意式風情

如果說高級珠寶是天然材質(zhì)與藝術(shù)設計的完美結(jié)合，那么意大利無疑是孕育極致之美的理想沃土。悠久的歷史足跡和藝術(shù)運動積淀了深厚的文化底蘊，地中海天然的地理環(huán)境創(chuàng)造出無數(shù)目之所及的自然杰作，而與此同時，這里國際化的時尚氛圍與特色的當?shù)孛朗骋沧屓澜绲挠慰蛡兓隊繅衾@。坐擁得天獨厚的優(yōu)勢，意大利誕生出令世人仰慕的璀璨珠寶。

提及近現(xiàn)代意大利珠寶的發(fā)展，一系列頗具本土特色的意大利國際品牌向我們展現(xiàn)了意式珠寶的過去、現(xiàn)在甚至未來。其中的代表便是Bulgari。無論是它以古錢幣為元素設計的作品，還是媲美意大利古城美景的彩色寶石作品，其對意大利文化在珠寶上的表達功不可沒。

ELLE對話Bulgari珠寶創(chuàng)意總監(jiān)Lucia Silvestri

ELLE：在挑選寶石的過程中，你最看重的是哪些方面，你又會如何去平衡一件作品中不同寶石顏色之間的搭配和組合？

Lucia Silvestri ：顏色、凈度和切工是挑選寶石時最重要的考量因素。在甄選寶石時，形狀與尺寸的和諧比例是基本標準。

當然，視覺美感也是一個重要因素。在我看來，親自觸摸寶石，感受它所傳遞的能量，同樣是不可或缺的一環(huán)。色彩搭配是我最為熱衷的部分，也是Bulgari品牌基因中不可或缺的元素，我們始終致力于探索新穎的搭配方案，尋找恰到好處的平衡，直到我們將寶石置于桌上進行各種嘗試，才能知道最終的效果如何。有時候，一些在預想中似乎并不和諧的搭配，在實際中卻能迸發(fā)出意想不到的奇妙火花！

ELLE：各種彩色寶石組合是意式珠寶品牌中最為鮮明的特色之一，你如何看待意大利自然風光與城市景觀中的歡愉色彩與意式珠寶設計風格之間的關(guān)聯(lián)？

Lucia Silvestri： 風景、色彩和建筑形式是影響創(chuàng)意視覺的非常重要的元素。意大利是一個美妙的國家，文化上的兼收并蓄在世界上獨一無二，能給我們帶來無窮無盡的思索。這一點當然也體現(xiàn)在我們的珠寶作品中，我發(fā)現(xiàn)2023年推出的Mediterranea地中海高級珠寶系列就是完美例子：通過海洋色系的寶石、令人驚嘆的設計和不同文化的奇妙融合，向地中海地區(qū)的色彩、情感和令人難以置信的魅力致敬。

ELLE：與繽紛色彩相呼應，黃金、古錢幣也是意式珠寶風格中非常有辨識度的元素之一，你認為這與意大利的歷史文化之間存在著怎樣的聯(lián)系？

Lucia Silvestri：古錢幣無疑是意大利珠寶的一個標志。我們被這些與歷史密切相關(guān)的元素所吸引，Bulgari是第一個在高級珠寶中使用古希臘和羅馬硬幣的品牌。我們處理古錢幣的方式與處理寶石的方式非常類似，在不影響硬幣質(zhì)量的情況下，最大程度地提升它們的價值，而硬幣的質(zhì)量必須保持完整。Bulgari現(xiàn)代和富有遠見的創(chuàng)作方式使古錢幣成為品牌最具標志性的系列作品。

ELLE：在你豐富的寶石采購經(jīng)驗中，有哪些難忘的經(jīng)歷值得和我們分享？

Lucia Silvestri：為了尋找寶石，我走遍了世界各地的非凡之處……印度、莫桑比克、贊比亞、斯里蘭卡和許多其他國家。最難忘的經(jīng)歷之一是在莫桑比克，當我走在由紅寶石鋪就的“地毯”到達一個礦井的火山口時，土壤中的礦物質(zhì)非常豐富，它們就像海灘上的貝殼一樣浮出水面，這是終極的“紅地毯”。每次我開始尋找，我都不知道我會找到什么樣的寶石。我總是發(fā)現(xiàn)大自然的不同禮物，每次都有一個獨特而特別的驚喜！

ELLE：在Bulgari高級珠寶的設計中，我們經(jīng)常能夠看到圓凸面切割的彩色寶石所呈現(xiàn)出的圓潤細膩的質(zhì)感，你為何對這種寶石的切割方式情有獨鐘？

Lucia Silvestri：圓凸面切割絕對是Bulgari的標志性切割之一。它能在很大程度上呈現(xiàn)出最好的顏色，提高其亮度、臺面深度和強度。這就是顏色和切割完美融合的方式。

特點1 金雕細琢

提及意大利珠寶出眾的金工歷史，或許我們首先想到的便是古羅馬時期帝國統(tǒng)治者和貴族們?yōu)檎蔑@自身超凡地位而不惜一切代價所創(chuàng)制的各種黃金雕刻工藝。為什么古羅馬如此鐘情于黃金，大概還要從古羅馬時期之前的伊特拉斯坎文明說起。這一從意大利中部地區(qū)孕育而來的古老文明，在公元前八世紀至公元前三世紀之間便致力于鉆研卓越的金屬鑲嵌技藝。除此之外，伊特魯里亞人也偏愛將動植物乃至神話人物的形象作為珠寶創(chuàng)作的主題，因而不斷嘗試著更為精進的黃金雕刻技術(shù)，以求將各種皮毛、藤蔓的細膩紋理呈現(xiàn)得惟妙惟肖。

而到了中世紀與文藝復興時期，以維琴察、阿雷佐和托雷德爾格雷科為代表的金匠領(lǐng)地開始如雨后春筍般崛起，其中位于意大利北部的維琴察還有著“黃金之城”的美譽，在13世紀至14世紀成為歐洲黃金加工業(yè)的中心，影響力從意大利本土傳播到歐洲各地?，F(xiàn)如今，意大利的金匠工坊依舊延續(xù)著遍地開花且小而美的經(jīng)營模式，盡管隨著現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展，傳統(tǒng)的手工雕刻技藝正在面臨缺乏傳承和人才流失的問題，但隨著諸如Buccellati、Marco Bicego等品牌的全球化發(fā)展，一些原本不為人所熟知的金工美學和原理也被漸漸傳播開來。

在意大利金匠引以為傲的代表性手藝中，最具代表性的便是紋雕金法，這是一種自文藝復興時期起風靡的高難度工藝，通過特定的古老雕刻工具，工匠們以純手工耐心地“梳理”出金面上的紋理，使之呈現(xiàn)出面料般細膩的質(zhì)感。而對于不同面料的質(zhì)感，切割的工具和技巧也不盡相同，從平行切割出光亮紋理的Rigato工藝，到重疊交錯的亞麻觀感Telato工藝，將各種技巧對應在其適合表現(xiàn)的質(zhì)感與紋理上，才能更顯現(xiàn)出巧奪天工的效果。除此之外，另一種近來被廣泛關(guān)注的意大利黃金工藝便是手織黃金弦線，將金屬扭轉(zhuǎn)成回旋幼線，再加入金屬幼芯，經(jīng)過一系列揉捻和定型，18K黃金即如同吉他弦般靈活柔軟，也能在佩戴的過程中帶來靈動趣味。

當然，這些傳統(tǒng)金工技藝也不完全是某一珠寶品牌的專利，早在文藝復興時期，從采金到各種雕金方式的處理就已經(jīng)形成了完整的流程和分工。如今，當意大利時裝品牌涉足高級珠寶世界時，這些精湛的傳世技藝自然也能為其所利用。正如Gucci在Flora珠寶系列中生動展現(xiàn)的植物靈感，從戒指、手鏈到耳飾，皆借鑒了藤蔓的蜿蜒造型，在每一個葉片上，我們都能看到復雜的自然紋理雕刻細節(jié)，續(xù)寫著意大利金工珠寶的生命力。

特點2 絢爛華彩

幾年前，國際流行色預測組織Pantone曾特別以意大利景色為靈感，創(chuàng)作了一套圍繞風景線索鋪陳的色卡，從布拉諾島的粉紫艷彩、新星海濱的落日霞光，到威尼斯古典紅韻，以及地中海傾瀉的繽紛斑斕，無不被裝進了色彩的編碼中，而這些色彩，自古以來也是意大利珠寶商們?nèi)≈槐M用之不竭的寶庫。從15世紀末期開始，隨著瓦斯科·達·伽馬在探索世界的探險中發(fā)現(xiàn)了又一條前往印度的航線后，歐洲商人們得以更加高效和直接地從印度獲得寶石，源自東方的石材與出自意式的風情靈感在天時地利的條件下相遇，便交織出了絢爛的色彩光譜。

毫無疑問，藍寶石、紅寶石和祖母綠向來是珠寶界永不褪色的傳奇，而在20世紀中期，面對寶石界資源直接短缺和高級時尚界成衣化等流行因素的影響，各種彩色半寶石也順應著時代的發(fā)展陸續(xù)成為高級珠寶品牌工作臺上的主角，這其中就包括發(fā)掘了圓凸面切割法潛力的Bulgari。相較于傳統(tǒng)的多重切面寶石，圓凸面切割出的寶石更接近于一種拋光而未被過度雕琢的質(zhì)感，在視覺上更為柔和自然，在光線的折射下也更散發(fā)出溫潤優(yōu)雅的韻味，即便是不同種類、不同色彩的寶石相互碰撞，圓凸面也能夠抵消線條之間的沖突感，反而彰顯出色彩渾然天成的魅力。在Bulgari的引領(lǐng)下，圓凸面這種原本僅用于半寶石的切割手法，也逐漸被高級珠寶界所采納，亦能夠凸顯出稀有寶石的剔透成色和碩大體積感。

時至今日，彩色寶石構(gòu)成的斑斕天地早已不再是高級珠寶界的專利，以Pino Rabolini于米蘭創(chuàng)立的Pomellato為例，五顏六色的寶石、半寶石流暢地鑲嵌在精巧的貴金屬戒指、耳環(huán)和手鐲上，從致力于凸顯寶石光彩魅力的Nudo系列，到飽含拜占庭時代華彩的Iconica系列，將黃金與寶石的光彩融合得天衣無縫。而對于將地中海西西里風情融入品牌創(chuàng)作精神的Dolce &Gabbana而言，則是通過DNA、Rainbow等多個凸顯寶石鮮艷色彩的系列，將那些綻放著透亮光彩的寶石相互組合為十字架、花飾等意象，每一件作品都如同落入手中的一把糖果，每個角度都散發(fā)著甜美動人的色彩。

特點3重磅碩金

意大利珠寶風格中還有一個不可不提的標志，那便是不惜豪擲“重金”打造的體積感鏈條。而這種盡顯豪奢的設計，最早能追溯到在古烏爾和烏普薩拉的考古遺址中發(fā)現(xiàn)的編織鏈條。隨著加工技術(shù)和黃金工業(yè)的成熟，意大利珠寶的制鏈技術(shù)也日益細致入微，更被細化為Figaro、Spiga、Venetian、Anchor等不同鏈型，即便是看似矜貴的高級珠寶，也能夠通過剛毅的金屬鏈條勾勒出扎實沉穩(wěn)的質(zhì)感。

而促使意式鏈條珠寶體積越發(fā)龐大的原因，一方面來自那些文藝復興時期身世顯赫的藝術(shù)贊助人，比如富可敵國的美第奇家族，其珠寶體積越是耀眼龐大，越能夠凸顯其家族的財富硬實力。另一方面，在動蕩的19至20世紀，意大利的貴族們經(jīng)常需要因為躲避戰(zhàn)亂而轉(zhuǎn)移自己的大量財富，此時的珠寶就成特點為了便于貼身攜帶和兌現(xiàn)的等價物，他們不再吝嗇采用大量黃金，以失蠟鑄造法，在蠟液塑造的磨具中倒入黃金的熔液，制作出碩大的項鏈與手鏈，隨時隨地佩戴在身上以備不時之需。

當然，這種存在感強烈的黃金鏈條設計如今已然自成一派，也因為其線條和造型趨于利落率性，成為最適合日常佩戴的珠寶款式之一。在近兩年嘗試涉足高級珠寶領(lǐng)域的意大利時尚品牌中，Prada的Eternal Gold系列無疑是將大體積鏈條詮釋得最為現(xiàn)代摩登的設計之一，鏈條上棱角分明的倒角設計，為傳統(tǒng)的設計語言加入了更多值得玩味的細節(jié)，而從材質(zhì)上來說，全系列使用100%認證的可回收黃金，以及全程可溯源驗證的黃金和鉆石，都在高級珠寶領(lǐng)域踐行著可持續(xù)的理念，將高級珠寶在踐行社會責任的方面提升到了新的高度，讓奢華不再是環(huán)境的負擔。

特點4文化傳承

意大利珠寶風格背后的文化故事始終為人們津津樂道。這里既是古代羅馬帝國的發(fā)源地，又見證了文藝復興和啟蒙運動的崛起，而珠寶作為貫穿這一系列歷史進程的象征，所承載的絕不僅僅是裝飾美化的作用，更在某種程度上代表了宗教的儀式感、權(quán)利擁有者不可撼動的統(tǒng)治力、世代相傳的貴族階層無法比擬的財富根基。

在古羅馬時期，由黃金與特殊鑲嵌品打造而成的珠寶常被用作英勇士兵們的護身符，征戰(zhàn)沙場的士兵們會樂于佩戴刻有寶石暗紋的圖章戒指，以宣告自身的等級或家族身份，而諸如手鐲、耳環(huán)等配飾的造型中也融合了諸如圣甲蟲、靈蛇和其他動植物的圖案，作為佩戴者的庇護而存在。到了羅馬天主教統(tǒng)治的文藝復興時期，為了能夠使珠寶最大程度地彰顯財富與權(quán)力，羅馬天主教堂曾專門為工匠們開辟了珠寶加工的作坊，以便于他們更為集中高效地鉆研極致的工藝，因而在意式珠寶的創(chuàng)作中，我們總能看到那些宗教意味濃厚的馬賽克鑲嵌和微型浮雕，傳遞著古典文化韻味的同時，似乎也在向我們講述著一段段被銘刻進歷史的故事。

而其中最具有代表性的便是Bulgari在1960年代開始把羅馬古幣元素融入設計中推出的Monete系列，大膽地將擁有上千年歷史的珍貴古代錢幣置于作品中央，配合同樣稀有難得的寶石與貴金屬，傳遞出氣勢磅礴的歷史底蘊。如今，Monete系列項鏈和戒指設計依舊延續(xù)著古羅馬設計的風格傳統(tǒng)，古幣上粗糲厚重的雕刻紋路，與打磨得光亮璀璨的寶石和金屬，共同鑄就了古典與現(xiàn)代的強烈碰撞，令意式珠寶美學歷久彌新。