紅色檔案品讀： 解放太原戰(zhàn)役中的攝影照片《戰(zhàn)場搶救》

戎浩

解放太原戰(zhàn)役中，人民解放軍的攝影工作者與廣大指戰(zhàn)員一起，沖鋒在戰(zhàn)斗前線，拍攝了許多珍貴的照片。這些照片真實、生動地記錄了解放太原戰(zhàn)役的歷史瞬間，成為彌足珍貴的紅色檔案，對于傳承紅色基因，講好紅色故事具有重要的研究和宣傳利用價值。在太原解放75周年之際，重溫袁苓、肖池拍攝的照片《戰(zhàn)場搶救》，回顧這幅經(jīng)典攝影作品的拍攝過程和背后鮮為人知的動人故事，以此紀念所有為太原解放作出貢獻的革命先烈。

驚險的拍攝

《戰(zhàn)場搶救》拍攝于1949年4月24日清晨，解放軍對太原城內(nèi)頑抗之敵發(fā)起總攻之際。據(jù)照片的拍攝者之一，解放軍第19兵團政治部攝影股干事肖池回憶，他先是跟隨解放軍一支先頭部隊行動，從被炮兵轟開的城門西側(cè)城墻缺口登上太原城南的首義門，親眼見證了戰(zhàn)士將鮮艷的紅旗插在城門樓上。進城后，戰(zhàn)士與守敵展開巷戰(zhàn)，肖池在某營的指揮所遇到了他的上級領導——第19兵團政治部攝影股股長袁苓。一見面，袁苓便興奮地告訴肖池一個好消息：“剛剛收到新華社廣播，南京解放了！”肖池也高興地回應道：“太原眼看也要解放了。”正當二人沉浸在即將勝利的喜悅中時，指揮所接到報告：城內(nèi)守敵為了阻止我軍進攻，放火燒毀了柳巷的房屋，街區(qū)有群眾遇難。指揮員果斷下達命令：“救人！不管付出多大代價，也要一面作戰(zhàn)，一面搶救群眾?！毙袆娱_始后，袁苓和肖池第一時間趕赴柳巷。

柳巷是太原城內(nèi)的重要商業(yè)區(qū)，歷史悠久，房屋和商戶眾多，人員密集。我軍突破城門后，從各個方向向柳巷推進。城內(nèi)守敵負隅頑抗，縱火燒毀了交易所大樓，大火逐漸蔓延到整個柳巷街區(qū)。敵人占據(jù)柳巷以北的鐘樓死守，從高處向柳巷射擊和轟炸。在大火和槍炮的夾擊下，柳巷房倒屋塌，解放軍戰(zhàn)士冒著槍林彈雨和熊熊烈火，一邊戰(zhàn)斗，一邊從廢墟中搶救受傷群眾，同時把街道上四處逃散的老百姓帶到安全地帶。在這樣的場景中，袁苓和肖池發(fā)現(xiàn)一名解放軍戰(zhàn)士正在救助一名懷抱孩童的婦女，二人立即抓拍下這感人的一幕，成就了這幅珍貴的照片《戰(zhàn)場搶救》。

瞬間鑄就的經(jīng)典

《戰(zhàn)場搶救》首次公開發(fā)表于1949年出版的《華北解放軍畫刊》，后被收入《攝影網(wǎng)》第15期、《革命戰(zhàn)爭攝影作品選集》《紀念太原解放四十周年畫冊》《中國解放區(qū)攝影史略》等圖書，被許多博物館、紀念館展出?！稇?zhàn)場搶救》主要表現(xiàn)的是解放軍戰(zhàn)士從廢墟中搶救出一位抱著孩子的母親，并攙扶著母親向安全地帶前行的畫面。在他們身后左側(cè)還有兩名躲避戰(zhàn)火的群眾，也在跟隨救人的解放軍戰(zhàn)士行動。

照片中的人物集中在畫面左側(cè)一角，只占據(jù)了很小的一部分。畫面右側(cè)一半的畫幅是已經(jīng)被烈火摧毀的房屋，后方的房屋雖然還未倒塌，但正被熊熊燃燒的烈火吞噬，顯得岌岌可危，烘托出此時現(xiàn)場環(huán)境的危險。拍攝者在構(gòu)圖時將倒塌的房屋全部納入畫面中，一方面表現(xiàn)出閻錫山統(tǒng)治集團的反動統(tǒng)治對群眾生命財產(chǎn)造成的巨大破壞，一方面通過強烈的對比突出了解放軍戰(zhàn)士不懼危險，舍身保護群眾安危的高大形象。

此外，拍攝者還特別注意表現(xiàn)出畫面的空間和縱深，進一步營造了現(xiàn)場危機四伏的氛圍。橫向上，右側(cè)的房屋已經(jīng)成為廢墟，左側(cè)的屋檐也已殘破不堪，看起來隨時都有坍塌的可能。畫面中的人物被左右兩側(cè)高大的房屋擠壓在中間的下方?？v深上，除了畫面中的解放軍戰(zhàn)士和3名群眾，沒有出現(xiàn)其他人物。他們的背后只有空無一人的街道通向遠方。拍攝者通過橫向平面和縱深空間兩個維度充分表現(xiàn)和渲染了解放軍戰(zhàn)士救助群眾的緊迫性。

總體上看，《戰(zhàn)場搶救》是一幅兼具新聞性、紀實性和藝術性的作品。它真實記錄了解放太原戰(zhàn)役中戰(zhàn)場上的真實情況，抓取了解放軍戰(zhàn)士挽救人民群眾于水火中的生動瞬間，同時又以精準的構(gòu)圖和光影控訴了國民黨反動統(tǒng)治。通過解放軍戰(zhàn)士戰(zhàn)場救人的形象，深刻地展現(xiàn)了人民軍隊全心全意為人民服務的宗旨，生動地表現(xiàn)了人民軍隊與人民血肉相連的主題思想，宣告了解放戰(zhàn)爭最終的勝利必將屬于人民。

尋找最可愛的人

1949年，《戰(zhàn)場搶救》首次在《華北解放軍畫刊》發(fā)表，鼓舞了一代又一代人。30年后，《解放軍畫報》再次刊登了《戰(zhàn)場搶救》。照片發(fā)表后，畫報社收到了一位讀者的來信。他在信中表示，自己就是這幅照片的當事人之一，被戰(zhàn)士救下的婦女是他的母親，名叫閻竹青，懷中的孩子就是他本人。來信的讀者名叫王長清，1968年從山西大同機械工業(yè)學校畢業(yè)后，在河北省宣化鋼鐵公司工作。一天，王長清無意間看到了《解放軍畫報》刊登的這幅照片，便寫信與畫報社取得聯(lián)系，希望找到照片中救出他和母親的解放軍戰(zhàn)士。經(jīng)畫報社和照片拍攝者多方聯(lián)系，最終證實了這幅照片中救人的解放軍戰(zhàn)士名叫胡廣志，是63軍188師“猛虎連”的一名班長。

在人民解放軍的歷史上，在解放太原攻城戰(zhàn)役中，563團1連和562團6連被授予“猛虎連”榮譽稱號。這兩支連隊都是解放軍第63軍188師赫赫有名的尖刀連。1連在抗日戰(zhàn)爭時期活躍在白洋淀一帶，聚殲過血債累累的日軍秀雄小隊。1946年在易縣血戰(zhàn)劉家溝時，1連為全營榮獲“鋼鐵第一營”立下汗馬功勞，在高林營阻擊戰(zhàn)中被譽為“英雄防線”。6連曾在河北保定北阻擊戰(zhàn)中打退敵70余次沖鋒，被晉察冀野戰(zhàn)軍第三縱隊授予“鋼鐵陣地連”榮譽稱號。圍攻北平時，188師原本將這兩個尖刀連作為主攻北平北門的開路先鋒，后北平和平解放，63軍前往山西參加解放太原的戰(zhàn)斗。1949年4月初，63軍加入對太原的合圍，待命攻城。188師攻城的范圍東起首義門，西至大南門一段。188師黨委決定，由562團和563團主攻，1連和6連作為攻城尖刀連，分別從左、右兩翼突破。4月23日夜，兩個尖刀連推進至城墻前五六十米的戰(zhàn)壕內(nèi)隱蔽，準備攻城。4月24日拂曉，在我軍炮火攻擊的配合下，兩個尖刀連分別從作戰(zhàn)區(qū)域的兩側(cè)發(fā)起進攻，如猛虎下山般迅速攻克首義門，將第一面紅旗插上太原城頭。6時10分，1連和6連同時向指揮部報告：部隊順利登上城樓。隨后主力部隊入城，進行縱深戰(zhàn)斗，直搗綏靖公署。戰(zhàn)后，63軍授予兩個尖刀連“猛虎連”榮譽稱號，同時授予“猛虎連”旗，各記集體大功一次?？梢源_定的是，救人英雄胡廣志就是這兩支“猛虎連”中的一員。遺憾的是，1950年，胡廣志在抗美援朝戰(zhàn)爭中英勇犧牲，閻竹青、王長清母子再也無法向他們的救命恩人當面表達謝意。

1980年5月，肖池在太原見到了71歲的閻竹青。閻竹青仍然住在柳巷，屋里收拾得干凈整潔，桌上擺放著《戰(zhàn)場搶救》照片和她的全家福。她告訴肖池，她的三個兒子、一個女兒還有兒媳都是工人，是名副其實的“工人之家”。閻竹青說，她一直很懷念胡廣志。在聽說胡廣志犧牲后，她曾經(jīng)托人尋找胡廣志烈士的子女，希望把他們接到太原來，看看被英雄救出的群眾已經(jīng)過上了怎樣幸福的生活。遺憾的是，閻竹青了解到，胡廣志犧牲后已無家人。這也成了她心中永遠無法彌補的遺憾。

英雄雖然犧牲了，但他的精神永存。1980年8月，《解放軍畫報》在“戰(zhàn)爭年代”專欄用兩個整版，刊登了《戰(zhàn)場搶救》，同時刊登了《今日柳巷一條街》《王長清在工作》《閻媽媽依然健在》《閻竹青母子到“猛虎連”探望親人》4幅照片，并配發(fā)了肖池撰寫的文章——《思念你，英雄的戰(zhàn)士》。閻竹青、王長清與胡廣志生前所在連隊“猛虎連”一直保持著聯(lián)系，英雄的精神在軍民魚水情中賡續(xù)傳承。

會照相的戰(zhàn)士

好的照片離不開優(yōu)秀的作者。《戰(zhàn)場搶救》的拍攝者是時任中國人民解放軍第19兵團攝影股股長袁苓和攝影干事肖池。他們都是由共產(chǎn)黨領導的人民軍隊自主培養(yǎng)，在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭中成長起來的優(yōu)秀攝影工作者，是一手拿槍，一手拿照相機的戰(zhàn)士。除了《戰(zhàn)場搶救》，太原解放中另一幅廣為人知的照片《63軍188師部隊攻擊敵“生命要塞”雙塔寺》也是他們二人拍攝的。

袁苓原名張元齡，1924年生于河北省清苑縣北鄧村。1939年，在八路軍的影響下，袁苓投身革命，在清苑縣文建會負責編輯進步文藝刊物，宣傳黨的政策和抗日救國主張。1941年冬天，因日軍“掃蕩”，原本穩(wěn)定的局勢發(fā)生變化。袁苓隨組織向外轉(zhuǎn)移到冀中的安平縣，投身地區(qū)文建會的工作。此時恰逢八路軍部隊大量吸收知識分子，袁苓報名參加了八路軍。此時，冀中軍區(qū)第4期攝影訓練班正在招生，希望選拔有較高政治覺悟、有文化的青年從事攝影工作。袁苓在老家讀完了高小，屬于有文化的小知識分子，得以順利進入位于滹沱河南岸的安平縣北郝村攝影訓練班學習。冀中軍區(qū)的攝影訓練班是在軍區(qū)司令員呂正操的支持下設立的，由石少華發(fā)起和具體負責。石少華是冀中軍區(qū)和晉察冀根據(jù)地攝影事業(yè)的開創(chuàng)者之一，十分注重攝影專業(yè)人才的培養(yǎng)。1940年6月至1942年6月，在冀中連續(xù)舉辦了4期攝影訓練班，為黨和軍隊培養(yǎng)攝影人才100多名。袁苓參加的第4期訓練班是招生人數(shù)最多的一期。該期學員與工作人員共計86人，1942年2月開學，學制半年。石少華沿襲在延安教學培訓時養(yǎng)成的習慣，將訓練班稱為“訓練隊”，親自擔任隊長（班主任）兼教員。冀中軍區(qū)司令員呂正操還專門派跟隨他多年的警衛(wèi)員焦國珍擔任訓練隊指導員。為了保證教學質(zhì)量，訓練隊安排袁苓與教員梁明雙、學員董青組成三人小組，負責記錄和整理授課講義。石少華每講完一課，三個人就核對筆記，整理出授課教材，經(jīng)石少華審閱后發(fā)給學員傳抄和復習。這期訓練隊的學員都是從各軍分區(qū)戰(zhàn)斗部隊、地方公安選拔的青年骨干，平均年齡在20歲上下，具有高小文化。大家學習熱情高漲，白天上課，晚上在老百姓家里的油燈下抄筆記，躺在炕上還在熱烈討論。

由于條件艱苦，訓練班學員真正上手實操的機會很少。在訓練班上，袁苓第一次見到了照相機。那是石少華使用的徠卡相機，還有折合式的蔡司和方盒式的勃朗尼卡。袁苓回憶他學習的經(jīng)歷時說，他在訓練班上只真正實習過一次，那時沒有膠卷，用放大紙照的。洗照片就在老鄉(xiāng)的炕頭上，曝光就把窗戶上的窗簾掀起來那么一閃乎。

訓練班訓練了3個月后，日軍針對冀中展開了蓄謀已久的“五一大掃蕩”。共產(chǎn)黨領導的敵后抗日根據(jù)地在這次“掃蕩”中，遭受了十分嚴重的沖擊。根據(jù)冀中軍區(qū)反“掃蕩”安排部署，訓練班全體人員分散隱蔽，與敵人周旋。袁苓與石少華結(jié)伴轉(zhuǎn)移。兩人雖然化裝成老百姓，但由于石少華廣東口音明顯，容易被敵人發(fā)現(xiàn)，兩人交流也不順暢，一路提心吊膽，靠吃野菜和向老百姓討飯為生。幸運的是，兩人在路上遇到17團的隊伍。部隊中有人認識石少華，兩人得以跟隨部隊轉(zhuǎn)移，與冀中軍區(qū)臨時機關接上了關系。當時，冀中軍區(qū)臨時機關成立攝影科，石少華擔任科長，袁苓為干事。

1942年底，組織安排袁苓參加駐扎在保定狼牙山附近的冀中教導團，學習政治、軍事、文化，每天操練。1944年5月1日，袁苓在教導團加入中國共產(chǎn)黨，6月從教導團調(diào)出，根據(jù)上級安排前往晉察冀軍區(qū)等待安排工作。在軍區(qū)攝影科，袁苓第一次見到沙飛，還參觀了晉察冀畫報社編輯部和印刷廠。

1944年6月，袁苓被派往冀中九分區(qū)政治部擔任專職攝影干事。此時，袁苓有了自己的武器——一臺折合式相機。由于物資緊張，膠卷奇缺，一個膠卷要拍2至3場戰(zhàn)斗。雖然條件艱苦，但袁苓在戰(zhàn)斗實踐中鍛煉出了過硬的攝影技術，而且深刻理解了戰(zhàn)地攝影的重要意義。抗日戰(zhàn)爭勝利后，袁苓迎來了攝影生涯的高光時期，從1946年8月大同自衛(wèi)反擊戰(zhàn)開始，他先后參加了華北戰(zhàn)場、保南、清風店、石家莊、進軍察南、出擊冀東、解放平津等重大戰(zhàn)役的采訪工作。靠近火線，與指戰(zhàn)員并肩戰(zhàn)斗，近距離拍攝是袁苓鮮明的攝影風格。他十分注重營造照片的氛圍和光線對比。在瞬息萬變的戰(zhàn)場上，他依然能夠?qū)Ξ嬅鏄?gòu)圖有著十分精準的把握。1948年6月，在北平昌平縣上下店子戰(zhàn)斗中，攝影記者郝建國無意中抓拍到袁苓在戰(zhàn)斗一線工作的身影。與所有戰(zhàn)士一樣，他身穿軍裝，背著手榴彈、干糧袋，手里拿著照相機，沖在一線搶拍照片。就在這次戰(zhàn)斗中，一枚手榴彈爆炸崩起的石子傷了郝建國的右眼，傷及視神經(jīng)，導致他右眼失明。由此可見，戰(zhàn)場環(huán)境十分危險。在袁苓看來，在戰(zhàn)斗中，攝影記者既要拍好照片，又要能躲開槍子兒，這很不容易。要想做到，就要把自己看成一個會照相的戰(zhàn)士。戰(zhàn)場上越膽小就越危險。戰(zhàn)地攝影記者和戰(zhàn)士一樣，學會保護自己才是真勇敢。英勇善戰(zhàn)，能拍到好場面，才稱得上是一名優(yōu)秀的戰(zhàn)地攝影記者。

肖池是河北深澤縣人，1945年參加革命，1946年從事專職攝影工作，參與了晉察冀和華北解放戰(zhàn)爭中重大戰(zhàn)役的采訪和拍攝工作。太原解放后，他隨華北野戰(zhàn)軍第19兵團西進，參加解放大西北戰(zhàn)斗的采訪。與很多在革命戰(zhàn)爭中成長起來的攝影戰(zhàn)士一樣，袁苓、肖池雖然沒有高學歷，也沒有經(jīng)過系統(tǒng)的藝術訓練，但他們憑借為中國革命奉獻的精神和鉆研的態(tài)度，在組織的培養(yǎng)下，在戰(zhàn)斗的實踐中逐步成長為卓越的攝影記者，為后人留下了許多珍貴的歷史瞬間。袁苓在回顧自己的職業(yè)生涯時說：“你干什么就要干出成績來，用照相機就要把照相機用好，就像戰(zhàn)士會用槍。人家看到了，你也看見了，你得跟別人看見的不一樣，比別人看得清楚，比別人看得認真，比別人看得更深入一些?！?/p>