《景陽岡》品鑒

李一娜

部編版《語文》五年級下冊課文《景陽岡》，節(jié)選自《水滸傳》。

武松在《水滸傳》中是個風格鮮明的英雄，點評家金圣嘆評：“武松天人者，固具有魯達之闊，林沖之毒，楊志之正，柴進之良，阮七之快，李逵之真，吳用之捷，花榮之雅，盧俊義之大，石秀之警者也?！币源苏f明他集眾多英雄特質于一身。《景陽岡》就是生動展現(xiàn)武松性格的情節(jié)之一，這一經(jīng)典情節(jié)不僅跌宕起伏，還蘊含著高超的藝術創(chuàng)作手法，值得我們反復研磨精讀。

一、塑造了有血有肉的武松形象

在《水滸傳》中，人物的動作和語言被作者施耐庵巧妙運用，成為刻畫人物性格的有效手段。如讓人們津津樂道的“魯提轄拳打鎮(zhèn)關西”“林沖棒打洪教頭”“景陽岡武松打虎”等經(jīng)典故事，都是通過人物生動的語言、動作刻畫出一個個性格鮮明的英雄好漢。

武松初登景陽岡，就看到酒店門前“三碗不過岡”的招旗。施耐庵以幽默的筆調給這酒命名為“出門倒”，意思是酒喝不過三碗，否則一出門就醉倒。然而，武松并非尋常之輩，他一氣喝下十八碗，又大口吃下數(shù)斤牛肉，絲毫不為所動，展現(xiàn)了其超乎尋常的英雄氣概。他酒后歪歪扭扭地走向景陽岡，面對店家的勸阻，直言“怕什么鳥”。然而，當真正面對老虎時，原本嘲笑店家的他，面對眼前的危險，竟然“酒都做冷汗出了”。這時的他和在山下快意瀟灑相比，完全變成了另一種神態(tài)。

這時施耐庵寫道：“武松卻待轉身再回酒店里來，尋思道：我回去時，須吃他恥笑，不是好漢。”在面對老虎時，武松的心理波動展現(xiàn)了他人性的一面，這種變化使得武松不只是神勇的英雄，也是一個真實、有血有肉的人。作者通過對武松前后矛盾的心理描寫，避免了將英雄形象塑造得過于單薄和神化。

這樣有血有肉的英雄形象為整個故事注入了更強勁的生命力。相較于神一般的英雄，武松的猶豫、擔憂，使他的形象更親切，也更容易引起讀者的共鳴。施耐庵通過對武松的塑造，超越了傳統(tǒng)英雄神化的框架，實現(xiàn)了對英雄塑造的新高度。這也給我們的閱讀與寫作帶來了啟示：在塑造英雄形象時，保持人性，讓英雄更接地氣，將會為作品賦予深度和感染力。在創(chuàng)作中，不拘泥于刻板的英雄形象，讓人物更真實、更有血有肉，是我們應該追求的目標。

二、故事情節(jié)一波三折、層層遞進，讓人回味無窮

武松與老虎的對決并非輕松取勝，從與老虎的激烈交鋒開始，情節(jié)如同激流涌動一波三折。作者通過對老虎動作“一撲”“一掀”“一剪”的描寫，營造出其兇猛氣息，使得故事緊張而扣人心弦。然后通過精心設計，使得武松在激戰(zhàn)中失去武器，“哨棒打斷了”，不得已只能空手與老虎搏斗。這樣的設定將武松逼入超常規(guī)的困境，為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。而武松酣戰(zhàn)之際，“把那老虎嘴直按下黃泥坑里去”“左手緊緊揪住頂花皮，偷出右手來，提起鐵錘般大小拳頭”，這些描寫則展現(xiàn)了武松的英勇和機智，使得人物形象愈加豐滿。

然而，故事的高潮并非終結，武松在成功打死老虎后，卻顯得疲憊不堪，“手腳都酥軟了”。當他在山下再次面對兩只老虎時，不禁生出悲觀絕望的情感，“阿呀，我今番罷了”。這時，回想起武松面對老虎時的堅定——“就有老虎，我也不怕”，現(xiàn)在看到眼前的兩只老虎，還未開始交戰(zhàn)，卻已沮喪地預感今日命途堪憂，這種心理并非神人所具有，更多地顯現(xiàn)了凡人的恐懼情緒。施耐庵在文中巧妙運用“五七十拳”這一夸張的寫法，突顯武松的英雄本色，同時也展現(xiàn)出他是人非神，力量和精神上都有極限。這一系列描寫將武松的神勇與凡人的疲倦相互對照，讓人物形象更加真實。

在與老虎赤手空拳搏斗時，我們對武松的勇氣和力量肅然起敬。盡管武藝近乎神技，但他的心里卻保留了凡人的驚慌和絕望。這種人性與神性并存的刻畫方式更加凸顯了武松這一人物形象的藝術魅力?！毒瓣枌分械雌鸱墓适虑楣?jié)，不僅讓我們明白，在文學作品中巧妙安排情節(jié)的變化，能夠吸引讀者持續(xù)讀下去，還讓我們懂得在塑造人物形象時要豐滿多面，描繪更為真實和引人共鳴的形象。

三、語言生動傳神

在《景陽岡》中，對武松打虎的描寫生動傳神，這種描寫體現(xiàn)在語言準確簡潔、生動流暢、富個性化這三個方面。關于武松打虎的情節(jié)，作者運用了生動的動作描寫，特別是在描述老虎和武松交戰(zhàn)時，通過“撲”“掀”“剪”等形象的動詞，描繪了老虎的兇猛。與此同時，武松的“只一閃”“只一躲”“又閃在一邊”等對應的反應，則展現(xiàn)了他的機智和勇敢。這六個動詞的巧妙運用，不僅呈現(xiàn)了武松的勇猛形象，更凸顯了他在戰(zhàn)斗中的智謀。

動詞運用之妙還體現(xiàn)在武松與老虎動作之間的巧妙交錯中，如“掄起哨棒”“劈將下來”“又只一撲，撲將來”“又只一跳，卻退了十步遠”等表達，使整個情節(jié)生動有趣。通過文中“掀”“按”“踢”“提”“打”等動作描寫，讀者可以感受到武松的英雄氣概、豪放勇武和機智的性格。藝高膽大、有勇有謀的武松形象，通過這些交互推進的動作描寫，得到了充分的印證。

除此之外，小說中有一個非常突出的語言特點：施耐庵行文常以說書人的敘述口氣，通過“看官聽說”“且把閑話休提”“預知后事如何，且聽下回分解”等表達方式，為故事增添了藝術特色，使讀者身臨其境般聆聽說書人的講述。《景陽岡》這一經(jīng)典情節(jié)中生動傳神的語言表達，為我們提供了寫作的新思路，使我們能更好地理解和運用語言，構建出更為生動的故事。

四、多元烘托的藝術手法使用

首先，以飲酒逞強及虎患確鑿來烘托。武松告別柴進和宋江后，前往清河縣探望哥哥，途經(jīng)陽谷縣時，在景陽岡附近的一家酒店喝酒。武松在酒店與店家爭論，不顧酒店“三碗不過岡”的規(guī)定，狂飲十八碗酒。作者生動地勾勒出武松對所謂“透瓶香”和“出門倒”等鄉(xiāng)間酒毫不在意的逞強性格。然而，直到武松酒足飯飽，打算上山時，作者方才通過店家的口透露出景陽岡上有巨虎出沒的情況。店家強調景陽岡上有老虎，這個虎患的信息漸次深化，為武松的藝高膽大、英雄本色埋下了伏筆。這種以虎患確鑿及武松逞強為烘托的手法，既讓情節(jié)更有懸念，也使得武松的形象更加栩栩如生。

其次，以酒醉發(fā)困來烘托。飲酒能消除疲勞，使人恢復精神和力量。但酒醉后，人不但不能解乏，反而綿軟無力，更別說打虎這種需要體力和腦力結合的活兒了。武松喝的酒雖叫“出門倒”，但他在離開酒店大約走了十里路、足足半個時辰之后才開始有醉意。他步履蹣跚，最終只能在一塊平整的青石板上躺下休息。作者刻意延遲了武松的醉意，再次強調了他對“出門倒”酒的承受能力，巧妙地烘托了武松的英雄形象。然而，武松在酒勁上來之前并未遇到老虎，在登上景陽岡之后陷入醉態(tài)，這樣的安排不禁勾起讀者的好奇心。

最后，以官民反應來烘托。武松擊斃老虎后，陽谷縣的官民紛紛做出反應。在擊斃老虎時，武松遇到兩位在景陽岡上蹲守虎情的獵戶，他們對武松贊嘆不已；百姓們把武松和老虎抬到一個大戶人家，并熱情接待他，大家一致稱贊武松是英雄好漢；陽谷縣衙門也派人來迎接武松進城，知縣親自迎接，組織全城游行慶祝，并任命武松為都頭。作者循序漸進地通過官民的反應來彰顯武松的英勇形象，從最初的兩個人，到一群百姓，再到全城居民，將武松的英勇形象逐步推向高潮。這種官方和民間的一致認可，使武松的英雄形象得到了全方位的烘托，為后續(xù)情節(jié)發(fā)展打下基礎。

在閱讀《景陽岡》的過程中，我們不僅被故事情節(jié)所吸引，更被多元烘托的藝術手法所折服。通過對飲酒逞強、虎患確鑿、酒醉發(fā)困、官民反應等多方面的描寫，武松的英雄形象得以深刻而全面地展現(xiàn)。

《水滸傳》塑造了眾多個性鮮明的英雄形象，是中國文學瑰寶，也是漢語文學中最具史詩特征的作品之一。它的廣泛流傳，深刻影響了后世讀者及創(chuàng)作者。作者在《景陽岡》中塑造的英雄武松形象，在讀者心中留下深刻的印象，為我們帶來豐富的文學體驗和深遠的創(chuàng)作啟發(fā)。