余馳疆 許曉迪
2022年4月,陳麗君參加綜藝《乘風2024》,在初舞臺表演《天命》。
人未到,聲先至。采訪間外的走廊里,先傳來一陣急匆匆的腳步聲,緊接著是爽朗干凈的笑聲,“咚咚咚”幾下敲門聲后,一張精致的小臉從門縫里探出來,扎著兩條麻花小辮的陳麗君出現(xiàn)在《環(huán)球人物》記者面前:“您好,是這里嗎?”細看眼周還有些銀色的亮粉,點綴出一份青春、時尚的氣息。
工作人員追著她的腳步進屋,提醒她:“衣服都還沒換好呢!”一陣笑聲后,她又忙不迭地換裝去了。過了幾分鐘,做好準備的陳麗君終于穩(wěn)穩(wěn)坐在了采訪間里。攝影師調光的間隙,她坐著發(fā)了會兒呆——這是今天難得能放空的時刻。
當天是《乘風2024》的第二次公演錄制,行程之滿、工作量之大可想而知。除了訓練、彩排和真人秀外,選手們還得拍雜志大片、做節(jié)目后采。深夜的攝影棚里人來人往,工作人員“架”著一位位疲憊不堪的姐姐穿梭于各個房間、影棚;棚外還有不少蹲守的“粉絲”,鋪上一條小毯坐在地上,自動坐成一列準備陪著姐姐們下班。
總之,棚內棚外,皆是特種兵式的存在。
這一切對陳麗君而言都是前所未有的體驗——或者說,過去一整年時間,就像一場飛速運轉的奇遇,雷霆萬鈞般把她推至臺前,推出了圈。2023年春天,一部名為《新龍門客?!返沫h(huán)境式越劇先是在杭州走紅,隨著短視頻和社交媒體的傳播,很快席卷全國。陳麗君在其中飾演玉面修羅賈廷:折扇遮面邪魅一笑,玉立身段犀利眼神,“老公姐”的名號不脛而走,百萬“粉絲”連夜向她與越劇襲來。
作為浙江小百花越劇團的演員,陳麗君是大眾眼中的“國家隊”:有著穩(wěn)扎穩(wěn)打的科班功底,有著二十年如一日的訓練演出經歷,也有著最嚴格、最清醒的自我認知和行業(yè)規(guī)矩。每當有記者問她如何看待如今這“潑天的流量”時,她總會認認真真講兩個觀點:第一,這流量是因為越劇,因為傳統(tǒng)文化;第二,流量高高低低,她想做的就是讓留在越劇上的關注度更久一點。
作為一名“90后”,陳麗君身上又有新時代越劇演員的青春和銳氣。她爽朗、大方,采訪時神采飛揚、手舞足蹈,講著講著突然停住:“哎呀,我手上動作是不是太多了?這樣不好、不好,我得正經一點?!?/p>
她也勇敢、執(zhí)著,參加《乘風2024》的消息公布后,質疑聲漸起:她是不是要去娛樂圈了?她是不是不唱越劇了?她是不是忘記初心了?戲曲演員為什么要去跳女團舞?
陳麗君直面這一切,發(fā)了長長的微博:戲曲需要傳承,更需要傳播;傳統(tǒng)需要守護,也需要突破;人生,既要穩(wěn)扎穩(wěn)打,也要勇敢超越……
“無論我內心多么堅定,但別人是不知道的?!彼龑Α董h(huán)球人物》記者說,“可最后我還是決定來了,我知道自己為什么而來?!?/p>
“你為什么而來?”
“為了宣傳越劇而來,為了讓越劇能用更親切的方式去面對觀眾。也許有人覺得這樣說挺飄的,但我說什么不重要,就讓時間去證明吧!”
這是“老公姐”的霸氣,也是陳麗君的決心。
就在采訪的前幾天,陳麗君與恩師茅威濤一起去看了場演出。演出結束后,兩代“女小生”有了一場掏心窩的對話。當時,網絡上對陳麗君參加節(jié)目的討論正熱,茅威濤對陳麗君說:“君君,只要你想清楚自己要干什么、做什么,你就勇敢地往前走,去做你想做的、該做的、要做的,老師會支持你,老師一直都在?!?/p>
說完,“60后”的茅威濤輕輕抱了一下“90后”的陳麗君。在越劇現(xiàn)代化的發(fā)展道路上,茅威濤以敢為人先出名,從現(xiàn)代舞版越劇《寒情》到新派越劇《藏書之家》,到時尚越劇《春琴傳》、新概念越劇《江南好人》,再到去年爆火的《新龍門客?!罚苍鎸o數(shù)質疑。這個擁抱,如同一份勇氣的傳承。
幾天后,《乘風2024》初舞臺播出,陳麗君以“斷層式”人氣橫掃熱搜,成為節(jié)目開播以來最受關注的選手之一。
初舞臺的曲目,陳麗君選擇了《天命》。這本是一首男女對唱的國風歌曲,講述了花木蘭打破世俗戰(zhàn)沙場、孫悟空逆天改命斗蒼穹的故事。
陳麗君一襲紅妝,眉心花鈿,一人唱兩角,融合越劇唱腔與劍舞身段,一張犀利眼神的動圖傳遍網絡。
“這兩人都是我非常喜歡的英雄人物,他們有力量、有勇氣,更重要的是,他們是不被定義的?!标慃惥f。
不被定義,某種程度上也是越劇誕生、發(fā)展路上的精神向往。越劇稱得上一門年輕的傳統(tǒng)藝術,去年剛剛度過了自己的“百年生日”;它也是一門獨特的傳統(tǒng)藝術,在20世紀初中國婦女解放的時代浪潮里,300多個地方戲曲劇種中,越劇是唯一的單性別(女性) 舞臺。當時以“三花一娟”和“越劇十姊妹”為代表,十幾歲的年輕藝術家們走出鄉(xiāng)村、走進城市,走出廣場、走進劇場,走出舊時代、走進新時代。
如今,這份不被定義傳承至陳麗君的身上。在參加《乘風2024》之前,陳麗君反復跟導演組確認:“是能讓我展示越劇的吧?是能讓我在歌曲里融合越劇的吧?是會有機會宣傳中華傳統(tǒng)文化、宣傳我們戲曲的吧?”節(jié)目組向她保證,會給予她很大自由空間去傳播戲曲和傳統(tǒng)文化,她這才安下心來。
傳統(tǒng)與流行的融合絕非易事,尤其對一個唱念做打近20年,表演習慣早已深入骨髓的專業(yè)演員而言。對陳麗君來說,流行音樂會聽但幾乎不唱,校園時代偶爾同學生日去過KTV,畢業(yè)后就再也沒去了。
“流行音樂畢竟是大眾的,到處都能聽到,所以不會覺得流行樂陌生。但當我真的要上去唱、去融合越劇表演的時候,就發(fā)現(xiàn)很不一樣了?!标慃惥f,“我已經習慣了戲曲的鼓板,我們的三大件都是‘噔噔噔的節(jié)奏方式,和流行音樂的主旋律非常不同?!?/p>
陳麗君(左二)、陳昊宇(左一)、柳巖(右二)和薩頂頂在彩排室。
她向記者形容自己如今練習時經常陷入的精神狀態(tài):“我有時候甚至懷疑自己,陳麗君!怎么回事兒?!”
唱是難題,跳也亦然。個人初舞臺表演之后就要進入團隊合作的公演,陳麗君第一次嘗試現(xiàn)代舞蹈。別人一個摸頭動作蜻蜓點水,她習慣性地大開大合;別人動作嫵媚現(xiàn)代,她一出手就英氣畢現(xiàn)。從個人表演到團隊配合,從古典身段到現(xiàn)代舞感,陳麗君摸索了許久。
“我也是來學習和吸收的,既然有這樣一個舞臺,我就應該用最大力量去感受,吸收不同元素來充實自己,這樣人才能變得更加豐富?!钡搅说诙喂荩慃惥c薩頂頂、柳巖、陳昊宇等人共同演繹《溯》,她的唱腔變了,舞蹈順了,一個蒙眼飛躍的動作令人印象深刻。融合,首先是要跳出舒適圈,陳麗君邁出了第一步。
而陳麗君的出現(xiàn),也在潛移默化中影響了《乘風2024》。片中時不時出現(xiàn)的戲腔,一首首融入越劇元素的歌曲被傳播,傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新成為今年節(jié)目中不可忽視的環(huán)節(jié)。
“除此之外,節(jié)目的另一個核心就是女性力量,在你心中,何為女性力量?”記者問道。
“我覺得女性力量是非常多元的,她可以是堅韌的,可以是勇敢的,可以是智慧的,她就是不被定義的。也許她曾經在很長時間內被忽略了,但她內心始終有一份渴望,所以當陽光雨露來的時候,就會開出驚艷的花?!?p>
陳麗君的生活照。
陳麗君的大火,始于浙江小城里的越劇之光。
她的家鄉(xiāng)嵊州,是中國越劇發(fā)源地,“四工合調”創(chuàng)始人金其炳,“呤嗄調”創(chuàng)始人金芝堂、相金堂,還有大名鼎鼎的“三花一娟”“越劇十姊妹”等,皆出自這里。
在陳麗君的記憶里,兒時的家鄉(xiāng)總帶著茶香,總環(huán)繞著越音。上小學時,她的音樂老師總愛在上課時播放一段越劇,那是她最早的藝術啟蒙。13歲那年,她下定決心學習越劇,父母并不支持,告訴她:“學戲很苦,你不會后悔么?”
“不會。”
于是,陳麗君進入嵊州越劇藝術學校。在這所由越劇名家袁雪芬創(chuàng)立、被稱為“越劇之家”的學校,陳麗君度過了純粹也略顯單調的3年時光。練功房、教室、寢室,每天三點一線,一星期只有3小時外出時間。在老師眼中,她是個極能吃苦的孩子,從小就表現(xiàn)出強大的韌勁,每天的練習時間都超出規(guī)定。
陳麗君至今還能回想起小時候練功的場景。練習一個動作,做了一輪又一輪,手已經在發(fā)抖了,汗水從頭發(fā)、手心、背部一滴滴落到地毯上。堅持不住的時候,她腦子里有個聲音一直告訴自己:“你知道這條毯子上流過多少人的汗水?今天你也要把自己的汗水留在這里!你要堅持住,別人能做到的,你為什么不能?”
2008年從藝術學校畢業(yè)時,16歲的陳麗君就已經拿到了全國藝術院?!拔娜A獎”地方戲組金獎。身邊不少同學轉行、工作,陳麗君反而堅定了繼續(xù)求學精進的念頭。那一年,浙江小百花越劇團首次嘗試與浙江藝術職業(yè)學院聯(lián)合開辦五年制的“小百花越劇班”,為小百花定向培養(yǎng)25名演員,陳麗君決定奮力一搏。
從嵊州到杭州路程不遠,但是陳麗君總覺得這是一次決定命運的考試。主考官是時任浙江小百花越劇團團長的茅威濤,留下一句:“先讀一年試試吧?!标慃惥詾樽约阂廊弧按ā?,決心更拼才行。
事實上,茅威濤等前輩第一眼就發(fā)現(xiàn)了陳麗君的天分,只是對她另有安排。當時,陳麗君身高已超過1.65米,是班中最高的學生之一。入學3個月后,班主任陳伊娜向陳麗君提出建議:從花旦轉工小生。這意味著陳麗君必須把前三年的許多經驗抹去,從最基礎的地方重新開始,從手、眼、身、法、步各個細節(jié)練起:練云手練到虎口疼,學武戲五臟六腑都痛;最難的是唱,從花旦到小生,陳麗君的聲帶一度練出了問題。
在小百花的教學體系中,技術是基礎一環(huán),對表演的理解是更深的一環(huán)。讀書時,陳麗君曾在小劇場看過學姐們的畢業(yè)演出《葬花吟》,一下子被那份浪漫和哀傷擊中了。
在2024年湖南衛(wèi)視元宵晚會上,陳麗君(右)與茅威濤同臺合作。
“當時就想,我要是能演該多好。”陳麗君說,“但其實特別難,需要你對角色有很多不同理解才能打動人,那個時候的我完全還做不到,第一次演賈寶玉的時候,老師說我不像。”
很多年后,陳麗君作為優(yōu)秀畢業(yè)生回校演出,再一次演出《葬花吟》,突然發(fā)現(xiàn)自己不一樣了,“我終于感受到他了”。
從“不像”到“不一樣”,是一個越劇演員從技術到角色的升級。那些年里,陳麗君在茅威濤、蔡浙飛等老師的帶領下演畢業(yè)大戲《步步驚心》,老師們演大班,她和同學演小班輪番上,壓力大到半夜做噩夢驚醒;畢業(yè)后進入小百花,一下子被專業(yè)演員們的競爭力和實力震住,為了上臺只能更加奮進,最終她接過老師茅威濤的經典角色——《五女拜壽》中的鄒世龍;劇團外,她像升級打怪一樣參加比賽,從省內到全國,從越劇到多劇種,《斷橋》《周仁哭墳》《珍珠塔·驚塔》等折子戲演了一遍又一遍,最后流傳出“陳麗君比賽一定拿獎”的傳說……
2019年,在考入小百花整整11年后,陳麗君終于迎來第一次擔綱主演的大戲《何文秀》。作為尹派的經典大戲,《何文秀》難度頗高:故事跌宕起伏,唱腔復雜多變,節(jié)奏疾徐有致,稱得上優(yōu)秀小生的試金石。
“剛拿下這個角色的時候,我知道自己各方面不足太多了?!?/p>
一開始她依然緊繃,每一場戲都用盡全力,第三場演完就感覺已經把整出戲都唱完了。
“后來,我學著真正認識這個人物,真正理解他的情緒,放松地走近他,而不是在意哪一句話、哪一句唱腔、哪一個動作。漸漸發(fā)現(xiàn),每一次的表演體會都不一樣,每一次都有新的改善,直到這個角色成為我自己。”
演了數(shù)不清多少遍的何文秀、梁山伯、賈寶玉、鄒世龍后,2023年,因為一個意想不到的角色,陳麗君成了不同尋常的“頂流”。
2023年開春,《新龍門客?!窓M空出世。這部創(chuàng)新性的作品,一開始售票網站都不知如何分類:小劇場、環(huán)境式、交流感、年輕態(tài),是越劇又不僅僅是越劇。它創(chuàng)下的數(shù)據(jù)同樣驚人,138場小劇場演出吸引超過1.5萬名觀眾,平均上座率97%,其中,80%的觀眾都是從未接觸過越劇的年輕人。網絡上,幾位主演的熱度、人氣居高不下,陳麗君一度有4個熱搜同時在榜。
陳麗君與《環(huán)球人物》記者分析《新龍門客?!烦晒Φ脑驎r,提到3個關鍵:第一,這部劇有著經典IP和經驗豐富的舵手,出品人茅威濤將20年前的電影經典越劇化,跨界帶來了新鮮感,沉浸式的創(chuàng)新帶來了觀眾緣;
第二是制作團隊里的大量年輕人,從幕后到主演,“90后”占了一大半,許多經典橋段都是在年輕人的碰撞中誕生的;
第三則歸功于觀眾二創(chuàng)和新媒體傳播,千萬播放量的卡段一條接一條,直播技術更讓作品有機會走進所有人的手機屏幕……
陳麗君在越劇《何文秀》的演出后臺。
光是看陳麗君揣摩賈廷的過程便可窺見今日越劇人的不同。茅威濤帶陳麗君設計角色時,除研究人物本身性格外,還參考韓劇《成均館緋聞》中的宋仲基、電影《龍門飛甲》里的陳坤等演員表演,為戲曲注入了更強觀賞性和流行度。
當然,形式的創(chuàng)新基于內容的創(chuàng)新?!缎慢堥T客?!芳仁窃谥v江湖,也是在講現(xiàn)代人的生活:理想與現(xiàn)實交織,情感與自我博弈,年輕觀眾得以在一出傳統(tǒng)戲曲中找到當代生活的共鳴。
劇作家、中國戲劇家協(xié)會顧問、中國文藝評論家協(xié)會顧問羅懷臻接受《環(huán)球人物》記者采訪時用一句話形容《新龍門客棧》:第三代青春越女已經來到了。
在羅懷臻看來,如今正是越劇的第三次“青春覺醒”?!暗谝淮那啻河X醒,伴隨著新文化運動,伴隨著中國的婦女解放,受到新文化人的幫助與新文學的滋養(yǎng),以‘三花一娟和‘越劇十姊妹為代表。”他說,“第二次覺醒伴隨著改革開放,尤其到上世紀80年代后期,以60年代出生的女演員為標志,茅威濤、單仰萍、錢惠麗、章瑞紅、王志萍、方亞芬、陶琪等一批人開始嶄露頭角。她們一方面得到了不同流派創(chuàng)始人手把手的親傳,另一方面呈現(xiàn)出自己的表演個性,每個小生都不一樣,每個花旦也都不一樣?!?/p>
第一次是性別解放,第二次是個性解放。
到了第三代,越劇來到了互聯(lián)網時代、AI時代。“第三代青春特征不是在劇場顯現(xiàn),是在屏幕、網絡顯現(xiàn)出來的?!慃惥齻円揽啃旅襟w得到了數(shù)以億計的關注。她們身上既有傳統(tǒng)文化的傳承意識,又有‘我的青春我做主的朝氣蓬勃。”
“今天越是和時代有隔膜感的藝術,越是內卷?!绷_懷臻說,“但是我相信陳麗君這一代可能會走出內卷,一個新的黃金時代可能會再次到來?!?/p>
年輕人愛上越劇,是對唯美的渴望,在全是女子的越劇世界里,隨處可見唯美的愛情、唯美的人生、唯美的理想、唯美的品格。
“女子越劇最忌諱的就是成人化的世故心、功利心,只有青春的表達和唯美的表演才具有越劇的魅力與征服力?!?/p>
這份青春,從百年之前婦女解放尋求自我之時便埋下種子,再到今天茅威濤、陳麗君們沖破傳統(tǒng)桎梏尋找新風,一脈相承。越劇是青春的藝術,也是自由的藝術:創(chuàng)作之心越自由,劇種風采便越青春;創(chuàng)作之人越青春,劇種發(fā)展便越自由。
“陳麗君們”的流量不會是越劇的頂點,她們是新的開始。
編輯 余馳疆? /? 美編 侯欣穎? /? 編審 張培
人物簡介:陳麗君,1992年出生于浙江嵊州,浙江小百花越劇團演員,工小生,師承尹派。2011年獲文化部全國藝術院?!拔娜A獎”地方戲組金獎,2021年獲得《擂響中華》第三季總冠軍。2023年,因參演環(huán)境式越劇《新龍門客棧》爆紅。今年4月,她參加綜藝《乘風2024》備受關注。