田沁鑫 永遠(yuǎn)相信戲劇的力量

田瀟

這個(gè)春天，“東坡熱”再度升溫，從杭州一路熱到北京。談及話劇《蘇堤春曉》，田沁鑫認(rèn)為，優(yōu)秀文藝作品發(fā)揮凝心聚力的作用，離不開中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。她表示，《蘇堤春曉》是一部探索歷史與現(xiàn)實(shí)的交融作品，也是一次文化傳承與創(chuàng)新的實(shí)踐。希望觀眾穿越千年，在錢塘江邊共話東坡，感悟千年宋韻之美與磅礴氣象的同時(shí)，能夠在一悲一喜、亦莊亦諧的戲劇氛圍中，體會(huì)北宋時(shí)期的人文精神和蘇軾美輪美奐的華彩辭章。

“我的追隨如萬古長流，不眠不覺，海角天涯，億萬斯年！”從踏上人間的第一步，青蛇就知道，要“快活”。她對法海的愛，炙熱如火，永不止息。

“寺院清寒，冷了你就披上我的袈裟。我怦然，不能心動(dòng)?！狈ê＝虝?huì)了青蛇不信一生一世，卻給了青蛇億萬斯年。

2024年春節(jié)期間，《青蛇》（高清修復(fù)版）在中國國家話劇院先鋒智慧劇場上映，現(xiàn)場座無虛席。有人感嘆：“田沁鑫導(dǎo)演的《青蛇》，雖然是10年前的話劇了，但現(xiàn)在看來還是淚流不止?！焙玫淖髌?，經(jīng)歲月洗禮，仍有直抵人心的力量。

“能夠激發(fā)觀眾對生活的深入思考、對生命更深層次的認(rèn)識(shí)，或許是一部戲劇能夠擁有廣泛群眾基礎(chǔ)的原因吧?！钡谑膶萌珖f(xié)常委、中國國家話劇院院長田沁鑫說。

以德為先 以藝為重

2月28日晚11點(diǎn)，田沁鑫現(xiàn)身中國國家話劇院先鋒智慧劇場的咖啡廳。她留著齊耳短發(fā)，身著中式服裝，面帶笑意。為她拍攝環(huán)境肖像的過程中，她介紹起了這間由她設(shè)計(jì)的咖啡廳：燈光陳設(shè)的靈感來自劇場化妝間，咖啡廳與劇場相連，是希望讓藝術(shù)融入日常。

短暫拍攝后，便進(jìn)入采訪環(huán)節(jié)。這一天她已經(jīng)忙碌了十幾個(gè)小時(shí)，但采訪過程中，她的對話思路依舊通透清晰。兩個(gè)小時(shí)后，她又趕去參加劇院的項(xiàng)目進(jìn)度會(huì)和編創(chuàng)會(huì)。

劇院的工作人員說，這種節(jié)奏是田院長的常態(tài)。開會(huì)、處理院務(wù)、導(dǎo)戲、和編劇們一起創(chuàng)作、出差、接受采訪……離開劇院回到家中常常已是半夜。

三天后，田沁鑫帶著《規(guī)范加強(qiáng)演員管理 培育大國文化使者》的提案進(jìn)入“兩會(huì)時(shí)間”。她在思考如何建立一個(gè)全面科學(xué)且精準(zhǔn)動(dòng)態(tài)的演員管理體系，在保障文化產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的同時(shí)，讓演員能夠成長為藝術(shù)家，成為國際傳播領(lǐng)域的文化使者。

這段時(shí)間，中國國家話劇院也正在積極籌備4月份將在北京首演的原創(chuàng)話劇《蘇堤春曉》。3月4日《蘇堤春曉》開票，田沁鑫發(fā)了一條朋友圈，慶祝開票首日票房達(dá)200萬。全國兩會(huì)結(jié)束后，她繼續(xù)投入到話劇《蘇堤春曉》的排練工作中。

《蘇堤春曉》是田沁鑫在戲劇舞臺(tái)上延續(xù)獨(dú)樹一幟的“田氏風(fēng)格”之作，既有中國戲劇的寫意與假定、形與神，又有新時(shí)代戲劇藝術(shù)的守正與創(chuàng)新、根與魂。

田沁鑫發(fā)布的一條視頻，記錄了寫劇本過程中團(tuán)隊(duì)“熬大夜”的日常。一尊3D打印的蘇軾全身像在工作間與他們?yōu)榘??！拔覀儗μK軾的敬愛之情常在?！碧锴喏胃袊@，將蘇軾的一生重現(xiàn)于話劇舞臺(tái)實(shí)屬不易：劇本難寫，需要編劇查閱大量文獻(xiàn)資料和蘇東坡留下的2000多首詩詞。在創(chuàng)作中，劇院的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不斷挖掘宋韻文化，試圖在舞臺(tái)的方寸之間呈現(xiàn)出波瀾壯闊的北宋畫卷。田沁鑫說：“希望傳承好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)核，用情用力講好中國故事，讓千年宋韻在新時(shí)代流動(dòng)起來，傳承下去?！?h3>舞臺(tái)亮起，要給觀眾一個(gè)夢

回望學(xué)戲、看戲、愛戲到寫戲、導(dǎo)戲的這幾十年，田沁鑫與戲劇交織的人生似乎是一種必然。田沁鑫對歷史題材戲劇細(xì)致入微的把握不是偶發(fā)的，她的成長經(jīng)歷里埋藏著一根與中國戲劇精神緊密相連的線索，也最終成就了她在戲劇舞臺(tái)上精準(zhǔn)的分寸感和控制能力。

1974年，5歲的田沁鑫被送入什剎海體校學(xué)舞蹈，后來進(jìn)入體操隊(duì)，9歲考入北京藝術(shù)學(xué)校學(xué)京劇。在考上中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系之前，她還做過幾年專業(yè)的京劇演員。她回憶說，小時(shí)候經(jīng)常騎自行車在北京城里看戲，在青年時(shí)代，戲劇給了她許多溫暖的感受。她對未來的憧憬很多，成長路上，也吃了許多一般人沒吃過的苦。畢業(yè)之后，她曾在深圳的一家廣告公司做文案策劃，十分成功。但在深圳，她卻時(shí)常懷念在北京的時(shí)光，愈發(fā)感覺到戲劇之于她生命的重要性。

1996年底，田沁鑫回到北京，第二年，26歲的她首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)話劇《斷腕》。她駕馭語言、運(yùn)用肢體、控制場面的能力在這部厚重的歷史題材話劇中淋漓盡致地展現(xiàn)出來。時(shí)任中央實(shí)驗(yàn)話劇院院長趙有亮看完后大為贊嘆，并招收田沁鑫入院。

后來田沁鑫“認(rèn)識(shí)”了蕭紅，導(dǎo)演了話劇《生死場》。她覺得蕭紅的筆觸冷峻，是在記錄。蕭紅曾對聶紺弩說：“我開始也悲憫我的人物……但寫來寫去，我的感覺變了……悲憫只能從上到下，不能從下到上，也不能施之于同輩之間，我的人物比我高。”《生死場》是一部觸及生死終極問題的作品，田沁鑫覺得蕭紅這種記錄的態(tài)度，讓作品里有一種大悲大喜之感。

對于小說《生死場》，魯迅先生稱其有“生的堅(jiān)強(qiáng)”“死的掙扎”。為了將小說《生死場》散文化的敘事改編為具有強(qiáng)烈矛盾沖突的話劇，田沁鑫閱讀了大量蕭紅的作品，采訪了《蕭紅傳》的作者，得到過北京大學(xué)錢理群教授的幫助，并寫有長達(dá)16000字的導(dǎo)演陳述。

1999年4月，《生死場》正式建組，11月，在中國兒童藝術(shù)劇院首演，好評如潮。戲劇界一下子就知道了導(dǎo)演田沁鑫的名號，話劇《生死場》成為她的成名之作。

在話劇《生死場》演出幾年后，田沁鑫曾去過哈爾濱探訪蕭紅故居。她回憶，那是一個(gè)很大的院子，院子里有一尊蕭紅的漢白玉像，正趕上下大雪，地上結(jié)了一點(diǎn)冰。她同蕭紅“聊了聊天”。她對蕭紅說：“我非常感謝你，由于和你這種隔世的緣分，讓我有信心能夠走上戲劇之路。”

在劇院，田沁鑫懷著講好中國故事的赤誠之心，從《生死場》開始，讓更多的經(jīng)典故事、文學(xué)作品走得更遠(yuǎn)。在《狂飆》中講述中國大劇作家田漢的才情和理想；在《趙氏孤兒》里談忠義和家國情懷；改編張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》，顛覆原著形式卻不背離精神；讓《四世同堂》里的平民史詩經(jīng)久不衰；在《北京法源寺》里帶領(lǐng)觀眾重返百余年前“百日維新”的歷史現(xiàn)場；還在《聆聽弘一》中，讓觀眾對舞臺(tái)上從未出現(xiàn)的弘一法師，有了“無時(shí)無處不在”的感覺……田沁鑫將歷史故事、文學(xué)作品呈現(xiàn)在話劇舞臺(tái)上，讓更多人看懂，被更多人喜歡。

從“小我”到“大我”

田沁鑫的戲劇成長之路伴隨著改革開放的洪流，所以她也進(jìn)行過一些商業(yè)探索?！拔覀円彩窍裆狭艘惠v疾馳的戰(zhàn)車一樣，來不及思考就已經(jīng)披掛上陣，殺得渾身是血，跌跌撞撞地向前。”田沁鑫講道。

自1999年12月進(jìn)入中國國家話劇院，田沁鑫經(jīng)歷了中國話劇向西方學(xué)習(xí)各種戲劇思潮的時(shí)期，也經(jīng)歷了國內(nèi)話劇演出從一張張送票給觀眾的陣痛期到后來票房節(jié)節(jié)攀升的市場活躍期。憑著對戲劇的執(zhí)著與熱愛，田沁鑫始終保持著藝術(shù)創(chuàng)作的初心，堅(jiān)持著孜孜不倦的創(chuàng)作實(shí)踐?！拔沂侵袊鴩以拕≡旱囊幻麑?dǎo)演，應(yīng)該有文化責(zé)任和文化擔(dān)當(dāng)，為我的觀眾做有文化含量的戲劇，這是我不容置疑的責(zé)任?！彼f。

在中國國家話劇院工作多年，田沁鑫深深感念歷屆領(lǐng)導(dǎo)的培養(yǎng)和幫助，及劇院諸多優(yōu)秀藝術(shù)家的呵護(hù)與支持。2018年10月16日，田沁鑫被任命為中國國家話劇院副院長，主抓劇院藝術(shù)生產(chǎn)業(yè)務(wù)。2020年12月8日，在院長就職儀式上，田沁鑫說：“今天，我站在全新的事業(yè)起點(diǎn)，思考的將不只是個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，而是劇院整體的藝術(shù)生產(chǎn)和對未來的發(fā)展規(guī)劃。首先就是要有公心，從劇院著眼，為劇院著想；其次要保持初心，保持對話劇藝術(shù)的熱愛，帶領(lǐng)劇院推出更多反映時(shí)代呼聲、展現(xiàn)人民奮斗、振奮民族精神的優(yōu)秀舞臺(tái)作品。”

從導(dǎo)演，到主管藝術(shù)的副院長，再到院長，田沁鑫在一步步轉(zhuǎn)變和堅(jiān)持。當(dāng)導(dǎo)演她有天分、有積淀，當(dāng)副院長管好自己主抓的業(yè)務(wù)就可以，但作為院長，她承擔(dān)著繁重的責(zé)任。擁有80多年歷史的中國國家話劇院，宛如一座巍峨的巨塔，不同世代的演員隊(duì)伍需要有序管理，經(jīng)典劇目的角色傳承需精心籌劃，藝術(shù)的、行政的、對內(nèi)對外所有的壓力都深深淺淺地匯聚在她身上。她對自己的要求是“政治覺悟、理論水平和專業(yè)技術(shù)能力缺一不可”，帶領(lǐng)劇院以實(shí)際行動(dòng)擔(dān)當(dāng)起更多文化責(zé)任，不斷創(chuàng)新時(shí)代表達(dá)。

近年來，田沁鑫帶領(lǐng)中國國家話劇院參與創(chuàng)作了《典籍里的中國》《故事里的中國》等多個(gè)爆款節(jié)目，收獲觀眾好評，為自己的思考交上了一份漂亮的答卷—努力守傳統(tǒng)文化之正，創(chuàng)時(shí)代表達(dá)之新，讓五千年?duì)N爛的中華文明在時(shí)代流轉(zhuǎn)中“活”起來。

2021年，在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年文藝演出《偉大征程》中，田沁鑫擔(dān)任副總導(dǎo)演，負(fù)責(zé)整場演出戲劇和大屏表演呈現(xiàn)，帶領(lǐng)200多人的戲劇視頻團(tuán)隊(duì)，用了近一個(gè)月的時(shí)間反復(fù)測試、攻堅(jiān)克難，不畏身體受傷，最終圓滿完成演出任務(wù)，并首創(chuàng)在國內(nèi)大型廣場表演中采用即時(shí)拍攝、實(shí)時(shí)投屏技術(shù)。

“中國文化博大精深，戲劇傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長，無論是現(xiàn)實(shí)題材還是歷史題材，都需要賡續(xù)中國文化傳統(tǒng)，構(gòu)架好的故事，做好中國式表達(dá)。”田沁鑫認(rèn)為，在當(dāng)今科技時(shí)代，戲劇也需要強(qiáng)大的技術(shù)支持。目前，中國國家話劇院發(fā)布了線上演播品牌CNT現(xiàn)場，持續(xù)推動(dòng)制播一體化的數(shù)字智能劇場項(xiàng)目落地，希望以更加豐富的新興業(yè)態(tài)來滿足大眾線上欣賞文藝的獲得感和幸福感。

據(jù)田沁鑫介紹，今年，中國國家話劇院正在創(chuàng)作的一部音樂話劇《受到召喚·敦煌》考慮做全球在線直播，這既是出于對進(jìn)一步探索線上演播產(chǎn)業(yè)模式的考慮，也為了更好培養(yǎng)和推介我國優(yōu)秀演員、做好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的國際傳播。

文化需要溝通，但不必追隨。每個(gè)國家都有自己的文化和藝術(shù)氣質(zhì)?！爸袊鴩以拕≡旱奈幕?zé)任是讓主旋律好看起來，讓年輕人能夠愛上主旋律，讓中國戲劇能夠文藝出海、走向世界更廣闊的人群?！碧锴喏伪硎?。

守護(hù)每一份熱愛

田沁鑫的語調(diào)中有一種讓人沉靜的力量，聽她講話，不知不覺中，會(huì)被帶入到她創(chuàng)造出的某種情境中去。在她看來，中國國家話劇院最核心的工作，是站在人民的立場：一是認(rèn)認(rèn)真真創(chuàng)作出更多為人民群眾所滿意的優(yōu)秀文藝作品；二是踏踏實(shí)實(shí)在文藝院團(tuán)為藝術(shù)家們，尤其是年輕人創(chuàng)造好的平臺(tái)和空間，讓他們盡情展現(xiàn)自己的才華。

在專業(yè)上，田沁鑫是嚴(yán)格的。2023年，在大慶歌劇廳排練《鐵人—國家的戰(zhàn)士》時(shí)，田沁鑫一句“這開頭誰排的”，讓全場安靜下來。在她看來，做好導(dǎo)演的第一步，是要敏感于觀眾。大幕亮起，字幕一出，就要讓觀眾感興趣。她說：“批評都是正常的，我們要勇于承擔(dān)?！彼诖嗄陮?dǎo)演們能夠越來越成熟，能夠?qū)ι顟B(tài)度、藝術(shù)追求，都有更為通透的認(rèn)知和表達(dá)方式。

2022年7月至9月，中國國家話劇院發(fā)起了“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃第一季”，以古典文學(xué)名著改編為引領(lǐng)，帶動(dòng)青年導(dǎo)演夯實(shí)基本功訓(xùn)練，創(chuàng)新戲劇表達(dá)。2023年8月，“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃第二季”走進(jìn)山東曲阜，引導(dǎo)青年導(dǎo)演將現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合，以年輕化視角演繹儒學(xué)文化，展現(xiàn)新時(shí)代城市建設(shè)、鄉(xiāng)村振興新風(fēng)貌，打造出《子與陽貨》《我見夫子，是山是水》《孔子·游》《黃魚先生》《織娘》《未·來》等10部原創(chuàng)戲劇作品。這些走出去、扎下去的活動(dòng)，吸引了更多有志于戲劇創(chuàng)作的青年人，運(yùn)用戲劇藝術(shù)自覺講述中國故事，使中華文化基因與當(dāng)代文化相適應(yīng)。

“當(dāng)年還是青年導(dǎo)演的我得到了趙有亮院長的提攜，從而有機(jī)會(huì)成為一名專業(yè)導(dǎo)演。我作為院長，也希望自己能夠傳承中國國家話劇院首任院長對年輕藝術(shù)人才的愛護(hù)，通過年輕人組織年輕人的方式，實(shí)現(xiàn)雙向成長，賡續(xù)中國國家話劇院的戲劇觀。每一個(gè)年輕人都有熱情、也有野心，機(jī)會(huì)要去眷顧那些普普通通為之奮斗的孩子，一旦這些默默無聞的青年人有了機(jī)會(huì)和足夠的支持，未來將不可限量?！碧锴喏握f。

（未署名圖片由中國國家話劇院提供）