朱耷繪畫美學(xué)對(duì)水墨動(dòng)畫角色塑造的啟發(fā)

摘 要：中國(guó)水墨動(dòng)畫角色在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展過(guò)程中逐漸形成了一種穩(wěn)定的審美趣味，但其視覺(jué)表現(xiàn)焦點(diǎn)仍局限于統(tǒng)一的黑白配色和傳統(tǒng)筆墨風(fēng)格，制約了水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作深度。國(guó)畫與動(dòng)畫的結(jié)合應(yīng)當(dāng)超越現(xiàn)有形式，動(dòng)畫創(chuàng)作有必要吸收中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的卓越藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)思想，為水墨動(dòng)畫注入新活力。朱耷以其超然的藝術(shù)視角在中國(guó)畫家中脫穎而出，將其繪畫美學(xué)與水墨動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)相結(jié)合，可為水墨動(dòng)畫角色的視覺(jué)形象設(shè)計(jì)提供有益的啟示。通過(guò)分析朱耷繪畫作品的美學(xué)特征，探討將其風(fēng)格融入動(dòng)畫創(chuàng)作的重要性和可行性，以突破當(dāng)今水墨動(dòng)畫角色塑造的局限，期望能夠?yàn)樗珓?dòng)畫角色的塑造提供新的路徑。

關(guān)鍵詞：民族化；朱耷；繪畫美學(xué)；水墨動(dòng)畫；動(dòng)畫角色

水墨動(dòng)畫作為中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派的重要組成部分，以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和豐富的表現(xiàn)手法深受廣大觀眾喜愛(ài)，具有極強(qiáng)的民族特色、群眾審美基礎(chǔ)和國(guó)際認(rèn)可度。然而，回顧以往的水墨動(dòng)畫作品，不難發(fā)現(xiàn)，在角色形象塑造上存在較為明顯的雷同現(xiàn)象。同質(zhì)化的設(shè)計(jì)不僅導(dǎo)致觀眾審美疲勞，而且無(wú)法充分展現(xiàn)中國(guó)水墨的魅力，更難傳達(dá)導(dǎo)演賦予角色的情感。這是因?yàn)樵谒茉靹?dòng)畫角色時(shí)，未充分挖掘和利用本土藝術(shù)資源，未深入重構(gòu)傳統(tǒng)文化，未能找到更加符合民族化風(fēng)格的特色和美感。

朱耷，號(hào)八大山人，是中國(guó)藝術(shù)史上具有劃時(shí)代意義的畫家，他將中國(guó)寫意花鳥畫推向了新的高峰。其以真善之心描繪自然之美，作品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的獨(dú)創(chuàng)性，蘊(yùn)含著獨(dú)特而超越時(shí)代的風(fēng)格和美學(xué)。將其藝術(shù)理念運(yùn)用于動(dòng)畫創(chuàng)作，有助于打破角色塑造的傳統(tǒng)限制，為水墨動(dòng)畫呈現(xiàn)全新的面貌。

一、朱耷的繪畫風(fēng)格與美學(xué)意蘊(yùn)

朱耷的繪畫以大膽的水墨寫意著稱，其創(chuàng)作風(fēng)格可以用“丑、怪、冷、簡(jiǎn)”四個(gè)詞概括，多以魚蟲鳥獸為主題，他善于將這些物象融入自己的筆墨中，以表達(dá)內(nèi)心的情感。畫面寓意性較強(qiáng)，充滿強(qiáng)烈的個(gè)人情感。他的畫風(fēng)既獨(dú)立于傳統(tǒng)文人畫，又有別于近代文人畫派，展現(xiàn)出明顯的個(gè)人特色。

朱耷畫筆下翻白眼的魚、水鳥等動(dòng)物形象（圖1）尤為典型。在作品《孤禽圖》中，僅有一只鳥獨(dú)立于畫面下方。這只鳥的眼睛與以往繪畫創(chuàng)作的寫意鳥禽不同，它的眼仁頂著上眼瞼，眼白顯露，仿佛像人一樣在翻白眼，象征了朱耷孤獨(dú)的內(nèi)心世界和憤世嫉俗的情感。在《眠鴨圖》中，閉合眼皮的鴨子以休憩之態(tài)表達(dá)了朱耷逐漸平和的內(nèi)心狀態(tài)，與其創(chuàng)作時(shí)的處境相呼應(yīng)。晚年作品《游魚圖》中，一條翻白眼的瘦魚占畫面重要地位，抒發(fā)了畫家的情感。在他的畫作中，顯著特點(diǎn)之一是簡(jiǎn)練概括。朱耷善于通過(guò)大面積的留白手法，創(chuàng)造空靈的意境，以抒發(fā)自己的孤寂、不屑等情感。

朱耷作品的獨(dú)特性與其個(gè)人經(jīng)歷和所處時(shí)代的社會(huì)環(huán)境緊密關(guān)聯(lián)。他作為前朝皇室后裔，因國(guó)破家亡，常含憤懣之情，晚年困頓瘋癲，孤寂貧困。可見(jiàn)，個(gè)人經(jīng)歷的坎坷是導(dǎo)致他繪畫獨(dú)特而生動(dòng)的主要原因之一。縱觀美術(shù)史，朱耷也是較早將創(chuàng)作者的主觀情感、對(duì)社會(huì)的反思、對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的批判等觀念融入作品的畫家。即便在當(dāng)下，這種特質(zhì)仍然具有較強(qiáng)的現(xiàn)代個(gè)性。朱耷的繪畫風(fēng)格與美學(xué)意蘊(yùn)對(duì)今天的藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，即強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作者需要表達(dá)內(nèi)心深處的感悟，只有基于真實(shí)情感的作品才能為觀者提供更為真切的審美體驗(yàn)。

二、當(dāng)前水墨動(dòng)畫中角色形象塑造的局限

（一）筆墨抽象，形象繁雜

由于動(dòng)畫是一種運(yùn)動(dòng)中的藝術(shù)形式，設(shè)計(jì)動(dòng)畫角色需要考慮其在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的變化?，F(xiàn)代意義上的動(dòng)畫，最初是由西方引入中國(guó)，可視為一種外來(lái)形式。在面對(duì)這種外來(lái)藝術(shù)時(shí)，動(dòng)畫導(dǎo)演們或多或少會(huì)受到其“固有印象”（即西方藝術(shù)重寫實(shí)，動(dòng)畫藝術(shù)作為外來(lái)物，也應(yīng)該注重形象上的真實(shí)）的影響，因此在設(shè)計(jì)角色外形時(shí)，雖然保留了水墨風(fēng)格的線條和色彩，但在造型比例和骨骼結(jié)構(gòu)上仍偏向?qū)憣?shí)和真實(shí)，缺乏中國(guó)傳統(tǒng)水墨中的傳神寫意內(nèi)核。歐美本土風(fēng)格的卡通形象，則是通過(guò)夸張和不拘泥于現(xiàn)實(shí)邏輯的比例結(jié)構(gòu)重新塑造角色，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性和生命力，給觀眾留下深刻印象。相比之下，中國(guó)水墨風(fēng)格的動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)受到了一定限制，雖筆墨抽象，但未能完全展現(xiàn)出中國(guó)畫特有的神韻。

（二）過(guò)度平面化

水墨風(fēng)格動(dòng)畫角色的平面化是指在單張畫面和連續(xù)畫面中，角色形象都呈現(xiàn)出一種視覺(jué)效果的扁平感，缺少光影體積，且前后關(guān)系、空間關(guān)系都顯得較為薄弱，使得角色單薄。這是由于水墨風(fēng)格動(dòng)畫角色在設(shè)計(jì)時(shí)，采用了中國(guó)畫中的散點(diǎn)透視法，注重表現(xiàn)自然本身，強(qiáng)調(diào)以意造型。角色設(shè)計(jì)時(shí)通常采用簡(jiǎn)單的線條或點(diǎn)陣表現(xiàn)，與西方寫實(shí)畫風(fēng)相比，不太注重體積和肌理的呈現(xiàn)。如，水墨動(dòng)畫角色通常只會(huì)在關(guān)節(jié)處繪制衣服的褶皺，其余部分則顯得平滑規(guī)整。盡管這種平面化設(shè)計(jì)符合傳統(tǒng)水墨畫的審美標(biāo)準(zhǔn)，但對(duì)于動(dòng)畫而言，過(guò)于注重平面美感而缺乏變化，使得動(dòng)畫角色在鏡頭中表演時(shí)難以凸顯空間感，限制了其在場(chǎng)景中的表現(xiàn)。這樣的設(shè)計(jì)不利于角色的微動(dòng)作、面部表情等細(xì)節(jié)的傳達(dá)，也沒(méi)有為動(dòng)畫角色的表現(xiàn)效果增添光彩。

（三）表演內(nèi)斂且含蓄

中國(guó)水墨風(fēng)格與中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵緊密相連，一定程度上代表了中華文化的形象，呈現(xiàn)出中庸、含蓄、靜穆、平和等氣質(zhì)。將其運(yùn)用于富有動(dòng)感的動(dòng)畫藝術(shù)中，很難擺脫固有的沉靜印象。動(dòng)畫角色的表演在動(dòng)畫整體節(jié)奏中顯得過(guò)于平緩和內(nèi)斂，加深了觀眾對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨風(fēng)格動(dòng)畫的單一印象，難以展現(xiàn)新時(shí)代中國(guó)的活力。同時(shí)，在以往的水墨動(dòng)畫角色中，角色性格呈現(xiàn)出統(tǒng)一的內(nèi)斂和委婉特點(diǎn)，情感表達(dá)不夠充實(shí)，情緒變化較為有限，缺乏個(gè)性。在表演時(shí)，水墨風(fēng)格角色的肢體動(dòng)作也顯得過(guò)于簡(jiǎn)單，略帶呆板乏味，角色缺乏吸引力，難以給觀眾留下深刻印象。

三、朱耷作品的美學(xué)與動(dòng)畫角色形象塑造的構(gòu)想

（一）由繁化簡(jiǎn)——運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合營(yíng)造體積感

水墨動(dòng)畫的藝術(shù)表達(dá)主要涵蓋四個(gè)方面，包括傳統(tǒng)水墨中的“留白”運(yùn)用、審美構(gòu)圖方式、色彩語(yǔ)言中的“五墨”“六彩”表達(dá)，以及傳統(tǒng)水墨畫筆法的皴、擦、點(diǎn)、染運(yùn)用。在以往的水墨動(dòng)畫中，為了凸顯角色真實(shí)特性，展現(xiàn)中國(guó)水墨風(fēng)格的藝術(shù)特點(diǎn)，動(dòng)畫角色形象通常過(guò)分追求筆法的多樣性，導(dǎo)致角色造型顯得煩瑣而雜亂。

朱耷在描繪對(duì)象時(shí)采用了獨(dú)特的潑墨大寫意技法，巧妙地控制墨色的濃淡干濕，省略了大部分細(xì)節(jié)，壓縮了物體形狀，并在骨法用筆和隨類賦彩方面實(shí)現(xiàn)了完美的融合。他精簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)和輪廓，運(yùn)用寫意技法中的夸張變形，使描繪更為生動(dòng)。故此在創(chuàng)作水墨動(dòng)畫角色時(shí)，可以學(xué)習(xí)朱耷對(duì)物體形狀的提煉方法，簡(jiǎn)化外形結(jié)構(gòu)，去除冗雜線條，強(qiáng)調(diào)角色的動(dòng)態(tài)特征，凸顯角色性格和個(gè)性特征。對(duì)一些關(guān)鍵部位采用“以線為主”和“線面結(jié)合”的處理方法，使描繪更為簡(jiǎn)潔清晰，凸顯動(dòng)畫角色的表現(xiàn)力和感染力，從而提升動(dòng)畫作品的藝術(shù)性和欣賞性。

同時(shí)，朱耷巧妙地運(yùn)用虛實(shí)相生的手法，將自然之境意象化，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫美學(xué)中虛實(shí)相生的特色。采用這種藝術(shù)手法有助于水墨角色創(chuàng)造出一定的空間感，既能保持原有角色特征，又能增添些許空靈美感。通過(guò)顏色的變化來(lái)表達(dá)角色的情感，或者為角色添加一些特殊設(shè)計(jì)元素，以增強(qiáng)形象的生動(dòng)性和表現(xiàn)力。朱耷在他的畫作中不僅運(yùn)用留白和墨色濃淡來(lái)展現(xiàn)虛實(shí)相生，還通過(guò)構(gòu)圖表達(dá)畫面中的虛實(shí)對(duì)比。在當(dāng)前，導(dǎo)演在水墨角色的創(chuàng)作中同樣可以借用虛實(shí)相生的手法，使觀眾能夠順著藝術(shù)家設(shè)定的虛實(shí)線索，真正領(lǐng)略并欣賞作品。

朱耷的繪畫風(fēng)格在空間表現(xiàn)方面注重運(yùn)用留白，通過(guò)留白創(chuàng)造虛境，拓展觀者的想象空間。大量留白能夠?yàn)橛^眾提供難以言表的情感體驗(yàn)和無(wú)限遐想的自由空間。這對(duì)于塑造水墨角色提供了一定啟示：通過(guò)黑白對(duì)比形成光線的明暗，巧妙地凸顯主體，同時(shí)在視覺(jué)上創(chuàng)造物體體積的錯(cuò)覺(jué)。通過(guò)廣泛運(yùn)用留白，引發(fā)觀者聯(lián)想與思考。

（二）外化為形——再增形象與性格中的趣味

使水墨角色更加生動(dòng)活潑、更為有趣是指，觀眾能夠直接從角色外形感受到其性格特點(diǎn)。通過(guò)外化為形來(lái)形象化表達(dá)人物內(nèi)心情感和性格，同時(shí)通過(guò)內(nèi)化為心展現(xiàn)角色內(nèi)心的想法和感情，讓觀眾體驗(yàn)到角色的內(nèi)涵和靈魂。

在歐美、日、韓動(dòng)畫中，通過(guò)色彩、線條等元素塑造角色能夠進(jìn)行直接的視覺(jué)傳達(dá)，但在中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫中，因中國(guó)水墨畫注重內(nèi)斂的美學(xué)，所以外化為形的表達(dá)方式相對(duì)較少見(jiàn)。

借用朱耷的創(chuàng)作方式到水墨動(dòng)畫的角色設(shè)計(jì)中，可以在動(dòng)畫角色的服飾上巧妙地運(yùn)用墨色和水的融合，形成獨(dú)特的紋理效果，從而增加服裝的立體感。還可以采用不同的筆墨技法，為角色注入不同的風(fēng)格元素，打造多樣化的角色趣味。或是運(yùn)用朱耷美學(xué)中的意境表現(xiàn)，即畫面中所表現(xiàn)出來(lái)的“情與景匯，意與象通”的獨(dú)特視覺(jué)感受，使之與動(dòng)畫角色相融合。以此方法，不僅能夠?qū)⑶楦芯呦鬄楫嬅嬷械木拔?，為角色增加豐富的想象空間，提升動(dòng)畫角色的趣味感，而且可以打破傳統(tǒng)的內(nèi)斂表達(dá)方式，同時(shí)增添水墨風(fēng)格特有的生動(dòng)性，為水墨動(dòng)畫注入新的生命力。以朱耷的《游魚圖》為例，魚的眼部造型夸張而充滿個(gè)性風(fēng)格，既富有趣味又真摯。將這種生動(dòng)有趣的形象融入水墨動(dòng)畫的動(dòng)物角色設(shè)計(jì)中，有助于增添動(dòng)畫的趣味與活潑特性。

（三）留白意境——加強(qiáng)角色生命力

在過(guò)去的水墨動(dòng)畫中，角色的表演過(guò)于含蓄，需要觀眾自行體悟，對(duì)觀眾的理解和領(lǐng)悟能力有一定要求，導(dǎo)致一些作品出現(xiàn)了人物塑造不夠完整的問(wèn)題。角色肢體語(yǔ)言作為動(dòng)畫藝術(shù)成功的關(guān)鍵因素，在播映時(shí)，通過(guò)角色的動(dòng)態(tài)和神情，不僅能夠傳達(dá)創(chuàng)作者的意圖，還能有效地渲染氣氛、烘托主題，起到較為重要的作用。因此，重新構(gòu)思角色的視覺(jué)元素，提升角色在運(yùn)動(dòng)中的表現(xiàn)力，顯得尤為關(guān)鍵。

如朱耷畫作中物象眼部的留白，仿佛在翻白眼，帶著一種對(duì)世界都不屑的態(tài)度，使其畫作處處透露出孤傲與冷清的氛圍。在描繪景觀時(shí)，朱耷又通過(guò)位置安排繪制出參差的樹叢。這類精心設(shè)計(jì)的留白手法使得描繪對(duì)象能夠以更為直觀的方式展現(xiàn)其在故事中的特質(zhì)，使人物、動(dòng)物、景物的形象更加充實(shí)而具體，以達(dá)到極強(qiáng)的具象表現(xiàn)（這里的“具象”不僅涵蓋了繪畫對(duì)象的寫實(shí)性，還包括內(nèi)在的細(xì)膩感和立體感）。同時(shí)，通過(guò)留白設(shè)計(jì)，還能更生動(dòng)地展現(xiàn)動(dòng)畫角色的性格特征。故借鑒朱耷獨(dú)特的留白思路，不僅有助于觀眾更深入地理解角色性格和表演，也能使其更充分地領(lǐng)略水墨動(dòng)畫所傳遞的東方意蘊(yùn)。

動(dòng)畫片中的角色性格往往是根據(jù)劇情進(jìn)行人為創(chuàng)作的，是虛構(gòu)的，容易出現(xiàn)缺乏性格內(nèi)涵和生命感。如若借鑒朱耷以畫載道的創(chuàng)作方式，便可以通過(guò)動(dòng)畫角色的外形體現(xiàn)動(dòng)畫導(dǎo)演對(duì)生活的深刻感悟。像是在古代，中國(guó)文人常常使用白眼這一簡(jiǎn)潔而犀利的方式，無(wú)需言語(yǔ)回應(yīng)，以此捍衛(wèi)自己的精神世界。朱耷便把白眼畫在紙上，將這種個(gè)人情感帶入作品中，創(chuàng)作出幽默倔強(qiáng)的動(dòng)物形象，賦予其個(gè)人的感情和思想，以此表露自己的心態(tài)。若將隱喻藝術(shù)表現(xiàn)手法融入水墨動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)，不僅使角色更具個(gè)性，更富生命力，行為更合理，還能夠通過(guò)有強(qiáng)烈自我意識(shí)的動(dòng)畫虛構(gòu)形象傳遞導(dǎo)演的情感和思考，為水墨動(dòng)畫藝術(shù)賦予更深層次的意義。

四、結(jié)語(yǔ)

水墨動(dòng)畫角色形象的塑造需要打破僅停留在表面水墨畫風(fēng)的缺陷，在繼承中國(guó)水墨畫的氣韻生動(dòng)和傳神寫意特點(diǎn)的基礎(chǔ)上與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)作出符合新時(shí)代需求的中國(guó)獨(dú)有水墨風(fēng)格的動(dòng)畫角色。在當(dāng)前更加注重個(gè)性審美和開(kāi)放標(biāo)準(zhǔn)的背景下，動(dòng)畫創(chuàng)作者們需要為水墨角色注入多元化的內(nèi)涵。必須善于汲取傳統(tǒng)的養(yǎng)分，結(jié)合本民族的審美習(xí)慣和歷史發(fā)展軌跡進(jìn)行創(chuàng)作，方能形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。適度引入八大山人的“哭之笑之”美學(xué)表達(dá)和怪誕的繪畫風(fēng)格，可以為水墨風(fēng)格動(dòng)畫角色的塑造帶來(lái)嶄新的思路。

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作者簡(jiǎn)介：

王海婷，碩士，廣州華立學(xué)院專任教師。研究方向：動(dòng)畫藝術(shù)。