講述她們的未見(jiàn)之美

周禾子

黃堯：印花連衣裙、蝴蝶結(jié)裝飾平底鞋、白色鏤空手鐲、白色鏤空耳飾均為Chanel 郭容非：黑色斜紋軟呢外套、黑色斜紋軟呢長(zhǎng)褲、蝴蝶結(jié)裝飾平底鞋、黑色鏤空手鐲、白色鏤空耳飾均為Chanel

鄭菁（左）：褐色真絲連衣裙Loro Piana?何一非（中）：條紋襯衫式連衣裙Fendi;白色襯衫Max Mara劉言文珺（右）：米白色連衣裙、黑色腰帶均為Burberry

黃堯：玩得開(kāi)心，不用設(shè)限

《今夜不設(shè)防》是VOGUEfilm在2022年拍攝的一部歌舞短片，黃堯?qū)⒊匀蝗谌氡硌葜校?/p>

將女主角在30歲生日派對(duì)上的蛻變?cè)忈尩眉?xì)膩且張揚(yáng)；現(xiàn)在，也將迎來(lái)自己30周歲的黃堯已經(jīng)得到了很多認(rèn)可：《過(guò)春天》讓她拿下平遙影后，《山海情》讓她獲得白玉蘭獎(jiǎng)的最佳女配角，《白塔之光》入圍柏林國(guó)際電影節(jié)并讓她提名了金雞獎(jiǎng)最佳女主角…--黃堯正在學(xué)著以更平和的心態(tài)去享受創(chuàng)作，充盈且淡然。

你跟VOGUEfilm有過(guò)怎樣的合作？

第一次是2021年底，我單純作為觀眾去看了VOGUEfilm的首播觀映會(huì)，我還記得《玉蘭，六十六》那支片子里的老太太很可愛(ài)；第二次是2022年底，我主演了VOGU Efilm的短片《今夜不設(shè)防>，跟郭容非導(dǎo)演合作，那之后又參加了VOGU Efilm的“她”視界藝術(shù)周。

《今夜不設(shè)防》是一部歌舞片，對(duì)表演有著更多一層的要求，你是如何決定參與進(jìn)來(lái)的？

首先看到這樣一部作品出現(xiàn)的時(shí)候，我是很驚喜、很意外的，因?yàn)楦栉杵恢倍际俏曳浅Ｏ矚g的題材之一。但我對(duì)自己不是很有信心，因?yàn)槲也皇菍I(yè)學(xué)舞蹈和聲樂(lè)的，只是單純愛(ài)好，可心里又覺(jué)得我應(yīng)該可以做到，因?yàn)檫@不是一個(gè)要呈現(xiàn)多么高難度的技術(shù)型的工作，主要是氛圍、情緒和肢體上的展現(xiàn)，所以我決定參加這次拍攝，也因此有了我目前為止非常獨(dú)一無(wú)二的一次歌舞體驗(yàn)。

從故事和角色上來(lái)看，你希望《今夜不設(shè)防》傳遞給女性觀眾和讀者怎樣的感受？

我扮演的艾蓮在自己30歲的生日派對(duì)上迎來(lái)了一個(gè)像是人生的節(jié)點(diǎn)，她選擇了去跟過(guò)去的一些情感、糾結(jié)、痛苦做一次告別，然后鼓起勇氣好好面對(duì)自己接下來(lái)的人生。其實(shí)當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的時(shí)候，我就感覺(jué)，如果我30歲的時(shí)候能有這么大一個(gè)房子，能叫來(lái)這么多朋友，大家一起活力滿滿地開(kāi)party，人生何求啊！還有什么好焦慮的（笑）。其實(shí)我們想傳遞的是一種感受，就是不要局限在年齡這個(gè)具體的數(shù)字上，你要看看你身邊環(huán)繞的是什么，你已經(jīng)得到的是什么，這樣能讓自己更快樂(lè)。

今年你也即將滿50歲，你覺(jué)得自己會(huì)面臨一個(gè)不一樣的“節(jié)點(diǎn)”嗎？

目前我還沒(méi)有太感受到，我也挺期待等我真的30歲生日那天會(huì)不會(huì)突然有一些感悟或者波動(dòng)，如果有的話，那我就想像艾蓮那樣跟自己的一切和解，不糾結(jié)，然后盡情地去跳舞就好了。

籌備與拍攝《今夜不設(shè)防>的過(guò)程，有哪些印象深刻的幕后故事？

當(dāng)時(shí)我們是花了兩個(gè)大通宵把片子拍出來(lái)的，因?yàn)榕臄z場(chǎng)地的那個(gè)房子全是大天窗.所以只能等到晚上才能開(kāi)拍，是很難忘的兩個(gè)夜晚。其中有一個(gè)我發(fā)微信、等微信的場(chǎng)景，容非導(dǎo)演還給我編了一小段獨(dú)舞，很有趣味性。導(dǎo)演自己是有一定舞蹈基礎(chǔ)的，她示范給我看的和我呈現(xiàn)出來(lái)的完全是兩碼事，她就跳得很有感覺(jué)，我的話能記住動(dòng)作就不錯(cuò)了。最后，導(dǎo)演把這段變成了用蒙太奇去呈現(xiàn)的一種表現(xiàn)方式，剪得非常碎，正好符合艾蓮當(dāng)時(shí)給各種人發(fā)信息的那種焦灼的狀態(tài)，很有意思。后面還有一場(chǎng)派對(duì)結(jié)束后在洗手間的戲，我和史彭元的對(duì)手戲，當(dāng)時(shí)天快亮了，時(shí)間不太夠了，導(dǎo)演跟我說(shuō)你就按自己的感覺(jué)來(lái)，想怎么樣就怎么樣，我當(dāng)時(shí)也確實(shí)喝了一些酒，就在那個(gè)狀態(tài)和感覺(jué)下完成了，完全沒(méi)有事先編排，但導(dǎo)演覺(jué)得第一遍就很好，就是她想要的感覺(jué)。

那次拍攝之后，對(duì)你是否產(chǎn)生了一些影響或改變？

就像片名《今夜不設(shè)防》，我覺(jué)得也別給自己設(shè)限，不要覺(jué)得自己做不到，就算試著玩一玩，抱著一種輕松的心態(tài)，去開(kāi)啟一段新的歷程就好了。

從最早的《過(guò)春天》讓大家開(kāi)始廣泛認(rèn)識(shí)你，到這三年你的作品很多都收獲了獎(jiǎng)項(xiàng)和口碑上的好評(píng)，《山海情》《白塔之光》《鳴龍少年》等等，你覺(jué)得自己有怎樣的成長(zhǎng)和蛻變？

我對(duì)于自己拍過(guò)的作品都是帶著深深的愛(ài)的，我會(huì)覺(jué)得它們都是最好的，值得這些榮譽(yù)。但當(dāng)我?guī)е鴲?ài)的濾鏡去投入作品的時(shí)候，有時(shí)候會(huì)缺失一些角度，可能沒(méi)有辦法完全客觀地去評(píng)價(jià)自己的作品，期待值會(huì)拉得比較高，所以在作品面世的時(shí)候，當(dāng)聽(tīng)到一些當(dāng)初完全沒(méi)有想過(guò)的角度和評(píng)價(jià)，會(huì)有一點(diǎn)意外。這跟我以前不太一樣，可能以往不抱期待，只是讓我來(lái)完成就覺(jué)得非常幸運(yùn)，現(xiàn)在有所期待之后，當(dāng)?shù)玫降姆答伕A(yù)想不太一樣的時(shí)候，我就會(huì)開(kāi)始更多地反思，然后在反思的過(guò)程里，我可以變得更加平和、淡然，以這種心態(tài)去面對(duì)下一次的新作品，去接受一切，我覺(jué)得能達(dá)到這樣的狀態(tài)是最好的。

未來(lái)，你對(duì)自己、對(duì)VOGUEfilm有著怎樣的期待？

對(duì)自己，我還是希望能夠在保持當(dāng)下的品質(zhì)上，繼續(xù)保持住現(xiàn)有的質(zhì)感，然后也能夠去爭(zhēng)取到更多的機(jī)會(huì)，希望更多好作品背后的創(chuàng)作者能看到我的能力和渴望，去挖掘我的潛能，讓我跟他們一起創(chuàng)作出好東西：對(duì)于VOGUEfilm，我覺(jué)得能夠讓這些導(dǎo)演們?nèi)プ非蠛屯瓿伤齻冏约旱膭?chuàng)作，是非常良性的一種形式；對(duì)演員來(lái)說(shuō)，大家參與進(jìn)來(lái)也都是帶著很純粹的心態(tài)，可以很松弛地去“玩”創(chuàng)作，這其實(shí)就像一個(gè)有趣的派對(duì)，希望今后大家可以繼續(xù)一起享受，玩得開(kāi)心。

郭容非：在焦慮面前“載歌載舞”

2020年，郭容非拍攝了自己的第一部歌舞短片《額溫槍女孩》，獲得了翠貝卡國(guó)際電影節(jié)劇情短片獎(jiǎng)；

之后，她開(kāi)始籌備的個(gè)人歌舞長(zhǎng)片《紅姐》又入選戛納電影節(jié)電影基金工作坊計(jì)劃和中國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)的青蔥計(jì)劃。在與VOGUEfilm合作了短片《今夜不設(shè)防》后，郭容非對(duì)歌舞片拍攝有了更清晰的創(chuàng)作思路。憑借著自幼對(duì)歌舞的熱愛(ài)以及將歌舞融入到電影中的趣味性，她將繼續(xù)創(chuàng)作出屬于她的律動(dòng)與搖擺。

你跟VOGUEfilm有過(guò)怎樣的合作？

2022年底的時(shí)候拍攝了VOGUEfilm短片《今夜不設(shè)防》，之后參加了短片首映的“她”視界藝術(shù)周。

當(dāng)時(shí)是在怎樣的背景下創(chuàng)作這部短片的，想表達(dá)怎樣的主題？

我一直在做自己的一部歌舞長(zhǎng)片《紅姐》，所以當(dāng)VOGUEfilm的機(jī)會(huì)找上來(lái)，我就想先嘗試一下短的歌舞片。雖然長(zhǎng)片和短片的劇情不一樣，但主人公的狀態(tài)很類似，《今夜不設(shè)防》里的艾蓮在30歲的生日派對(duì)上遇到了跟感情有關(guān)的一些糾葛，她自己也陷入年齡、外貌焦慮，好像一切都在那場(chǎng)派對(duì)中爆發(fā)了，最后反而是一個(gè)不起眼的“不速之客”讓她放下了這一切。其實(shí)就是想傳達(dá)女性自我認(rèn)同方面的問(wèn)題。

你希望女性觀眾、讀者能從這部作品里收獲些什么，體會(huì)到些什么？

我希望女性觀眾能跟我有一樣的共鳴，我希望她們可以借由歌舞這種形式去把內(nèi)心的不安、感到別扭的地方都抒發(fā)出來(lái)，如果你能唱出來(lái)、跳出來(lái)，當(dāng)下就能夠舒緩很多。我自己也是到30歲之后，發(fā)現(xiàn)人生的所有問(wèn)題都在集中爆發(fā)，好像越長(zhǎng)大，遇到的問(wèn)題越棘手；但再往后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你特別在意的這些問(wèn)題可能都不是事兒，除了你別人并不太在意，既然這樣那我們就用載歌載舞的方式呈現(xiàn)出來(lái)，把它化解。

你的長(zhǎng)片和短片都選擇了歌舞片，你對(duì)這種體裁是否有特殊的情結(jié)？

因?yàn)樾r(shí)候就很喜歡音樂(lè)和舞蹈，這兩種藝術(shù)形式對(duì)我的重要性甚至超過(guò)電影，但我沒(méi)有唱歌的天賦，舞蹈也沒(méi)有能一直練下去，加上我后來(lái)學(xué)了電影，就很想把它們用在我的電影里。同時(shí)我覺(jué)得歌舞在電影的各種形式里是最超現(xiàn)實(shí)的，它最能提醒大家，這是個(gè)電影，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中不可能所有人突然一起唱起來(lái)，這種“假”的遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的東西很有意思，反而可以呈現(xiàn)一個(gè)人內(nèi)心最底層的訴求和欲望，所以當(dāng)我的喜好加上這種有趣的表達(dá)形式，我對(duì)歌舞片就非常執(zhí)著。

國(guó)內(nèi)的歌舞片沒(méi)有那么多，可借鑒的經(jīng)驗(yàn)有限，你是否會(huì)擔(dān)心，包括觀眾接受度的問(wèn)題？

其實(shí)全世界的歌舞片都沒(méi)有特別多，這反而留給我發(fā)揮的空間更大，有更多的可能性。歌舞跟文化是息息相關(guān)的，美國(guó)的、寶萊塢的歌舞和我們的肯定不一樣。至于觀眾的接受度，我覺(jué)得還是取決于影片本身，像《愛(ài)樂(lè)之城》在中國(guó)的票房和口碑都不錯(cuò)，甚至還重映了；還有一點(diǎn)，我其實(shí)一直都覺(jué)得中國(guó)可能是全世界最愛(ài)跳舞的國(guó)家，抖音上的指尖舞，阿姨們的廣場(chǎng)舞，還有每年春晚都是歌舞類節(jié)目最多，所以如何將歌舞跟故事內(nèi)容、跟我們的情感結(jié)合起來(lái)很重要。

籌備與拍攝《今夜不設(shè)防》的過(guò)程，有哪些印象深刻的幕后故事？

我們拍攝了兩個(gè)通宵，對(duì)于演員們，尤其是舞蹈演員來(lái)說(shuō)是非常辛苦的。當(dāng)大家一起跳完一支舞，終于過(guò)了的時(shí)候，大家就會(huì)開(kāi)心到鼓掌。當(dāng)時(shí)很多舞者其實(shí)都是我的朋友，他們中絕大多數(shù)都不是專業(yè)的，但經(jīng)過(guò)前期的排練，加上現(xiàn)場(chǎng)的即興，出來(lái)的效果還不錯(cuò)。主演黃堯也參加了我們前期的排練，雖然她不是一個(gè)專業(yè)舞者，但身體靈活度、節(jié)奏感都很好，也愿意配合我們進(jìn)行排練，短時(shí)間內(nèi)做到這個(gè)程度很厲害。

那次拍攝之后，你在創(chuàng)作上有哪些變化或者進(jìn)展？

那次拍攝對(duì)我影響非常大，雖然最終出來(lái)的效果還不錯(cuò)，但是中間走了非常多的彎路。有一個(gè)印象比較深的地方是，我們?cè)谂臄z的時(shí)候用的音樂(lè)和最后在視頻聽(tīng)到的并不是同一個(gè)音樂(lè)，拍的時(shí)候大家是在說(shuō)Rap，但剪輯的時(shí)候我覺(jué)得音樂(lè)風(fēng)格不太對(duì)，當(dāng)時(shí)很絕望，我的監(jiān)制就跟我說(shuō)，你只要嘴型能對(duì)上、節(jié)奏是一樣的，可以把整個(gè)音樂(lè)風(fēng)格改掉，所以我立刻找了一位音樂(lè)人重新編曲，在有限的時(shí)間內(nèi)把Rap改成了音樂(lè)，嘴型也盡量都對(duì)上了。這讓我學(xué)會(huì)了解決問(wèn)題的方式，在這之前我從來(lái)沒(méi)想過(guò)后期的時(shí)候可以用音樂(lè)的方式去把一場(chǎng)戲作改編，現(xiàn)在我在拍的時(shí)候就會(huì)有一個(gè)更清晰的處理思路，包括歌舞調(diào)度怎么去跟攝影師合作、去跟燈光配合，我后來(lái)在寫(xiě)劇本的時(shí)候就可以帶著新的思路去寫(xiě)。

未來(lái)，你對(duì)VOGUEfilm有著怎樣的期待？

我覺(jué)得VOGUEfilm非常尊重創(chuàng)作者的個(gè)人選擇，當(dāng)時(shí)我提出做歌舞片的時(shí)候，沒(méi)有人去質(zhì)疑，而是直接讓我去做，所以我覺(jué)得這是為什么大家能在VOGUEfilm看到各種各樣調(diào)性不同的創(chuàng)作。我希望這種開(kāi)放的心態(tài)，以及對(duì)女性創(chuàng)作的關(guān)注可以—直持續(xù)下去。

鄭菁：讓她們的創(chuàng)作被看見(jiàn)

曾擔(dān)任《別告訴她》《海上浮城》等電影制片人的鄭菁回到國(guó)內(nèi)，繼續(xù)支持年輕導(dǎo)演們的創(chuàng)作。由她擔(dān)任制片人的《小白船》從去年入圍戛納電影節(jié)之后，這一年間也陸續(xù)在各個(gè)影展和電影節(jié)收獲好評(píng)。與此同時(shí)，鄭菁與VOGUEfilm合作密切，三次短片拍攝，她最大程度地去推進(jìn)和幫助完成創(chuàng)作者的表達(dá)，讓每一位年輕的女性導(dǎo)演得以將自我的想象轉(zhuǎn)變?yōu)殓R頭中動(dòng)人的畫(huà)面。

你跟VOGUEfilm有過(guò)怎樣的合作？

我作為制片人跟VOGUEfilm合作了三次，第—次是陳鍋導(dǎo)演的《紐扣人生》，然后是何一非導(dǎo)演的《春風(fēng)》，第三部是劉言文珺導(dǎo)演的《夏天的色彩》。

這幾次合作對(duì)你來(lái)說(shuō)有怎樣的意義？

我覺(jué)得不僅是對(duì)我，更多地是能夠給到這些年輕的女性導(dǎo)演創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。在我看來(lái)，拍一部長(zhǎng)片是非常困難的事，但像與VOGU Efilm的合作，可以讓她們?cè)趧?chuàng)作上、執(zhí)行上、操作上都積累很有效的經(jīng)驗(yàn)，所以我愿意積極地去推動(dòng)這樣的事情。

每次合作有什么不一樣的地方嗎？

導(dǎo)演們作為創(chuàng)作者每一次都有不同的表達(dá)，每次要面對(duì)的挑戰(zhàn)也都不一樣，有時(shí)候是在主題上、話題上的要求，有時(shí)候要考慮演員的需求，如何將這些外部訴求與個(gè)人表達(dá)有機(jī)的結(jié)合，對(duì)年輕導(dǎo)演們來(lái)說(shuō)都是一種鍛煉，她們從各自的角度、獨(dú)立的思維方式、各自的生活經(jīng)歷去理解不同的創(chuàng)作命題，發(fā)揮自身獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)，也找到了可以再去成長(zhǎng)、磨合的方方面面，我看到這樣的變化也覺(jué)得很有意思。

在這三次VOGUEfilm的拍攝過(guò)程中，有哪些印象深刻的幕后故事？

拍《紐扣人生》的時(shí)候，段奕宏老師讓我印象很深。作為演員他很資深，但是他非常尊重年輕導(dǎo)演，互相之間的討論都是在尊重平等的前提下進(jìn)行的，他會(huì)有他的堅(jiān)持，但并非獨(dú)斷強(qiáng)勢(shì)，導(dǎo)演如果覺(jué)得他說(shuō)的對(duì)，就會(huì)進(jìn)行修改，這種良性交流是舒適的，現(xiàn)場(chǎng)的氛圍也很好；《春風(fēng)》我印象最深的是倪妮站在鼓樓那個(gè)露臺(tái)上，有透徹明媚的陽(yáng)光，有微風(fēng)徐徐，她看起來(lái)很漂亮，畫(huà)面和整體的氛圍感也非常美妙。當(dāng)時(shí)何一非導(dǎo)演只有一天半的時(shí)間去拍攝，在高強(qiáng)度下導(dǎo)演很容易變得愈加敏感，因此第一天拍攝結(jié)束后她狀態(tài)不是很好，我們就在一起交流，看如何調(diào)整，第二天再次打起精神，心理準(zhǔn)備很充分，在現(xiàn)場(chǎng)靈活地修改分鏡，用比較少的鏡頭最終拍出了很好的效果：《夏天的色彩》我記得前期劇本修改了非常多次，然后找景也花了不少力氣，看了很多地方，因?yàn)橄朐谟邢薜念A(yù)算里呈現(xiàn)得足夠好，當(dāng)一切都定下來(lái)后，最終實(shí)際拍攝的時(shí)候就很順利了。

這些合作是否給你帶來(lái)工作上的改變？

制片人這個(gè)角色對(duì)我來(lái)說(shuō)，很重要要的一部分工作是在創(chuàng)作層面的引導(dǎo)和溝通，把作品做到最好、最大化，每次接觸不同導(dǎo)演的時(shí)候我都會(huì)看到不同的適合她們的方式和方法，所以每做一個(gè)項(xiàng)目、每拍一部作品都是一點(diǎn)點(diǎn)的積累，對(duì)于女性的、不同年齡階段的創(chuàng)作者的了解都會(huì)隨之加深。

不僅是這三部VOGUEfilm的作品，包括《小白船》，還有再之前的《海上浮城》《別告訴她》《找尋》，由你擔(dān)任制片人的這些作品多是女性創(chuàng)作班底，這是自然形成的還是有意選擇的？

我沒(méi)有刻意去只選擇女性導(dǎo)演，但的確可能是因?yàn)楦齻兒献髌饋?lái)很舒服，所以自然而然變成了這樣。我是如果感受上不好那就寧可不做，不會(huì)特別強(qiáng)求。

去年《小白船》入圍了戛納導(dǎo)演雙周，也提名了金攝影機(jī)獎(jiǎng)，在很多影展、電影節(jié)都有獎(jiǎng)項(xiàng)上的提名和收獲，你接下來(lái)的計(jì)劃或是著手的項(xiàng)目可以跟我們透露嗎？

從去年到現(xiàn)在，差不多一年的周期，影片在走各種電影節(jié)，從導(dǎo)演、出品方和我的角度都是希望能夠盡快上映。但是相對(duì)獨(dú)立制作的非商業(yè)片在國(guó)內(nèi)的發(fā)行并不容易，這是很多年輕影人面臨的困境，我總是在想能有什么方法去推進(jìn)，但一己之力是無(wú)法改變這樣的現(xiàn)狀的。所以無(wú)論是在政策舉措上，還是行業(yè)里資深的電影人們，希望都能夠更多地以實(shí)際行動(dòng)支持青年導(dǎo)演，讓更多人看到他們的作品，才會(huì)誕生更多創(chuàng)作的可能性。其實(shí)我們的觀影人群是足夠多元多樣的，希望能在內(nèi)容輸出上有相對(duì)應(yīng)的匹配，在發(fā)行和排片時(shí)多給不同面貌的作品一些機(jī)會(huì)和空間，充分大膽地發(fā)揮影視工作者獨(dú)到超前的預(yù)判及應(yīng)有的責(zé)任感。現(xiàn)在國(guó)內(nèi)有了越來(lái)越多的創(chuàng)投，我覺(jué)得這是好的第一步，希望可以繼續(xù)推動(dòng)下去，在后端的發(fā)行、宣傳上，也協(xié)助到這些創(chuàng)作者。創(chuàng)作生生不息，大家一直都在努力。

未來(lái)，你對(duì)VOGUEfilm有著怎樣的期待？

我覺(jué)得就是繼續(xù)做下去，能夠跟女性創(chuàng)作者們有更充沛和有機(jī)地結(jié)合，把女性心中所想更多地呈現(xiàn)和分享給觀眾和讀者，就很好了。

何一非：留些空間給“意外”

畢業(yè)于紐約大學(xué)帝視藝術(shù)學(xué)院導(dǎo)演系的何一非2022年作為執(zhí)行導(dǎo)演參與拍攝了《紐扣人生》，開(kāi)啟了與VOGUEfilm的合作；第二年，何一非作為導(dǎo)演、編劇，與演員朱一龍、倪妮一同呈獻(xiàn)了短片《春風(fēng)》，一個(gè)如片名般怡人又溫情的故事。未來(lái)，她希望

能創(chuàng)作出更多專注于女性生命體驗(yàn)的故事，更大膽地突破過(guò)往，去疊加新的人生色彩。

條紋襯衫式連衣裙Fendi；白色襯衫Max Mara

你跟VOGUEfilm有過(guò)怎樣的合作？

第—次是2022年，我作為執(zhí)行導(dǎo)演參與了《紐扣人生》的拍攝，是—次很好的體驗(yàn)，也跟制片人鄭菁結(jié)識(shí)，我覺(jué)得整個(gè)團(tuán)隊(duì)一拍即合的狀態(tài)非常好。后來(lái)VOGUEfilm再找到我就是2023年，我作為導(dǎo)演拍攝了《春風(fēng)》，跟朱一龍、倪妮這樣成熟的演員合作，創(chuàng)作了跟我自己個(gè)人經(jīng)歷相關(guān)的一個(gè)故事。

這兩次合作對(duì)你來(lái)說(shuō)有什么不一樣？

第一次作為執(zhí)行導(dǎo)演參與創(chuàng)作的空間有限，主要是在執(zhí)行層面幫助導(dǎo)演去實(shí)現(xiàn)她的想象，在現(xiàn)場(chǎng)也會(huì)跟演員溝通、講戲，做一些簡(jiǎn)單的補(bǔ)充，讓我體驗(yàn)到了跟成熟演員工作的方式和樂(lè)趣；《春風(fēng)》有我自己經(jīng)歷的投射，是我對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)認(rèn)知世界的看法，倪妮扮演的女主角子悠是一個(gè)渴望尋找到歸屬感的人，但這個(gè)歸屬感并不存在于任何一個(gè)物理的空間和地點(diǎn)，而在于我們和每一個(gè)具體的人產(chǎn)生的連接和故事，當(dāng)物理的形態(tài)消失或者變化，我們的回憶和曾經(jīng)真切的感受還是會(huì)留下來(lái)，并隨著時(shí)間疊加，成為新的感悟與烙印。這是我想表達(dá)的。

在籌備與拍攝《春風(fēng)》的過(guò)程中，有哪些令你印象深刻的幕后故事？

首先是劇本大大小小改了很多次（笑），但有一次改動(dòng)是我印象最深刻的：原本第一場(chǎng)戲我們要在酒店拍，展現(xiàn)一個(gè)剛剛回國(guó)、回到故鄉(xiāng)的女性與這個(gè)城市隔離的狀態(tài)。但是前期我們?nèi)タ本?，幾個(gè)酒店看下來(lái)都不是很滿意，當(dāng)時(shí)天色已經(jīng)比較晚了，原本大家該結(jié)束工作各回各家，但我跟鄭菁還有我的攝影三個(gè)人就在酒店樓下的餐廳里聊怎么去改這場(chǎng)戲，后來(lái)我們商量出來(lái)在一個(gè)胡同里的餐廳的露臺(tái)拍，因?yàn)樗且粋€(gè)開(kāi)放的空間，從電影呈現(xiàn)的效果來(lái)講，它的聲場(chǎng)會(huì)提供更多聲音的細(xì)節(jié)，可以更多地感受到這個(gè)城市，而人物被放置在這樣一個(gè)老的胡同、新的餐廳里，這種新舊的融合跟影片主題也很契合，所以我覺(jué)得是一次很好的、我很喜歡的改動(dòng)。還有就是之前我們采訪也說(shuō)到過(guò)的，影片最后一個(gè)鏡頭拉到外面，我們看見(jiàn)主角坐在里面，原本要停業(yè)的酒吧好像恢復(fù)了一點(diǎn)生機(jī)，彩帶門(mén)簾被一陣春風(fēng)吹起來(lái)輕輕飄動(dòng)，這陣風(fēng)是完全意料之外的驚喜。

這兩次合作之后，你的創(chuàng)作或工作方式是否有所改變？

我之前覺(jué)得一個(gè)作品可能是源于導(dǎo)演個(gè)人的想法，然后去做個(gè)人的表達(dá)，所以之前我的控制力會(huì)比較強(qiáng)，劇本也寫(xiě)得很細(xì)致，想把控整個(gè)影片的感覺(jué)：但是在真正實(shí)際籌備和拍攝的過(guò)程中，其實(shí)融入了很多人的心血和想法，無(wú)論是我們?nèi)齻€(gè)一起去共創(chuàng)的那個(gè)場(chǎng)景，還是整個(gè)拍攝過(guò)程中團(tuán)隊(duì)一起去完成的事情，都是我回想起來(lái)最喜歡的部分。所以，我的感受是要給意外留出空間，要放手一些東西，相信演員和團(tuán)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)的處理，大家一起齊心協(xié)力完成創(chuàng)作。還有一點(diǎn)，當(dāng)我在寫(xiě)東西、拍東西的時(shí)候，會(huì)容易過(guò)度投入在自己的作品中，忘記真實(shí)世界，但創(chuàng)作還是要回到生活當(dāng)中去，體驗(yàn)、體察更多人和社會(huì)中的事，才能做出更深刻的作品。在這樣的改變下，我也正在構(gòu)思自己的長(zhǎng)片作品。

未來(lái)，你對(duì)VOGUEfilm、對(duì)自己有著怎樣的期待？

我希望，也相信VOGUEfilm會(huì)帶來(lái)更多的女性作品?！洞猴L(fēng)》是我作為女性創(chuàng)作者拍攝的女性故事，但是并沒(méi)有只專注于女性自身的體驗(yàn)。我最近累積了一些更明確的女性視角、女性生命體驗(yàn)的故事，希望能把它們?cè)倥某鰜?lái)。

劉言文珺：表達(dá)與聆聽(tīng)的勇氣

曾任《風(fēng)中有朵雨做的云》《智取威虎山》副導(dǎo)演的劉言文珺在去年與VOGUEfilm合作拍攝了《夏天的色彩》，

早受了一回與演員們一同臨場(chǎng)創(chuàng)作的樂(lè)趣，也更多地開(kāi)始借由短片尋求與觀眾更密切地溝通與交流。經(jīng)過(guò)去年的一場(chǎng)手術(shù)之后，她也想借自己的經(jīng)歷去打破大家對(duì)患癌的固有印象與恐慌，用創(chuàng)作去挖掘更多生活的面貌。

你跟VOGUEfilm有過(guò)怎樣的合作？

去年我作為導(dǎo)演拍攝了李沁、孫陽(yáng)和陳碧舸主演的《夏天的色彩》，年底也有幸參加了“VOGUE時(shí)尚之力”的活動(dòng)，當(dāng)時(shí)以“電影中的服裝設(shè)計(jì)與女性角色塑造”為題，跟李沁、陳碧舸進(jìn)行了—次對(duì)談。

你希望通過(guò)《夏天的色彩》去表達(dá)怎樣的主題，帶給女性怎樣的啟發(fā)？

《夏天的色彩》探討的是女性在一段愛(ài)情關(guān)系里是否應(yīng)該“為愛(ài)妥協(xié)”。我個(gè)人在創(chuàng)作期間發(fā)現(xiàn)女性在大部分的關(guān)系里總是被要求擔(dān)任更包容、更溫和的角色，這會(huì)讓她們很容易放棄自己、迎合別人，所以我想通過(guò)這個(gè)故事鼓勵(lì)女性在跟他人相處的時(shí)候去找到自己和表達(dá)自己，要更勇敢一些，去實(shí)現(xiàn)自己的需求。

籌備與拍攝《夏天的色彩》的過(guò)程，有哪些你印象深刻的幕后故事？

我們的拍攝時(shí)間很短，但是李沁和陳碧舸之間有一場(chǎng)閨蜜談心的戲，這場(chǎng)戲非常重要，可是兩個(gè)演員起初對(duì)彼此并不算熟悉。我們到了現(xiàn)場(chǎng)，李沁看到劇本之后覺(jué)得她自己好像并不會(huì)那樣去講話，所以我就干脆參照演員的性格，一同在現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作了一出戲：我引導(dǎo)她們?cè)诠适吕锏那闆r下可能會(huì)說(shuō)什么，和自己的閨蜜會(huì)在這種情況下怎么聊天，然后把她們描述的東西重新寫(xiě)成劇本，最終拍攝的時(shí)候就按照現(xiàn)場(chǎng)的這個(gè)新版本來(lái)表演。這樣做的效果很好，演員覺(jué)得她們的表演非常舒適，我們從鏡頭里看到也覺(jué)得很自然，就很像真情流露的閨蜜之間的談心。

在這次拍攝之后，你有怎樣的收獲和改變？

我覺(jué)得自己從一個(gè)非常堅(jiān)定的作者表達(dá)向的導(dǎo)演，轉(zhuǎn)向了更希望獲得交流和溝通的創(chuàng)作者。這一年來(lái)不僅是《夏天的色彩>，我也做過(guò)其他的短片，相比一部長(zhǎng)片可能要幾年才能‘折騰”出來(lái)，短片的周期就快得多，很快拍出來(lái)，也能很快在線上或者電影節(jié)上放映，可以立刻收到觀眾的反饋。這些反饋?zhàn)屛矣辛艘恍?duì)自己創(chuàng)作的反思：創(chuàng)作作品除了表達(dá)自己之外，還需要跟觀眾交互以及去了解觀眾在想什么，這個(gè)是我未來(lái)對(duì)于自己作品的追求，我想用自己的作品去跟觀眾溝通，也希望他們能夠看到我在作品里的表達(dá)。

你是否有一些正在進(jìn)行中的項(xiàng)目或是創(chuàng)作，可以跟我們透露嗎？

去年體檢，發(fā)現(xiàn)我肺癌早期，做了一個(gè)手術(shù)。因?yàn)檫@件事我發(fā)現(xiàn)患癌年輕化變得越來(lái)越常見(jiàn)，光是我身邊就有好幾個(gè)人有跟我同樣的病癥，甚至很多人都是帶癌上班、帶癌工作的，而不是我們印象里得了癌癥就必須面對(duì)生死別離。所以，我很想基于自己的真實(shí)經(jīng)歷去做一些打破大家對(duì)于癌癥、對(duì)于疾病的刻板印象的講述，因?yàn)橹灰徽f(shuō)起癌癥來(lái)大家就會(huì)覺(jué)得好像天塌下來(lái)了，其實(shí)普通人得了生活也還是要繼續(xù)，甚至是正常地繼續(xù)，沒(méi)有想的那么極端、可怕。在手術(shù)、化療之后，你還是可以生活，就像電器壞了維修好一樣可以繼續(xù)工作。所以我想做這樣的創(chuàng)作。

未來(lái)，你對(duì)VOGUEfilm有著怎樣的期待？

我希望VOGUEfilm可以繼續(xù)支持更多的創(chuàng)作者，一同共創(chuàng)更多的作品，不僅是電影創(chuàng)作者，我希望VOGUEfilm能夠讓時(shí)尚界、設(shè)計(jì)界的藝術(shù)家和電影創(chuàng)作者們一同去創(chuàng)作不一樣的東西，不同藝術(shù)家的生活和創(chuàng)作可以交互在一起，彼此也能夠互相汲取創(chuàng)作靈感和養(yǎng)分，在多樣的交流中得到不一樣的感觸。去年我受邀參加了“VOGUE時(shí)尚之力”的活動(dòng)，那次見(jiàn)到了不少設(shè)計(jì)師，他們跟我說(shuō)起他們?cè)O(shè)計(jì)服裝、首飾的理念，分享每一件作品背后的故事，我本身是一個(gè)好奇心特別重的人，加上電影創(chuàng)作者的身份，會(huì)很想去挖掘這樣的故事。這可能是其他平臺(tái)做不到的。

米白色連衣裙、格紋闊腿褲、黑色腰帶均為Burberry

李沫筱：讓多元的女性表達(dá)抵達(dá)觀眾

2022年，作為山一策展人兼聯(lián)合創(chuàng)始人的李沫筱在VOGUEfilm開(kāi)啟了她的新身份：擔(dān)任短片《好奇的不是貓》的制片人。這之后，她也—直將策展人和制片人的身份并行，尋求多樣化的創(chuàng)作表達(dá)。讓女性不同的思考、立場(chǎng)與生命體驗(yàn)被越來(lái)越多的人看見(jiàn)和理解，是她—直推崇的具女性視角的影視作品的價(jià)值和意義。

褐灰色羊毛西裝Hermes

你跟VOGUEfilm有過(guò)怎樣的合作？

第一次是擔(dān)任涂琳導(dǎo)演《好奇的不是貓》的制片人，然后在2022年底的“她”視界藝術(shù)周的論壇活動(dòng)上跟李少紅導(dǎo)演、韓夏導(dǎo)演、演員英澤進(jìn)行了一次關(guān)于女性電影人力量的對(duì)談，再就是今年VOGUEfilm也對(duì)山一女導(dǎo)演短片扶植計(jì)劃進(jìn)行了專題報(bào)道。

這三次合作的形式都不一樣，對(duì)你來(lái)說(shuō)有什么不同的感受和意義？

我覺(jué)得VOGUEfilm跟我自己的事業(yè)階段很有緣分，因?yàn)槲抑耙恢笔亲鲭娪肮?jié)的策展人，后來(lái)開(kāi)始轉(zhuǎn)型嘗試制片人這個(gè)角色《好奇的不是貓》算是我個(gè)人第一次全程以制片人的角色，從創(chuàng)意到制片再到后期全程把控完成的項(xiàng)目：而論壇的話可能算是我的舒適區(qū)，因?yàn)槲医?jīng)常做論壇的策劃和主持，包括做發(fā)言嘉賓，當(dāng)時(shí)對(duì)談的主題VOGUEfilm也和我一同討論過(guò)，所以輸出內(nèi)容，討論女性電影人的處境，以及關(guān)注她們看待世界的方式也是我擅長(zhǎng)的領(lǐng)域；關(guān)于山一的專題報(bào)道，是因?yàn)槲覀兏鶹OGUEfilm有一樣的目標(biāo)——支持并推動(dòng)女性電影人的創(chuàng)作，所以當(dāng)時(shí)采訪了我們扶植計(jì)劃里入圍的女導(dǎo)演們，去深度挖掘她們的創(chuàng)作觀。

籌備與拍攝《好奇的不是貓》的過(guò)程，有哪些你印象深刻的幕后故事？

當(dāng)時(shí)VOGUEfilm給了我們很大的創(chuàng)作空間，所以我們想拍一個(gè)導(dǎo)演擅長(zhǎng)并且喜歡的故事。契機(jī)是那個(gè)時(shí)候涂琳導(dǎo)演剛懷孕不久，所以在和VOGUEfilm前期溝通創(chuàng)意的時(shí)候，我就在想有沒(méi)有可能就講導(dǎo)演自己的親身經(jīng)驗(yàn)——一個(gè)懷孕女性的體驗(yàn)。我覺(jué)得這很重要，因?yàn)榕灾髁x的前提是你要理解女性，我自己身為女性，但其實(shí)我也不知道懷孕女性的所思所想和她們的情感認(rèn)知，所以我征求了導(dǎo)演的意見(jiàn)，問(wèn)她是否愿意把自己的情感體驗(yàn)放在創(chuàng)作里，她說(shuō)完全沒(méi)問(wèn)題?；谶@樣的一個(gè)共識(shí)和緣起，我們創(chuàng)作了《好奇的不是貓》。之所以借助貓咪來(lái)作為其中一個(gè)意向，也是基于現(xiàn)在都市人對(duì)貓咪的喜愛(ài)和依賴，拍攝的時(shí)候貓咪的表現(xiàn)也很棒。

你希望女性觀眾、讀者能從這部作品里收獲些什么，感受到什么？

身為母親的那種復(fù)雜的感受吧。其實(shí)每個(gè)人都不知道如何為人父母，女性初次面對(duì)懷孕、如何孕育小孩，這種不安、忐忑、惶恐但又充滿期待與興奮的體會(huì)，我希望不僅僅是女性觀眾和讀者能看到，男性看了這部作品也能理解到女性這樣的情感和狀態(tài)。這也是我們一直推崇具女性視角的影視作品的價(jià)值和意義：如何理解他者，如何理解女性。

從那—次拍攝之后到現(xiàn)在，你的工作有哪些變化與進(jìn)展？

其實(shí)變化挺劇烈的，我自己在嘗試新的身份和角色，電影節(jié)和電影制作也是不同的領(lǐng)域。更大的則是我所在的電影行業(yè)女性處境的變化，連續(xù)幾年很多電影節(jié)不斷有大獎(jiǎng)給到女導(dǎo)演的作品，比如去年戛納金棕櫚給到了茹斯/特里耶導(dǎo)演的《墜落的審判》，然后像好萊塢電影《芭比》則是在票房上取得了非常好的成績(jī)，包括國(guó)內(nèi)年初《熱辣滾燙》的成功等等。同時(shí)，她們所面臨的審視和批判也是前所未有的。所以我也在思考，我們都在支持女性創(chuàng)作者，但到底要如何賦能給她們，以及如何做出更加豐富的女性電影？像《芭比》和《墜落的審判》呈現(xiàn)出了完全不同的面貌，但它們都能以各自的角度、各自擅長(zhǎng)的敘事方式抵達(dá)觀眾，這對(duì)我的工作有很大的借鑒意義和值得去學(xué)習(xí)的地方。

未來(lái)，你對(duì)VOGUEfilm、對(duì)自己有著怎樣的期待？

我覺(jué)得VOGUEfilm完美契合了我們想要去賦能給女性創(chuàng)作者的目標(biāo)，—直以來(lái)也投入了非常多的資源、人力和精力去支持創(chuàng)作者，讓她們的作品在國(guó)內(nèi)甚至國(guó)際上被看到。也許VOGUEfilm可以參考《芭比》那樣的路徑和方法，既能取得商業(yè)上的成功，也可以展示更多女性導(dǎo)演的態(tài)度和視角。我自己的話，目前在籌備長(zhǎng)片，也是我的第一次嘗試，希望未來(lái)自己能不斷突破舒適圈，在過(guò)程中有所學(xué)習(xí)和收獲。

涂琳：未被講述的女性的生命體驗(yàn)

熱衷于創(chuàng)作超現(xiàn)實(shí)題材作品的涂琳導(dǎo)演曾憑借《口腔潰瘍》入圍戛納電影節(jié)影評(píng)人周單元，這部作品由“山一女導(dǎo)演短片扶植計(jì)劃”孵化完成。在《運(yùn)動(dòng)會(huì)》《游樂(lè)場(chǎng)》中，我們也能看到她鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。在與VOGUEfilm合作的《好奇的不是貓》里，，除了有擅長(zhǎng)的幻想、懸疑元素，當(dāng)時(shí)正處在孕期的涂琳也將自己真實(shí)的生命體驗(yàn)融入到故事之中，帶來(lái)一部有著奇妙色彩的女性之作。

你跟VOGUEfilm有過(guò)怎樣的合作？

2022年底的時(shí)候我作為導(dǎo)演創(chuàng)作拍攝了《好奇的不是貓》，后來(lái)在上海舉辦“她”視界藝術(shù)周的時(shí)候，影片的首映夜我也去了現(xiàn)場(chǎng)。

《好奇的不是貓》是一部帶有奇幻色彩的影片，它的創(chuàng)作背景和想表達(dá)的主題是如何誕生的？

當(dāng)時(shí)我跟制片人李沫筱還有山一、VOGUEfilm的團(tuán)隊(duì)一起頭腦風(fēng)暴，構(gòu)想一些故事雛形，因?yàn)槲易约阂恢毕矚g比較幻想一點(diǎn)的類型，不論是奇幻還是超現(xiàn)實(shí)的懸疑等等，所以想基于“巨物”去嘗試做一個(gè)故事。那時(shí)候我正好在孕期，沫筱跟我聊起我孕期的一些情況和體驗(yàn)，我想到窗外貓咪敲窗戶很像寶寶在肚子里敲擊媽媽肚皮的那種感覺(jué)，所以—下子找到了聯(lián)通我自己當(dāng)時(shí)的處境和我喜愛(ài)的幻想元素的點(diǎn)，有了一個(gè)窗外大貓與懷孕中的女主角之間的故事。

你希望女性觀眾、讀者能從《好奇的不是貓》的故事里得到怎樣的啟發(fā)？

我覺(jué)得其實(shí)女性的生命體驗(yàn)很少在銀幕上被特別事無(wú)巨細(xì)、特別細(xì)膩地展現(xiàn)出來(lái)，在男性敘事里，它很多時(shí)候是作為一個(gè)故事的配角或者一個(gè)輔料呈現(xiàn)的。其實(shí)我們從生到死，每一個(gè)人的人生體驗(yàn)和生命階段都有很多細(xì)節(jié)、很多情緒，這是可以在女性當(dāng)中大范圍形成一種共鳴的。所以我就抓取了孕期這種特殊時(shí)期，一個(gè)女性經(jīng)歷從焦慮彷徨，到之后越來(lái)越跟她身體里面的小生命達(dá)到一種平衡、一種釋然、一種歡迎他到來(lái)的心路歷程，我覺(jué)得這本身就可以打動(dòng)一些有同樣經(jīng)歷的人。

在這次拍攝之后，你是否有一些新的變化或成長(zhǎng)？

從人類的角度來(lái)講，我成為了一個(gè)母親，其實(shí)去年一整年都沉浸在“成為母親到底是什么樣”的問(wèn)題之中，從生產(chǎn)到養(yǎng)育一個(gè)小嬰兒，再到現(xiàn)在過(guò)了一歲，這里面有非常多的艱辛是我們的媽媽、我們的姐妹沒(méi)有分享過(guò)的，也是影視作品中看不到的，這些對(duì)我來(lái)說(shuō)都是特別寶貴的體驗(yàn)，未來(lái)我一定會(huì)把它梳理出來(lái)，成為作品中的東西。創(chuàng)作身份上，我還是希望能有更多拍攝的機(jī)會(huì)，不論是長(zhǎng)片還是短片。我的長(zhǎng)片其實(shí)_直都在籌備當(dāng)中，由于我自己的成長(zhǎng)，我的作品也在跟隨我成長(zhǎng)，所以它還不是一個(gè)固定的模樣，我也還在進(jìn)一步地去發(fā)展它，期待有一天能真正把它做成一部電影。我希望自己能一直持續(xù)地走在創(chuàng)作的路上，寫(xiě)下去，拍下去。

未來(lái)，你對(duì)VOGUEfilm有著怎樣的期待？

希望能有更多不一樣的多樣化的短片或者是其他藝術(shù)形式的作品呈現(xiàn)給大家，讓大家看到除了在電影院里放映的主流趨勢(shì)的作品以外，還有很多的聲音和很多的故事都值得被講述、被聽(tīng)見(jiàn)，希望這些作品能在不同的觀眾群體當(dāng)中形成共鳴。我覺(jué)得這些聲音和故事被聽(tīng)到、被看到是最重要的，這是第一步，只有這樣我們才能去討論，才會(huì)發(fā)生改變。

白色提花襯衫式連衣裙、大象灰短款馬甲、黑色印花長(zhǎng)靴、銀質(zhì)耳環(huán)均為Hermes

韓夏：我們的情緒需要被證明

2021年，韓夏在拍攝完VOGUEfilm短片《下沉廣場(chǎng)》之后，更加確定了自己擁有做敘事創(chuàng)作的能力；去年，韓夏的長(zhǎng)片入圍了“青蔥計(jì)劃”十強(qiáng)，她想把城市青年男女們情緒深處的林林總總，以一種細(xì)微中帶著詼諧的方式呈現(xiàn)出來(lái)——

沒(méi)有不足掛齒的情緒，抓住情緒最動(dòng)人的一刻，很重要。

你跟VOGUEfilm有過(guò)怎樣的合作？

2021年的時(shí)候拍了一部VOGUEfilm短片《下沉廣場(chǎng)>，之后的首播觀映會(huì)放映了包括我這部在內(nèi)的六部短片：2022年的時(shí)候參加了“她”視界藝術(shù)周，與李少紅導(dǎo)演、演員英澤、策展人兼制片人李沫筱進(jìn)行了一次對(duì)談，當(dāng)時(shí)的主題是“女導(dǎo)演的‘超能力”。

跟VOGUEfilm進(jìn)行了這些不同形式的合作，你的感受是怎樣的？

藍(lán)黑色短袖襯衫、藍(lán)黑色寬松長(zhǎng)褲、小羊皮涼鞋、銀質(zhì)手鐲法瑯手鐲均為Hermes

我的感受是，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)女性創(chuàng)作的方向和題材都很多元化，比如之前郭藍(lán)黑色短袖襯衫、藍(lán)黑色寬松長(zhǎng)褲、小羊皮涼鞋、銀質(zhì)手鐲、琺瑯手鐲均為Hermes容非導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的歌舞片，《下沉廣場(chǎng)》是跟奇幻主題有關(guān)，還有偏現(xiàn)實(shí)主義的、科幻題材的，等等，打破了女性影人“必須關(guān)注女性題材”的刻板印象。大家都在做很不一樣的創(chuàng)作，這讓我感觸很深。

在《下沉廣場(chǎng)》這部作品里，你想傳遞怎樣的主題和情感？

當(dāng)時(shí)在疫情期間，大家對(duì)生活都有很多未知，很多年輕人陷入了一種又很擔(dān)心將來(lái)、又希望留存在當(dāng)下的混合情緒，我想傳遞這樣的情緒。其實(shí)我身邊的朋友們，至今還會(huì)時(shí)常在夜里隨意召喚彼此去便利店門(mén)口喝個(gè)酒，這并不是什么特別的約定，可能就是有一段時(shí)間大家都很“喪”，需要感情的交流和一個(gè)出口，能給對(duì)方的內(nèi)核帶去支撐。我覺(jué)得這很重要。

你希望女性觀眾、讀者能從這部作品里收獲些什么，體會(huì)到些什么？

我覺(jué)得我講的故事，心思是很女性的，情緒也是很女性的，女性比較容易體會(huì)到彼此發(fā)生了什么，體會(huì)到這個(gè)世界有著怎樣的改變，又賦予她們什么，這種觸角相當(dāng)細(xì)微。現(xiàn)在我們處在一個(gè)“反對(duì)情緒”的世界中，太多的情緒是不被鼓勵(lì)的，在夜晚出現(xiàn)的emo瞬間，是不足掛齒的。但大家一定要去關(guān)注情緒，以及抓住你當(dāng)下最動(dòng)人的情緒，這是我想給女性觀眾傳達(dá)的信息—一情緒是需要被證明的。

在籌備與拍攝《下沉廣場(chǎng)》的過(guò)程中，有哪些令你印象深刻的幕后故事？

那年的北京超級(jí)冷，因?yàn)橛幸咔?，沒(méi)有辦法選擇真實(shí)的下沉廣場(chǎng)或便利店，于是我們就在棚里面搭了一個(gè)便利店，這個(gè)選擇也是因?yàn)槲乙獔A自己的一個(gè)夢(mèng)。我是中戲畢業(yè)的，有時(shí)候?qū)ξ枧_(tái)劇的呈現(xiàn)方式還是會(huì)有情結(jié)，類似“白月光”的存在（笑）。我希望可以在一個(gè)似真似幻的場(chǎng)地里完成一個(gè)像是夢(mèng)但又跟日常生活聯(lián)系緊密的故事。當(dāng)時(shí)我負(fù)責(zé)監(jiān)工，花了一夜搭了一個(gè)真實(shí)的便利店，我們還購(gòu)入很多零食放置其中，比如爆米花機(jī)里放了芭比娃娃。我做過(guò)類似的夢(mèng)，希望把這個(gè)夢(mèng)還原出來(lái)，所以自己也參與了搭建。

那次拍攝之后，你在創(chuàng)作上有哪些變化或者進(jìn)展？

那一次對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一個(gè)相當(dāng)大的推進(jìn)，或者說(shuō)是創(chuàng)作的節(jié)點(diǎn)，因?yàn)閺?021年參加山一女導(dǎo)演扶植計(jì)劃拍攝《飛蚊癥》開(kāi)始，再到《下沉廣場(chǎng)》，我相信自己是有做敘事影像的能力的。我非常想要去深挖人物的情緒，通過(guò)表達(dá)情緒來(lái)展現(xiàn)生活中很細(xì)微的、青年男女的林林總總。我所選擇的題材一定是跟城市、跟年輕人有關(guān)系的，而且是有點(diǎn)“喪”的類型。去年我參加了第八屆青蔥計(jì)劃，我的長(zhǎng)片項(xiàng)目《衛(wèi)星正偏離軌道》進(jìn)到了十強(qiáng)，它是很當(dāng)代的，就是關(guān)于三十多歲的都市男女的故事，它有趣，也有點(diǎn)喪。現(xiàn)在也開(kāi)始在做一些前期的籌備工作。

未來(lái)，你對(duì)VOGUEfilm有著怎樣的期待？

VOGUEfilm是很新的東西，它將時(shí)尚、影像與現(xiàn)代年輕人的情緒結(jié)合起來(lái)。我希望它能夠一直這么新，因?yàn)槲覀円呀?jīng)管不了這個(gè)世界的發(fā)展了，總會(huì)持續(xù)有新的創(chuàng)作方式出現(xiàn).比方說(shuō)AI的參與，比如人、世界、科技、未來(lái)之間的聯(lián)系，我希望能看到越來(lái)越新的題材，懼怕是沒(méi)有用的，我們跟新事物一起去成長(zhǎng)，這是我最希望看到的。

韓夏（左）：藍(lán)黑色短袖襯衫、藍(lán)黑色寬松長(zhǎng)褲、小羊皮涼鞋均為Hermes 李沫筱（中）：褐灰色羊毛西裝、小羊皮嵌花上衣、褐灰色羊毛長(zhǎng)褲、小羊皮涼鞋、銀質(zhì)戒指均為Hermes 涂琳（右）：白色提花襯衫式連衣裙、大象灰短款馬甲、黑色印花長(zhǎng)靴、銀質(zhì)耳環(huán)均為Hermes