的科幻元素，給那個時代的 國內(nèi)觀眾展示了諸如皮鞋電話、隔音罩、機(jī)器人、激光武器 等新奇物件。

>>> FEATURE 特別企劃

原名為 SciFi 的美國科幻頻道 Syfy 等。這些網(wǎng)絡(luò) 平臺或電視臺并非只針對英語地區(qū)觀眾制作科 幻劇，以出品《彌留之國的愛麗絲》《魷魚游戲》 的 Net?ix 為例，其產(chǎn)品是在某個國家制作、采 購版權(quán)、譯成多國語言提供給全世界付費(fèi)訂閱 的用戶。

近些年隨著新技術(shù)的產(chǎn)生與劇集觀看習(xí)慣的變革，一些在科幻劇集上的新鮮嘗試出現(xiàn)了。 2018 年，Net?ix 便制作了由觀眾訂制結(jié)局的科幻劇集《黑鏡 ： 潘達(dá)斯奈基》，講的是年輕的程序員把小說做成了電子游戲，促使現(xiàn)實(shí)和虛擬兩個世界融合的故事。故事進(jìn)行到一定階段，由觀眾自行選擇劇情走向，觀看后面劇情，所以此劇有四種結(jié)尾，每個人都可以在觀看中獲得自己想得到的結(jié)局。類似這種互動式劇情與新技術(shù)、新媒體結(jié)合的嘗試，籠絡(luò)不少年輕的觀眾。

截至 2000 年，給一代人留下童年記憶的電視臺譯制劇 還有 ：《糊涂偵探》《太空學(xué)校》《未來青年》《方舟二號》《俠 膽雄獅》《超人新冒險》等劇。千禧年后，隨著家用計(jì)算機(jī)及 互聯(lián)網(wǎng)的普及，字幕組遠(yuǎn)程互助合作模式成為可能，這種網(wǎng) 友之間“外掛”字幕交流看劇的方式，進(jìn)一步充實(shí)了科幻劇 愛好者群體。電腦前追劇的時光，也填滿了一代人的青春。

從 2010 年開始，隨著網(wǎng)絡(luò)流媒體服務(wù)的興起，眾多視 頻門戶網(wǎng)站開始購入海外劇集版權(quán)，科幻劇的觀看渠道也逐 步多樣化。美國、英國、俄羅斯等國的科幻劇激發(fā)了觀眾的 創(chuàng)造力和想象力，呈現(xiàn)了未來無數(shù)種可能性，鼓勵觀眾思考 如何塑造更好的將來。

當(dāng)代海外劇集拾遺

時至今日，海外知名的科幻劇集總會圍繞著幾大知名 的出品方 ：包括 Net?ix 、HBO 、Disney+、Apple TV，以及同在 2018 年，F(xiàn)OX（?？怂闺娨暸_）開播了《 X 檔案》 的第十一季，該劇是傳統(tǒng)科幻劇的常青樹，1993 年首播。早 在 UFO（不明飛行物）這個概念出現(xiàn)的年代，外星人和政府 隱瞞真相的論調(diào)在北美就很有市場，《 X 檔案》正是迎合這種 心理制作的。劇中的主線劇情是美國政府和外星人秘密合作，協(xié)助外星人實(shí)現(xiàn)殖民地球的圖謀。

2016 年，HBO 在自家電視頻道開播的《西部世界》，雖屬于舊瓶裝新酒，卻做出了相當(dāng)高的質(zhì)量。該劇沿用 1973 年上映的同名電影設(shè)定，講了個機(jī)器人意識覺醒的老故事。這些機(jī)器人本來在主題樂園里扮演各種角色服務(wù)于游客，覺醒后他們不愿繼續(xù)充當(dāng)傀儡，進(jìn)入人類社會甚至開始攻擊人類。 2016 年播出第一季時這些情節(jié)還暫屬于科幻范疇，到 2022年該劇第四季推出，現(xiàn)實(shí)中的人工智能進(jìn)化速度已經(jīng)越來越快，觀眾不由得擔(dān)心機(jī)器智慧的奇點(diǎn)會突然而至。

HBO 熱衷制作以機(jī)器人為主角的劇集，2020 年又在旗下網(wǎng)絡(luò)流媒體平臺 HBO max 獨(dú)播了《異星災(zāi)變》。這部劇的主角是機(jī)器人“母親”，她早就有了自我意識，在地球被戰(zhàn)爭荼毒后駕駛著攜帶人類胚胎的飛船來到一顆陌生的星球，機(jī)器人“母親”對抗異星自然災(zāi)害的同時還需延續(xù)人類文明。 由名導(dǎo)雷德利 .斯科特執(zhí)鏡的《異星災(zāi)變》開局即高分，至今已制作了兩季。

2019 年，Disney+ 出品的《曼達(dá)洛人》屬于電影《星球 大戰(zhàn)》的衍生劇。由于主人公有大量中近景鏡頭且盔甲反光等因素，Disney+ 批給每集成本一千五百萬 美元的預(yù)算開了虛擬拍攝的先河，使用了場 內(nèi)拍攝和后期視效同時完成的流程。我國目 前由廣告發(fā)展至電視劇甚至電影的、由綠幕 到 XR 屏虛擬拍攝的技術(shù)迭代，均與這部劇 的橫空出世有著密不可分的關(guān)系，但很少有 人注意到，《曼達(dá)洛人》在虛擬拍攝中也并 非全部都使用虛擬拍攝直出技術(shù)，同樣需要 大量后期輔助工作。

2021 年開播的《基地》將經(jīng)典科幻名著搬上銀屏，由阿 西莫夫的同名系列科幻小說改編而成，不差錢的 Apple TV 出 品。視覺效果一流，而情節(jié)的各種“魔改”對于原著黨來說 爭議頗大。至今已推出了兩季。

談及科幻劇集必然要提及 Net?ix 的《黑鏡》（ 2011 年） 與《愛，死亡和機(jī)器人》（ 2019 年）?！逗阽R》善于用夸張的 情節(jié)反思高科技對生活的負(fù)面影響。對社交網(wǎng)絡(luò)的濫用、過 度娛樂化、人工智能的失控、網(wǎng)絡(luò)安全、隱私泄露、虛擬現(xiàn) 實(shí)技術(shù)對大腦的影響 … …應(yīng)用廣泛的高科技都被納入這個 劇集，廣受觀眾好評。遺憾的是，《黑鏡》過度表達(dá)高科技 在英國政府和大資本手中的權(quán)利化且無法造福人類的現(xiàn)實(shí)，雖說有警世效用，但一味強(qiáng)調(diào)科技的負(fù)面影響未免有失偏 頗。

比起《黑鏡》，《愛，死亡和機(jī)器人》每集時長更短，片長上限也就十五分鐘，以動畫形式表現(xiàn)，內(nèi)容更點(diǎn)子化，即情節(jié)圍繞一個點(diǎn)子展開，點(diǎn)子講完了劇就結(jié)束了。這些點(diǎn)子沒有統(tǒng)一的主題，編導(dǎo)在腦洞中拳打腳踢，盡力拓展想象力的邊界，作品以新奇取勝。比如，未來的三個機(jī)器人討論人類為什么滅絕，結(jié)論是因?yàn)樨埖倪M(jìn)化；又比如，酸奶有了智慧，不但統(tǒng)治了人類，還在地球資源耗盡后開始了星際旅行。

《黑鏡》和《愛，死亡和機(jī)器人》的共同特點(diǎn)都是單集成章，集與集之間沒有情節(jié)上的關(guān)聯(lián)。作為一度被科幻劇迷譽(yù)為的“神劇”，也被業(yè)界當(dāng)作行業(yè)標(biāo)桿。

除了科幻劇出品較多的美國外，其他國家也有一些優(yōu)秀 的作品呈現(xiàn) ：《黑色孤兒》（ 2013 年）是位于加拿大的 BBC北美公司制作的以克隆人為題材的科幻劇，該劇用同一演員 飾演了多個性格截然不同的角色，伴隨劇情的跌宕起伏，帶 觀眾進(jìn)入一層層謎案中，可謂科幻劇集的上乘之作。

俄羅斯也會出品一些有意思的科幻劇，如 2011 年的《月 之暗面》，講述的是警察在追捕嫌疑人的過程中被車撞到，還 魂到 1979 年自己父親身上的故事。這部劇的創(chuàng)意點(diǎn)并非穿越 時間，而是主角回到的 1979 年是一個平行時空，科技樹進(jìn)化 都與現(xiàn)實(shí)存在的歷史不同，《月之暗面》勝在于懸疑敘事的過 程中將科技奇觀表現(xiàn)得淋漓盡致。

俄羅斯另一部制作精良的劇集是《相對宇宙》，講述的 是一名服務(wù)于間諜機(jī)構(gòu)的小職員三十年來兢兢業(yè)業(yè)重復(fù)著同 樣的工作，退休前突然發(fā)現(xiàn)他所工作的大樓竟是兩個宇宙的 交點(diǎn)，某個組織在控制著這兩個宇宙的信息交換，性格截然 不同的兩位男主人公互換身份，從而引發(fā)一系列事件。這部 劇科幻設(shè)定細(xì)膩，故事情節(jié)緊湊，可謂近些年非英語科幻劇 集的佳作。

海外精品科幻劇的制作與宣發(fā)方式，與我們國內(nèi)各平臺 訂制、自制、分賬等投資的方式較為不同，埋單方也存在一 定差異，從商業(yè)的角度無法分析孰優(yōu)孰劣，從作品受歡迎程 度來看，國劇追趕仍需彎道超車。

國劇的光輝歲月

我國在科幻電視劇領(lǐng)域有著相當(dāng)久的探索，最早的科幻 電視劇是根據(jù)鄭文光短篇科幻小說《鯊魚偵察兵》改編的《來 歷不明的黑鯊魚》（ 1978 年），講述了一群漁民的孩子在生物 學(xué)教授的帶領(lǐng)下，通過鯊魚大腦的信號傳遞，監(jiān)測到敵對勢 力入侵的故事。

另外一部較有名的兩集科幻電視劇是 1983 年由廣東電 視臺攝制的、根據(jù)葉永烈科幻小說《 X-3 案件》改編的《熊 貓計(jì)劃》。劇中的科學(xué)家發(fā)明了克隆大熊貓的技術(shù)，卻被境外 情報機(jī)關(guān)竊為己用，最終竟研發(fā)了克隆士兵。

我國在 2000 年前的科幻電視劇出品量相對較少，受到 技術(shù)和資源的限制，也使得這個時期劇作的視效水準(zhǔn)與科技 表達(dá)都較為簡陋。但毋庸置疑的是，千禧年前的嘗試無疑為 新世紀(jì)中國科幻影視的發(fā)展植下了珍貴的萌芽。

2002 年，《尋秦記》（ TVB ）《穿越時空的愛戀》等以時 間穿越為外部框架設(shè)定，實(shí)際故事發(fā)生在古今兩線的劇作問 世。時至今日，穿越劇也沒有跳出這個范式，只是在情節(jié)與 制作上有非常大的提升。

同為 TVB（香港無線電視臺）出品、改編自倪匡的同名系列科幻小說的《衛(wèi)斯理》（ 2003 年）是標(biāo)準(zhǔn)的科幻電視劇，片中涉及外星人等奇聞異事。同年，中國內(nèi)地制作的《少年王衛(wèi)斯理》也一并播出，以今天的眼光看這部劇雖感特效拙劣，內(nèi)容上卻頗具誠意 ：全劇分四個單元，各單元情節(jié)緊湊、 環(huán)環(huán)相扣，第四單元《藍(lán)色情迷》引入了來自外星的“藍(lán)血人” 概念，是科幻味道最足的一部分。

改編自倪匡科幻作品的還有《原振俠》（ 1993 年），是 TVB 的早期作品。故事中抽取腦細(xì)胞改造人類的想法設(shè)定貫 穿全劇，是異能主題下的一部明星云集的科幻劇。

1998 年播出的《金粉紅蝴蝶》是一部制作精良的兒童題材科幻電視劇，講述了在武夷山參加夏令營的少年科學(xué)家在老師東方子英的幫助下，發(fā)現(xiàn)了春秋戰(zhàn)國時期著名俠士聶政的書劍與“思維黑箱”的一系列冒險故事。片中涉及未來時空、 地球之外的孤島、時間穿越等創(chuàng)意，生動復(fù)雜、險象環(huán)生的劇情著實(shí)給當(dāng)時的青少年觀眾留下了深刻的印象。

另外，像膾炙人口的《快樂星球》《魔幻手機(jī)》等兒童 電視劇屬于泛科幻類電視劇?！犊鞓沸乔颉返谝徊坑?2004 年載道、寓教于樂的講故事方式吸引了大批小觀眾，可以說，兒童科幻劇帶來了 我國科幻劇的第一個春天。

2005 年春節(jié)的大年初一，中國教育電視臺播出了《非常 24 小時》，這是一部由中國教育電視臺與北京中北電視藝術(shù) 中心有限公司聯(lián)合投資的特別電視劇。擔(dān)任過電視劇《渴望》 《編輯部故事》制片主任的劉沙，作為《非常 24 小時》的制 片人，打破了當(dāng)年制播分離和內(nèi)部消化等重重壁壘，與中國 教育電視臺建立合作，從市場調(diào)研做起，制作出這部在當(dāng)年 小有轟動的科幻電視劇。

該劇講述了三個科幻愛好者無意中令國家授時中心的電子鐘提前了三分鐘導(dǎo)致時間錯亂的故事。盡管此片有當(dāng)年美劇《 24 小時》的影子，但科幻的劇情加之從大年初一零點(diǎn)到二十四點(diǎn)連續(xù)播放一天的新穎播出方式，對觀眾的欣賞習(xí)慣是一次巨大考驗(yàn)，播出后從專家到觀眾的評價都普遍叫好。 據(jù)統(tǒng)計(jì)，全國各主要地市都可以收到的有著龐大基數(shù)的中國教育電視臺，此節(jié)目收視率從 0.5% 提升到 1.7%，可謂國產(chǎn)科幻電視劇史上的里程碑。

《憤怒的蝴蝶》是在 2003 年由湖北衛(wèi)視首播的，由中 日明星聯(lián)手演繹的我國第一部愛情題材的科幻電視劇，情節(jié) 圍繞生化人在情感與暴力之間博弈的主題展開。外景全部實(shí) 地拍攝，涉及中國、日本、韓國各大知名景點(diǎn)，故事情節(jié)跌 宕起伏，給觀眾以高科技雙刃劍的警示，這類思想內(nèi)核在 二十年前的電視劇中是非常先進(jìn)的，制片人范小天的功底也可見一斑。

2004 年，由星際方舟公司投資的二十八集科幻劇《天使在線》正式投入拍攝，該劇情節(jié)涉及 2035 年的近未來，幻想有線、無線、寬帶網(wǎng)絡(luò)融為一體后，隨著腦機(jī)接口的應(yīng)用，人腦會受到黑客攻擊背景下的一系列故事。此片由葉永烈擔(dān)任導(dǎo)演，汪洋嘯擔(dān)任編劇，于榮光、申軍誼等人主演，科幻作家鄭軍、閻安等擔(dān)任顧問，并開展了演員招募的華人選拔賽等一系列活動，可謂陣勢龐大。在內(nèi)容呈現(xiàn)上，融合了現(xiàn)在流行的高速網(wǎng)絡(luò)、腦機(jī)接口、VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）甚至模板傳感等技術(shù)，將人類與網(wǎng)絡(luò)融合下的生存狀態(tài)淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。該劇未登錄電視臺，而是選擇呈現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)平臺上，這也成為未來科幻劇的一個新的播出方式。

精品！網(wǎng)絡(luò)平臺出品！

2014 年開始，“一劇兩星”（一部電視劇只能同時在兩個衛(wèi)星頻道播出）政策出臺，眾多影視劇制作公司開始頻頻與網(wǎng)絡(luò)平臺加強(qiáng)合作，加之互聯(lián)網(wǎng)各視頻平臺之間的激烈競爭，平臺在網(wǎng)絡(luò)電視劇大手筆自制或與影視劇公司分成投入逐步增多，開啟了國產(chǎn)劇網(wǎng)絡(luò)化爆發(fā)的時代。時至今日，高品質(zhì)的電視劇都缺少不了網(wǎng)絡(luò)平臺的影子，科幻劇更是如此。

2014 年，愛奇藝視頻試水十二集科幻劇《高科技少女喵》，講述了宅男博士與機(jī)器女仆合作打敗魔王的故事，頗有點(diǎn)日本漫畫《阿拉蕾》的影子。后來兩三年里，無論是描述外星少年的青春校園劇《你好外星人》（愛奇藝視頻）、關(guān)于異能少女拯救世界的《執(zhí)念師》（搜狐視頻），還是涉及時間機(jī)器回到過去的《來自未來的史密特》（樂視 TV ），國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)平臺的科幻劇經(jīng)常伴隨著懸疑、青春等題材，同時隨著網(wǎng)絡(luò)劇自制數(shù)的日益膨脹，均沒有免去制作粗糙的趕工痕跡。

直到 2018 年優(yōu)酷視頻自制劇《天意》的出現(xiàn)，讓觀眾 們看到了優(yōu)秀科幻小說對于科幻劇生產(chǎn)的重要性?！短煲狻犯?編自錢莉芳的同名小說，由作者本人親任編劇。該劇以楚漢 爭霸為背景，糅合了歷史、神話和科幻元素，通過講述抽絲 剝繭的故事情節(jié)，將中國神話人物幻化成外星人，最終撬動 歷史的車輪?！短煲狻纷鳛樗刭|(zhì)很高的科幻小說，坐擁二十萬 冊圖書銷量，屠榜七年，直到 2011 年才被《三體》趕超。

同時被改編的 IP 還有《顫抖吧，阿部！ 》（優(yōu)酷視頻） 和《端腦》（搜狐視頻） 等點(diǎn)擊量超過幾十億次的青春類 科幻劇，其中《端腦》被稱之為中國首部科幻“漫改劇”，這部糅合了科幻、推理的漫畫，僅原作的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量便突破 了二十億次。而改編的劇作則擁有近四千個特效鏡頭，搭建 了萬米影棚拍攝，用“智取”的思維取代了以往我國科幻片 粗暴的“穿越”或者“異能”，融合了解密、熱血和拯救地 球等高能的情節(jié)，以及用無限分支的回合制游戲來推進(jìn)劇情 發(fā)展，每一個游戲都會有一個新世界觀的敘事方式，備受年 輕一代的推崇。

近年來，隨著科幻類 IP 的出圈、編劇能力和視效水平的提升，精品科幻網(wǎng)劇開始嶄露頭角。但許多網(wǎng)絡(luò)劇集在如青春、懸疑、古裝、愛情的題材之上，仍舊用穿越、異能等方式，套一層“軟科幻”的殼，讓觀眾對劇情類型處于不可把控的感覺中。

其次，網(wǎng)絡(luò)平臺對劇集的分類也一直很模糊，有些明明 是科幻的劇集，平臺或制作公司在推廣與宣發(fā)上卻只字不提 科幻。如最令人意想不到的是騰訊視頻的《慶余年》，這部沒 有被冠以“科幻”之名的古裝熱門網(wǎng)劇，看到最后觀眾才發(fā) 現(xiàn)背景是人類進(jìn)入新冰川期之后的文明，這種“原以為是青 銅沒想到最后是王者”的世界觀設(shè)定本身，成就了此劇結(jié)局 令人拍案叫絕的點(diǎn)睛之筆。

再如 2018 年與院線電影《一出好戲》配套推出的劇集《好戲一出》。一部劇下來，觀眾會贊嘆主人公們流落荒島的社會縮影百態(tài)，會反復(fù)猜測情節(jié)的翻轉(zhuǎn)，在開放式結(jié)局下的反烏托邦實(shí)驗(yàn)中的蕓蕓眾生相，也掩蓋不了它是科幻劇的本質(zhì)，但愛奇藝視頻在這部劇集宣傳時標(biāo)注的是喜劇或懸疑，鮮冠以科幻的名義。

從整體來說，“軟科幻”題材對于故事情節(jié)更容易設(shè)定，拍攝成本也更低，這一規(guī)則不僅適用于電影也同樣適用于科幻劇。2022 年騰訊視頻制作的懸疑類科幻電視劇《開端》就是如此，它講述了一個主人公拯救時間循環(huán)的故事。此劇一經(jīng)上線，三天播放量破億。與《源代碼》或《恐怖游輪》這類燒腦類影視作品不同，演員在平實(shí)的表演中將人物塑造得入木三分，而觀眾在劇中與現(xiàn)實(shí)生活相仿佛的環(huán)境感染下一 次次體味科幻色彩的時間循環(huán)。

但是“軟科幻”并不意味著“科學(xué)濃度”不夠，比較典型的是 2022 年愛奇藝視頻根據(jù)長洱同名小說改編的劇集《天才基本法》，屬于非常燒腦的科幻故事 ：熱愛數(shù)學(xué)的少女在數(shù)學(xué)家父親和青梅竹馬男友的陪伴下，多次穿越回童年的平行世界，經(jīng)歷了匪夷所思的波折。全劇的“科學(xué)濃度”一方面來自于時空錯亂的前后因果，一方面來自于數(shù)學(xué)內(nèi)容的密集穿插，伴隨著數(shù)字公式滿屏亂飛，加上絲滑的“才華與熱愛” 和“現(xiàn)實(shí)與平行哪個才是真正的人”的雙重拷問，使其堪稱近年來最硬核的“軟科幻”劇集。

如果問“硬科幻”國劇有沒有代表性的作品，那嗶哩嗶哩的自制劇《黑門》算是佼佼者。這部由徐一超指導(dǎo)的十二集動畫劇，大膽地將腦機(jī)人工智能演變的高度進(jìn)化統(tǒng)一成具像化的意識體，涉及深度的腦科學(xué)知識、量子科學(xué)及意識及哲學(xué)的相關(guān)思考，甚至涉足了彭羅斯提出的微管量子理論。觀眾觀后直呼“太燒腦看不懂，但看上去就很厲害”。

導(dǎo)演徐一超同樣扛住了劇情的科學(xué) 性、制作成本增加等各種挑戰(zhàn)，在 首映式上收到了來自相關(guān)專家的點(diǎn)贊。

從 2014 年嗶哩嗶哩 UP 主神游 八方“飯制”《我的三體》起，觀眾 對科幻劇集的最大期待就非《三體》 莫屬了。近兩年，騰訊視頻、嗶哩 嗶哩、Net?ix 幾乎同期出品《三體》 劇集，這部在全球賣出兩千多萬冊 的作品，終以“官方劇集 ×3”的形 式展示在大家面前。以騰訊視頻版本的《三體》為例，這是歷時七年、經(jīng)歷了二十多版劇本和七十多位科學(xué)顧問、兩位科幻迷導(dǎo)演共同打造的高風(fēng)險低回報科幻劇集，但其在中國影視工業(yè)上的意義，像《流浪地球》電影一樣，是里程碑式的存在，盡管受制作資金、疫情影響、拍攝場地等各種限制，騰訊視頻版《三體》留下了些許遺憾，但這部作品上線后的良好口碑，給還在奮斗中的、立志講好中國式科幻故事的導(dǎo)演們打下了極大的信心基礎(chǔ)，有越來越多的團(tuán)隊(duì)也義無反顧地在堅(jiān)持這條難而正確的道路。

綜上，中國傳統(tǒng)文化注重現(xiàn)實(shí)和歷史的創(chuàng)作傾向，在一 定程度上限制了以未來設(shè)想為主旨的科幻題材的發(fā)展，形成了科幻國劇“軟科幻”占比較多的局面。另外，科幻劇集與電影一樣，通常需要較高的制作技術(shù)和特效支持，海外在劇集制作產(chǎn)業(yè)鏈上尤其是視效公司的技術(shù)市場是非常成熟的，盡管近幾年來國內(nèi)外的差距在縮小，但國內(nèi)的規(guī)?；谱飨噍^海外還有一定距離。同時，國內(nèi)無論是電視劇還是網(wǎng)絡(luò)劇，其制作與成本回收方式都與美國等科幻劇制作大國有較大不同，需要巨大投入的科幻劇其市場回報尚不明確，能拍的題材、導(dǎo)演、編劇都較為缺少的情況下，對比懸疑、武俠等已經(jīng)可以用大數(shù)據(jù)來規(guī)劃投入產(chǎn)出比的劇集產(chǎn)品而言，出品公司無論是看上去實(shí)力雄厚的網(wǎng)絡(luò)平臺還是有科幻情懷的制作公司，都較難下定決心砸重金去投科幻劇。

當(dāng)我們追科幻劇的時候，是在追什么？

科幻劇發(fā)展到現(xiàn)在，無論是電視劇、網(wǎng)絡(luò)流媒體或是新 生的網(wǎng)絡(luò)微短劇，均擁有一批忠實(shí)狂熱的粉絲，那我們在追 科幻劇的時候，到底是哪些元素令我們心動呢？

從內(nèi)容來源來看，如果是知名 IP、無論是小說、漫畫還 是游戲，會自帶粉絲光環(huán)，帶來觀看熱度。

從媒介來看，經(jīng)歷了電視臺、錄像帶和光盤、互聯(lián)網(wǎng) 交流時代后，現(xiàn)在大部分劇集的觀看均通過網(wǎng)絡(luò)流媒體平臺 與電視臺，電視臺與網(wǎng)絡(luò)流媒體平臺經(jīng)常同步更新，所以網(wǎng) 絡(luò)流媒體平臺是媒介霸主，無論是愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷等視 頻大平臺的自制、分賬科幻劇，還是嗶哩嗶哩等中短視頻平 臺的劇集，觀眾已經(jīng)養(yǎng)成了在平板和手機(jī)等設(shè)備上追劇的習(xí) 慣，科幻劇雖然在小屏幕上丟失了許多制作細(xì)節(jié)，更難以體 現(xiàn)奇觀類的震撼，但科幻題材的新穎創(chuàng)意，往往是吸睛的關(guān) 鍵。如果好的科幻創(chuàng)意加上優(yōu)秀的劇情，再遇到靠譜的制作 團(tuán)隊(duì)，科幻爆款劇便會呼之欲出。我們甚至有理由相信，目 前備受爭議但“市場容量”極大的小程序微短劇市場，也會 像網(wǎng)文時代一樣，經(jīng)歷霸道總裁、復(fù)仇、動作等題材后，進(jìn) 入到穿越、異能等科幻題材的競爭中，孰是孰非，需要改日 再議了。

從制作方式來看，科幻劇在大量實(shí)拍加后期特效剪輯的 年代，比較難做出令人滿意的畫面，隨著攝影及后期技術(shù)的 發(fā)展，尤其是近十幾年來綠幕、虛擬拍攝及 UE 、Unity 等視 效軟件在影視領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，令許多原來不敢想象的特效 鏡頭變得相對廉價和容易，而劇集對于拍攝條件、后期視效 的要求不如電影高，所以優(yōu)質(zhì)的科幻劇本總能巧妙地結(jié)合現(xiàn) 代影視制作的工業(yè)流程的一些特點(diǎn)，比如用虛擬拍攝代替實(shí) 拍來大量表現(xiàn)中遠(yuǎn)景，令多場景切換變得更加高效 ；再比如 科幻的特效應(yīng)用軟件與動畫軟件已經(jīng)重合度很高，實(shí)拍與動 畫的距離正在前所未有地近，像《愛，死亡和機(jī)器人》中的 超真實(shí) CG 動畫一樣，效果已經(jīng)可以達(dá)到以假亂真。這對創(chuàng) 作者來說極大地開闊了思路，對于觀眾來說也是科幻劇區(qū)別 于其他題材、令人欲罷不能的奇點(diǎn)。

從題材來看，科幻故事即情節(jié)本身，無疑是觀眾最看重 的，從我上述粗略總結(jié)的中外科幻劇集發(fā)展史可以看到，穿越、未來、科技、衍生劇等涉及探索未知的創(chuàng)新點(diǎn)子是最受 觀眾喜歡的，因?yàn)檫@類經(jīng)典題材不僅讓觀眾深入思考科學(xué)與 技術(shù)的未來，也會波及對哲學(xué)、倫理和社會等問題的更加深 入的探討，豐富大家茶余飯后的談資。

《電影藝術(shù)詞典》中認(rèn)為 ：科幻片，是以科學(xué)幻想為內(nèi)容的故事片。其基本特點(diǎn)是從今天已知的科學(xué)原理和科學(xué)成就出發(fā)，對未來的世界或遙遠(yuǎn)的過去的情景做幻想式的描述。 其內(nèi)容不必拘泥于已達(dá)到的科學(xué)現(xiàn)實(shí)。創(chuàng)作者可以在科學(xué)原理的基礎(chǔ)上充分展開想象的翅膀，預(yù)想人類生活的未來面貌。 科學(xué)幻想片雖然具有一定的科學(xué)內(nèi)容，但不同于一般的科學(xué)教育片，它并不直接擔(dān)負(fù)普及科學(xué)知識的任務(wù)。

這雖是對科幻電影的定義，盡管科幻電影與科幻劇在制 作發(fā)行、商業(yè)模式等方面存在巨大差異，但同屬于注意力經(jīng) 濟(jì)中不可缺失的一環(huán)，此概念套用在科幻劇上道理也是相同 的。

當(dāng)我們進(jìn)入想象力時代時，文學(xué)及影視作品的想象力結(jié) 合人文表達(dá)，就是科幻這類題材最適合綻放的時機(jī)。最能令 觀眾接受的劇作為大眾消費(fèi)的一環(huán)，將是科幻內(nèi)容的最適合 表達(dá)的舞臺。