線在中國工筆人物畫中的運(yùn)用研究

摘 要：線在工筆人物中是最基礎(chǔ)也是最重要的元素之一，是工筆人物畫中最基本的造型手段。隨著時代的發(fā)展，中國工筆人物畫在不斷探索和創(chuàng)新中，逐漸賦予了線條獨特的表現(xiàn)力，讓線擁有了自身的美感韻律與節(jié)奏感。線的不斷改變在一定程度上強(qiáng)化了工筆人物畫的特性，推動了工筆人物畫的發(fā)展。線在歷代大師的不斷鉆研與改進(jìn)中，演變出不同的形式與風(fēng)格，其畫法、技法的不斷改變更新是滿足不同追求的必然結(jié)果。

關(guān)鍵詞：線；工筆人物畫；技法

從最原始的時期開始，線就是人物刻畫的基本手段。每個時代對美的追求都不一樣，精神需求也不一樣，線隨著人的想法在不斷改變，承接傳統(tǒng)的優(yōu)勢，結(jié)合時代的思潮，一次次創(chuàng)新，一次次變革。每一次成功的蛻變都彰顯著線擁有著無數(shù)的可能性與可塑性。藝術(shù)家董義方在《試論國畫的特點》一文中提出的“線是中國畫的命根子”更是證明了這一觀點。線與工筆人物畫是相伴相生的，在工筆人物畫的實際創(chuàng)作中更能明顯體現(xiàn)出來線的重要性?？梢哉f，線是工筆人物畫中最重要的語言之一。

一、線的演化過程

線作為工筆人物畫最基礎(chǔ)、最重要的表現(xiàn)手法，貫穿著工筆人物畫的發(fā)展脈絡(luò)，占據(jù)著重要地位。隨著工筆人物畫的不斷演變，線在工筆人物畫中也從最初的單一造型轉(zhuǎn)向寄托豐富情感，從功能單一到日漸擁有質(zhì)感與韻律。工筆人物畫線條的演變過程是一段漫長而復(fù)雜的歷史。從最早的壁畫、彩陶繪畫，到后來的絹本設(shè)色以及宮廷的工筆重彩，中國工筆畫的發(fā)展經(jīng)歷了數(shù)千年的漫長歲月。

早期的工筆畫，線條主要用于勾勒輪廓，以簡潔明了為主。隨著藝術(shù)的發(fā)展，線條的功能逐漸豐富起來，不僅用于勾勒形狀，還用于表現(xiàn)物體的質(zhì)感和空間關(guān)系。例如：通過線的粗細(xì)變化，可以表現(xiàn)出物體的明暗、軟硬、輕重等特性；通過線的排列組合，可以表現(xiàn)出物體的結(jié)構(gòu)、紋理、光影等視覺效果。

明清時期，工筆人物畫的發(fā)展達(dá)到了一個高峰，線條的運(yùn)用也達(dá)到了極致。明代畫家仇英擅長繪制仕女圖，他的作品線條流暢自然，色彩鮮艷明快。清代畫家郎世寧擅長繪制人物肖像畫，他的作品線條精細(xì)入微，形象逼真生動。

現(xiàn)代工筆畫中，線條的運(yùn)用更加自由和創(chuàng)新。畫家們不再局限于傳統(tǒng)的線條技法，而是大膽地嘗試各種新的線條語言，如斷線、亂線、潑墨等，使畫面更加豐富和多元。同時，他們也更加注重線條與色彩、構(gòu)圖、主題等其他元素的融合和協(xié)調(diào)，使畫面更加和諧統(tǒng)一。

總之，工筆人物畫線條的演變是一個不斷發(fā)展和完善的過程。它不僅反映了中國古代繪畫藝術(shù)的發(fā)展歷程，也體現(xiàn)了中國人民對美的追求和創(chuàng)造力。在未來，隨著科技的進(jìn)步和社會的發(fā)展，工筆人物畫線條也將不斷創(chuàng)新和發(fā)展。

回首歷代繪畫史，凡是能稱為工筆繪畫的作品皆離不開線的利用。可以說，線是中國工筆畫的精髓所在，與工筆人物畫共生共存。

二、線與工筆人物畫的關(guān)系

線是工筆人物畫不可剝離的最重要的表現(xiàn)形式，是工筆人物畫這個整體中一個無法分離的重要組成部分。關(guān)于線與工筆人物畫的關(guān)系，學(xué)者童書業(yè)提出，中國人物畫最重要的就是線條描法，除去線條以后，很難作成人物畫。為何工筆人物畫要以線為最基本的手法？因為工筆人物畫想要的虛實關(guān)系、細(xì)節(jié)描寫，有且只有線能最貼切地表現(xiàn)出來。線不僅能夠勾勒出物體的輪廓和形態(tài)，還能夠表現(xiàn)出物體的質(zhì)感、光影和空間感。例如：用筆尖輕輕勾勒出的細(xì)線可以表現(xiàn)出物體的細(xì)膩紋理，用筆腹橫掃出的粗線可以表現(xiàn)出物體的厚重感，用筆尖點染出的短線可以表現(xiàn)出物體的立體感，等等。此外，線條還可以通過不同的運(yùn)筆方式來表現(xiàn)不同的情感和意境，如流暢的線條可以表現(xiàn)出柔和、優(yōu)美的情感，剛勁有力的線條可以表現(xiàn)出豪邁、雄壯的情感，等等。

除了勾勒物體外，線條在工筆畫中還有著其他的作用。例如：它可以用于表現(xiàn)畫面的空間關(guān)系，如遠(yuǎn)近、大小等；也可以用于表現(xiàn)畫面的氣氛和節(jié)奏感，如快慢、輕重等；還可以用于表現(xiàn)畫面的主題和意義，如象征、寓意等。

線作為工筆人物畫中的一種表現(xiàn)技法，在工筆人物畫中可以表現(xiàn)出各種形態(tài)。在不同的時代背景下、在不同的創(chuàng)作者筆下、在不同的想法主導(dǎo)之下，線以不同的形態(tài)、不同的氣度、不同的風(fēng)格呈現(xiàn)在工筆人物畫的海洋之中，綻放自我。專注工筆人物畫的學(xué)者在不斷探索研究中，持續(xù)開拓創(chuàng)新線的不同的技法與運(yùn)用。

三、線形的變化依據(jù)

（一）工筆人物畫中的線形與時代背景密切相關(guān)

任何時代背景下的工筆人物畫都不會脫離時代背景而獨立存在。線條的各種形態(tài)和運(yùn)用方式的產(chǎn)生是偶然和必然相結(jié)合的結(jié)果，同時也受到豐富多樣的背景因素的影響。

以張僧繇和吳道子兩位不同時代的畫家為例。張僧繇生活在魏晉南北朝時期，當(dāng)時佛教盛行，宗教的興起對工筆人物畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。張僧繇吸收了佛教繪畫用色的特點，注重表現(xiàn)形象的立體感，運(yùn)用“凹凸花”的技巧使畫面具有凹凸不平的立體效果。同時，他還融合了書法的特色，開創(chuàng)了“疏體”的描繪方式。吳道子生活在盛唐時期，這個時期國家繁榮昌盛，各種繪畫風(fēng)格迅速發(fā)展壯大。吳道子將佛教繪畫文化與民間特色藝術(shù)相融合，并將外來畫風(fēng)融入工筆人物畫的創(chuàng)作中，確立了嶄新的民族風(fēng)格，充分展現(xiàn)了大唐盛世獨特的氣勢和動態(tài)美。他創(chuàng)造了屬于自己的“吳家樣”新風(fēng)格。

（二）工筆人物畫中的線形與繪畫對象密切相關(guān)

不同的繪畫對象所需的線形也不一樣，例如在五代南唐畫家顧閎中《韓熙載夜宴圖》（圖1）中，人物的面部、四肢都是運(yùn)用比較圓潤柔和的線條來刻畫的，人物的衣物則運(yùn)用比較硬挺的線條以表達(dá)衣物的質(zhì)感，人物的頭發(fā)會運(yùn)用比較飄逸的線條來表現(xiàn)。同一個人對于不同的對象所采用的表現(xiàn)手法也不一樣，明代畫家陳洪綬在刻畫女性時會運(yùn)用纖柔細(xì)膩的線條來表現(xiàn)女性之美，在刻畫男性時則會運(yùn)用硬挺粗獷的線條來刻畫男性的陽剛，在刻畫老人時又會使用比較簡單質(zhì)樸的線條來描繪。由此可見，在工筆人物畫中，繪畫對象的不同對線形有著很大的影響，線形根據(jù)繪畫對象不斷變化，將更生動、更有利于實現(xiàn)對繪畫對象的刻畫，從而實現(xiàn)“觀物取象”。

（三）工筆人物畫中的線形與繪畫者的個人性情氣質(zhì)密切相關(guān)

線條在工筆人物畫中之所以有著永恒的美感，不僅是因為它能夠生動形象地刻畫繪畫對象的神韻與特色，更是因為它讓繪畫者寄情于此，帶著繪畫者想表達(dá)出的情感，也體現(xiàn)出繪畫者的個人氣質(zhì)。例如：北宋李公麟博覽好學(xué)，溫文爾雅，其線條剛硬挺拔中有著粗細(xì)之分，并從中流淌出濃厚的書卷氣息；唐代吳道子性格豪放，愛好飲酒，其線條立筆揮之，毫不猶豫，果斷下筆，氣勢如風(fēng)，豪邁大氣。由此可見，線形與繪畫者有著密切關(guān)聯(lián)，與他們的性情也有著聯(lián)系。線之美，體現(xiàn)于畫中；畫之美，體現(xiàn)于情中。

四、線形與筆法

線形和筆法是繪畫中非常重要的兩個概念，它們對于作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)效果有著至關(guān)重要的影響。

對于繪畫來說，技法就是繪畫創(chuàng)作時所運(yùn)用的技巧手段。作為工筆人物畫的表現(xiàn)手法之一，線的形態(tài)及對畫面的表現(xiàn)都要通過線的技法來進(jìn)行。

筆法，就是用筆的方法。工筆人物畫用線刻畫人物，要想對人物的刻畫形神具備，不會用筆的人是做不到的。要想深入刻畫人物的神韻，必須用好筆法。線的描法來自于筆法，不同的描法也有不同的筆法。

工筆人物畫中線的存在，從開頭到結(jié)束，譜寫的是一種運(yùn)動的走勢。筆行走之處在紙上留下線條，筆法的不同，隨著筆法的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫，每一條留下的線條都姿態(tài)萬變，有著不同的節(jié)奏和動感。吳道子的《八十七神仙卷》中的衣物，每一根線條都在飛揚(yáng)流動，每一根線條都有自己的走勢方向，每一根都不相同，有蜿蜒婉轉(zhuǎn)的，有波瀾起伏的，有密有疏，結(jié)合起來就是一幅姿態(tài)萬千、虛實結(jié)合的完美畫卷，十分之靈動，滿卷都是飛揚(yáng)的美。

線形和筆法是相互關(guān)聯(lián)的，它們共同構(gòu)成了繪畫的基本語言。藝術(shù)家需要根據(jù)畫面的主題和情感來選擇合適的線形和筆法，以達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。同時，藝術(shù)家也需要不斷地探索和創(chuàng)新，以豐富自己的繪畫語言。

五、線的形態(tài)

工筆人物畫是中國傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中一個重要的分支，以其精細(xì)、細(xì)膩的線條和豐富的色彩表現(xiàn)力而著稱。在工筆人物畫中，線的形態(tài)是非常重要的元素，它不僅是畫面結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，也是表現(xiàn)人物形象、情感和氛圍的關(guān)鍵。

（一）工筆人物畫中的線有粗細(xì)之分

粗線主要用于勾勒人物的輪廓和結(jié)構(gòu)，使畫面具有較強(qiáng)的立體感和空間感；細(xì)線則用于描繪人物的細(xì)節(jié)，如五官、發(fā)絲、衣紋等，使畫面更加精致和生動。通過粗細(xì)線的對比和變化，畫家可以表現(xiàn)出人物的形體美和動態(tài)美。

（二）工筆人物畫中的線有曲直之別

直線多用于表現(xiàn)人物的穩(wěn)定和堅定，如直立的身體、挺拔的脊梁等；曲線則多用于表現(xiàn)人物的柔美和婉約，如飄逸的發(fā)絲、婀娜的身姿等。通過曲直線的運(yùn)用，畫家可以表現(xiàn)出人物的性格特點和情感狀態(tài)。

（三）工筆人物畫中的線有虛實之分

實線是指清晰可見的線條，主要用于勾勒人物的輪廓和結(jié)構(gòu)；虛線則是模糊不清的線條，主要用于表現(xiàn)人物的陰影和層次感。通過虛實線的對比和變化，畫家可以表現(xiàn)出人物的立體感和光影效果。

（四）工筆人物畫中的線有長短之別

長線多用于表現(xiàn)人物的動態(tài)和姿態(tài)，如揮舞的手臂、跳躍的步伐等；短線則多用于表現(xiàn)人物的細(xì)節(jié)和裝飾，如衣紋、花紋等。通過長短線的運(yùn)用，畫家可以表現(xiàn)出人物的運(yùn)動感和節(jié)奏感。

（五）工筆人物畫中的線有剛?cè)嶂畡e

剛線是指硬朗有力的線條，主要用于表現(xiàn)人物的力量和氣勢；柔線則是柔和流暢的線條，主要用于表現(xiàn)人物的柔情和溫文爾雅。通過剛?cè)峋€的對比和變化，畫家可以表現(xiàn)出人物的性格特點和情感狀態(tài)。

總之，工筆人物畫中的線的形態(tài)豐富多樣，既有粗細(xì)、曲直、虛實、長短的變化，也有剛?cè)?、輕重、快慢的差異。這些線的形態(tài)相互交織、相互影響，共同構(gòu)成了工筆人物畫獨特的藝術(shù)風(fēng)格和審美價值。

六、結(jié)語

在工筆人物畫中，線條與人有著相似之處，它們同樣擁有生命力。線條不僅具備外在的美感，還包含著內(nèi)在的情感、思想和文化積累。

工筆人物畫中的線條不僅僅是一種描繪技巧，更是繪畫者個性氣質(zhì)的體現(xiàn)，也是對文化和歷史的傳承。對于線條的研究不僅僅是學(xué)習(xí)單一的技法，更涉及一系列的學(xué)習(xí)和實踐。藝術(shù)創(chuàng)作與親身實踐密不可分，而實踐也不僅僅是技巧的學(xué)習(xí)，還需要不斷地思考和研讀相關(guān)理論。

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作者簡介：

廖峻瑋，湖北美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：造型藝術(shù)。