專(zhuān)訪(fǎng)陳麗君，越青春越自由

余馳疆　許曉迪

2022年4月，陳麗君參加綜藝《乘風(fēng)2024》，在初舞臺(tái)表演《天命》。

人未到，聲先至。采訪(fǎng)間外的走廊里，先傳來(lái)一陣急匆匆的腳步聲，緊接著是爽朗干凈的笑聲，“咚咚咚”幾下敲門(mén)聲后，一張精致的小臉從門(mén)縫里探出來(lái)，扎著兩條麻花小辮的陳麗君出現(xiàn)在《環(huán)球人物》記者面前：“您好，是這里嗎？”細(xì)看眼周還有些銀色的亮粉，點(diǎn)綴出一份青春、時(shí)尚的氣息。

工作人員追著她的腳步進(jìn)屋，提醒她：“衣服都還沒(méi)換好呢！”一陣笑聲后，她又忙不迭地?fù)Q裝去了。過(guò)了幾分鐘，做好準(zhǔn)備的陳麗君終于穩(wěn)穩(wěn)坐在了采訪(fǎng)間里。攝影師調(diào)光的間隙，她坐著發(fā)了會(huì)兒呆——這是今天難得能放空的時(shí)刻。

當(dāng)天是《乘風(fēng)2024》的第二次公演錄制，行程之滿(mǎn)、工作量之大可想而知。除了訓(xùn)練、彩排和真人秀外，選手們還得拍雜志大片、做節(jié)目后采。深夜的攝影棚里人來(lái)人往，工作人員“架”著一位位疲憊不堪的姐姐穿梭于各個(gè)房間、影棚；棚外還有不少蹲守的“粉絲”，鋪上一條小毯坐在地上，自動(dòng)坐成一列準(zhǔn)備陪著姐姐們下班。

總之，棚內(nèi)棚外，皆是特種兵式的存在。

這一切對(duì)陳麗君而言都是前所未有的體驗(yàn)——或者說(shuō)，過(guò)去一整年時(shí)間，就像一場(chǎng)飛速運(yùn)轉(zhuǎn)的奇遇，雷霆萬(wàn)鈞般把她推至臺(tái)前，推出了圈。2023年春天，一部名為《新龍門(mén)客?！返沫h(huán)境式越劇先是在杭州走紅，隨著短視頻和社交媒體的傳播，很快席卷全國(guó)。陳麗君在其中飾演玉面修羅賈廷：折扇遮面邪魅一笑，玉立身段犀利眼神，“老公姐”的名號(hào)不脛而走，百萬(wàn)“粉絲”連夜向她與越劇襲來(lái)。

作為浙江小百花越劇團(tuán)的演員，陳麗君是大眾眼中的“國(guó)家隊(duì)”：有著穩(wěn)扎穩(wěn)打的科班功底，有著二十年如一日的訓(xùn)練演出經(jīng)歷，也有著最嚴(yán)格、最清醒的自我認(rèn)知和行業(yè)規(guī)矩。每當(dāng)有記者問(wèn)她如何看待如今這“潑天的流量”時(shí)，她總會(huì)認(rèn)認(rèn)真真講兩個(gè)觀點(diǎn)：第一，這流量是因?yàn)樵絼?，因?yàn)閭鹘y(tǒng)文化；第二，流量高高低低，她想做的就是讓留在越劇上的關(guān)注度更久一點(diǎn)。

作為一名“90后”，陳麗君身上又有新時(shí)代越劇演員的青春和銳氣。她爽朗、大方，采訪(fǎng)時(shí)神采飛揚(yáng)、手舞足蹈，講著講著突然停?。骸鞍パ?，我手上動(dòng)作是不是太多了？這樣不好、不好，我得正經(jīng)一點(diǎn)?！?/p>

她也勇敢、執(zhí)著，參加《乘風(fēng)2024》的消息公布后，質(zhì)疑聲漸起：她是不是要去娛樂(lè)圈了？她是不是不唱越劇了？她是不是忘記初心了？戲曲演員為什么要去跳女團(tuán)舞？

陳麗君直面這一切，發(fā)了長(zhǎng)長(zhǎng)的微博：戲曲需要傳承，更需要傳播；傳統(tǒng)需要守護(hù)，也需要突破；人生，既要穩(wěn)扎穩(wěn)打，也要勇敢超越……

“無(wú)論我內(nèi)心多么堅(jiān)定，但別人是不知道的?！彼龑?duì)《環(huán)球人物》記者說(shuō)，“可最后我還是決定來(lái)了，我知道自己為什么而來(lái)?！?/p>

“你為什么而來(lái)？”

“為了宣傳越劇而來(lái)，為了讓越劇能用更親切的方式去面對(duì)觀眾。也許有人覺(jué)得這樣說(shuō)挺飄的，但我說(shuō)什么不重要，就讓時(shí)間去證明吧！”

這是“老公姐”的霸氣，也是陳麗君的決心。

不被定義的力量

就在采訪(fǎng)的前幾天，陳麗君與恩師茅威濤一起去看了場(chǎng)演出。演出結(jié)束后，兩代“女小生”有了一場(chǎng)掏心窩的對(duì)話(huà)。當(dāng)時(shí)，網(wǎng)絡(luò)上對(duì)陳麗君參加節(jié)目的討論正熱，茅威濤對(duì)陳麗君說(shuō)：“君君，只要你想清楚自己要干什么、做什么，你就勇敢地往前走，去做你想做的、該做的、要做的，老師會(huì)支持你，老師一直都在?！?/p>

說(shuō)完，“60后”的茅威濤輕輕抱了一下“90后”的陳麗君。在越劇現(xiàn)代化的發(fā)展道路上，茅威濤以敢為人先出名，從現(xiàn)代舞版越劇《寒情》到新派越劇《藏書(shū)之家》，到時(shí)尚越劇《春琴傳》、新概念越劇《江南好人》，再到去年爆火的《新龍門(mén)客?！?，她也曾面對(duì)無(wú)數(shù)質(zhì)疑。這個(gè)擁抱，如同一份勇氣的傳承。

幾天后，《乘風(fēng)2024》初舞臺(tái)播出，陳麗君以“斷層式”人氣橫掃熱搜，成為節(jié)目開(kāi)播以來(lái)最受關(guān)注的選手之一。

初舞臺(tái)的曲目，陳麗君選擇了《天命》。這本是一首男女對(duì)唱的國(guó)風(fēng)歌曲，講述了花木蘭打破世俗戰(zhàn)沙場(chǎng)、孫悟空逆天改命斗蒼穹的故事。

陳麗君一襲紅妝，眉心花鈿，一人唱兩角，融合越劇唱腔與劍舞身段，一張犀利眼神的動(dòng)圖傳遍網(wǎng)絡(luò)。

“這兩人都是我非常喜歡的英雄人物，他們有力量、有勇氣，更重要的是，他們是不被定義的?！标慃惥f(shuō)。

不被定義，某種程度上也是越劇誕生、發(fā)展路上的精神向往。越劇稱(chēng)得上一門(mén)年輕的傳統(tǒng)藝術(shù)，去年剛剛度過(guò)了自己的“百年生日”；它也是一門(mén)獨(dú)特的傳統(tǒng)藝術(shù)，在20世紀(jì)初中國(guó)婦女解放的時(shí)代浪潮里，300多個(gè)地方戲曲劇種中，越劇是唯一的單性別（女性） 舞臺(tái)。當(dāng)時(shí)以“三花一娟”和“越劇十姊妹”為代表，十幾歲的年輕藝術(shù)家們走出鄉(xiāng)村、走進(jìn)城市，走出廣場(chǎng)、走進(jìn)劇場(chǎng)，走出舊時(shí)代、走進(jìn)新時(shí)代。

如今，這份不被定義傳承至陳麗君的身上。在參加《乘風(fēng)2024》之前，陳麗君反復(fù)跟導(dǎo)演組確認(rèn)：“是能讓我展示越劇的吧？是能讓我在歌曲里融合越劇的吧？是會(huì)有機(jī)會(huì)宣傳中華傳統(tǒng)文化、宣傳我們戲曲的吧？”節(jié)目組向她保證，會(huì)給予她很大自由空間去傳播戲曲和傳統(tǒng)文化，她這才安下心來(lái)。

傳統(tǒng)與流行的融合絕非易事，尤其對(duì)一個(gè)唱念做打近20年，表演習(xí)慣早已深入骨髓的專(zhuān)業(yè)演員而言。對(duì)陳麗君來(lái)說(shuō)，流行音樂(lè)會(huì)聽(tīng)但幾乎不唱，校園時(shí)代偶爾同學(xué)生日去過(guò)KTV，畢業(yè)后就再也沒(méi)去了。

“流行音樂(lè)畢竟是大眾的，到處都能聽(tīng)到，所以不會(huì)覺(jué)得流行樂(lè)陌生。但當(dāng)我真的要上去唱、去融合越劇表演的時(shí)候，就發(fā)現(xiàn)很不一樣了?！标慃惥f(shuō)，“我已經(jīng)習(xí)慣了戲曲的鼓板，我們的三大件都是‘噔噔噔的節(jié)奏方式，和流行音樂(lè)的主旋律非常不同?！?/p>

陳麗君（左二）、陳昊宇（左一）、柳巖（右二）和薩頂頂在彩排室。

她向記者形容自己如今練習(xí)時(shí)經(jīng)常陷入的精神狀態(tài)：“我有時(shí)候甚至懷疑自己，陳麗君！怎么回事兒？！”

唱是難題，跳也亦然。個(gè)人初舞臺(tái)表演之后就要進(jìn)入團(tuán)隊(duì)合作的公演，陳麗君第一次嘗試現(xiàn)代舞蹈。別人一個(gè)摸頭動(dòng)作蜻蜓點(diǎn)水，她習(xí)慣性地大開(kāi)大合；別人動(dòng)作嫵媚現(xiàn)代，她一出手就英氣畢現(xiàn)。從個(gè)人表演到團(tuán)隊(duì)配合，從古典身段到現(xiàn)代舞感，陳麗君摸索了許久。

“我也是來(lái)學(xué)習(xí)和吸收的，既然有這樣一個(gè)舞臺(tái)，我就應(yīng)該用最大力量去感受，吸收不同元素來(lái)充實(shí)自己，這樣人才能變得更加豐富?！钡搅说诙喂荩慃惥c薩頂頂、柳巖、陳昊宇等人共同演繹《溯》，她的唱腔變了，舞蹈順了，一個(gè)蒙眼飛躍的動(dòng)作令人印象深刻。融合，首先是要跳出舒適圈，陳麗君邁出了第一步。

而陳麗君的出現(xiàn)，也在潛移默化中影響了《乘風(fēng)2024》。片中時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的戲腔，一首首融入越劇元素的歌曲被傳播，傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新成為今年節(jié)目中不可忽視的環(huán)節(jié)。

“除此之外，節(jié)目的另一個(gè)核心就是女性力量，在你心中，何為女性力量？”記者問(wèn)道。

“我覺(jué)得女性力量是非常多元的，她可以是堅(jiān)韌的，可以是勇敢的，可以是智慧的，她就是不被定義的。也許她曾經(jīng)在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)被忽略了，但她內(nèi)心始終有一份渴望，所以當(dāng)陽(yáng)光雨露來(lái)的時(shí)候，就會(huì)開(kāi)出驚艷的花?！?p>

陳麗君的生活照。

從“不像”到“不一樣”

陳麗君的大火，始于浙江小城里的越劇之光。

她的家鄉(xiāng)嵊州，是中國(guó)越劇發(fā)源地，“四工合調(diào)”創(chuàng)始人金其炳，“呤嗄調(diào)”創(chuàng)始人金芝堂、相金堂，還有大名鼎鼎的“三花一娟”“越劇十姊妹”等，皆出自這里。

在陳麗君的記憶里，兒時(shí)的家鄉(xiāng)總帶著茶香，總環(huán)繞著越音。上小學(xué)時(shí)，她的音樂(lè)老師總愛(ài)在上課時(shí)播放一段越劇，那是她最早的藝術(shù)啟蒙。13歲那年，她下定決心學(xué)習(xí)越劇，父母并不支持，告訴她：“學(xué)戲很苦，你不會(huì)后悔么？”

“不會(huì)?！?/p>

于是，陳麗君進(jìn)入嵊州越劇藝術(shù)學(xué)校。在這所由越劇名家袁雪芬創(chuàng)立、被稱(chēng)為“越劇之家”的學(xué)校，陳麗君度過(guò)了純粹也略顯單調(diào)的3年時(shí)光。練功房、教室、寢室，每天三點(diǎn)一線(xiàn)，一星期只有3小時(shí)外出時(shí)間。在老師眼中，她是個(gè)極能吃苦的孩子，從小就表現(xiàn)出強(qiáng)大的韌勁，每天的練習(xí)時(shí)間都超出規(guī)定。

陳麗君至今還能回想起小時(shí)候練功的場(chǎng)景。練習(xí)一個(gè)動(dòng)作，做了一輪又一輪，手已經(jīng)在發(fā)抖了，汗水從頭發(fā)、手心、背部一滴滴落到地毯上。堅(jiān)持不住的時(shí)候，她腦子里有個(gè)聲音一直告訴自己：“你知道這條毯子上流過(guò)多少人的汗水？今天你也要把自己的汗水留在這里！你要堅(jiān)持住，別人能做到的，你為什么不能？”

2008年從藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)時(shí)，16歲的陳麗君就已經(jīng)拿到了全國(guó)藝術(shù)院校“文華獎(jiǎng)”地方戲組金獎(jiǎng)。身邊不少同學(xué)轉(zhuǎn)行、工作，陳麗君反而堅(jiān)定了繼續(xù)求學(xué)精進(jìn)的念頭。那一年，浙江小百花越劇團(tuán)首次嘗試與浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合開(kāi)辦五年制的“小百花越劇班”，為小百花定向培養(yǎng)25名演員，陳麗君決定奮力一搏。

從嵊州到杭州路程不遠(yuǎn)，但是陳麗君總覺(jué)得這是一次決定命運(yùn)的考試。主考官是時(shí)任浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的茅威濤，留下一句：“先讀一年試試吧?！标慃惥詾樽约阂廊弧按ā?，決心更拼才行。

事實(shí)上，茅威濤等前輩第一眼就發(fā)現(xiàn)了陳麗君的天分，只是對(duì)她另有安排。當(dāng)時(shí)，陳麗君身高已超過(guò)1.65米，是班中最高的學(xué)生之一。入學(xué)3個(gè)月后，班主任陳伊娜向陳麗君提出建議：從花旦轉(zhuǎn)工小生。這意味著陳麗君必須把前三年的許多經(jīng)驗(yàn)?zāi)ㄈ?，從最基礎(chǔ)的地方重新開(kāi)始，從手、眼、身、法、步各個(gè)細(xì)節(jié)練起：練云手練到虎口疼，學(xué)武戲五臟六腑都痛；最難的是唱，從花旦到小生，陳麗君的聲帶一度練出了問(wèn)題。

在小百花的教學(xué)體系中，技術(shù)是基礎(chǔ)一環(huán)，對(duì)表演的理解是更深的一環(huán)。讀書(shū)時(shí)，陳麗君曾在小劇場(chǎng)看過(guò)學(xué)姐們的畢業(yè)演出《葬花吟》，一下子被那份浪漫和哀傷擊中了。

在2024年湖南衛(wèi)視元宵晚會(huì)上，陳麗君（右）與茅威濤同臺(tái)合作。

“當(dāng)時(shí)就想，我要是能演該多好?！标慃惥f(shuō)，“但其實(shí)特別難，需要你對(duì)角色有很多不同理解才能打動(dòng)人，那個(gè)時(shí)候的我完全還做不到，第一次演賈寶玉的時(shí)候，老師說(shuō)我不像?！?/p>

很多年后，陳麗君作為優(yōu)秀畢業(yè)生回校演出，再一次演出《葬花吟》，突然發(fā)現(xiàn)自己不一樣了，“我終于感受到他了”。

從“不像”到“不一樣”，是一個(gè)越劇演員從技術(shù)到角色的升級(jí)。那些年里，陳麗君在茅威濤、蔡浙飛等老師的帶領(lǐng)下演畢業(yè)大戲《步步驚心》，老師們演大班，她和同學(xué)演小班輪番上，壓力大到半夜做噩夢(mèng)驚醒；畢業(yè)后進(jìn)入小百花，一下子被專(zhuān)業(yè)演員們的競(jìng)爭(zhēng)力和實(shí)力震住，為了上臺(tái)只能更加奮進(jìn)，最終她接過(guò)老師茅威濤的經(jīng)典角色——《五女拜壽》中的鄒世龍；劇團(tuán)外，她像升級(jí)打怪一樣參加比賽，從省內(nèi)到全國(guó)，從越劇到多劇種，《斷橋》《周仁哭墳》《珍珠塔·驚塔》等折子戲演了一遍又一遍，最后流傳出“陳麗君比賽一定拿獎(jiǎng)”的傳說(shuō)……

2019年，在考入小百花整整11年后，陳麗君終于迎來(lái)第一次擔(dān)綱主演的大戲《何文秀》。作為尹派的經(jīng)典大戲，《何文秀》難度頗高：故事跌宕起伏，唱腔復(fù)雜多變，節(jié)奏疾徐有致，稱(chēng)得上優(yōu)秀小生的試金石。

“剛拿下這個(gè)角色的時(shí)候，我知道自己各方面不足太多了?！?/p>

一開(kāi)始她依然緊繃，每一場(chǎng)戲都用盡全力，第三場(chǎng)演完就感覺(jué)已經(jīng)把整出戲都唱完了。

“后來(lái)，我學(xué)著真正認(rèn)識(shí)這個(gè)人物，真正理解他的情緒，放松地走近他，而不是在意哪一句話(huà)、哪一句唱腔、哪一個(gè)動(dòng)作。漸漸發(fā)現(xiàn)，每一次的表演體會(huì)都不一樣，每一次都有新的改善，直到這個(gè)角色成為我自己?！?/p>

演了數(shù)不清多少遍的何文秀、梁山伯、賈寶玉、鄒世龍后，2023年，因?yàn)橐粋€(gè)意想不到的角色，陳麗君成了不同尋常的“頂流”。

越劇的第三次“青春覺(jué)醒”

2023年開(kāi)春，《新龍門(mén)客?！窓M空出世。這部創(chuàng)新性的作品，一開(kāi)始售票網(wǎng)站都不知如何分類(lèi)：小劇場(chǎng)、環(huán)境式、交流感、年輕態(tài)，是越劇又不僅僅是越劇。它創(chuàng)下的數(shù)據(jù)同樣驚人，138場(chǎng)小劇場(chǎng)演出吸引超過(guò)1.5萬(wàn)名觀眾，平均上座率97%，其中，80%的觀眾都是從未接觸過(guò)越劇的年輕人。網(wǎng)絡(luò)上，幾位主演的熱度、人氣居高不下，陳麗君一度有4個(gè)熱搜同時(shí)在榜。

陳麗君與《環(huán)球人物》記者分析《新龍門(mén)客?！烦晒Φ脑驎r(shí)，提到3個(gè)關(guān)鍵：第一，這部劇有著經(jīng)典IP和經(jīng)驗(yàn)豐富的舵手，出品人茅威濤將20年前的電影經(jīng)典越劇化，跨界帶來(lái)了新鮮感，沉浸式的創(chuàng)新帶來(lái)了觀眾緣；

第二是制作團(tuán)隊(duì)里的大量年輕人，從幕后到主演，“90后”占了一大半，許多經(jīng)典橋段都是在年輕人的碰撞中誕生的；

第三則歸功于觀眾二創(chuàng)和新媒體傳播，千萬(wàn)播放量的卡段一條接一條，直播技術(shù)更讓作品有機(jī)會(huì)走進(jìn)所有人的手機(jī)屏幕……

陳麗君在越劇《何文秀》的演出后臺(tái)。

光是看陳麗君揣摩賈廷的過(guò)程便可窺見(jiàn)今日越劇人的不同。茅威濤帶陳麗君設(shè)計(jì)角色時(shí)，除研究人物本身性格外，還參考韓劇《成均館緋聞》中的宋仲基、電影《龍門(mén)飛甲》里的陳坤等演員表演，為戲曲注入了更強(qiáng)觀賞性和流行度。

當(dāng)然，形式的創(chuàng)新基于內(nèi)容的創(chuàng)新?！缎慢堥T(mén)客棧》既是在講江湖，也是在講現(xiàn)代人的生活：理想與現(xiàn)實(shí)交織，情感與自我博弈，年輕觀眾得以在一出傳統(tǒng)戲曲中找到當(dāng)代生活的共鳴。

劇作家、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)顧問(wèn)羅懷臻接受《環(huán)球人物》記者采訪(fǎng)時(shí)用一句話(huà)形容《新龍門(mén)客?！罚旱谌啻涸脚呀?jīng)來(lái)到了。

在羅懷臻看來(lái)，如今正是越劇的第三次“青春覺(jué)醒”?！暗谝淮那啻河X(jué)醒，伴隨著新文化運(yùn)動(dòng)，伴隨著中國(guó)的婦女解放，受到新文化人的幫助與新文學(xué)的滋養(yǎng)，以‘三花一娟和‘越劇十姊妹為代表?！彼f(shuō)，“第二次覺(jué)醒伴隨著改革開(kāi)放，尤其到上世紀(jì)80年代后期，以60年代出生的女演員為標(biāo)志，茅威濤、單仰萍、錢(qián)惠麗、章瑞紅、王志萍、方亞芬、陶琪等一批人開(kāi)始嶄露頭角。她們一方面得到了不同流派創(chuàng)始人手把手的親傳，另一方面呈現(xiàn)出自己的表演個(gè)性，每個(gè)小生都不一樣，每個(gè)花旦也都不一樣?！?/p>

第一次是性別解放，第二次是個(gè)性解放。

到了第三代，越劇來(lái)到了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代、AI時(shí)代?！暗谌啻禾卣鞑皇窃趧?chǎng)顯現(xiàn)，是在屏幕、網(wǎng)絡(luò)顯現(xiàn)出來(lái)的?！慃惥齻円揽啃旅襟w得到了數(shù)以?xún)|計(jì)的關(guān)注。她們身上既有傳統(tǒng)文化的傳承意識(shí)，又有‘我的青春我做主的朝氣蓬勃?！?/p>

“今天越是和時(shí)代有隔膜感的藝術(shù)，越是內(nèi)卷?！绷_懷臻說(shuō)，“但是我相信陳麗君這一代可能會(huì)走出內(nèi)卷，一個(gè)新的黃金時(shí)代可能會(huì)再次到來(lái)?！?/p>

年輕人愛(ài)上越劇，是對(duì)唯美的渴望，在全是女子的越劇世界里，隨處可見(jiàn)唯美的愛(ài)情、唯美的人生、唯美的理想、唯美的品格。

“女子越劇最忌諱的就是成人化的世故心、功利心，只有青春的表達(dá)和唯美的表演才具有越劇的魅力與征服力?！?/p>

這份青春，從百年之前婦女解放尋求自我之時(shí)便埋下種子，再到今天茅威濤、陳麗君們沖破傳統(tǒng)桎梏尋找新風(fēng)，一脈相承。越劇是青春的藝術(shù)，也是自由的藝術(shù)：創(chuàng)作之心越自由，劇種風(fēng)采便越青春；創(chuàng)作之人越青春，劇種發(fā)展便越自由。

“陳麗君們”的流量不會(huì)是越劇的頂點(diǎn)，她們是新的開(kāi)始。

編輯 余馳疆? /? 美編 侯欣穎? /? 編審 張培

人物簡(jiǎn)介：陳麗君，1992年出生于浙江嵊州，浙江小百花越劇團(tuán)演員，工小生，師承尹派。2011年獲文化部全國(guó)藝術(shù)院校“文華獎(jiǎng)”地方戲組金獎(jiǎng)，2021年獲得《擂響中華》第三季總冠軍。2023年，因參演環(huán)境式越劇《新龍門(mén)客?！繁t。今年4月，她參加綜藝《乘風(fēng)2024》備受關(guān)注。