江南地區(qū)民歌《姑蘇風光》的音樂形態(tài)賞析

摘 要：江南地區(qū)的民歌小調(diào)《姑蘇風光》是幾個獨立的調(diào)子聯(lián)綴產(chǎn)生的一首較為長大的敘事性歌曲。本文從作品的歌詞形態(tài)、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式音列、旋法特征、節(jié)奏節(jié)拍和襯詞襯腔六個方面進行音樂形態(tài)分析。

關(guān)鍵詞：姑蘇風光；音樂形態(tài)；小調(diào)

中圖分類號：J614文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2024）05-00-04

《姑蘇風光》是蘇州民歌中最具代表性的一首套曲，由六首江南小調(diào)聯(lián)綴而成，各曲銜接巧妙， 猶如環(huán)環(huán)相扣的九連環(huán)，故又名《大九連環(huán)》。它由【碼頭調(diào)】（【剪靛花調(diào)】的變體）開始，中間是【滿江紅】、【六花六節(jié)調(diào)】、【鮮花調(diào)】、【湘江浪調(diào)】，最后以【碼頭調(diào)】終曲，歌唱了姑蘇一年十二個月的自然與人文美景。

一、歌詞形態(tài)

《姑蘇風光》的歌詞由一個“引子”和一個完整的“十二月花”組成。歌詞內(nèi)容為一年十二個月每個月的花季和蘇杭的風俗民情。引子所用的【碼頭調(diào)】又稱【剪剪花調(diào)】，一至四月用【滿江紅】調(diào)，五月用【六花六節(jié)調(diào)】，六、七、八月用【鮮花調(diào)】，九、十月用【湘江浪調(diào)】，最后再回到【碼頭調(diào)】唱十一、十二月，與“引子”相呼應[1]。

（一）歌詞格式

《姑蘇風光》的六首小調(diào)除【鮮花調(diào)】是規(guī)整的五言體外，其余五首小調(diào)均為雜言體，為了更直觀地展示歌詞格式并對其韻轍進行分析，現(xiàn)分別對每首歌詞展開敘述。

引子部分即【碼頭調(diào)】的歌詞格式為雜言體，每句歌詞長短不一。歌詞內(nèi)容開頭點題，贊美了蘇杭兩地的自然風光。具體歌詞如下：

上有（呀）天堂，下有蘇杭，杭州西湖蘇州（末）有山塘，（哎呀）兩處好地方，（哎呀哎哎呀哎呀）兩處好風光。

【滿江紅】的歌詞格式為雜言體，描繪了江南地區(qū)正月至四月鮮花開放的情況。具體歌詞如下：

正月里梅花開，（哎哎呀）二月里玉蘭開放，三月里桃花滿園盡開放（哎呀），四月里薔薇花牡丹花斗芬芳。

【六花六節(jié)調(diào)】的歌詞格式為雜言體，展現(xiàn)了五月五日龍船會的熱鬧場景，具體歌詞如下：

五月五日龍船會，攬船搖放浜，端陽鑼鼓輕敲，（剎郎郎仔郎當郎里郎當剎郎）一聲響，咚咚鏘，打一個招攬船搖放浜，再打招呀攬船搖進山塘。

【鮮花調(diào)】整體來看為五言體，歌詞結(jié)構(gòu)為“2＋3”，描寫了江南地區(qū)六月至八月美麗的自然景觀，具體歌詞如下：

六月里荷花開，七月里禾苗壯，八月里桂花香，家家賞月亮，姐姐（那個）妹妹盡是美姑娘。

【湘江浪調(diào)】的歌格為雜言體，體現(xiàn)了九月十月的花季，具體歌詞如下：

九月里是重陽，黃菊花兒香飄在中堂，美酒共嘗。

十月（那個）芙蓉芙蓉花呀花呀花開放。

最后一首【碼頭調(diào)】與開頭【碼頭調(diào)】詞格一致，均為雜言體。最后歌詞也與引子部分相呼應，贊嘆了姑蘇的四季好風光。

十一（呀）月里，雪呀雪花飛，十二月里蠟梅花兒黃（哎呀），四季好風光。

（哎呀哎哎呀哎呀）說不盡的好風光。

（二）歌詞韻轍

《姑蘇風光》用韻單一，一韻到底。根據(jù)上述可知，【碼頭調(diào)】每句句末的字“堂、杭、塘、方、光”，在第二首小調(diào)【滿江紅】中每句句末的字“放、芳”，【六花六節(jié)調(diào)】中句末的字“浜、當、響、鏘、塘”，【鮮花調(diào)】中句末的字“壯、香、亮、娘”，【湘江浪調(diào)】中句末的字“陽、堂、嘗、放”和最后【碼頭調(diào)】句末的字“黃、光”都使用了蘇州彈詞十二韻中的“螳螂韻”，近似北方十三大轍中的“江陽轍”[2]。

二、曲式結(jié)構(gòu)

《姑蘇風光》的曲式結(jié)構(gòu)為六首小調(diào)聯(lián)綴組成的聯(lián)曲體，具體是由【碼頭調(diào)】、【滿江紅】、【六花六節(jié)調(diào)】、【鮮花調(diào)】、【湘江浪調(diào)】及再現(xiàn)的【碼頭調(diào)】六個部分構(gòu)成。各調(diào)之間分別用兩句音樂材料不一的器樂過門來連接。具體結(jié)構(gòu)如圖1所示。

（一）【碼頭調(diào)】

【碼頭調(diào)】是整個套曲的序引，是【剪靛花調(diào)】在江南的變體?！敬a頭調(diào)】是帶器樂引子的五句體單樂段——四個樂句之后加襯句再重復末句的擴充樂段。樂句結(jié)構(gòu)為“4＋4＋4＋3＋5”，曲式結(jié)構(gòu)如圖2所示。

第一樂句即a句起羽落宮，由兩個樂逗構(gòu)成，為“2＋2”結(jié)構(gòu)。b樂句是對a樂句的承接發(fā)展，起角落徵，句幅與a樂句相同。c樂句起徵落徵，運用了“魚咬尾”的旋律發(fā)展手法。d樂句同樣使用了“魚咬尾”，起徵落宮。

在d樂句與擴充的第五樂句中間加入了3小節(jié)的器樂過門a句。使用的這句過門具有上下五度宮系統(tǒng)的綜合調(diào)式性質(zhì)，是江南各民歌、樂曲中經(jīng)常使用的典型樂句。民間又稱此為“天下同”。擴充的第五樂句從音樂材料上看是重復了c樂句句尾和d樂句的全部。其中，前2小節(jié)是用襯詞呈現(xiàn)的，全句起角落宮[3]。

在【碼頭調(diào)】與【滿江紅】兩個曲牌連接時，用到了上述提及的3小節(jié)器樂過門a句，起到承上啟下、連接過渡的作用。

（二）【滿江紅】

《姑蘇風光》中的【滿江紅】即【疊斷橋】曲牌。“疊”指音樂的重復，曲中整段或局部重復都可稱為“疊”?！皵鄻颉奔粗敢r詞襯腔。由于襯腔句不構(gòu)成整句，即為“半句或斷句”，又是在兩個疊句中間搭“橋”出現(xiàn)，是為“斷橋”。該曲牌因唱腔和襯句穿插出現(xiàn)，以一“疊”又一“橋”、又“斷”又“連”的結(jié)構(gòu)模式而得名?！緷M江紅】為四句體單樂段，樂句結(jié)構(gòu)為“6＋6＋7＋7”。前兩句后都跟有一句襯腔，曲式結(jié)構(gòu)如圖3所示。

第一樂句即a句起宮落變宮，句末有兩小節(jié)的拖腔并伴有兩小節(jié)的襯句。此為一“疊”又一“橋”。b句結(jié)構(gòu)為“3＋3”，即3小節(jié)的“疊”和3小節(jié)的“橋”（包括襯句和拖腔），起商落羽。第三樂句起商落徵，從音樂材料上看，是對b句實詞的部分及a句襯句部分（“橋”）的重復。第四樂句出現(xiàn)了新的音樂材料，句幅與第三樂句相同，起角落宮。

在與下一曲牌聯(lián)綴時，又運用了上述提到的器樂過門a，起到了承上啟下、連接過渡的作用。

（三）【六花六節(jié)調(diào)】

【六花六節(jié)調(diào)】為四句體單樂段，樂句結(jié)構(gòu)為“7＋11＋4＋5”。曲式結(jié)構(gòu)如圖4所示。

第一樂句即a句起角落徵，由兩個樂逗構(gòu)成，為“4＋3”結(jié)構(gòu)。b樂句是對a樂句的承接發(fā)展，起徵落商，運用了“魚咬尾”的旋律發(fā)展手法。在b樂句的中間加入了4小節(jié)的襯腔“剎郎郎仔郎當郎里郎當剎郎”，擴充了樂句結(jié)構(gòu)。c樂句引入新材料，起徵落羽。第四樂句運用了“同頭變尾”的旋律發(fā)展手法，前半句與c句前半句相同，起角落徵。

（四）【鮮花調(diào)】

【鮮花調(diào)】為帶尾襯的非方整型三句體單樂段，樂句結(jié)構(gòu)為“4＋4＋4＋3”。曲式結(jié)構(gòu)如圖5所示。

第一樂句由兩個樂逗構(gòu)成，結(jié)構(gòu)為“2＋2”，起角落商。第二樂句運用了“變頭同尾”旋律發(fā)展手法，前半句在第一樂句的基礎(chǔ)上發(fā)展，后半句與第一樂句后半句相同，起羽落商。第三樂句引入了新的音樂材料，起徵落宮。尾襯部分起角落徵。

與下一首【湘江浪調(diào)】連接時，運用了器樂過門b句，采用了同音轉(zhuǎn)調(diào)手法（前徵=后商），使【湘江浪調(diào)】的旋律進入顯得既有新鮮感又轉(zhuǎn)得很自然。

（五）【湘江浪調(diào)】

【湘江浪】是乾隆年間在揚州產(chǎn)生的一首民間曲調(diào)?！鞠娼恕繛椤捌鸠B轉(zhuǎn)變”四句體單樂段，樂句結(jié)構(gòu)為“6＋5＋4＋14”，結(jié)構(gòu)不規(guī)整。曲式結(jié)構(gòu)如圖6所示。

a句即起句，起徵落商，句末有兩小節(jié)的拖腔。第二樂句是對a句的變化重復，故將其命名為“疊句”。疊句起商落變宮，運用了“魚咬尾”的旋律發(fā)展手法。第三樂句即轉(zhuǎn)句句幅縮小，有新的音樂材料加入，起羽落宮。

在轉(zhuǎn)句與變句中間加入了器樂過門a句，起到了承上啟下的作用，為最后一句變句的出現(xiàn)做好了準備。第四樂句即變句，起角落商，速度和節(jié)奏都較前三句發(fā)生了較大的變化，句末出現(xiàn)5小節(jié)拖腔，導致句幅擴大[4]。

與最后一首【碼頭調(diào)】連接時，同樣運用了器樂過門b句，使轉(zhuǎn)調(diào)顯得自然。

（六）再現(xiàn)的【碼頭調(diào)】

最后一首是《姑蘇風光》序引【碼頭調(diào)】的再現(xiàn)，樂句結(jié)構(gòu)依舊為“4＋4＋4＋3＋5”。曲式結(jié)構(gòu)如圖7所示。

再現(xiàn)的【碼頭調(diào)】除第三樂句即c句開頭引入兩小節(jié)新材料之外，其余均是對【碼頭調(diào)】音樂材料的變化重復。

三、調(diào)式音列

《姑蘇風光》各曲調(diào)及其對應的調(diào)式見表1所示。

《姑蘇風光》在開始的【碼頭調(diào)】和再現(xiàn)的【碼頭調(diào)】中采用六聲宮調(diào)式，音列為“宮、商、角、徵、羽、變宮、高宮、高商、高角、高徵”。調(diào)式調(diào)性穩(wěn)定。第二首【滿江紅】中同樣采用六聲宮調(diào)式，音列為“低羽、宮、商、角、徵、羽、變宮、高宮、高商、高角、高徵”。

第三首【六花六節(jié)調(diào)】為A五聲徵調(diào)式，音列為“低羽、宮、商、角、徵、羽、高宮、高商、高角”。第四首【鮮花調(diào)】也為A五聲徵調(diào)式，音列為“宮、商、角、徵、羽、高宮、高商、高角”。

當【鮮花調(diào)】與第五首【湘江浪調(diào)】連接時，用了器樂過門b句，采用了同音轉(zhuǎn)調(diào)手法（前徵=后商），使【湘江浪調(diào)】的轉(zhuǎn)調(diào)顯得自然。【湘江浪調(diào)】轉(zhuǎn)到了G宮系統(tǒng)的A七聲商調(diào)式。在這首曲調(diào)中，出現(xiàn)了“變徵音”，且放在重拍被強調(diào)的部位，與還原的作為經(jīng)過音使用的“清角音”相互交替，形成特有的風味充滿羽色彩的商調(diào)式旋律。再加上節(jié)奏的變化，慢速的處理，使這首曲調(diào)的旋律色彩最為柔和，與前四首形成強烈的對比[5]。

四、旋法特征

（一）基本旋法

首先，對這首作品出現(xiàn)的音程進行統(tǒng)計。

從表2中可知《姑蘇風光》的旋律音程以大二度、小三度為主，然后為同度和純四度，另插有14次小二度級進和少量的大三度、純五度、小六度、大小七度和小十度跳進。由此可知，《姑蘇風光》的旋律主要以大二度和小三度的委婉級進為主，音程跨度小，曲調(diào)多在二三度范圍內(nèi)小幅度上下起伏，極少運用大跳音程，旋律平穩(wěn)流暢，明快活躍，優(yōu)美動聽。

（二）調(diào)腔修飾

《姑蘇風光》主要出現(xiàn)了前倚音來對調(diào)腔進行修飾，且多為小三度進行，旋律進行幅度較小?？梢娫凇豆锰K風光》中潤腔一般較為纖細、精巧，而且快、細。

（三）旋律發(fā)展手法

在《姑蘇風光》中采用了中國傳統(tǒng)音樂中“魚咬尾”的旋律發(fā)展手法，即下一句旋律的開始音與上句旋律的結(jié)束音相同。在【碼頭調(diào)】、【六花六節(jié)調(diào)】和【湘江浪調(diào)】中均有使用。除此之外，還采用了“變頭同尾”和“同頭變尾”的旋律發(fā)展手法。前者是第一樂句與第二樂句前半部分音樂材料不同，后半部分音樂材料相同。后者反之?！觉r花調(diào)】的第一、二樂句就是典型的“變頭同尾”?！玖?jié)調(diào)】的第三、四樂句是典型的“同頭變尾”。

《姑蘇風光》的旋律起伏不大，曲調(diào)平穩(wěn)流暢。旋律的總體走向為波浪形，從而體現(xiàn)出委婉悠揚的歌曲風格。

（四）特征音調(diào)

一個地區(qū)的音樂旋律走向跟當?shù)氐恼Z音調(diào)值密切相關(guān)?！豆锰K風光》屬于吳語方言區(qū)，用吳儂軟語演唱，更顯示了其委婉清亮的地方特色。吳語有七聲，即陰平、陽平、陰上、陽上、入聲、陰去、陽去。吳語語音柔軟，聲調(diào)起伏較小，故而《姑蘇風光》的旋律進行多為二三度音程級進。

五、節(jié)奏節(jié)拍

《姑蘇風格》的節(jié)奏固定，為四二拍，全曲較多地運用了十六分音符，四十六、切分節(jié)奏、附點節(jié)奏、前十六后八或者前八后十六等節(jié)奏型交替進行，節(jié)奏緊湊。在江浙一帶經(jīng)濟發(fā)達、人口密度高的社會環(huán)境背景下，也在一定程度上影響了當?shù)匾魳返墓?jié)奏，就如此曲《姑蘇風光》的密集節(jié)奏型[6]。

六、襯詞襯腔

《姑蘇風光》中襯詞的運用多樣，單字襯詞和多字襯詞均有使用，如“呀、哎呀、哎呀哎哎呀哎呀、剎郎郎仔郎當郎里郎當剎浪”等，對歌唱的內(nèi)容起渲染、補充的作用。

襯詞襯腔在樂曲樂句的句頭、句中和句尾均有出現(xiàn)。在【碼頭調(diào)】擴充的第五樂句中，開頭便是兩小節(jié)的襯腔“哎呀哎哎呀哎呀”。在【六花六節(jié)調(diào)】第二樂句中間加入了4小節(jié)的襯腔“剎郎郎仔郎當 郎里郎當剎郎”，擴充了樂句結(jié)構(gòu)?！緷M江紅】的前兩句句尾都跟有一句2小節(jié)的襯腔“哎哎呀”。

《姑蘇風光》中還借助虛字襯腔擴展曲調(diào)篇幅，如【鮮花調(diào)】中最后加入了一句持續(xù)3小節(jié)的襯腔“得兒”，很好地銜接起了兩個樂段。

《姑蘇風光》的襯詞用音多為一字多音，使得歌曲演唱起來旋律流暢，從而增加了歌曲的抒情性，凸顯了婉轉(zhuǎn)細膩的風格特點。

襯詞襯腔的運用，擴充了歌曲結(jié)構(gòu)，豐富了歌曲感情色彩，增強了藝術(shù)感染力。

七、結(jié)束語

《姑蘇風光》的曲調(diào)明快而婉轉(zhuǎn)，其速度、板式變化靈活，調(diào)式、調(diào)性在風格統(tǒng)一的前提下形成對比，襯詞、襯句體現(xiàn)了濃郁的江南氣息，其分合自如的曲牌聯(lián)綴形式，被彈詞和地方戲曲吸收為主要的音樂素材。

參考文獻：

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[6]陳利敏.江南民歌的風格與演唱——以《孟姜女》《采茶舞曲》《姑蘇風光》為例[J].藝術(shù)教育，2013（11）：72-74.

作者簡介：付文琦（2000-），女，山東濰坊人，碩士研究生，從事民族音樂學研究。