傾心晉劇藝術(shù)的革命者——裴世昌

范春英

裴世昌（1915—1946），山西平遙人，1931年進入山西省立國民師范學校讀書。九一八事變后，積極參加抗日救亡運動，成為學生運動中的積極分子，被閻錫山當局逮捕關(guān)在太原陸軍監(jiān)獄。1937年春，被營救出獄。5月即赴陜北參加紅軍。后任八路軍政治部秘書，1940年回到延安，1942年初調(diào)入《八路軍軍政雜志》任編輯。同年秋末調(diào)晉綏七月劇社任社長。1944年到1945年春，在晉綏分局黨校學習，結(jié)業(yè)后被派往晉中平川開辟新區(qū)工作，任晉綏清太徐武工隊政委。1946年被閻軍俘虜，在敵人酷刑拷打下堅貞不屈，慘遭殺害，英勇就義。

國難當頭 投筆從戎

九一八事變后，抗日救亡運動在全國迅速興起，民族災難喚起空前的民族覺醒。中共中央發(fā)表《中國共產(chǎn)黨為日本帝國主義強暴占領(lǐng)東三省事件宣言》后，受抗日救亡強烈氛圍的感染，裴世昌在平遙中學（今平遙一中）參加學生運動，被校方開除，后到太原考入山西省立國民師范學校讀書，成為該校學運的負責人。1936年2月，因組織學生搞抗日救亡運動被逮捕，關(guān)入陸軍監(jiān)獄（今太原市小東門面粉二廠院內(nèi)）。在獄中，他與1936年轉(zhuǎn)押至這里的王若飛相識，王若飛在獄中組織獄友頑強抗爭，迅速成立黨小組，組織寫作學習，還領(lǐng)導絕食斗爭，要求改善伙食、保障權(quán)益等。在王若飛的教導影響下，裴世昌更堅定了走革命道路的決心。

西安事變后，按照周恩來要求釋放政治犯的主張，1937年春，裴世昌被營救出獄。面對烽煙四起、滿目瘡痍的國土，“心中自不平”的他毅然赴陜北參加紅軍。有志報國的大好青年，從此鋪展開人生的新畫卷。1938年8月，他任八路軍總部民運部第一科科長，后任八路軍政治部秘書，曾協(xié)助鄧小平、傅鐘工作。

書生意氣 激昂文字

“他衣冠規(guī)整，慈眉善目，談吐文雅，既有軍人風度，又透著知識分子的不俗氣質(zhì)”。當年與他相交的戰(zhàn)友這樣描述他。從他的一張遺照看，他身著繳獲的日軍大衣側(cè)身而立，文氣中透著自信，炯炯有神的眼睛里閃爍著堅定的光芒，臉上掛著微笑，這一切使他由內(nèi)而外散發(fā)出英姿勃勃的風采。

1940年冬，傅鐘回到延安，任中共中央軍委總政治部副主任，裴世昌也隨之回到延安。1942年初調(diào)任《八路軍軍政雜志》編輯。該雜志是紅軍改編為八路軍后于1939年1月在延安創(chuàng)辦的第一份刊物，它不僅是我軍有史以來第一份全面反映和研究軍事、政治工作的大型機關(guān)刊物，也是中央軍委總政治部對外以八路軍政治部名義主辦的唯一一份軍事刊物，編輯委員會由毛澤東、王稼祥、蕭勁光、郭化若、蕭向榮5人組成。蕭向榮任主編。該雜志撰稿人主要為直接參加戰(zhàn)斗的指戰(zhàn)員和八路軍政治部向各部隊派出的前線記者，以及一些特約著名作家。讀者主要是營級以上干部。

能在這樣的刊物擔負編輯工作，體現(xiàn)了裴世昌不僅有過硬的政治素質(zhì)，文化素質(zhì)、新聞素質(zhì)等也同樣過硬。其間，他先后在該雜志發(fā)表《民運工作概談》《晉東南子弟兵的創(chuàng)立及其經(jīng)驗》等文章，在部隊中影響很大?！稌x東南子弟兵的創(chuàng)立及其經(jīng)驗》一文開篇指出，晉東南子弟兵與晉察冀邊區(qū)子弟兵是不同的，前者的基干武裝是由各縣人民組成的，慣用“某某縣子弟兵團”，而后者是晉察冀的正規(guī)軍和游擊隊，他們都被稱為“邊區(qū)人民的子弟兵”。將晉察冀邊區(qū)打造“太行山上的鐵的子弟兵”的經(jīng)驗做法，傳導推介到晉東南等周邊抗日根據(jù)地，推動了子弟兵的建設(shè)工作。

結(jié)緣劇團 心向往之

七月劇團成立于1939年7月，起初僅有30余人，1940年4月，民革劇社、塞北宣傳隊及決死四縱隊前線劇社晉劇隊先后并入，七月劇團隨之成為一支集歌舞、晉劇、話劇、活報劇和曲藝等品類齊全的大型文藝團體。1940年冬，來到延安后，全體成員分別進入延安魯藝、部藝（部隊藝術(shù)學校）和中央黨校學習深造，經(jīng)過一年多學習，準備于1942年早春返回前線。此前，劇團決定在延安的邊區(qū)參議禮堂舉行多場告別演出。

學生時期就熱愛晉劇藝術(shù)的裴世昌經(jīng)常來劇團駐地攀鄉(xiāng)親、交朋友、談?wù)搼蚯囆g(shù)，甚而加入到演出行列之中。在不長的時間里，他已經(jīng)成了七月劇團的“編外”成員。

七月劇團返回晉綏邊區(qū)的日子近了，裴世昌主動申請加入劇團到前方慰問演出。劇團負責人葉石（時任團長）、郭沐林欣喜萬分，對他這樣一位有理論知識、又有晉劇專長并愿投身其中的人才，自然是求之不得！正在延安的晉西區(qū)黨委宣傳部部長張稼夫聽說后主動出面為裴世昌交涉調(diào)動，可是因為當時無人接替其工作，調(diào)動請求未獲得批準。裴世昌只好依依不舍地與七月劇團告別。

苦心孤詣 獻身晉劇

1942年5月，中共中央晉綏分局在晉西北成立。分局宣傳部決定將七月劇團改名為“七月劇社”。葉石調(diào)任他職。初冬，裴世昌被調(diào)來擔任劇社社長，并由他的愛人袁光任指導員，郭沐林任副社長，孔慶華為劇務(wù)科科長。董新良、路中奎、蔡萍、蔚懷春、薛蘊華、李金香、李承箴等人調(diào)來七月劇社。劇社改名大會上，張稼夫來到劇社駐地李家灣祝賀并講話，提出以后的工作方針和任務(wù)，為劇社的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 劇社組成3支分隊：一隊演出山西梆子，主演傳統(tǒng)歷史劇和新編歷史劇；二隊演出秧歌、眉戶、道情、民歌、曲藝以及現(xiàn)代題材的歌劇、說唱等，注重繼承與創(chuàng)編工作；三隊集中從事文學、戲劇、音樂、美術(shù)創(chuàng)作。3支分隊既有分工，又相互配合，使晉綏邊區(qū)文藝工作展現(xiàn)出欣欣向榮的景象。

山西地方戲曲種類很多，有四五十種，如梆子、眉戶、秧歌、道情等。通常說的山西梆子是指中路梆子（即晉?。?，流傳最廣最受群眾喜愛。其唱腔和曲牌較豐富，音樂優(yōu)美動聽。七月劇社根據(jù)邊區(qū)的地理特點，選定山西梆子為主要演出形式，排演現(xiàn)代戲和新編歷史劇，兼演眉戶劇、秧歌劇及優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。

為讓七月劇社在冬季能好好訓練排戲，晉綏分局指示劇社西渡黃河到陜北李家窳冬訓。正是農(nóng)閑時節(jié)，平日缺乏文化娛樂活動的村民聽說七月劇社來了，都跑來看排戲、聽練唱，小小的李家窳熱鬧非凡！院子里、窯洞外、打谷場上凡是有劇社同志活動的地方，都圍著淳樸忠厚的莊稼人。一個冬天，七月劇社就排出《打金枝》《下河東》 《二度梅》《失空斬》《金水橋》《斬單通》等劇目，另外還有由王修執(zhí)筆改編的歷史劇《陸文龍》。裴世昌主演了《下河東》中的趙匡胤、《陸文龍》中的王佐、《失空斬》中的諸葛亮等主要角色。通過排戲他還培養(yǎng)了一批參演晉劇的新演員，生旦凈末丑行當齊全。

劇社演職人員文化水平參差不齊，在抓劇目建設(shè)的同時，文化學習也被裴世昌提上日程，為大家安排了語文、數(shù)學、歷史、古文詩詞選讀、寫大字等課程。條件差、缺教材，他就自己動手編，《古文、詩詞選》就是經(jīng)他選編后由《抗戰(zhàn)日報》社鉛印的。參訓人員平時要交作業(yè)、參加定期考試，還組織起“讀書小組”，通過寫壁報、編小戲等形式開展競賽活動，成為這個小村莊里的又一道風景。

1943年春暖花開之時，悲世昌率領(lǐng)七月劇社活躍在黃河兩岸部隊、機關(guān)、學校、醫(yī)院以及廟會、騾馬大會上，為成千上萬的觀眾演出山西梆子劇目，很受歡迎。

裴世昌極為重視晉劇的研究整理工作。音樂是戲劇藝術(shù)的靈魂，各種流派的區(qū)別主要在于唱腔的差異。他常和藝人們在一塊琢磨各種唱段，因而形成自己獨特的唱腔——“亂彈”，還將這些心得記錄下來。曾與他在七月劇社共事過的作曲家常蘇民在回憶文章《〈山西梆子音樂概述〉在“七月劇社”的成書》中寫道：“在相互合作中，他們都能以無私的精神，把他們畢生心血所得來的諸多唱腔品種，和文武場面上的有關(guān)音樂蘊藏珍品，而且是習慣上不肯輕易傳授的東西，都能和盤托出的貢獻了出來，諸如須生裴世昌、花臉黑頭馬全則……今回憶起來，他們對山西梆子音樂，尤其在戲曲音樂上的首創(chuàng)成書上，功績是不能予以泯滅的。這可說是在記錄整理成書上的主要資源和堅實可靠的客觀依據(jù)條件吧。”

1943年冬，裴世昌離開七月劇社。次年初他進入晉綏分局黨校學習，之后被調(diào)到晉中平川游擊區(qū)工作。但他始終沒有丟下山西梆子，仍與當?shù)馗咐相l(xiāng)親在“自樂班”喊嗓子，成為他緊張艱苦生活的樂趣。偶遇戲班子唱臺口戲，他也會搭把手，與他們同臺演出。1946年，他正與劇團在榆次東陽鎮(zhèn)演出時，遭閻錫山部隊包圍，被捕入獄。在敵人的各種酷刑面前，他堅貞不屈，慘遭殺害。

裴世昌對黨、對人民、對革命事業(yè)忠貞不屈的高貴品質(zhì)，他熱愛晉劇藝術(shù)的一生，為我們留下寶貴的精神財富。

（責編 王燕萍）