影視服裝與化妝的敘事年代感建構(gòu)——以電視劇《繁花》為例

瞿丹姞

（浙江傳媒學(xué)院 設(shè)計藝術(shù)學(xué)院，浙江 桐鄉(xiāng) 314500）

人物造型是影視劇制作過程中的重要內(nèi)容，包括服裝造型和化妝造型，服裝造型還包含了飾品。根據(jù)不同的人物形象類型，劇組要在妝容的設(shè)計上提高與人物本身表現(xiàn)力的匹配性，達(dá)到豐富和修飾人物形象的目的[1]，同時需要在妝容的設(shè)計中充分考慮人物所處的時代背景、文化背景和職業(yè)背景等因素，使人物形象設(shè)計更加貼近生活。《繁花》將故事發(fā)生時代的精神氣質(zhì)、上海美學(xué)和文化底蘊展現(xiàn)得淋漓盡致，通過阿寶、李李、汪小姐、玲子的故事，展現(xiàn)了都市生活的復(fù)雜性和人物命運的波折。這是對一個時代的美好致敬。

1 尊重史實的服飾和妝容

服裝是精神產(chǎn)品，具有很強(qiáng)的審美功能。一般來講，服裝具有實用性、美觀性及社會標(biāo)志性等特征。服裝的社會標(biāo)志性即以服裝的樣式、色彩、飾物及其他標(biāo)志性的裝飾物象征身份、表示職業(yè)、劃分等級等[2]。服裝是人們?nèi)粘Ｉ钪幸环N表現(xiàn)社會活動的形式，能幫助觀眾了解和識別影視作品中時代與社會的變遷，通過服裝的款式與樣式，觀眾能很容易地分辨出故事發(fā)生的年代[3]。

1.1 注重當(dāng)年時尚服飾的應(yīng)用

《繁花》中的衣服從來都不是穿穿而已，除了貼合人物性格，還推動了故事發(fā)展，也撐起了《繁花》的腔調(diào)和門面。從一個維修工人阿寶變身“寶總”，穿衣是第一件事，叔爺說：“西裝第一要講料子，一定要英紡純羊毛的，夏天嘛，派立斯，冬天嘛，法蘭絨、軋別丁、舍維呢，都要英國花呢的。”在寧波紅幫裁縫的巧手下，高檔量身定制西服把阿寶從街頭青年變身儒雅的寶總。3位女主角所著服飾不僅風(fēng)格多樣，還都是當(dāng)年的時尚單品，而這些衣服與阿寶相呼應(yīng)，形成了時尚浸染效應(yīng)。李李的穿著和配飾以黃金和鉆為主，大多是奢侈品牌的中古復(fù)古款。比如Versace（范思哲）的美杜莎金色耳釘，在極大程度上襯托出老板娘的氣質(zhì)。她的鉆石項鏈?zhǔn)潜蛔u(yù)為“鉆石之王”的頂級奢侈品牌Harry Winston的全鉆太陽花，鑲鉆手表是寶格麗，包包是古馳（Gucci）。雖然大多都在鏡頭前一閃而過，但也說明了《繁花》在細(xì)節(jié)上無可匹敵。李李穿的黑色蕾絲上衣來自意大利品牌Romeo Gigli，是1981年創(chuàng)立的品牌，在二十世紀(jì)八九十年代可以說紅極一時，靈感來自拜占庭、文藝復(fù)興時期的作品。該品牌尤其擅長運用天鵝絨、蕾絲等華麗昂貴的面料。汪小姐與寶總跨年夜穿的大衣來自Max Mara，這是著名的意大利時裝品牌，創(chuàng)立于1951年，以其優(yōu)雅、精致的設(shè)計和極具質(zhì)感的面料聞名于世。1993年，該品牌進(jìn)入中國，尤其是大衣系列，深受上海名媛貴婦的追捧。她在戲中的穿搭大多是20世紀(jì)90年代的奢侈單品，比如迪奧深紅色的套裝以及蔻依的裙子。玲子的穿搭主打前衛(wèi)洋氣，劇中玲子最出圈的衣服是三宅一生（Issey Miyake）褶皺系列Pleats Please，由日本設(shè)計師三宅一生于1971年在紐約發(fā)布，因為衣料通過熱壓機(jī)打褶制成，輕便好收納，一經(jīng)推出便成為時髦搶手貨。玲子所著的幾何拼色裙既含蓄又熱烈，完美契合玲子本身的性格特點。另外，玲子穿的普拉達(dá)（Prada）古著單品不少于5套，如Prada 1992年秋冬系列的秀款外套、毛茸茸的橘色大衣和羊毛格紋圍巾，而牛仔褲是1990年的Versace?！斗被ā吠昝勒宫F(xiàn)了當(dāng)年的上海灘，比如劇中與三羊牌競爭的夢特嬌（Montagut），是正經(jīng)的法國名牌，成立于1880年，1978年進(jìn)入中國市場。20世紀(jì)80年代末至90年代中期，夢特嬌在中國盛行，而當(dāng)時雅詩蘭黛（Estee Lauder）是貴婦名媛的必備化妝品，是“高端美妝領(lǐng)跑者”。雅詩蘭黛于1993年進(jìn)入中國，首個專柜就設(shè)在上海?！斗被ā吠ㄟ^不斷細(xì)致地研究和深挖，將當(dāng)時的時尚脈絡(luò)深埋在故事和畫面中。

1.2 妝容飾品和老物件的年代感

《繁花》這部劇的顯著特點之一就是對老上海真實的還原。劇組花費幾年時間在上海收集20世紀(jì)90年代特色的老物件，以追求更高的真實性，如寶總用的江戶切子經(jīng)典款威士忌酒杯、皇冠轎車、摩托羅拉大哥大；帶有復(fù)古色彩的上海街頭、各式背景音樂；1991年款的凱迪拉克帝威轎車、龐帝亞克火鳥跑車。這是對一個時代的美好致敬，向觀眾傳遞了一個時代的氣息。

從妝容上看，當(dāng)時流行“西裝禮服大波浪，烈焰紅唇高跟鞋”。20世紀(jì)90年代港星的妝容深刻影響著上海，李李的妝造大多給人美強(qiáng)感和沖擊感，其擁有修長的身形和濃密的發(fā)量，大波浪卷發(fā)給人風(fēng)情感，加上烏黑的眉眼、鮮亮的紅唇，營造出強(qiáng)大的氣場，讓她的女人魅力里摻了刀鋒機(jī)竅。李李擁有五官端正的亞洲臉型，妝容上以濃妝為主，服裝上以豹紋和蛇紋等動物元素彰顯其野性張揚的美。汪小姐則給人較強(qiáng)的明艷感，精致的大波浪看上去更具質(zhì)感，且用大卷發(fā)修飾面部線條更顯嫵媚，服裝的穿搭以隨性瀟灑為主，大紅色的復(fù)古風(fēng)衣和緊身外套表現(xiàn)出干練的職業(yè)形象，配上大波浪展現(xiàn)出當(dāng)時上海白領(lǐng)的氣質(zhì)，在強(qiáng)烈的色彩對比沖擊下表現(xiàn)出蓬勃的生命力。玲子的短發(fā)造型使其更加真實自然地展現(xiàn)出自己的個性與魅力，更加貼合角色，也更深層次地表達(dá)了情感。

從飾品上看，李李的Gucci中古豹紋竹節(jié)包是1953年電影《意大利假期》中英格麗·褒曼拿的同款包。汪小姐的Gucci竹節(jié)包為紅色，包型小巧，使人物形象更加熱情奔放。玲子的Gucci竹節(jié)包為棕色，性感貴氣。強(qiáng)總佩戴的是百達(dá)翡麗3520的古典款腕表，陶陶和范總則選擇了“土豪”專配的日志型勞力士，汪小姐是卡地亞普通款，而玲子的是頂配的卡地亞TANK LOUIS CARTIET腕表，李李佩戴的是一款造型誕生于1948年的寶格麗靈蛇腕表，20世紀(jì)60年代以后更是風(fēng)靡全球，經(jīng)久不衰。

2 具有年代感的服裝和化妝對塑造人物形象的敘事

影視服裝最大的功能就是塑造人物形象，因此，其承擔(dān)著重要的表意功能[4]?！斗被ā分忻總€人物都有鮮明的特征，衣著妝容也各不相同。這些細(xì)節(jié)足以讓觀眾回憶起20世紀(jì)60年代至90年代的上海，既繁花似錦，又黯然失色。

2.1 對人物的身份地位進(jìn)行定位

服裝造型在人物造型設(shè)計中的重要性不言而喻，其中最顯著的優(yōu)勢就在于服裝可以反映人物的不同身份[5]。阿寶神話般地從一文不名的小人物成長為上海灘的寶總，這從他高定西服和光亮皮鞋的造型可以看出。對于阿寶和寶總的發(fā)型，演員胡歌有自己的見解：“頭發(fā)梳上去，寶總；頭發(fā)梳下來，阿寶。頭發(fā)是伊一個開關(guān)?！卑毜姆棥l(fā)型都不講究，是一種市井的痞帥，而寶總的發(fā)型、衣著是需要認(rèn)真打理的，言行舉止都要有腔調(diào)和派頭且?guī)в懈呒壐械膸洑?。李李這個角色充滿江湖氣且給人一定的侵略感，因此，20世紀(jì)90年代的高跟鞋和露背裝與其適配度極高，她就像一個捕獵者，眼神里充滿了自信和把握。當(dāng)初她揣著一張3 000萬的流水單盤下了金鳳凰，兩年內(nèi)生意日進(jìn)斗金，在故事尾聲變賣所有資產(chǎn)還清了恩師A先生欠下的上億債務(wù)，而后入獄、出獄，最后落發(fā)出家。她憑借自己的力量在繁華的大上海穩(wěn)固了自己的地位，將女強(qiáng)人的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。汪小姐是一個國有外貿(mào)公司的干部，從上海外國語大學(xué)畢業(yè)的她是一個有理想和抱負(fù)的女孩，她想要在即將到來的WTO時代抓住機(jī)遇，實現(xiàn)自己的夢想。劇中她與寶總跨年穿的大紅風(fēng)衣加上貝雷帽，很符合其明艷、復(fù)古、大氣的人設(shè)。平時上班干活時，汪小姐一直戴著袖套，服飾以粗花呢?zé)粜窘q套裝為主，衣服微微墊肩，配上大波浪和小皮鞋，這便是當(dāng)時最具標(biāo)志性的職業(yè)白領(lǐng)打扮，擔(dān)得起“浦西明珠”的稱號。作為夜東京的老板娘，玲子基本上是個“穿普拉達(dá)的老板娘”，她喜歡打扮，性格外向，花錢都記在夜東京賬上，市儈氣十足。在“黃河路保衛(wèi)戰(zhàn)”的劇情中，杜紅根的大背頭發(fā)型配豎條紋西服的大佬形象威嚴(yán)震撼且年代感十足。

2.2 刻畫人物的個性和心理

20世紀(jì)90年代初繁盛又浪漫的上海充滿機(jī)遇與挑戰(zhàn)，創(chuàng)作者們更希望挖掘劇中人物的內(nèi)在性格特征，著重表現(xiàn)人物的“內(nèi)在世界”，在對影視人物進(jìn)行塑造時，常常打破固有的框架，將人物的內(nèi)在性格加以外化[6]。單機(jī)位拍攝方式也使鏡頭里人物的一顰一笑更顯個性，如阿寶從一個小人物成長為商界傳奇的過程以及他與玲子、李李、汪小姐3個女人的復(fù)雜感情糾葛，每位人物都被賦予了鮮明且立體的個性形象，從而使故事線環(huán)環(huán)相扣、錯綜復(fù)雜。阿寶的青年形象從青澀熱血到成熟有范，更展現(xiàn)出其極強(qiáng)的可塑性，通過與爺叔的師徒關(guān)系和接力逐步成長為備受尊敬的寶總。從爺叔帶他去定制西裝、剃頭修面到教阿寶派頭與腔調(diào)，穿著中山裝的爺叔看著包總，一個眼神閃爍回憶自己年輕時的模樣，將他閱盡滄桑、洗盡鉛華的處世形象和個性以及心態(tài)表現(xiàn)出來，從此爺叔不再穿西裝，但依舊穿著干凈锃亮的皮鞋。劇中李李的性格鮮明，優(yōu)美的波浪卷發(fā)加上紅唇，更顯冷酷霸氣，看起來充滿自信，復(fù)古修身的絲絨衣裙和不浮夸的露膚開衩凸顯出她優(yōu)美的身形，將其柔媚烘托得恰到好處。李李偏愛外面穿貂絨，里面穿蕾絲豹紋、虎紋、蟒蛇紋，從外到內(nèi)透露出性感和熱情，與其無所畏懼的做事風(fēng)格相呼應(yīng)，配飾也符合“白金配鉆，黃金配寶石”的原則，絕對不會出現(xiàn)配飾材質(zhì)相克的問題。據(jù)報道，劇中具有動物毛皮紋理的時裝是王家衛(wèi)導(dǎo)演特意設(shè)計的，他告訴辛芷蕾對視時要用獵豹捕獵的眼神?！斗被ā吩髡呓鹩畛卧跁腥绱藢懤罾睿骸捌湫阍诠?，有心噤麗質(zhì)之概?！崩罾罴词乖谌睆N師著急請寶總幫忙時，也特意盛裝打扮，整體看上去貴氣逼人，以此顯示自己的經(jīng)濟(jì)實力和背后的人脈，也是暗示寶總“當(dāng)你有需要的時候，我也有實力來幫助你”。劇中汪小姐的成長弧線最為豐滿、立體和完整，她善良真誠、永不服輸、敢愛敢恨，尤其是她經(jīng)歷迷茫和掙扎之后那種自我鼓勵和堅強(qiáng)的態(tài)度，讓人感受到人物的鮮活和真實。劇中有一幕，她一身泥濘，自己扎起麻花辮，眼淚汪汪地望著天空，用高八度的嗓音在風(fēng)雨中喊出“我就是我的碼頭”時，畫面具有極強(qiáng)的感染力。玲子是典型的上海小女人，人物形象豐滿立體，她內(nèi)心深處深深愛著寶總。玲子在劇中有一段罵人戲，演員馬伊琍在演繹時將情緒徹底發(fā)泄出來，因此這段被譽(yù)為全劇最經(jīng)典的部分。玲子的性格和情感表現(xiàn)出她對愛情的隱忍、對友情的慷慨，讓人深感敬佩。

3 結(jié)語

《繁花》作為一部情感深沉、人物造型鮮活的電視劇，憑借獨特的年代感和魅力贏得了觀眾的喜愛。劇中大量時尚品牌的衣服、項鏈、手提包、手表以及流行的頭發(fā)樣式對人物身份進(jìn)行了定位并充分刻畫了人物的個性和心理。為了還原時代背景，創(chuàng)作者們選擇的服飾和妝容都很貼合時代特點，生動再現(xiàn)了當(dāng)時的上海，在敘事過程中不僅用奢侈品體現(xiàn)商戰(zhàn)，還用很多細(xì)節(jié)襯托個體和年代，這也充分印證了“奢侈不是目的，故事才是”。