禪意美學在意象油畫創(chuàng)作中的價值研究

一、禪意美學與意象油畫

1.禪意美學的內質

禪意美學講求明心見性，回歸本心。世間萬物兼有靈性。明心意味著在無限的時空中，大到宇宙，小到我們周圍萬物之間的關系都能明了地看清。見性意味能參透萬物的本質，從具象中生發(fā)出抽象以及哲學?；貧w意味著對內在心靈的追問和體悟。本我意味著找到初始混沌的自己回到一種返璞歸真的高度精神狀態(tài)。

禪意是獲取覺悟的美，貴在妙悟，貴在對大千世界真相、意蘊的把握，這種“覺”和“悟”是一種對萬物內在美的發(fā)現和挖掘，它排除一切理性計算認證，只注重人的直覺心靈，所以佛教十分重視心里的所思所想。六根，是指六境的直覺觀照，在心靈體驗上達成“物我同一，超然世外”的精神境界。在這個過程中體認與覺悟一直相伴。禪意是一種體驗的美學，這種體驗美學最具代表性的莫過于“拈花微笑”了。釋迦牟尼拈花示眾，眾弟子默然無語，唯有大弟子迦葉破顏微笑。釋迦所拈之花，我們可以看作一種佛禪意蘊，而這種意蘊的傳達以及領悟不依賴任何的語言文字，只靠花及拈花的動作來傳達，迦葉破顏微笑，釋迦牟尼便認為他已領略其中的美，領略其中的真意。這種妙心和法門就是一種不依文字、不加思索的直覺體驗。領悟直覺的關照離不開具象啟迪，離不開妙悟。佛家講妙悟，有兩種不同的悟法，一種是漸悟，一種是頓悟。漸悟主張參悟者在直覺關照中有一個漸修的過程，累積日多，便會徹悟。頓悟主張參悟在剎那間與真理嵌合立地成佛，見道。佛禪意蘊就是萬事萬物的一種自覺與體悟，在物質世界與精神之間世界連起的一座靈魂之橋。

2.意象油畫的特征

意象油畫是東方文化精神與西方油畫材質以及形式構架的融合體現，主張通過“物化”來傳達至高的精神追求。意象首指在“意”其次是“象”，強調對物感懷前注入的意念。它是主體對客體能動反應的觀照。意象油畫在象與不象之間曲盡表達，這種藝術現象與西方的現代主義和后現代主義藝術有明顯的區(qū)別，在藝術觀念上中國意象油畫更強調以象為中心的生命暢想，折射出深厚的民族形式和藝術風貌，是中國藝術精神在新時代背景的推進和發(fā)展。意象油畫是一種蘊含中國文化精神，中國審美情趣的油畫藝術形式，強調以意構境、以境明意，具有豐富深遠的想象空間。

意象油畫的萌生與發(fā)展是中國文化在油畫語言中的融通與推進。佛禪意蘊在用油畫語言表達的過程中，主觀意念對客觀物象的轉化是其關鍵。意象油畫是中國傳統(tǒng)文化轉換到油畫語言的審美結構中而形成的視覺圖示語言。它在創(chuàng)作觀念上，追求“象外之象”的審美品格；在創(chuàng)作過程中，提煉對所見所思的感受，達到“以意構境、以意造型、以意生色”的自由狀態(tài)。中國傳統(tǒng)美術的審美與表達是傾向意象的，中國繪畫藝術不管是在思維方式上還是在形式表達中，不少帶有意象美學趣味。這是中國藝術區(qū)別于西方藝術的明顯特點。油畫在中國百年的發(fā)展，可以說西方語境一直都沒有得到特別正統(tǒng)的發(fā)揚，由于民族基因以及文化的差異，中國油畫家的作品一直都處于一種擇中的狀態(tài)，隨著經濟文化的自信，現如今的中國油畫，在審美趨向和表達方式上越來越民族化、意象化。當下的中國油畫在油畫語言、題材選擇或是精神議題上都已經融入了濃厚的中國文化精神，更有許多油畫家在油畫作品中表現出明顯的意象化傾向，與民族文化一脈相承，展現出一種獨具東方意蘊的民族審美意識。

中國意象油畫中滲透著濃郁的傳統(tǒng)文化精神，儒釋道思想是其精神養(yǎng)料。它具備了西方繪畫藝術的外在材質特征，但內在表達上既有異于中國畫又不同于西方油畫。同時，兩者存在相互的關聯(lián)和補充。意象油畫在創(chuàng)作表達中應該堅守油畫的本體語言，在本體語言的基礎上融入中國的傳統(tǒng)文化和民間藝術形式。意象特別重視詩性詩意的傳達，在繪畫中，主要指所繪題材與畫面形式以及精神議題的統(tǒng)一?？傊庀笥彤嫳仨氃趫允赜彤嫷谋倔w語言基礎上去運用傳統(tǒng)文化以及現代文化的有利因素，生發(fā)出既有傳統(tǒng)根脈，又不失時代性的意象。意象油畫追求的是主觀心象的表達，為了觸及心象，意象油畫就不能局限于具體的物象上，而是要求畫家要經過主觀的提煉、概括與取舍，融合自己對自然物象的印象和體悟，對其做一種心中之境的構造，經營畫面形式語言構架和色彩肌理等節(jié)奏要素來突出某種意境。中國意象油畫區(qū)別于西方油畫藝術的最大特征是它內在所蘊含道的不同，意象油畫不是淺顯地用西方油彩來描繪中國畫，它應是在意象油畫作品中內化的中國文化精神、民族審美意趣的體現。它不拘泥于客觀物象、色彩的描繪，而是以參禪的體味方式，在油畫藝術中表達對生命自然的深深體悟。

3.禪意油畫的萌生

意象油畫暗含的隱性的資源非常豐厚，隨著中國意象油畫的發(fā)展和推進，越來越深的民族元素和傳統(tǒng)美學不斷得到開發(fā)和運用，禪意是中國博大精深文化中最具智慧和美感的文化基因，在與意象油畫創(chuàng)作的結合上有無限開拓表達的空間。同時它也是東方文化自信的重要組成部分，意象油畫是個大的范疇和概念，里面暗含很多的營養(yǎng)和因素，比如有的畫家的意象比較傾向老莊哲學，或是儒家哲學，或是下意識的書寫等方面。我只將其畫面中有明顯禪學色彩以及意境營造的畫家作為研究對象。藝術創(chuàng)作的內涵精神多有交集，畫家的畫面中意象表現也相對難以鑒定，在意象油畫探索方面有禪意傾向并有一定代表性的畫家，如最早有吳大羽先生以及趙無極先生，現當代的鷗洋、尚揚、任傳文、黃菁、黃少鵬等畫家。禪學博大精深，意象油畫幻化無限可能，作為新時期的青年畫家，筆者試圖用油畫語言在畫面氣氛上營造一種空靈，強化運用新的視角去進行禪意油畫的表達，引領當代年輕人思考人生真諦，感悟生命的深層含義。

二、禪意美學在意象油畫中的價值

1.意象欲出的美學價值

縱觀國內外，禪宗思想方面的哲學家、理論家很多，對于禪意理論、內涵、發(fā)展以及演變都做出了很深刻的詮釋，在禪意與中國畫相關方面的著作中多有涉及。國內如明代的董其昌的南北宗論，以及古代畫僧的禪畫理論實踐都是我們的藝術寶庫，近現代學者、佛學大師、理論家更是就禪的問題大談特談，做出突出貢獻的有禪學大師南懷瑾、星云大師以及胡適先生等一大批學者。我國臺灣現收藏了部分歷史上的禪畫代表作品，樹立了文化藝術的科研團隊，包括大學的研究所、教學部門及科研新成果都已形成規(guī)模，上海等地的博物館也收藏幾幅禪畫的殘卷，但研究所取得成果還相對薄弱，理論著述方面研究也不夠完善。國際上日本在禪意繪畫方面的研究成果較為豐富且有新的突破，禪畫的理論研究在日本持續(xù)了近一個世紀，且越來越受到推崇，其專著論文成果顯著，最突出的是日本的禪學大師鈴木大拙將禪學向西方世界傳播，使得禪意的內質及禪意繪畫的意象化表達受到很大層面的關注。

目前，關于禪學理論以及禪學與繪畫的關系的研究已有深厚的脈絡和基礎，關于中國意象油畫的文章和學術探討也非常火熱，但將禪意美學與意象油畫結合起來談的相對較少。在油畫領域還很少有畫家以個人的力量在意象油畫的禪意探索方面進行梳理和研究，新的時代語境下如何將禪學融入意象油畫創(chuàng)作中，中國意象油畫在幾代藝術家的研究探索下已經取得了非?？捎^的藝術成果，無論在藝術語言還是主題上都具有強烈的東方性，中國意象油畫將東方的哲學精神、民間藝術、宗教藝術不斷與西方的構成語言相結合，走出一條具有中國氣質和精神內涵的意象油畫之路。禪意美學思想以及神秘的宗教色彩強調的自由與神性可以說是意象油畫創(chuàng)作的源泉，也暗合中國意象的本質精神，這是冥想感悟與自然的結合，呼之欲出的生命意象在文化復歸的交叉口，具有了不容忽視的美學價值，

2.開發(fā)智慧的啟迪價值

禪意美學追求人的自我體悟，自我的不斷超越，不斷解脫是其啟迪的價值意義所在。而禪宗的智慧教我們如何更好地生活。禪宗的智慧和感悟以及修為對于我們當下生活有以下幾點啟示：

其一，指導人的物質生活?，F代人的物質生活越豐富，人們的欲望就越強烈，見到別人有的，自己也希望擁有；已經足夠便利舒適的，還想更便利更舒適。各種各樣的欲望，使得我們的生活被物質所累而迷失了方向，隨波逐流，陷入困惑。禪的修行，就是要我們好好節(jié)制和掌控物欲，對物質財富的追求要做到適度，這樣才能不被金錢物質所迷惑，才能保持祥和的心境，做到知足常樂。

其二，改善人的精神生活。當今時代，物質豐盛的同時精神卻沒能同步，造成了錯位。許多人雖然發(fā)財了，但是精神世界卻異常空虛。禪修，凈化人的心靈，可以使迷?；蛲纯嗟男撵`得到慰藉。禪定，有助于我們放寬心胸、禪悟使我們明心見性、返璞歸真。

其三，提升人的道德生活。禪宗教導我們?yōu)樗藶樯鐣嘧龊檬?，無私奉獻，升華我們的道德境界，使我們的生活更充實、更有意義。

其四，美化人的靈性生活。禪宗認為人人都有佛性，通過參禪，領悟人生的真諦，使人們成為智者，超越世俗的生活，擁有更加詩意的靈性生活。

禪意美學內涵精深，充滿了無窮的智慧，突出了人的價值，把我們自己的命運同全社會統(tǒng)一起來，為社會做貢獻。學習和研究佛禪文化不僅有助于我們提高自我修養(yǎng)，更好地面對生活，還對我們構建和諧社會、創(chuàng)新型社會有重要的借鑒價值。

3.生命自由的創(chuàng)新價值

生命內在覺醒是自由的前提，我們每個人都在為自己的人生和生活爭取最大的自由，自由往往成了幸福和快樂的首要條件，生活中不斷爭取自由的同時也在不斷限制我們的自由，因為你做出的成績越大，可能限制你的因素就會越多，可見環(huán)境的自由并不是真正意義上的自由，真正的自由在內心的自由，隨著自由心扉的打開，創(chuàng)造力也會應運而生。意象油畫的創(chuàng)新就需要打開心性的自由，打開屬于本體的內在氣象，將主觀心性與客觀物象相融合，創(chuàng)造出具有獨有氣質和語言的意象油畫作品。禪意是心性的體悟，它教人抵達精神的愉悅和自由，生發(fā)出不同生命意象，意象在油彩和形式的多元融合中萌發(fā)，表達生命自由的創(chuàng)新價值。

綜上所述，我們可見禪意美學內涵豐富，充滿多元的美學價值，在傳統(tǒng)文化大復歸的今天，中國意象油畫的發(fā)展應該更加側重吸收本民族的優(yōu)秀文化資源，將傳統(tǒng)的文化精神實質進行傳承和發(fā)展，運用到意象油畫的發(fā)展創(chuàng)新之路上。

禪意油畫表達作為一種既繼承傳統(tǒng)又不失當代的表達方式，已經不斷融入意象油畫發(fā)展中來。通過研究、分析禪意在意象油畫中的美學價值，筆者希望可以將禪意的審美意蘊融入現代的藝術審美中，給人以心靈啟迪和慰藉。