音樂劇《悲慘世界》的音樂與音響特點(diǎn)

摘 要：音樂劇作為一種集合了音樂、舞蹈和戲劇元素的藝術(shù)形式，一直以來都備受矚目。其中，《悲慘世界》作為音樂劇的經(jīng)典之作，以其深刻的情感表達(dá)和卓越的音樂品質(zhì)成為不朽之作。本文將重點(diǎn)探討《悲慘世界》的音樂與音響特點(diǎn)，通過對其音樂創(chuàng)作、表演方式以及音響設(shè)計(jì)的分析，揭示其獨(dú)特之處。

關(guān)鍵詞：音樂??；《悲慘世界》；音樂特點(diǎn)；音響特點(diǎn)

中圖分類號：J723文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）05-00-03

音樂劇《悲慘世界》是根據(jù)法國作家雨果的經(jīng)典小說改編而成的一部音樂劇作品。《悲慘世界》作為一部經(jīng)典的音樂劇作品，自1980年首演以來，在全球范圍內(nèi)取得了巨大的成功，成為音樂劇史上的經(jīng)典之作，深受觀眾的喜愛和追捧。在該音樂劇中，音樂和音響起著至關(guān)重要的作用，為觀眾呈現(xiàn)出了一個情感豐富、感人至深的故事。

一、音樂劇《悲慘世界》概述

在音樂劇領(lǐng)域，《悲慘世界》是一部根據(jù)法國文學(xué)家雨果的同名巨著改編而成的作品，被譽(yù)為西方四大音樂劇之一，該劇以19世紀(jì)的法國為背景，通過展示不同社會階層、命運(yùn)多舛的人物，以及他們的夢想、追求、愛情與痛苦，深刻揭示了社會的不公與人性的光輝。在音樂方面，該劇融合了古典、流行等多種音樂風(fēng)格，讓觀眾在欣賞劇情的同時(shí)，也能感受到音樂的魅力。

《悲慘世界》在舞臺上的呈現(xiàn)相當(dāng)震撼，龐大的舞臺布景、華麗的服裝道具，以及精湛的演員表演，共同為觀眾打造了一個栩栩如生的19世紀(jì)法國世界，從巴黎的下水道到圣母院，場景的真實(shí)再現(xiàn)使人仿佛穿越時(shí)空。此外，劇中的人物形象也栩栩如生，他們的命運(yùn)緊密相連，共同演繹了一個關(guān)于愛、救贖與革命的故事。

在音樂方面，《悲慘世界》同樣出色。該劇的音樂風(fēng)格多變，既有古典的詠嘆調(diào)，又有動感的流行曲風(fēng)，旋律優(yōu)美，歌詞深刻，不僅展現(xiàn)了人物內(nèi)心的情感世界，也帶給觀眾極大的藝術(shù)享受。演唱者們的嗓音出色，將音樂的魅力發(fā)揮得淋漓盡致。該劇的成功在于其深刻的社會洞察和人文關(guān)懷，對不同人物的塑造和他們命運(yùn)的展現(xiàn)，《悲慘世界》揭示了社會的不公和壓迫，同時(shí)也展現(xiàn)了人性的光輝和希望，使得觀眾在欣賞劇情和音樂的同時(shí)，也能從中汲取到深刻的人生哲理[1]。

總的來說，《悲慘世界》是一部成功的音樂劇作品，它將文學(xué)巨著搬上了舞臺，通過震撼人心的劇情、優(yōu)美的音樂和出色的表演，讓觀眾感受到了藝術(shù)的魅力。

二、音樂劇《悲慘世界》的音樂特點(diǎn)

（一）多元化的音樂風(fēng)格

《悲慘世界》這部音樂劇的音樂涵蓋了多種風(fēng)格，使得整個作品在音樂上展現(xiàn)出了豐富的色彩和層次，這種多元化的音樂風(fēng)格為劇情的展現(xiàn)提供了獨(dú)特的魅力。首先，古典的詠嘆調(diào)是《悲慘世界》音樂的一個重要組成部分，其音樂風(fēng)格具有莊重、深沉的特點(diǎn)，能夠很好地表達(dá)出歷史背景下人們內(nèi)心的掙扎和痛苦，讓觀眾感受到歷史的厚重感，使得劇情更加真實(shí)感人。與此同時(shí)，現(xiàn)代流行音樂的元素也融入了《悲慘世界》的音樂中，現(xiàn)代流行音樂的活力和時(shí)尚感為整個作品注入了新的活力，它更貼近人們的生活和情感，使得觀眾更容易產(chǎn)生共鳴，基于古典音樂與現(xiàn)代流行音樂的交融，音樂劇《悲慘世界》創(chuàng)造了一種獨(dú)特的音樂風(fēng)格，觀眾能夠在欣賞音樂的同時(shí)更好地理解和感受劇中人物的命運(yùn)。

（二）旋律優(yōu)美，易于傳唱

《悲慘世界》的音樂旋律優(yōu)美，易于傳唱，許多曲目在演出結(jié)束后仍被觀眾傳唱，成為經(jīng)典之作，不僅讓觀眾在欣賞劇情的同時(shí)享受到美妙的音樂，而且通過觀眾的傳唱，進(jìn)一步擴(kuò)大了該劇的影響力。音樂的旋律是觀眾沉浸于劇情中的橋梁，而《悲慘世界》的旋律設(shè)計(jì)則是一大亮點(diǎn)，這些旋律不僅在音符之間巧妙地展現(xiàn)角色的情感和內(nèi)心變化，而且在旋律的設(shè)計(jì)上追求一種易于被大眾接受和傳唱的特質(zhì)，在提高了音樂劇的口碑的基礎(chǔ)上，同時(shí)也使得觀眾在離開劇場后，仍能回味和傳頌音樂的美妙[2]。

（三）歌詞深刻，反映社會現(xiàn)實(shí)

《悲慘世界》的歌詞深刻反映了社會現(xiàn)實(shí)和人物內(nèi)心的情感世界，并結(jié)合了各種文學(xué)手法，如比喻、象征等，歌詞將人物的情感和社會現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合在一起，為觀眾提供了一個更深刻的理解視角。歌詞作為音樂劇中極為重要的元素，不僅要貼合旋律，更要傳達(dá)故事的深刻內(nèi)涵。在《悲慘世界》中，歌詞深刻地反映了19世紀(jì)法國社會的動蕩與不公，同時(shí)通過對人物內(nèi)心世界的描繪，使觀眾更好地理解角色的復(fù)雜性，不僅為音樂劇注入了文學(xué)的藝術(shù)氣息，也使觀眾在欣賞音樂的同時(shí)，對故事背后的社會議題有更為深刻的思考。

（四）音樂與劇情緊密結(jié)合

《悲慘世界》的音樂與劇情緊密結(jié)合在一起，并通過音樂來推動劇情的發(fā)展，音樂不僅為場景的氛圍營造提供了支持，還為人物的情感變化提供了有力的表現(xiàn)手段，這種緊密結(jié)合的音樂與劇情讓觀眾更好地沉浸在劇情之中，增強(qiáng)了觀眾的觀劇體驗(yàn)。音樂在《悲慘世界》中不僅僅是背景的點(diǎn)綴，更是劇情發(fā)展的推動者，每一首歌曲都如同一個情感的注腳，隨著音符的跌宕起伏，將觀眾引入角色的內(nèi)心世界，基于音樂，觀眾能夠更加深刻地感受到人物情感的起伏和轉(zhuǎn)變，音樂成為情節(jié)發(fā)展的靈魂，讓整個劇情更加生動而引人入勝。

（五）合唱與獨(dú)唱的巧妙運(yùn)用

《悲慘世界》中運(yùn)用了大量的合唱和獨(dú)唱形式，合唱形式讓觀眾能夠感受到劇中人物眾多、情感豐富的特點(diǎn)；而獨(dú)唱形式則能夠更好地展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感世界，這種巧妙的運(yùn)用使得該劇的音樂表現(xiàn)更加豐富多樣。合唱與獨(dú)唱的交替運(yùn)用展示了《悲慘世界》音樂的多面性，合唱通過群體的聲音，展現(xiàn)了社會的整體氛圍，表達(dá)出人物在大背景下的處境與心情，而獨(dú)唱則通過個體的表達(dá)，深刻展現(xiàn)了每個角色的獨(dú)特性格和情感經(jīng)歷，這種對比使得音樂更加立體，觀眾在欣賞時(shí)既感受到集體的力量，又能夠深入了解每個角色的個體故事，豐富了觀賞的層次感[3]。

三、音樂劇《悲慘世界》的音響特點(diǎn)

（一）卓越的音響工程

《悲慘世界》音樂劇在音響工程方面表現(xiàn)卓越，劇場內(nèi)部采用了先進(jìn)的音響設(shè)備，確保音樂在空間中得以充分傳播，高品質(zhì)的音響系統(tǒng)為觀眾帶來清晰、逼真的音樂體驗(yàn)，使得觀眾仿佛置身于音樂的海洋中，這種音響工程的卓越性為整個音樂劇提供了強(qiáng)有力的支持，使得觀眾在欣賞演出時(shí)能夠充分感受到音樂的震撼力。在音響工程方面，劇場采用了最新的音響設(shè)備和技術(shù)，包括高保真音響揚(yáng)聲器、先進(jìn)的混音臺和均衡器等，精確地捕捉和傳輸音樂表演中的細(xì)微音頻細(xì)節(jié)，確保音樂的質(zhì)量和清晰度。此外，劇場還進(jìn)行了精確的聲學(xué)設(shè)計(jì)，包括吸音板、反射板和聲音傳播路徑的優(yōu)化，以確保觀眾無論身處何處都能獲得一致的音響體驗(yàn)。

（二）立體聲效果的運(yùn)用

音樂劇中充分運(yùn)用了立體聲效果，通過左右聲道的巧妙分配，為觀眾呈現(xiàn)出更加立體和逼真的音響效果，不僅增強(qiáng)了音樂的層次感，也使得角色的聲音能夠更加貼近觀眾，拉近了演出與觀眾之間的距離，基于這種立體聲的運(yùn)用，音樂劇成功地打破了傳統(tǒng)演出中聲音單一、扁平的局限，使得音樂與觀眾之間建立起更加豐富的溝通。立體聲效果的實(shí)現(xiàn)依賴于劇場內(nèi)部精確的音響布置和演出團(tuán)隊(duì)的精細(xì)調(diào)校，合理的揚(yáng)聲器安置和聲音的定位處理，可以使觀眾感受到音樂和角色聲音從不同方向傳來的效果，使整個演出更加生動和立體[4]。

（三）環(huán)繞音效的營造

在音響設(shè)計(jì)中，該音樂劇還精心運(yùn)用了環(huán)繞音效，四周的音響設(shè)備將觀眾包圍其中，這種環(huán)繞音效的營造使得音樂不再局限于舞臺中央，而是彌漫在整個劇場空間，觀眾能夠感受到音樂從四面八方傳來的身臨其境感，使得音樂劇的觀賞體驗(yàn)更為身臨其境。實(shí)現(xiàn)環(huán)繞音效需要精確的聲音投射和調(diào)試，劇場內(nèi)部設(shè)置了多個環(huán)繞音響揚(yáng)聲器，基于精確的聲音定位和聲音適時(shí)的切換，觀眾可以感受到音樂從不同方向包圍而來的效果，這種環(huán)繞音效的應(yīng)用使得觀眾能夠更加深入地融入劇情和音樂中，增強(qiáng)了劇院體驗(yàn)的沉浸感。

（四）動態(tài)音效的運(yùn)用

音樂劇《悲慘世界》通過巧妙的運(yùn)用動態(tài)音效，為觀眾呈現(xiàn)更加豐富、生動的音樂體驗(yàn)，這一創(chuàng)新性的設(shè)計(jì)不僅強(qiáng)化了劇情的情感表達(dá)，更提升了觀眾對劇中場景的感知。在音響設(shè)計(jì)中，動態(tài)音效是根據(jù)劇情需要進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)整的一種手法，合理運(yùn)用音響技術(shù)，能夠增強(qiáng)觀眾對不同場景的感官體驗(yàn)。在緊張激烈的戰(zhàn)斗場面中，音效工程師巧妙地增加了音效的力度和速度，不僅與劇情緊密相扣，更讓觀眾沉浸于緊張刺激的氛圍之中，觀眾可以通過音效的變化感受到戰(zhàn)斗的激烈程度，仿佛親臨戰(zhàn)場一般，使得音樂劇更具互動性，觀眾與演出之間建立起更為緊密的聯(lián)系。而在柔和浪漫的愛情場景中，音效則變得更加柔和細(xì)膩，音響設(shè)計(jì)師營造出溫馨浪漫的氛圍，使得觀眾在這樣的場景中能夠更深刻地感受到愛情的甜蜜與溫暖，使得音樂劇能夠更好地表達(dá)戲劇情感，引起觀眾共鳴[5]。

（五）人聲處理的創(chuàng)新

在音樂劇《悲慘世界》中，人聲處理是音響設(shè)計(jì)的一大亮點(diǎn)，基于對演員聲音的精準(zhǔn)處理，音響設(shè)計(jì)師在表演中取得了顯著的效果，這一創(chuàng)新性的處理使得演員的聲音更加適應(yīng)舞臺表演的需求，賦予了角色更為獨(dú)特的音樂表達(dá)方式。音響設(shè)計(jì)師會根據(jù)角色的性格特點(diǎn)和情感狀態(tài)，巧妙地調(diào)整聲音的音色、音量和節(jié)奏等參數(shù)，不僅符合角色設(shè)定，更在音樂劇中展現(xiàn)出聲音的豐富層次。例如，在角色情感高潮的瞬間，聲音可能被處理得更為激昂有力，以突顯角色內(nèi)心的激情，而在柔和的瞬間，聲音可能會變得更加細(xì)膩溫柔，以傳遞出角色柔情的一面。同時(shí)，對混音和均衡的處理，音響設(shè)計(jì)師確保每個角色的聲音都能夠清晰地傳達(dá)給觀眾，使得整個音樂劇呈現(xiàn)出更為和諧的聲音畫面，也讓觀眾更容易理解和感受到角色的內(nèi)心世界。

四、音樂劇《悲慘世界》的音樂與音響結(jié)合優(yōu)勢

（一）營造氛圍，增強(qiáng)情感體驗(yàn)

音樂與音響在《悲慘世界》中的精妙結(jié)合，不僅僅是為了奏響美妙旋律，更是為了營造深刻的舞臺氛圍，以增強(qiáng)觀眾的情感體驗(yàn)，基于音樂的旋律、音色的巧妙運(yùn)用，觀眾被引入19世紀(jì)法國的悲苦世界，音響效果則在空間感的創(chuàng)造上發(fā)揮關(guān)鍵作用，將觀眾帶入劇情場景，讓他們感受到街頭巷尾、角色內(nèi)心情感的真切共鳴。音樂的優(yōu)美旋律，使觀眾在音符間感知到悲傷、希望、掙扎等復(fù)雜情感，音響則通過聲音的層次感和環(huán)繞感，將觀眾置身于劇情的核心，感受到每一個角色的心跳聲和呼吸聲，這種音樂與音響的交融，如同一場魔法，將觀眾帶入一個充滿情感共鳴的藝術(shù)空間，讓他們更加深刻地理解和感受角色的悲歡離合。

（二）強(qiáng)化劇情，推動情節(jié)發(fā)展

音樂與音響的完美結(jié)合不僅在美學(xué)上有著卓越表現(xiàn)，更在強(qiáng)化劇情和推動情節(jié)發(fā)展上發(fā)揮了積極作用，音樂的旋律與情感的融合，使得每一場景都得到了情感的注入，觀眾更容易對劇中人物的遭遇和抉擇產(chǎn)生共鳴，音響的處理通過音量的變化、音效的運(yùn)用，為觀眾呈現(xiàn)出一個個引人入勝的情節(jié)高潮，將劇情推向更加緊張激烈的發(fā)展過程中。在音樂劇的演繹中，音樂與音響的變化不僅僅是為了搭配舞臺，更是為了深度解讀劇情，音樂旋律的起伏與音響效果的驟然轉(zhuǎn)變，如同一場音樂電影，為劇中人物的內(nèi)心世界勾勒出更為細(xì)膩的畫面，觀眾通過音樂與音響的引導(dǎo)，更容易理解人物的情感狀態(tài)，投入情節(jié)的高潮中，使得整個故事得以更加生動地呈現(xiàn)在觀眾眼前。

（三）增強(qiáng)舞臺表現(xiàn)力，提升觀眾觀賞體驗(yàn)

音樂與音響的巧妙融合不僅為觀眾呈現(xiàn)了優(yōu)美的音樂，更在提升舞臺表現(xiàn)力方面起到了至關(guān)重要的作用，音樂劇《悲慘世界》中，音樂與音響的運(yùn)用，讓舞臺上的演員能夠更加生動地表現(xiàn)人物形象和情感，音樂的節(jié)奏與音響的處理，賦予了舞臺動作更為生動的節(jié)奏感，使得觀眾在視覺和聽覺上都得到了全方位的滿足。音樂與音響不僅在大場面上表現(xiàn)出色，更在小品段、獨(dú)白時(shí)展現(xiàn)出獨(dú)特的功力。音樂的溫柔和音響的細(xì)致處理，為演員的表演增色不少，觀眾不僅僅被美妙的音符所吸引，更能通過音響的細(xì)致處理，感受到每一個情感細(xì)節(jié)。這種音樂與音響的結(jié)合，使得整個舞臺呈現(xiàn)出更加真實(shí)、立體的表演效果，提升了觀眾的觀賞體驗(yàn)。

五、結(jié)束語

音樂劇《悲慘世界》不僅以音樂的力量展現(xiàn)了人物的情感世界，推動了劇情的發(fā)展，更通過精妙的音響設(shè)計(jì)，為世人塑造了一個生動而真實(shí)的舞臺世界，音樂與音響的完美結(jié)合，使得《悲慘世界》得以成為一部深受觀眾喜愛和贊譽(yù)的音樂劇作品。本文的研究只是冰山一角，對于《悲慘世界》這樣的藝術(shù)瑰寶，還有更多的細(xì)節(jié)等待我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)和欣賞。未來，期待更多的研究者能繼續(xù)深入探索音樂劇的藝術(shù)魅力，為我們的生活帶來更多音樂和劇場的享受。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙德軒.音樂劇《悲慘世界》的音樂與音響特點(diǎn)研究[D].上海音樂學(xué)院，2023.

[2]江宥甫.國內(nèi)環(huán)境音樂劇移地演出之音響相關(guān)問題探討[D].上海音樂學(xué)院，2023.

[3]馬赫.網(wǎng)絡(luò)化音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)在音樂劇中的應(yīng)用研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2020.

[4]王建軍.音樂劇舞臺音響設(shè)備的銜接與應(yīng)用技術(shù)探析[C]//新教育時(shí)代（2015年10月 總第1輯）.撫州市文化活動中心，2015：1.

[5]華偉.原生態(tài)山歌和音響科技的碰撞——兼談音樂劇《壯源》的多聲道音響設(shè)計(jì)[J].音樂創(chuàng)作，2021（01）：155-160.

作者簡介：吳雪梅（1973-），女，云南大理人，博士，副教授，從事音樂分析、音樂美學(xué)研究。