95號展廳里的中國瓷

徐婉玲

刻乾隆御題詩汝窯碗。

瓷器，是一門來源于自然與生活的藝術(shù)，它不僅是中華民族審美的浪漫表達(dá)，更是人類文明發(fā)展的重要標(biāo)志。自古以來，瓷器藝術(shù)的發(fā)展離不開工匠的專研與精進(jìn)，也離不開帝王將相、文人墨客的青睞與推崇。汝窯被后人推為“五大名窯”之首，以其溫潤如玉的淡天青色釉而聞名于世。清淡樸素、含蓄典雅的色彩，是“雨過天青云破處，這般顏色做將來”的詩意浪漫，也是“雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤”的至味清歡。

大英博物館的95號展廳里，陳列著一組汝窯瓷器。在柔和的燈光投射下，瓷器表面泛著溫潤的色澤，開片細(xì)紋里沉淀著歲月的氣息，仿佛正在訴說著一個久遠(yuǎn)的故事。其中的一件汝窯碗，造型規(guī)整，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色如湖水映出的青天，堪稱精美的稀世珍品。根據(jù)學(xué)者研究據(jù)統(tǒng)計(jì)，世界各地博物館及私人收藏的傳世汝窯瓷器總計(jì)92件（刻有御題詩文者僅22件），其中比較有代表性的包括臺北故宮博物院21件（刻有御題詩文者13件）、北京故宮博物院19件（刻有御題詩文者4件）以及大英博物館12件（刻有御題詩文者2件）。此件瓷碗在大英博物館官網(wǎng)的完整名稱為“刻乾隆御題詩汝窯碗”，是館藏瓷器中的精品。

值得注意的是，在展廳一側(cè)的玻璃展柜里還陳列著一卷《古玩圖》。卷首標(biāo)簽顯示“古玩圖”“雍正六年”。圖卷尾處的汝窯碗，與上述“刻乾隆御題詩汝窯碗”一模一樣，毫無二致。根據(jù)學(xué)者研究，此手卷應(yīng)是雍正皇帝令宮廷畫師按照實(shí)物精心繪制而成。《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案》有載：

（雍正八年）六月十五日，據(jù)圓明園來帖稱，本月十三日太監(jiān)劉希文、王守貴傳旨：著畫西洋畫人來圓明園畫古玩，不必著郎世寧來。欽此。

于七月初一日，畫得絹古玩冊頁二冊，內(nèi)務(wù)府總管海望呈覽。奉旨：不必用絹畫，用紙畫手卷。欽此。

在此卷畫幅之中，總計(jì)繪制了近250件宮廷珍藏器物，涵括了從新石器時代到雍正年間的各類精選的陶瓷、玉器、青銅器和其他古物，其中瓷器包含了宋代汝、官、哥、定等各窯珍品以及明代永宣、成化、嘉萬等各期精品。由此可見，此汝窯碗在雍正朝時便已為宮廷珍藏，且深得雍正皇帝的喜愛，繪入古玩圖冊之中。

如此珍稀的御題汝瓷碗是如何流失海外的？此事需從英國陶瓷收藏家大維德與故宮的淵源談起。斐西瓦樂·大維德對中國藝術(shù)興趣濃厚，他學(xué)習(xí)臨摹中國書法，鑒賞研究古籍善本，收購珍藏中國瓷器。20世紀(jì)20年代，大維德曾三次來到中國，且與故宮產(chǎn)生交集：第一次是1924年，恰逢清室善后委員會點(diǎn)查故宮物品時期，大維德獲得觀摩清宮舊藏瓷器的機(jī)會。第二次是1927至1928年間，大維德從鹽業(yè)銀行收購到遜清皇室抵押的一批瓷器。第三次是1929年，趕上故宮博物院穩(wěn)步發(fā)展時期，大維德捐資修繕景陽宮后殿御書房，并參與元明清瓷器陳列的策劃，受聘故宮博物院顧問。

《古玩圖》中的皇帝寶座與屏風(fēng)。

大維德的第二次中國之行，正值故宮博物院處于改組過程之中——故宮博物院建院初期，因受時局動蕩的影響，歷經(jīng)多次改組。1927年4月，故宮博物院維持會致函北洋政府國務(wù)院及內(nèi)務(wù)部，請求禁止鹽業(yè)銀行變賣處理遜清皇室內(nèi)務(wù)府抵押的古樂、金鐘、冊寶等物品。由此可見，當(dāng)時鹽業(yè)銀行確實(shí)正在處理遜清皇室內(nèi)務(wù)府抵押的文物，故宮博物院也竭力著手阻止。但是1927年6月，故宮博物院再次改組，以王士珍為首的故宮博物院管理委員會，替換了以江瀚為會長的故宮博物院維持會。禁止鹽業(yè)銀行變賣處理遜清皇室內(nèi)務(wù)府抵押物品之事亦被擱置，沒有了下文。也就是這個空當(dāng)，大維德得了機(jī)會，從鹽業(yè)銀行手中購得40件清室抵押的宮廷藏瓷。對此，大維德夫人如此追憶：

這些藏品是由于慈禧太后1901年逃離紫禁城時需要大量資金，于是將它們抵押給了鹽業(yè)銀行……通過官方的關(guān)系大維德最終造訪了銀行，見到了寶物。它們是瑰麗的，在他的眼中尤其出彩，于是堅(jiān)定了他購買的決心。接著他幾次會面董事長和董事會成員，告知他們他的意圖。他的競爭對手顯然有強(qiáng)大的影響力，所以氣氛很難是友善的。然而，他們之中有一個人表示出友好，即銀行財(cái)長。盡管數(shù)月的談判經(jīng)歷了幾乎無法克服的困難，大維德最終說服董事會集體接受他的提議，達(dá)成了40件物品的寄售協(xié)議和資金條款。

迄今為止，大維德收購清室抵押給鹽業(yè)銀行瓷器的具體細(xì)節(jié)，尚未見到檔案、文書、信札等具體記載。但不可否認(rèn)的是，大維德確實(shí)獲得了他收藏生涯中最為重要的藏品——這批器物中大部分為宋代名窯瓷器，其中官窯、哥窯瓷器近20件，多數(shù)瓷器上有乾隆御題詩。

自從購得這批清宮舊藏后，大維德開始系統(tǒng)、深入地研究中國瓷器，特別是官窯瓷器。1929年，大維德第三次來中國時，通過各種途徑獲得了與故宮博物院的直接聯(lián)系。7月10日，大維德寫信給故宮博物院總務(wù)處長俞同奎，表示想要捐款改造景陽宮瓷器專門陳列室，以供民眾參觀欣賞。通過數(shù)次溝通與協(xié)商，故宮博物院接受了大維德的捐助，并將該款項(xiàng)用于景陽宮后院御書房的修繕以及陳列室展柜的購置。

雍正《古物圖》局部。

1934年，大維德邀請英國陶瓷專家霍蒲孫對其藏品進(jìn)行分類整理，從中遴選了180件最重要的器物，編著出版了專門的目錄冊，記錄下每件器物的尺寸、年代、出處等詳細(xì)信息，這些說明文字皆由大維德親自撰寫。中文書名《中國陶瓷圖錄》由時任故宮博物院院長馬衡題寫，中文序跋則由大維德親筆書寫：

明高濂《遵生八箋·論官哥窯器》，其結(jié)語云：“后此不知凋謝如何。故余每得一睹，心目爽朗，神魂為之飛動，頓令腹飽。豈果耽玩痼僻使然？更傷后人聞有是名，而不得見是物也，慨夫！余于高氏此論輒有同慨，爰節(jié)取其言以弁吾書之首。癸酉季冬吉日，斐西瓦樂·大維德識?！辈⒁渍慢S館號“恒麗閣”，款后鈐印姓名印“大維德印”和別號印“江村居士”。

大維德前后共收藏了1700多件中國瓷器，為此，他曾在倫敦成立了一家小型博物館——大維德中國藝術(shù)基金會，專門陳列自己的藏品，并對公眾開放。后因故，他收藏的所有中國陶瓷藏品被大英博物館接管。

大英博物館是收藏中國流失文物最多的博物館，目前所藏的中國文物多達(dá)2.3萬件，其中十分耀眼的就是中國瓷器，它們同《古玩圖》、御題汝窯碗有著相似的命運(yùn)，溫潤的釉面下透著漂泊異鄉(xiāng)的心酸。相信曾駐足展柜前的每一位中國游客，都會為它們的流落唏噓不已。

編輯 高塬 ?/ ?美編 徐雪梅

編審 許陳靜