染繪在絲綢服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

李慧慧，李 正

（蘇州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 蘇州 215000）

1 染繪的概念

染繪，在中國古代書籍上稱為“畫繢”，其歷史源遠(yuǎn)流長，始于人類早期的黥面紋身風(fēng)尚。遠(yuǎn)古時(shí)期，為了對野獸起恐嚇作用，同時(shí)作為氏族間相互區(qū)別的標(biāo)志，人們會在軀體上涂繪各種花紋圖案，從而形成了染繪雛形。隨著紡織品的出現(xiàn)，染繪在服裝設(shè)計(jì)中得到廣泛應(yīng)用，逐漸發(fā)展為服裝的染繪裝飾藝術(shù)。

顧名思義，染繪是一種使用染與繪的裝飾方法，需借助工具和相應(yīng)的染料、涂料及輔助材料，是將染料直接畫在織物上構(gòu)成一定紋樣和裝飾肌理的工藝，是典型的“技術(shù)+藝術(shù)”的表現(xiàn)方式，其能在正確運(yùn)用染繪科技成果的前提下根據(jù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)的需要進(jìn)行自由表現(xiàn)。該技法與傳統(tǒng)中國工筆畫技法、水彩畫技法有許多相似的地方，不同的是染繪技法與工藝、目的相關(guān)聯(lián)，會因?yàn)槊浇?、承載物與工藝過程導(dǎo)致最終效果有所區(qū)別。染繪織物在經(jīng)過一系列處理之后能基本保持織物原有的質(zhì)感[1]，并且經(jīng)得起反復(fù)洗滌，且染繪成品具有美觀性、實(shí)用性、藝術(shù)性，不同于千篇一律的工業(yè)產(chǎn)品，滿足了人們對個(gè)性化的需求，深受人們的喜愛。

2 染繪在絲綢服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

2.1 染繪在絲綢服裝中的運(yùn)用特點(diǎn)

2.1.1 獨(dú)特性

染繪具有其他絲綢印染方式?jīng)]有的獨(dú)特性，普通印染方式需要經(jīng)過設(shè)計(jì)、試樣、開版、調(diào)色、前整理、印花、染色、后整理等程序，適合批量化生產(chǎn)的產(chǎn)品。染繪與機(jī)械印染不同，其受圖案套色與工藝的限制，只能作連續(xù)圖案或小幅圖案印染，在絲綢服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)受限，染繪更具自由性，其工藝技法與表現(xiàn)形式豐富多彩，與不同質(zhì)感的絲綢面料相結(jié)合可以形成極具個(gè)性的服裝。設(shè)計(jì)師可以完全根據(jù)設(shè)計(jì)想法，采用染繪工藝大膽盡情地發(fā)揮和表達(dá)，賦予每件服裝獨(dú)一無二的藝術(shù)價(jià)值。

2.1.2 藝術(shù)性

藝術(shù)創(chuàng)作是追求美的過程之一，而美是以某些形式展現(xiàn)的。絲綢具有悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)，其飄逸柔美的姿態(tài)和細(xì)膩光潔的觸感符合中國人溫婉含蓄的審美。絲綢本就是一種特殊美的載體，其本身的肌理美與染繪結(jié)合碰撞形成了繽紛的藝術(shù)效果，水色淋漓、濃淡相宜、情趣盎然，給人豐富的視覺感受。染繪的藝術(shù)美與絲綢高級的質(zhì)感交相輝映，既具有色彩表現(xiàn)的固有美，又增添了質(zhì)材與色彩空間混合的輝映之美，形成了一種別具一格的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

2.2 染繪在絲綢服裝中的運(yùn)用原則

2.2.1 圖案的合理布局

染繪不要求圖案的連續(xù)性，設(shè)計(jì)師可以根據(jù)自己的想法靈活、自由地分布圖案。如何將染繪圖案合理布局在服裝設(shè)計(jì)中，這也是亟待解決的重要問題。目前，市場上大多數(shù)絲綢服裝的圖案裝飾以傳統(tǒng)紋樣元素為主，排列工整、煩瑣復(fù)雜、缺乏創(chuàng)新。設(shè)計(jì)師在將染繪圖案應(yīng)用于絲綢服裝中時(shí)，可以根據(jù)不同風(fēng)格、款式進(jìn)行創(chuàng)新排布，同時(shí)注重整體的布局和細(xì)節(jié)的變化，最大限度地發(fā)揮染繪在絲綢服裝上的裝飾優(yōu)勢，提升作品的美觀性與獨(dú)特性。

2.2.2 色彩的合理搭配

染繪在絲綢服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用需要考慮色彩因素。絲綢面料對于色彩的吸收率、反射率較高，而絲綢染繪大多色彩鮮艷，進(jìn)而對配色要求更加嚴(yán)格。在設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師需要根據(jù)設(shè)計(jì)主題分析冷暖傾向，選擇貼合主題風(fēng)格的色彩，同時(shí)注重色彩搭配的律動(dòng)感，可由色彩的飽和度和明度按規(guī)律地漸變或者配色結(jié)合表現(xiàn)。另外，選擇的配色也需要分清主次，各色所占位置和面積最好按接近黃金分割線比例關(guān)系進(jìn)行分配，更易產(chǎn)生和諧美與秩序美[2]。

2.3 染繪在絲綢服裝中的運(yùn)用價(jià)值

隨著時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步，現(xiàn)代人對服裝的要求不再只為了遮體避寒，生活水平的提高使大眾對服裝產(chǎn)生了美與個(gè)性的追求，他們對服裝的設(shè)計(jì)概念、造型款式、顏色圖案都提出了更高、更獨(dú)特的需求。絲綢染繪服裝的定制性和不可復(fù)制性是其在市場上最大的優(yōu)勢，可以根據(jù)客戶的喜好、想法或特殊要求進(jìn)行繪畫和設(shè)計(jì)制作。這是現(xiàn)代印花機(jī)械設(shè)備不具備的優(yōu)勢，大部分機(jī)器印花制作的絲綢圖案效果單一、規(guī)則，缺少設(shè)計(jì)感與藝術(shù)感，而染繪能最大限度地滿足消費(fèi)者的需求。因此，從業(yè)者可以運(yùn)用染繪工藝提高絲綢服裝的檔次與商業(yè)價(jià)值，對其進(jìn)行精品化定位[3]。

3 染繪在絲綢服裝設(shè)計(jì)中的探索與實(shí)踐

3.1 染繪在絲綢面料上的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)

3.1.1 實(shí)驗(yàn)?zāi)康?/p>

本研究主要探究染繪工藝技法在蘇羅絲綢面料上的應(yīng)用效果。

3.1.2 染繪實(shí)驗(yàn)材料

（1）器材類：底紋筆、刷子、玻璃棒、燒杯、大小塑料桶、搪瓷杯、熨斗、報(bào)紙、多層臥式烘網(wǎng)機(jī)（蘇州大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)中心，00342440）、Y571B型電動(dòng)摩擦牢度儀電加熱箱式蒸箱（杭州宏華數(shù)碼科技股份有限公司）。

（2）耗材類：弱酸性染料、蘇羅絲綢（蘇州市錦達(dá)有限公司）。

3.1.3 染繪實(shí)驗(yàn)步驟

首先是調(diào)色和試色。根據(jù)事先繪制好的手繪草圖調(diào)配所需顏色，用燒杯量取各個(gè)色號20 mL弱酸染料分別倒入搪瓷杯，每個(gè)色號準(zhǔn)備3個(gè)搪瓷杯，染料與水的比例按照1∶2、1∶5、4∶5分別倒好。調(diào)制好顏色后，在小樣上做平涂、暈染及花樣中出現(xiàn)的混色暈染試驗(yàn)，觀察同一顏色在單位面積上因含染料量不同引起的艷度、明度變化，確認(rèn)配比顏色無誤。

其次是繪制圖樣。在做好上述準(zhǔn)備工作后便可進(jìn)行著色，將需繪制的蘇羅面料平鋪在玻璃板上，由于蘇羅面料表層增添了柔軟劑，繪制前需在表層平鋪一層清水，將其浸潤便于著色。著色順序由淺至深，使用大號底紋筆蘸取1/5濃度染液鋪底色，控制水跡的大小與分布。完成鋪色后，在絲綢底下墊上報(bào)紙吸水，使用鐵熨斗將濕透的織物烘至70%（圖1）。二次著色使用1/2濃度的染液，使用中號底紋筆大致勾勒圖案花樣形狀，使其與底色接洽暈染，得到初步圖樣關(guān)系（圖2），再使用鐵熨斗烘至全干。全干狀態(tài)下的蘇羅絲綢上色不易暈色，三次著色需使用小號底紋筆蘸取最高濃度的染液進(jìn)行最后的細(xì)節(jié)刻畫，由中間色繪至深淺兩極，完成圖樣繪制。

圖1 鋪色

圖2 二次著色

再次是烘干。完成圖樣繪制后，取下面料，平鋪到烘網(wǎng)機(jī)中烘干（溫度為70～90 ℃，時(shí)間為10～15 min）。

從次是蒸化。將烘干的蘇羅掛在電加熱箱式蒸箱內(nèi)進(jìn)行汽蒸（溫度為105 ℃，時(shí)間為40～50 min）。

最后是烘干。將清水漂洗好的蘇羅進(jìn)行焙烘（溫度為110～115 ℃，時(shí)間為3～5 min）；焙烘車速為7～8 m/min，最終落機(jī)成品。

3.1.4 染繪實(shí)驗(yàn)結(jié)果

（1）成品效果。經(jīng)過染繪、烘干、蒸化后的絲織物完美展現(xiàn)了圖樣色彩，且絲織物保留了原有的柔軟順滑質(zhì)感，如圖3、圖4所示。

圖3 蘇羅染繪成品

圖4 蘇羅染繪成品

（2）耐摩擦色牢度檢測。檢測機(jī)構(gòu)為蘇州市纖維檢驗(yàn)院國家絲綢及服裝產(chǎn)品質(zhì)量檢驗(yàn)檢測中心；報(bào)告編號為2022G01588。

（3）實(shí)驗(yàn)結(jié)論。經(jīng)國家檢測中心檢測，染繪絲綢各項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)均達(dá)到國家標(biāo)準(zhǔn)。以蘇羅絲織物為載體的染繪效果色彩明艷清晰，混色流暢，視覺表現(xiàn)力強(qiáng)，且保留了絲綢面料原本的柔軟光滑質(zhì)感，使之既能呈現(xiàn)質(zhì)材固有色的視覺美，又增添了質(zhì)材與色彩的空間混合輝映之美（表1）。

表1 蘇羅酸性染料染繪面料檢測結(jié)果

通過實(shí)驗(yàn)得出以下3點(diǎn)：一是本實(shí)驗(yàn)僅靠繪者對水與色的把控能力繪制圖樣，無需使用糊料為遞載劑且無需水洗也能使染繪效果符合要求；二是由于染液濃度不同，色彩的色相、明度、純度在漸變過渡中形成了豐富的層次，在絲綢面料上達(dá)到了極好的畫面效果；三是染繪工藝技法的藝術(shù)美與高檔絲綢面料獨(dú)特的組織結(jié)構(gòu)肌理美相互映襯，形成了獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，豐富了絲綢服裝的形式風(fēng)格。

3.2 染繪在絲綢服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用實(shí)踐

隨著我國文化軟實(shí)力的不斷提升，以傳統(tǒng)文化美學(xué)為主題的設(shè)計(jì)作品受到了廣泛關(guān)注，國人對傳統(tǒng)文化的探究充分體現(xiàn)了其文化自信與責(zé)任感的增強(qiáng)。在此趨勢下，筆者嘗試設(shè)計(jì)蘊(yùn)含現(xiàn)代審美內(nèi)涵的絲綢染繪服裝，將中國傳統(tǒng)絲綢文化與染繪藝術(shù)融入現(xiàn)代高級成衣設(shè)計(jì)中，以現(xiàn)代時(shí)尚女裝為載體，詮釋絲綢染繪藝術(shù)語言[4]。

此次設(shè)計(jì)靈感源于《詩經(jīng)·蒹葭》，筆者從中提取意象元素與色彩基調(diào)融入設(shè)計(jì)中，運(yùn)用飄逸柔美的桑蠶絲蘇羅面料和光澤高級的素縐緞面料的同時(shí)，結(jié)合染繪工藝技法共同表現(xiàn)，不僅要熟悉工藝操作流程，更要掌控好手繪染料與絲綢面料的搭配，使繪成的效果既獨(dú)特又蘊(yùn)含藝術(shù)氣息，且無需排污，符合當(dāng)下綠色可持續(xù)發(fā)展理念，這是染繪在未來發(fā)展的新嘗試（圖5）。

圖5 絲綢染繪服裝設(shè)計(jì)成衣大片

4 結(jié)語

在當(dāng)今審美需求多元化的社會背景下，表現(xiàn)形式單一、風(fēng)格雷同、應(yīng)用方式局限的絲綢染繪服裝已然無法滿足人們的需求，設(shè)計(jì)師不應(yīng)該再局限于傳統(tǒng)風(fēng)格，要勇于打破染繪絲綢服裝的固定形式，順應(yīng)發(fā)展趨勢，滿足現(xiàn)代人對多元化風(fēng)格的追求，為絲綢染繪服裝提供與時(shí)俱進(jìn)的審美標(biāo)準(zhǔn)，更新絲綢染繪服裝的表現(xiàn)形式，融入新概念主題與流行趨勢色彩，構(gòu)建絲綢染繪服裝在新時(shí)代的藝術(shù)語言體系。